攝影基礎教程,人像攝影,第一節：人像攝影的特點,人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷史發展的動力。 有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來人像攝影者研究、描繪的對象。 縱覽攝影發展史，在人像攝影這一領域里無數攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、他們的心血甚至畢生，豐富和發展著人像攝影的理論和內容，給我們留下了寶貴的遺產和一幅幅栩栩如生的人像攝影佳作。,人像攝影作為攝影藝術的一個門類，就它的本質屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝術作品。 盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照片與被攝對象大致相象，它僅僅展現了被攝對象的外觀和表面特征是不夠的。 一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的性格和風度，揭示出其內在的精神世界。,第一節：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,英國首相邱吉爾,尤素福 卡什加拿大著名的人像攝影家。1941 年底,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,愛因斯坦,攝影：菲利普,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現實的生活環境里表現人，稱為實景人像攝影，如在田間、車間、公園或會場里拍攝人像。 另一類是不在現實環境中表現人，而在特定的攝影室里拍攝人像，稱為室內人像攝影。 這兩類人像攝影，在表現人的創作要求上是一致的，如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現要求 “ 形神兼備 ” 等。 除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組織工作，組織工作主要表現在姿勢表情的組織和環境陪襯的組織兩個方面。,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,姿勢表情是人像攝影中表現人物的主要內容， 表現人不能只表現人的軀殼，而是要在人的生活運動的無數姿態表情中表現比較美的典型的一個動態。 所謂姿態，是 “ 姿勢 ” 和 “ 表情 ” 的簡稱。姿勢是人們的外在動作 它表現出人的形態，表情是人們的內在感情 它表現出人的神態。 人像攝影的藝術生命在于傳神，而神又是通過形來體現。,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,人像攝影的環境組織具體說就是背景和道具的處理。 人像攝影是表現人在生活中的典型動態。 因此，任何一個姿勢動態，決不會離開生活環境而憑空產生，什么樣的動態必然是在什么樣的環境中表現。 所以說，人像攝影都要有環境氣氛的襯托。,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,人像攝影 “ 在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來的關系上。 關系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當的態度都能毀壞一切。當被拍的人感到不自在的時候，我們的照相機就無法拍到這個人真正的個性 。 在人像攝影中如何尊重被攝對象，從被攝對象的實際情況出發，也是拍好人像攝影作品的重要內容。,第八章:人像攝影,第一節：人像攝影的特點,人像攝影的特點：,1、表現人的外在美2、表現人的個性神態3、精心組織與良好環境襯托4、深入了解與和諧的關系,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,在人像攝影作品中，有的姿態生動，神態自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，使人一掃而過，其原因就在于對人物的觀察和了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門開啟的瞬間準不準，關鍵一句話：構圖好不好。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,人像攝影的構圖原則：人物姿態是依據，眼睛是神線，是中心。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,1人像攝影的構圖范圍：（1）頭像：表現人物的精神面貌，神態表情。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,1人像攝影的構圖范圍：（2）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的效果，但背景、環境 和空間作用不明顯。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,1人像攝影的構圖范圍：（3）半身像：常用的構圖手法之一。既表現人物特征，又展示環境特點。