1、紅燈記的賞析 物理112班 林靜京劇藝術(shù)從開(kāi)始形成到現(xiàn)在經(jīng)歷了一個(gè)不斷發(fā)展的過(guò)程，既吸收了一些新鮮的元素，也擯棄了一些陳腐不堪的東西，總的來(lái)說(shuō)，京劇藝術(shù)史日臻完善的，它煥發(fā)了蓬勃的生命力。京劇藝術(shù)也吸收了世界先進(jìn)文化的先進(jìn)成分，做到吸其精華，去其糟粕。而紅燈記就是京劇藝術(shù)不斷發(fā)展的一個(gè)典型例子，它是從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的寫(xiě)照，是一部家喻戶曉的革命現(xiàn)代戲，是一部紅色經(jīng)典巨著。由電影自有后來(lái)人改編而來(lái)，它教育了一代又一代志士仁人與熱血青年，也讓年逾古稀的老一輩重新回憶了革命激情燃燒的歲月。在紀(jì)念徽班進(jìn)京200年紀(jì)念演出中,它的演出受到非常熱烈的歡迎。特別是青年觀眾,爭(zhēng)相觀看,不惜為購(gòu)一票而出重金。這種現(xiàn)

2、象,在這個(gè)喧囂、浮躁的社會(huì)是少見(jiàn)的。紅燈記是在當(dāng)時(shí)提出京劇改革，主要就是如何進(jìn)一步搞好京劇反映革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)生活的歷史、社會(huì)和大文化背景下形成的。紅燈記講述的是，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的敵占區(qū)某地，中國(guó)共產(chǎn)黨員、鐵路扳道工人李玉和，是一位沉穩(wěn)干練的地下工作者，他家祖孫三代李奶奶、李玉和、李鐵梅是在“二七大罷工”運(yùn)動(dòng)中結(jié)成的一個(gè)革命戰(zhàn)斗集體。李玉和接受共產(chǎn)黨向柏山游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼的任務(wù)，由于叛徒王連舉的出賣而被捕。日本憲兵隊(duì)長(zhǎng)鳩山，軟硬兼施逼他交出密電碼。李玉和大智若愚、堅(jiān)貞不屈，在敵人的酒席間，在刑場(chǎng)上，斗得鳩山焦頭爛額。殘暴的敵人最后殺害了李玉和、李奶奶。李鐵梅繼承先烈遺志，前赴后繼，在黨的領(lǐng)導(dǎo)

3、和群眾的幫助下，把密電碼送上柏山，勝利完成任務(wù)。李玉和是工人階級(jí)的優(yōu)秀代表，是革命先烈的優(yōu)秀代表；李奶奶是革命群眾中的典型代表，她為革命做出了犧牲；李鐵梅是革命后代的優(yōu)秀代表，她繼承了先烈的遺志，為革命做出了貢獻(xiàn)。紅燈記是一部融思想性、藝術(shù)性為一體的現(xiàn)代戲經(jīng)典名劇。無(wú)論是在上世紀(jì)六七十年代，還是在當(dāng)今社會(huì)，都是愛(ài)國(guó)主義教育的典型材料，同時(shí)又是現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的優(yōu)秀之作。我們這一代青年演員沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的年代，所以很難找到劇中李奶奶那種對(duì)日本侵略者的痛恨、對(duì)李玉和與李鐵梅的無(wú)私大愛(ài)、對(duì)未來(lái)新中國(guó)充滿希望的感覺(jué)。要演好劇中角色，演員們看了十幾遍劇本，把劇中所有人的臺(tái)詞都熟記于心，并認(rèn)真分

