1、紅燈記的賞析 物理112班 林靜京劇藝術從開始形成到現在經歷了一個不斷發(fā)展的過程，既吸收了一些新鮮的元素，也擯棄了一些陳腐不堪的東西，總的來說，京劇藝術史日臻完善的，它煥發(fā)了蓬勃的生命力。京劇藝術也吸收了世界先進文化的先進成分，做到吸其精華，去其糟粕。而紅燈記就是京劇藝術不斷發(fā)展的一個典型例子，它是從傳統走向現代的寫照，是一部家喻戶曉的革命現代戲，是一部紅色經典巨著。由電影自有后來人改編而來，它教育了一代又一代志士仁人與熱血青年，也讓年逾古稀的老一輩重新回憶了革命激情燃燒的歲月。在紀念徽班進京200年紀念演出中,它的演出受到非常熱烈的歡迎。特別是青年觀眾,爭相觀看,不惜為購一票而出重金。這種現

2、象,在這個喧囂、浮躁的社會是少見的。紅燈記是在當時提出京劇改革，主要就是如何進一步搞好京劇反映革命歷史題材和現實生活的歷史、社會和大文化背景下形成的。紅燈記講述的是，在抗日戰(zhàn)爭時期的敵占區(qū)某地，中國共產黨員、鐵路扳道工人李玉和，是一位沉穩(wěn)干練的地下工作者，他家祖孫三代李奶奶、李玉和、李鐵梅是在“二七大罷工”運動中結成的一個革命戰(zhàn)斗集體。李玉和接受共產黨向柏山游擊隊轉送密電碼的任務，由于叛徒王連舉的出賣而被捕。日本憲兵隊長鳩山，軟硬兼施逼他交出密電碼。李玉和大智若愚、堅貞不屈，在敵人的酒席間，在刑場上，斗得鳩山焦頭爛額。殘暴的敵人最后殺害了李玉和、李奶奶。李鐵梅繼承先烈遺志，前赴后繼，在黨的領導

3、和群眾的幫助下，把密電碼送上柏山，勝利完成任務。李玉和是工人階級的優(yōu)秀代表，是革命先烈的優(yōu)秀代表；李奶奶是革命群眾中的典型代表，她為革命做出了犧牲；李鐵梅是革命后代的優(yōu)秀代表，她繼承了先烈的遺志，為革命做出了貢獻。紅燈記是一部融思想性、藝術性為一體的現代戲經典名劇。無論是在上世紀六七十年代，還是在當今社會，都是愛國主義教育的典型材料，同時又是現代戲創(chuàng)作中的優(yōu)秀之作。我們這一代青年演員沒有經歷過戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的年代，所以很難找到劇中李奶奶那種對日本侵略者的痛恨、對李玉和與李鐵梅的無私大愛、對未來新中國充滿希望的感覺。要演好劇中角色，演員們看了十幾遍劇本，把劇中所有人的臺詞都熟記于心，并認真分

4、析演員臺詞所蘊含的深刻意義以及她們的內心世界、行動軌跡、情緒變化、感情所在、矛盾沖突等；還要多次觀看京劇紅燈記的錄像資料；仔細聆聽豫劇大師常香玉、老一代豫劇表演藝術家華翰蕊的錄音資料；查閱抗日戰(zhàn)爭的歷史資料等等。經過演員們的精心準備和多次的討論，最后的舞臺表演是異常成功的。它呈現了尊重經典作品的原創(chuàng)路子，根據時代審美情趣的變化與拉近觀眾欣賞革命戲劇心理距離的需要而有所調整。在化妝、表演上，基本按照老一代表演藝術家留下來的固有模式去做；在內在情感的把控和外在情緒的宣泄上，基本遵守固有模式，但也加入了自己對人物的理解和感情流露，力求把人物演得更真實一些、更生活一些；在唱腔和念白的處理上，繼承了老一

5、代的唱腔旋律。總的原則就是以現代經典戲的高度程式化為主，適當加入一些現代老年人真實生活的影子，將角色的藝術形象完美地塑造出來。紅燈記鮮明的人物形象給我留下了深刻的印象，栩栩如生，呼之欲出，演員們的表演都形象生動，入木三分。無論從衣著打扮、情態(tài)動作，還是人物神態(tài)都非常真實，更逼真，貼近生活，使觀眾有一種身臨其境的感覺，既滿足了廣大人民群眾的欣賞需要，也讓京劇藝術更加接近廣大老百姓。我對李奶奶的認識是：她年齡在六十出頭，飽經風霜，歷經了軍閥混戰(zhàn)和日寇入侵，受盡了國民黨反動派的壓迫、資本家的剝削；她失去了親人，與徒弟李玉和、徒弟的遺骨李鐵梅相依為命并組建了一個革命的家庭；她對新中國的未來滿懷著希望，

