1、宋詞得寫作方法宋詞得寫作方法（一）什么就是詞 詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，就是配音樂得。后來逐漸 與音樂分離了，成為詩得別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。由 于文人得詞深受律詩得影響，所以詞中得律句特別多。詞就是 長短句，但就是全篇得字數、句數就是一定得,每句得字數、 平仄也就是一定得。詞大致可以分為三類：（1）小令;（2）中調；（3）長調。有人認 為：58字以內為小令,59- 9 0字為中調,9 1字以上為長調。這種分法未必科學,但大概情況還就是如此得。（二）詞牌得來歷 詞牌，就就是詞得格式得名稱。詞得格式與律詩不同，律詩只 有四種格式,而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞得 這些格

2、式稱為詞譜。關于詞牌得來源，大概有下而三種情況:（1）本來就是樂曲得名稱。如菩薩蠻、西江月、風 入松、蝶戀花等。這些有得來自于民間，有得來自于宮廷 或官方。（2 ）摘取一首詞中得幾個字作為詞牌。（3）本來就就是詞得題目。浪淘沙詠得就是浪淘沙，更漏子詠夜，拋球樂詠拋球，等等。這就是最普遍得。凡就是詞牌下而注明“本意”得，就就是說，詞牌同時就是詞 題，不另有題目了。但就是，絕大多數得詞都不就是用“本意”得，因此，詞牌 之外還有詞題。一般在詞牌下而或后而注明詞題。這種情況 下,詞題與詞牌沒有任何聯系。一首浪淘沙可以完全不提 到浪與沙;一首憶江南也可以完全不提到江南。這樣，詞 牌只不過就是詞譜得代號罷

3、了。（三）單調、雙調、三疊、四疊 詞有單調、雙調、三疊、四疊得分別。1、單調得詞往往就就是一首小令，它很彖一首詩，不過就是長短句罷了。2、雙調得詞可以就是小令、中調或長調。雙調就就是把一首詞分成前后（或上下）兩闋。兩闋得字數相等或基本 相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數、平 仄、句式相同得就象一首曲子配著兩段歌詞。字數、平仄、 句式不相同得，往往就是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。3、三疊就就是三段，如蘭陵王、西河等。四疊就就是四段，僅鶯啼序一調。不再詳述!二、正體與變體 （一）正體與變體，二者得區別與聯系 在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況,兩首詞得詞牌一樣, 但就是字數、句數

4、、句讀、押韻等方而卻不完全相同,這就是因為詞牌有正體與變體之分。如卜算子:卜算子 四十四字 雙調。別名：缺月掛疏桐百尺樓楚天遙眉峰碧等正體仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。卜算子宋-蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。卜算子宋陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已就是黃昏獨自愁，更著風與雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。變體（一） 下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字 例：卜算子宋嚴蕊 不就是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時,總賴東君主。

5、去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭,莫問奴歸處。變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字卜算子宋楊冠清 蒼生喘未蘇,賈筆論孤憤。文采風流今尚存,毫發無遺恨。凄惻近長沙,地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字卜算子宋石孝友 見也如何暮,別也如何遽。別也應難見也難,后會無憑據。去也如何去，住也如何住。住也應難去也難,此際難分付。變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字卜算子李之儀 我住長江頭,君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休,此恨何時已。只愿君心似我心，定不負、相思意。變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平

6、 平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。卜算子宋徐俯 天生百種愁,掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春,草滿鶯啼處。不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平 平仄”，上下闋末句變成“仄平仄,平平仄5四十六字卜算子宋杜安世 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚。試問緣何事?不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕與我、成憔悴。變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄”上闋末句“仄仄仄, 平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字眉峰碧宋無名氏 蹙破眉峰碧，纖乎還重執。鎮日相瞧未足時，忍便使鴛鴦隻!薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外

7、芭蕉窗里人，分明葉上心頭 滴。綜述:上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻;或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄,平平仄5 在眉峰碧里，下闋末句變成了 “平平仄仄平平仄”。除掉眉峰碧以外，4 44 6字體總共變化組合為36種。據唐宋詞學大辭典，卜算子有變體3 0余種。但就是眾多得體，只有一種使用最多,便成了正體。正體與變體之 間,既有相同之處，使它們共有一個詞牌名,又有不同之處，區 別成許多變體，還生成一些別名。（二）同調異名同樣一個詞牌，可以有不同得名稱，憶江南又名望江南江南好春去也望江樓夢江南望江梅等。菩 薩蠻又名子夜歌重疊金梅花句等。卜算子 又名缺月掛疏桐百尺樓楚

8、天遙眉峰碧等。賀鑄就是一個比較喜歡新創別名得詞人，很多詞牌得多數 別名都就是賀鑄創造得，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時, 除特殊需要,最好用正名，不要用別名。（三）同名異調 還有一種情況，兩首詞得詞牌名一樣，可就是格式迥然不同!這 屈于同名異調。例如：如夢令與阮郎歸都有一個別名 叫宴桃源；浪淘沙與謝池春都有一個別名叫賣花聲。這樣得情況還有許多。三、填詞 （一）依聲填詞 細分為二種:1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此!2、詞人不會作曲，但就是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此!（二）依句填詞