4、析演員臺(tái)詞所蘊(yùn)含的深刻意義以及她們的內(nèi)心世界、行動(dòng)軌跡、情緒變化、感情所在、矛盾沖突等；還要多次觀看京劇紅燈記的錄像資料；仔細(xì)聆聽(tīng)豫劇大師常香玉、老一代豫劇表演藝術(shù)家華翰蕊的錄音資料；查閱抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史資料等等。經(jīng)過(guò)演員們的精心準(zhǔn)備和多次的討論，最后的舞臺(tái)表演是異常成功的。它呈現(xiàn)了尊重經(jīng)典作品的原創(chuàng)路子，根據(jù)時(shí)代審美情趣的變化與拉近觀眾欣賞革命戲劇心理距離的需要而有所調(diào)整。在化妝、表演上，基本按照老一代表演藝術(shù)家留下來(lái)的固有模式去做；在內(nèi)在情感的把控和外在情緒的宣泄上，基本遵守固有模式，但也加入了自己對(duì)人物的理解和感情流露，力求把人物演得更真實(shí)一些、更生活一些；在唱腔和念白的處理上，繼承了老一

5、代的唱腔旋律。總的原則就是以現(xiàn)代經(jīng)典戲的高度程式化為主，適當(dāng)加入一些現(xiàn)代老年人真實(shí)生活的影子，將角色的藝術(shù)形象完美地塑造出來(lái)。紅燈記鮮明的人物形象給我留下了深刻的印象，栩栩如生，呼之欲出，演員們的表演都形象生動(dòng)，入木三分。無(wú)論從衣著打扮、情態(tài)動(dòng)作，還是人物神態(tài)都非常真實(shí)，更逼真，貼近生活，使觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)，既滿足了廣大人民群眾的欣賞需要，也讓京劇藝術(shù)更加接近廣大老百姓。我對(duì)李奶奶的認(rèn)識(shí)是：她年齡在六十出頭，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷經(jīng)了軍閥混戰(zhàn)和日寇入侵，受盡了國(guó)民黨反動(dòng)派的壓迫、資本家的剝削；她失去了親人，與徒弟李玉和、徒弟的遺骨李鐵梅相依為命并組建了一個(gè)革命的家庭；她對(duì)新中國(guó)的未來(lái)滿懷著希望，

6、對(duì)李玉和、李鐵梅傾注了很多心血和無(wú)私的愛(ài)，對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派、軍閥、資本家，尤其是對(duì)日本侵略者充滿了仇恨；她對(duì)親人是那么和藹可親、語(yǔ)重心長(zhǎng)、關(guān)懷備至，與敵人的斗爭(zhēng)是那么堅(jiān)決徹底，為革命又是那么坦然面對(duì)犧牲。她就是一個(gè)可親、可敬、和藹、有情、有愛(ài)、有恨的平凡而偉大的革命群眾中的一個(gè)典型的代表性人物。 這部戲共有十場(chǎng)，李奶奶的戲主要集中在第二場(chǎng)“接受任務(wù)”、第五場(chǎng)“痛說(shuō)革命家史”、第七場(chǎng)“群眾幫助”、第八場(chǎng)“刑場(chǎng)斗爭(zhēng)”。第二場(chǎng)戲是李奶奶的第一次出場(chǎng)。演員的處理是：雖然李奶奶年過(guò)花甲，歷經(jīng)風(fēng)雨，飽經(jīng)滄桑，但她現(xiàn)在已經(jīng)有了一個(gè)貧困而幸福的革命集體性質(zhì)的小家庭，她協(xié)助兒子李玉和做掩護(hù)地下黨的工作，是一個(gè)積極

7、樂(lè)觀的革命群眾，她的精神面貌很好，總好像看到了革命勝利的曙光；北風(fēng)呼嘯，四壁昏暗，她渾身是勁、滿懷期盼在捻著油燈，然后目光深邃地、神情堅(jiān)定地配以程式化的表演唱道：“打魚(yú)的人經(jīng)得起狂風(fēng)巨浪革命的火焰一定要大放光芒。”初次出場(chǎng)的四句唱詞就給觀眾留下了深刻的印象，也在舞臺(tái)上初步確立了李奶奶革命群眾的藝術(shù)形象。當(dāng)李奶奶看到心愛(ài)的孫女小鐵梅挎貨籃回家后，她飽含深情地、親親熱熱地回應(yīng)了一句：“鐵梅！”把李奶奶對(duì)親人和藹可親的一面表現(xiàn)了出來(lái)。又如她急切切自言自語(yǔ)道：“表叔馬上要來(lái)了！”這主要表現(xiàn)出李奶奶是一個(gè)積極的革命群眾，她在協(xié)助兒子李玉和做地下黨的聯(lián)絡(luò)工作，同時(shí)也傳達(dá)出她對(duì)革命同志的深情厚意。當(dāng)鐵梅問(wèn)道