6、對李玉和、李鐵梅傾注了很多心血和無私的愛，對國民黨反動派、軍閥、資本家，尤其是對日本侵略者充滿了仇恨；她對親人是那么和藹可親、語重心長、關懷備至，與敵人的斗爭是那么堅決徹底，為革命又是那么坦然面對犧牲。她就是一個可親、可敬、和藹、有情、有愛、有恨的平凡而偉大的革命群眾中的一個典型的代表性人物。 這部戲共有十場，李奶奶的戲主要集中在第二場“接受任務”、第五場“痛說革命家史”、第七場“群眾幫助”、第八場“刑場斗爭”。第二場戲是李奶奶的第一次出場。演員的處理是：雖然李奶奶年過花甲，歷經風雨，飽經滄桑，但她現在已經有了一個貧困而幸福的革命集體性質的小家庭，她協助兒子李玉和做掩護地下黨的工作，是一個積極

7、樂觀的革命群眾，她的精神面貌很好，總好像看到了革命勝利的曙光；北風呼嘯，四壁昏暗，她渾身是勁、滿懷期盼在捻著油燈，然后目光深邃地、神情堅定地配以程式化的表演唱道：“打魚的人經得起狂風巨浪革命的火焰一定要大放光芒。”初次出場的四句唱詞就給觀眾留下了深刻的印象，也在舞臺上初步確立了李奶奶革命群眾的藝術形象。當李奶奶看到心愛的孫女小鐵梅挎貨籃回家后，她飽含深情地、親親熱熱地回應了一句：“鐵梅！”把李奶奶對親人和藹可親的一面表現了出來。又如她急切切自言自語道：“表叔馬上要來了！”這主要表現出李奶奶是一個積極的革命群眾，她在協助兒子李玉和做地下黨的聯絡工作，同時也傳達出她對革命同志的深情厚意。當鐵梅問道

8、：“奶奶，我怎么有那么多表叔哇？”她順著話音搪塞了一句：“哦，咱們家的老姑奶奶多，你表叔就多唄。”這主要表現出李奶奶對革命始終保持著高度的警惕性和極強的應變能力，她怕鐵梅年紀小而走漏了風聲。她趕緊縫補起了衣服，一是怕鐵梅再繼續(xù)問下去，二是表現李奶奶勤快持家的勞動人民的本色。當李鐵梅對奶奶道出了其中的奧妙，她很是欣慰地看著她，心里想：小孫女長大成人了，她真懂事，是一個革命的接班人。李玉和身背受傷的交通員進屋后，她在兒子的示意下試探地舉起煤油燈照看交通員，當明白交通員正是我黨的地下工作者后，她示意孫女提貨籃出門巡風。當警車響起，李玉和機智果斷地示意她吹燈躲避。這場戲，演員通過唱腔、表演、細節(jié)表現出

9、了李奶奶在特定年代、特定環(huán)境下的生活與情感的幾個方面，人物形象很是豐富多彩。“痛說革命家史”是李奶奶的第二次出場，這一場既是全劇的重點場次，也是精心刻畫和塑造李奶奶典型革命群眾藝術形象的最為重要的一場戲。這場戲，唱、念、做三并重，內心戲很豐富。演員需首先感動自己，然后才能打動觀眾。因為當今的觀眾對戰(zhàn)爭的殘酷性不了解，所以演員要是完全按照老一代表演藝術家表演的路子去演，只能塑造出李奶奶高大的英雄母親的形象，遠離了當今的觀眾，那么也就難以產生共鳴。基于此，演員從人性的角度去演繹李奶奶，去表現她的情感世界，塑造出了栩栩如生、鮮活真實的藝術形象，這樣就與觀眾產生了強烈的共鳴。李奶奶在臺上聲淚俱下，觀眾

10、在臺下泣不成聲，臺上臺下形成了互動，演員與觀眾心心相通，達到了很好的藝術效果。當念到最后一句“那個時候，我我就把你緊緊地抱在懷里”時，演員再也控制不住自己，雙手交叉放在雙肩，聲音完全放開，眼淚也隨著落了下來，把李奶奶與李鐵梅患難之中建立的祖孫之情真實再現了出來，觀眾眼含熱淚，全場鼓起了雷鳴般的掌聲。這段戲唱得蕩氣回腸、激情澎湃，主要就是為了表現出李奶奶教導李鐵梅繼承先烈遺志，做一個革命的接班人，與敵人進行堅決、徹底的斗爭。 演員飽含滿腔熱情，運用明亮、激昂、深沉、滄桑的唱腔，以程式虛擬化為主、生活真實化為輔，注重抑揚頓挫、輕重緩急的韻白，將內心戲與外在戲緊密結合，終于塑造出了革命群眾李奶奶平凡而偉大的藝術形象。值