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,（4）3/4全身像：人物的形態和神態都得到清楚的表現。,1人像攝影的構圖范圍：,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,1人像攝影的構圖范圍：,（5）全身像：主要表現姿態。姿態不單是體態，還包括四肢的動態。面部表情和眼睛仍然是傳神的中心。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（1）正面拍攝的畫面特點 正面拍攝，就是把照相機鏡頭正對著被攝者的正面拍攝，這種取景方法叫正面構圖。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（1）正面拍攝的畫面特點,正面拍攝時被攝者處在畫面中心位置的居多，故畫面要有對稱的穩定特點，它能真實地反映被攝對象的正面全貌。被攝者面對觀眾，就象生活中面對面交談，十分親切。正面構圖還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺，對觀眾有很大吸引力，印象也十分深刻，這是正面構圖的主要優點。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,正面拍攝的人像作品也不是十全十美的。對稱形式的畫面結構因缺少變化而比較呆板，被攝對象在畫面上只有高度和寬度沒有深度，所以影響了被攝對象的立體感，縱深感和動感表現。 拍攝臉型不端正的人物，容易暴露臉上的缺陷，如眼睛大小不一等。所以用正面構圖拍攝時要特別注意被攝者外形特點這個因素。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,正面構圖在人像攝影中是必不可少的，例如用在正式文件上的標準像等。可是攝影者不能因此而不注意它的短處，必須通過畫面造型，改變它在視覺上的平淡效果。 譬如，利用深色背景使畫面出現縱深感，利用光線造型使被攝對象富有立體感，加用濾色鏡來豐富畫面的影調和層次（黑白攝影），在彩色攝影時也可以利用色彩純度（飽和度）和明暗的變化來改變畫面的視覺效果等等。總之，在正面構圖時要注意揚長避短。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側方向拍攝的畫面特點 從前側方向拍攝就是攝影位置由被攝者正面移向前側方（左或右）的一種拍攝方法，當然相機不動，讓被攝者向左（或右）轉動一個角度也可以產生這種效果。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側方向拍攝的畫面特點,從前側方向拍攝，除了能表現被攝者的正面特點之外，還能再現被攝者的部分側面。換句話說，在畫面上可以看到人物的正面和側面。而多面的表現方法，在視覺上毫無疑問是比單一面效果要好。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側方向拍攝的畫面特點,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側方向拍攝的畫面特點 改善了正面構圖的平淡和呆板。 如能采用側面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現被攝者的正面和側面，可以采用前側方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置應該站在較小眼睛或較低嘴角的一側，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側方向拍攝的畫面特點 改善了正面構圖的平淡和呆板。 如能采用側面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現被攝者的正面和側面，可以采用前側方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置應該站在較小眼睛或較低嘴角的一側，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向：,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側方向拍攝的畫面特點 照相機位置由主體的前側移向全側攝影鏡頭中心同主體成90角，就構成了全側面構圖。由于全側比前側方向選型更有特色，所以它也是人像攝影中常用的一種構圖方法。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側方向拍攝的畫面特點,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側方向拍攝的畫面特點,畫面特點：被攝者的正面和側面結構特點同時出現，而且輪廓線條突出，最易使線條產生會合點，形成視覺中心，在陽光下有助于表現被攝對象的立體感和深度感，并能使畫面結構產生多樣變化、又富有動勢。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側方向拍攝的畫面特點,用于表現人際交往，可以吸引觀眾視線，用全側構圖拍攝人與人之間的感情交流，如母與子之間的親密無間，表現渴望、向往等神情，表現芭蕾舞演員的優美動作等，不但可以使被攝者的頭、手和身體的姿勢在畫面上得到滿意表現，而且人物的姿勢動作特點也可以看得清清楚楚。