8、：“奶奶，我怎么有那么多表叔哇？”她順著話音搪塞了一句：“哦，咱們家的老姑奶奶多，你表叔就多唄。”這主要表現(xiàn)出李奶奶對(duì)革命始終保持著高度的警惕性和極強(qiáng)的應(yīng)變能力，她怕鐵梅年紀(jì)小而走漏了風(fēng)聲。她趕緊縫補(bǔ)起了衣服，一是怕鐵梅再繼續(xù)問(wèn)下去，二是表現(xiàn)李奶奶勤快持家的勞動(dòng)人民的本色。當(dāng)李鐵梅對(duì)奶奶道出了其中的奧妙，她很是欣慰地看著她，心里想：小孫女長(zhǎng)大成人了，她真懂事，是一個(gè)革命的接班人。李玉和身背受傷的交通員進(jìn)屋后，她在兒子的示意下試探地舉起煤油燈照看交通員，當(dāng)明白交通員正是我黨的地下工作者后，她示意孫女提貨籃出門(mén)巡風(fēng)。當(dāng)警車響起，李玉和機(jī)智果斷地示意她吹燈躲避。這場(chǎng)戲，演員通過(guò)唱腔、表演、細(xì)節(jié)表現(xiàn)出

9、了李奶奶在特定年代、特定環(huán)境下的生活與情感的幾個(gè)方面，人物形象很是豐富多彩。“痛說(shuō)革命家史”是李奶奶的第二次出場(chǎng)，這一場(chǎng)既是全劇的重點(diǎn)場(chǎng)次，也是精心刻畫(huà)和塑造李奶奶典型革命群眾藝術(shù)形象的最為重要的一場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲，唱、念、做三并重，內(nèi)心戲很豐富。演員需首先感動(dòng)自己，然后才能打動(dòng)觀眾。因?yàn)楫?dāng)今的觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性不了解，所以演員要是完全按照老一代表演藝術(shù)家表演的路子去演，只能塑造出李奶奶高大的英雄母親的形象，遠(yuǎn)離了當(dāng)今的觀眾，那么也就難以產(chǎn)生共鳴。基于此，演員從人性的角度去演繹李奶奶，去表現(xiàn)她的情感世界，塑造出了栩栩如生、鮮活真實(shí)的藝術(shù)形象，這樣就與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。李奶奶在臺(tái)上聲淚俱下，觀眾

10、在臺(tái)下泣不成聲，臺(tái)上臺(tái)下形成了互動(dòng)，演員與觀眾心心相通，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。當(dāng)念到最后一句“那個(gè)時(shí)候，我我就把你緊緊地抱在懷里”時(shí)，演員再也控制不住自己，雙手交叉放在雙肩，聲音完全放開(kāi)，眼淚也隨著落了下來(lái)，把李奶奶與李鐵梅患難之中建立的祖孫之情真實(shí)再現(xiàn)了出來(lái)，觀眾眼含熱淚，全場(chǎng)鼓起了雷鳴般的掌聲。這段戲唱得蕩氣回腸、激情澎湃，主要就是為了表現(xiàn)出李奶奶教導(dǎo)李鐵梅繼承先烈遺志，做一個(gè)革命的接班人，與敵人進(jìn)行堅(jiān)決、徹底的斗爭(zhēng)。 演員飽含滿腔熱情，運(yùn)用明亮、激昂、深沉、滄桑的唱腔，以程式虛擬化為主、生活真實(shí)化為輔，注重抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的韻白，將內(nèi)心戲與外在戲緊密結(jié)合，終于塑造出了革命群眾李奶奶平凡而偉大的藝術(shù)形象。值