9、詞人不懂音律，只能按前人作品得句式、每句得平仄格式填 詞。陸游、劉過等人屬此，南宋多數詞人都如此。這種填詞法 填岀來得作品與依聲填詞得作品在平仄上就是瞧不出來得, 現在按詞譜填詞屬此。（三）自度曲與自過腔 通曉音律得詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新得曲調，這叫做自 度曲，有時也叫自度腔。宋代有不少詞人，都深通音樂，她們做了詞，便自己能夠作曲, 故詞集中 常見有“自度曲”。一般說來凡就是自度曲，至 少都應當注明這個曲子得宮調,或者在詞序中說明。自過腔與自度曲得含義就是不同得。“過腔”，僅就是音律上 得改變，并不影響到歌詞句格。所謂“過腔”者，就是從此一 腔調過入另一腔調，念奴嬌得腔調稍變，即可另外

10、題一個調名 曰湘月。但這僅就是歌曲腔調得改動，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調得句格同異為類別, 無法從句法相同得兩首詞中區別其腔調之不同。念奴嬌與湘 月,永遇樂與消息，句法既然一樣，從文學形式得角度來瞧, 湘月即念奴嬌，消息即永遇樂。至于二者之間，腔調不同，卻 不能從字句中瞧得岀來。自過腔既然不就是創調，它就與自度曲不同。但有些宋代詞 人還就是把自過腔編到自制曲中,因此，有些時候仍把自過腔 作為自度曲得。四、詞得平仄規律。詞得平仄句法就是有規律得，但就是又比律詩復雜許多。(-)“句”與“豆” 詞得句法里有“句”與“豆(讀)”。句，大家都不難理解。豆 就是什么呢?它就是

11、詞得特點之一。1、一字豆介紹詞譜時，有得句子就是上一下四，這第一個字就就是一 字豆。這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，與律詩中 得律句就是不一樣得。例如:辛棄疾沁園春“正驚湍直下” 應該讀成“正一一驚湍直下”而不能讀成“正驚一一湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。2、三字豆還有得句子就是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：滿江紅“憑欄處、瀟瀟雨歇就就是上三下四，前三 字就就是三字豆！不能讀成“憑欄一一處瀟一一瀟雨歇 三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平 平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。（二）律句與拗句；111字句得規律。介紹詩律時我們談論過律詩

12、得句子有律句與拗句之分,同樣, 詞得句子也有律句與拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞 得拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句與罕見拗句。常見 拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用, 特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌 （特別就是長調），而且就是該詞調得特征性句子。1、一字句律句:平仄一字句很罕見，十六字令得第一句就是一字句“平釵頭鳳上下闋末句可以瞧作疊用得三個一字句“仄、仄、 仄兒2、二字句律句:平平、平仄。少見拗句:仄仄。罕見拗句:仄平“平平”、“平仄”常用,往往要入韻。而“仄仄”很少見,“仄平”更罕見。（1）用“平平”得例如南鄉子上下闋第四句:南鄉子-登

13、京口北固亭有懷宋-辛棄疾 何處望神州?滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。年少萬兜鑒，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手?曹劉!生子當 如孫仲謀。(2) 用“平仄”得例如如夢令第五、六句，而且常用疊句:如夢令宋-李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應就是綠肥紅瘦!(3) 有些詞調下闋首句就是五字句或六字句，可以拆成2+3或2 + 4得句式。這時得二字句必須入韻。例如:滿庭芳下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄。”霜天曉角下闋首句“(平)平平仄仄”可以變成“(平) 仄、平仄仄仄仄”也見于這句。沁園春下闋首句可以變成“平平,(仄)仄平平3、

14、三字句律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常見拗句:仄仄仄、仄平仄。少見拗句:平仄平、平平平。(1) 律句如果單獨使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”與“平仄仄”往往可以變通。(2)拗句“仄平仄”往往可以替換“平(仄)仄5 “仄仄仄”往 往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等變通。(3) “平仄平”、“平平平”較少見，長相思上下闋首句可以用。例如: 林逋長相思 吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成,江頭潮已平。（4 ）兩個三字句組合，常見得有:平仄仄，仄平平。搗練子、漁父、鵬鴆天等。在小 令里，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調里,前句前2字往 往可平可仄。切

15、記：后句第二字不能用仄。仄平平，平仄仄。蘇幕遮、祝英臺近等。（仄）（仄）仄，（仄）平仄。相見歡、滿江紅等。仄平平，仄平平。江城子。仄仄平，仄仄平。長相思。（5）三個、四個三字句組合。常見得有:平仄仄，仄平平。仄平平。訴衷情 （仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。水調歌頭、六州歌頭 一字豆領四個三字句，如六州歌頭下闋首句:仄一一平（平） 仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。4、四字句律句 （平）平（仄）仄（含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄） （仄）仄平平（含:平仄平平）常見拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。少見拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕見拗句:仄仄仄仄、平平平平