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側方向拍攝的畫面特點,全側方向構圖固然能較好地表現被攝者臉部的特征，能使其額角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條成為描繪人物形態美的重要部分，但是對鼻梁太凸或太凹的人物，用全側拍攝就會使缺點暴露的十分明顯。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,從背面方向拍攝，即攝影鏡頭對著被攝者背面拍攝，這在我國還是一種新穎的表現方法，而且很有吸引力。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,背面構圖的視覺心理。為什么觀眾愛看背影畫面？人物攝影畫面通常都是從正面表現傳神動作的，所以一旦用了不尋常的背影，觀眾就產生了神秘心理。如果背影醒目別致，形體又有性格特點，觀眾的視覺興趣就更大。就是說，背面構圖因好奇心理而有利于激起觀者的視覺興奮。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,背面構圖怎樣取勝？A被攝者的背面一定要有特點，如人物后背的裝飾品，衣著的特殊圖案和花紋，表現被攝者性格的優美體態甚至被攝者的長發、手中拿的物品都可以吸引觀眾的視線。B要有背景特點，從背影表現被攝者所處的環境、時間或者從人物與背景的關系中反映人像攝影作品所要展現的中心思想。,第八章:人像攝影,第二節：人像攝影的構圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,用背影表現人物的方法有多種多樣，比如抓取人物伸在身后的手的動作來吸引觀眾視線，還可以選擇人物的背面姿勢動作來傳神，把人物背影同環境、背景相結合而構成完整視覺印象的畫面等等。 如果人物背面毫無特點，又缺少背景或環境陪襯，就不宜采用背面構圖，否則觀者看了畫面因得不到足夠的信息和聯想而又會產生反感心理。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,人像攝影的用光是照明被攝者、塑造被攝者的必要條件。 照明被攝者，使其具有足夠的亮度，通過鏡頭使膠片得到適度的曝光；塑造被攝者則是通過光賦予被攝者以完美的光線造型，使其成為攝影作品中典型的、有一定意義的藝術形象。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,不論自然光還是人工光，在照明被攝者時，一定會使被攝者產生不同層次的明暗變化。受光面顯現出明亮、閃耀、有力；背光面則深暗、單調。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,被攝者離光源近，亮度高；離光源遠，亮度低。正是這些光影的強弱、大小、方向，在被攝者面部和身體上產生了明暗、濃淡以及對比、塊面和形狀等， 使被攝者在平面影像中顯示出豐富的層次和不同的效果。 使觀賞者在視覺上感受到被攝者的質感、立體感，表現出理想的光線造型效果。 用光時，首先應以體現或結合這些內容主題為造型目的。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,正面光是從被攝者的正面、略高于被攝者的頭部照明被攝者的。 正面光的特點是被攝者的面龐的大部分被照亮，在鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形狀的鼻影，因此又稱蝴蝶光、小鼻影光。,1正面光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,1正面光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,無論被攝者采用正面、側面，還是前側面構圖，正面光的光源始終位于被攝者的正前方。 采用正面光表現的被攝者，可以得到面部清秀、線條正直、形象逼真、層次豐富的造型效果，特別適用于青年女性。,1正面光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,側面光的光源位于被攝者的側面。側面光照射在被攝者的面部，以鼻梁為分界線，明暗各半，因此又稱陰陽光。,2側面光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,2側面光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,側面光的橫向層次特別豐富，宜拍低鼻梁者。它的光影走向橫列，適宜拍攝瘦長臉型。 由于側面光在臉面無投影，所以明暗效果清晰，立體感強，也是一種較常用的光型。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,三角光是由位于被攝者前側面光源照明，在其陰面面頰的眼下、鼻側產生一塊明亮的三角形光斑。 三角形光斑的一邊是由鼻子形成的暗影，另一邊是由面頰形成的暗影。三角形光斑的上邊應該從眼框處開始向下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高處。,3三角光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,3三角光,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,3三角光,拍攝前，仔細調整燈位的高度和距離，直到產生明顯的、正確的光斑為止。 