1、曹全碑 在漢隸中此碑獨樹一幟，以風格秀逸多姿和結體勻整著稱于世。字跡娟秀清麗，結體扁平勻稱，舒展超逸，風致翩翩，筆畫正行，長短兼備，與乙瑛、禮器同屬秀逸類，但神采華麗，秀美飛動，有“回眸一笑百媚生”之態，實為漢隸中的奇葩。乙瑛碑極具宗廟之美。其風格，介于石門頌的豪肆和曹全碑的秀潤之間。它又比禮器碑多一分沉厚，比史晨碑多一份雄強。其用筆沉著厚重，結字端莊雍容。其技法，用筆方圓兼備，結字勻適調和，章法規矩合度，是八分隸書完全規范化的極致，具備了漢隸的全副表現手法。多切鋒方筆入紙，頓筆圓轉出鋒，剛柔相濟。平畫表現最為明顯。作為漢隸最重要表現特征的波碟畫顯明突出。其結字，筆畫排列勻整，近小篆之排疊布白

2、，沒有大的松緊變化，字內空間較平均，筆畫向四周均勻排布，其章法如同許多漢碑一樣，橫成行豎成列，字距略大于行距，呈森然氣象。史晨碑有前后碑之分，前碑結字似略拘謹，后碑的運筆及結字比較放縱拓展。總體而言，史晨前后碑的碑字結體方整，筆姿古厚樸實，端莊遒美。筆勢中斂，波挑左右開張，疏密有致，行筆圓渾淳厚，有端莊肅穆的意度，其挑腳雖已流入漢末方棱的風氣，但仍有姿致而不板滯。屬漢隸中普通平正的書法，是當時官文書體的典型。禮器碑碑字瘦勁寬綽，筆畫剛健，用筆力注筆端，如干將莫邪，鋒利無比。其結體寓欹側于平正中，含疏秀于嚴密內。它屬于平正端莊、俊挺寬博一路。碑文中有的字筆畫細如發絲，鐵畫銀鉤，堅挺有力；有的粗如

3、刷帚，卻又韻格靈動，不顯呆板。盡管線條起伏變化，但通篇看來又不失和諧，在力量感的表現上非常成功。因此，臨習時可選擇彈性較強的兼毫筆，著重練習筆力。筆畫要瘦勁而不纖弱，波磔則較其它筆畫梢粗，至收筆前略有停頓，借筆毫彈性迅速挑起，使筆意飛動，清新勁健。“燕尾”捺畫大多呈方形，且比重較大，看上去氣勢沉雄。另外，此碑分四面，有碑陽、碑陰之分。碑陽部分結字端莊，章法排列也較為規律，堪為禮器碑風格的代表。章法處理是縱有序，橫有列；字距寬，行距密。這種章法充分展現了和諧、端莊、秀美的整體特征。碑陰部分用筆奔放飄逸，自然成趣，字的大小不甚統，橫列的法則也被打破，抒情性極強，在整個書意上傾注了書家更多的主體精神

4、與氣質。章法處理是縱有序、橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富于流動感，通篇自然靈動，富有生氣。張景碑雖出自民間無名書手，但可直與著名漢碑史晨、乙瑛、曹全等相伯仲。此碑屬于漢碑中雋永秀勁一派，字法端嚴工細，筆勢波磔分明，體勢橫扁平整，體勢開張，端莊自然，用筆峻利，方圓兼備，秀麗多姿。是上承古篆，下開楷則的漢代隸書碑群代表。碑中有一“府”字曳腳特長，呈刀幣形，為他碑所罕見。西岳華山廟碑此碑與禮器碑一樣被譽為漢隸中典范，是漢碑隸屬成熟時期的代表作之一。結字堂堂正正，字、行距齊整，波磔秀美。書風樸茂古拙又圓轉流動；用筆豐滿中和又波磔明顯。字字起棱，筆筆如鑄，意包千古，勢壓三峰。漢隸凡三種，一種方整，一種流麗，一種奇古。華岳碑正變乖合，靡所不有，兼三者之長。張遷碑具有高古、樸拙的風格特點。用筆以方為主，然它的方中寓圓之趣，又是其他漢碑所不及的。其行宅澀勁，富于篆意而又不失靈動，是漢隸中方筆的典型代表。其筆畫厚重質樸，骨力勁健，再加上篆籀筆意的運用，使其古拙中有一股雄秀之氣。 其結體變化豐富，平中寓險，似欹反正。靜中寓動，錯綜而富于變化。初看此碑似有笨拙之感，然細細咀嚼，則會領略出其體態變化多端、疏密得體、錯落有致、方圓兼備的巧拙之妙。特別是碑陰之字，似不經意，但其意態上的雄健高古之氣尤為明顯。展玩全碑，洋洋