16、、仄平平平。（1）律句與“特種律”句律句常見“（平）平（仄）仄”與“（仄）仄平平”。前者有二種格 式就是“仄平平仄”與“平平平仄”，合起來就是“（仄）平平 仄”，有得格律研究家（王力等人）認為這就是一種“特種律” 句,第三字必須用平聲。翻開王力主編得詩詞格律等有關 書籍上得詞譜，有許多“特種律”句。但就是經過嚴格得校對, 這些所謂得“特種律”句，一個接一個地被否定！如果每個詞 牌用1 6首作品校對,90%以上得特種律都被推翻！如果用 32首作品，則9 9 %以上得都被推翻。綜合大量校對結果，古 人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但就是仍然可以用“平平 仄仄”、“仄平仄仄”；除了極少數句子因語法要

17、求必須用“仄 平平仄”外，幾乎沒有“特種律”！六字句情況也大致相同!（2）常見拗句:平仄仄平一叢花上下闋倒數第三句。仄仄仄平沁園春第三句。平仄平仄永遇樂第三句。平平仄平太常引上下闋末句。（3 ）少見拗句: 仄平仄平沁園春第三句。仄仄平仄 雨霖鈴第三句。平仄仄仄沁園春第一句。（3）罕見拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平這三種句式非常罕見，常見半常見詞調就是見不到得。史達 祖壽樓春中罕見拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平 平平”。5、五字句（1）律句（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄 平平（仄）仄平 （平）平平仄仄。常見拗句 仄平平仄平 （平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第一字有時就是可以 用仄

18、得）（仄）仄仄平仄。少見拗句 （平）平仄平平 （仄）仄（平）仄仄（平）平仄仄仄。罕見拗句：其它組合得五字句都就是罕見拗句。（上一下四得 五字句除外）。（2）常見拗句：（仄）仄（仄）仄平平 念奴嬌下闋第一句。（平）平（仄）仄平仄 念奴嬌上下闋末句。（平）平（仄）仄仄仄水調歌頭上闋第三句,下闋第四句。（3）少見拗句：（平）平（仄）平（平）仄 齊天樂上闋第二句，下闋首句。（仄）仄（平）平仄平 一萼紅下闋倒數第二句。（4）罕見拗句:其它都屬于罕見拗句。7、七字句七字句就是五字句得擴展,所以變化基本相同。（1）律句（平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄 （仄）仄平平（仄）仄平 （仄）仄（平）平平

19、仄仄。（2）常見拗句（仄）仄仄平平仄平（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第三字有時就 是可以用仄得） （平）平（仄）仄仄平仄。（3）少見拗句：（平）平（仄）仄（平）仄仄 西河第三段首句。（仄）仄（平）平仄仄仄 （仄）仄（平）平平平仄 賀新郎有四個七字句可以用這種格 式。（4）罕見拗句：其它組合得七字句都就是罕見拗句！（上三下四得七字句除外）。（5）七字句（上三下四）三字豆情況前而已經介紹。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。8、八字句多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般 來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字 律句平起，但就是不就是絕對得。

20、9、九字句常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或 一字豆加兩個四字句。最常見得格式就是:仄仄平平仄仄仄平平10、十字句一般比較少見，摸魚兒上下闋各有一個十字句。格式為 三字豆加七字律句: 仄仄仄、平平仄仄仄平平。11、H-一字句常用上四下七或上六下五，后七字、五字往往就是律句。如水調歌頭得上下闋各有一個十一字句。如果就是上五下六,則為: 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果就是上四下七,則為: 平平仄仄，平仄平仄仄平平。（三）詞得拗救。詞得拗救與律詩有所不同:律詩拗了，往往必須救，而詞往往就 是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平得自救。該 用“平平仄仄平”得地方，第一字用了仄聲（

21、孤平，即:仄平 仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七 言則就是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現這樣得情況，不能算作“出律”得。五、入聲、上聲代替平聲得問題 古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲與上聲代替 平聲確實存在，但就是就是在不得已情況下得補救辦法，并非 常規。絕大多數情況下，入聲與上聲仍然就是作仄聲得。至于 為什么有人認為入聲與上聲代替平聲很常見，實際上這些所 謂得“格律專家”（首推龍榆生）把古人得話曲解并當成不可 違反得理論。六、詞得押韻與對仗 （一）、詞得押韻與對仗 與律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。由于有許多詞

22、牌，所以詞得押韻與律詩有些不同，有得詞牌必須用平聲韻,有得必須用仄聲韻，還有得就是平仄韻交替押 韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻, 就不能用平聲韻。除非有另一體。同時用平聲韻與仄聲韻得詞牌有兩種情況，一種就是平仄韻 同部,另一種就是平仄韻不同部。同部得。例：西江月宋辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一 片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽 見。韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都就是同部得。例：菩薩蠻唐李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處就是歸程,長亭連短亭。韻腳“碧、愁、急、亭”就是不同部得。入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上就是用入聲韻得，例如:憶秦娥、念奴嬌、滿江紅等。但就是并非不能用上 聲與去聲韻。（二）詞得對仗