三角光的光影表現為斜側走向，對橫、豎的肌紋組織都有較明顯的明暗和層次，面型顯得飽滿而富有立體感，對一般臉型都能取得很好造型效果。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,4側逆光,側逆光是從被攝者后側位射來的光型，它由光影的投命名。 側逆光光影鮮明，節奏感強，富有表現力，除了高顴骨和尖瘦臉型以外，這種光型適宜各種臉型的造型，特別是對圓胖臉型更為適當，是一種藝術性很強的光型。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,4側逆光,逆光的光源在被攝者的背面，在背光下，被攝者的各種面向都有逆光型的效果。使用逆光時，正面輔助光亮度宜稍弱，否則會失去逆光效果。 逆光照明有生動的生活氣息，襯以深色背景時，可使形象顯得優美生動，富有表現力。但稍側面逆光僅適宜于輪廓弧線好，鼻梁挺直的形象。,第八章:人像攝影,第三節：人像攝影的用光,4側逆光,第八章:人像攝影,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,光型的變化是十分細致復雜的，光位稍有移動，光型隨之變動。 具體布光時，要在移動光位的同時，觀察光型的細微變化，隨著理想光型的出現，方可決定主光的光位。 與明亮區域相反的區域，即主光照不到的部位叫暗影區域。它有投影和暗影兩種現象，是屬于不同性質的暗影。,5光型,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,陰影部分由輔助光照明，它的亮度決定于輔助光的照度，它的面積決定于主光的位置，又影響影調的形成。 由主光、輔助光光比決定的亮度對比稱為反差，它的對比強弱與光比大小成正比。 反差大，明亮區域顯得硬朗；反差小，明亮區域顯得柔軟。反差的大小對塑造形象、刻劃性格都有影響。,5光型,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,反差不論大小，一般要求暗影區域能夠顯現出層次。因此要掌握好輔助光的輔助作用，使暗影區域能夠襯托明亮區域；還要避免構圖單調，豐富影調色階，使畫面更加生動、形象、增加立體感等造型作用。,5光型,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,有些畫面形象除了表現出明暗兩個區域外，還表現出一個過渡區域。 它的亮度強于暗影區域，弱于明亮區域，是由主光、輔助光照明的。 過渡區域起到柔和明暗部位的銜接，表現層次、增加影調的變化等造型作用。,5光型,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,5光型,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,不論何種攝影門類，都十分重視層次的顯現，層次愈豐富，被攝物體的立體特征和質地結構愈能充分顯示，攝影畫面中光線照射下的被攝形象， 由于光影的明暗作用和它本身形狀結構的存在，是由多級的不同明暗的階調呈現的，這些明明暗暗的階調，通常稱為層次。 因此，層次既基于物體的形和質，也依于光影的明和暗，它是物體形質的再現。物體的形，應在照片里給人以立體感；物體的質，則應給人以質感。,6層次與影調,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,層次則與立體感、質感之間存在著緊密相聯，不可分割的關系。立體感、質感要由層次反映，層次則因立體感、質感的存在而具有意義。 孤立的、與物體形、質毫無關系的某些光斑或者某些交叉的投影等，都是不可取的。如果用光不精確，層次表現不出來，人們也就不能領略到形象的立體感、質感了。 影調是畫面的主要結構之一。在創作人像時，憑借用光、顯影等控制，可使影調產生不同的效果。影調對豐富形象表現，形成各種風格特點，增強作品的藝術表現力，都有很大的幫助。,6層次與影調,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,在使用燈光拍攝人像時，燈位與主體之間的距離、高度與橫度的變化，以及主光與輔助光之間的強弱變化，使被攝人物在照片上形成各種豐富多彩的影調，在人像攝影中，一般常見的是中間調，其次是低調和高調。,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,它們在用光方面，主要有以下區別第一，在明暗對比上，高調攝影一般對比不大，低調則相反。明暗對比的強弱，是由主光與輔助光之間的光比大小所產生的。光比控制在1:1至1:2之間，比較容易獲得高調效果；中間調的光比在1:2至1:4之間，低調的光比常在1:4以上。,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,第二，在畫面明暗面積的分配上，高調的畫面絕大部分非常明亮，低調則大部分很陰暗，中間調則比較平均。這是不同方向的光線照射所產生的結果，燈光從順光位照射可以使形象得到較全面的照明，陰暗面積占的比例很小；當光從側光位，尤其是后側光位照射，就產生面積較大的陰影。一般說來，燈光位置越正，陰影面積越小，也就越易得到高調的效果，而光位越側，陰影面積越大，則越易獲得低調的效果。,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,第三，以投影來說，高調照片往往不發生或很少存在投影，中間調和低調則在鼻下、頸部等處有較明顯的一片投影。只是中間調的投影比較柔合，低調比較深刻。投影不同于陰影，它并不是形象本身表面所表現的明暗，象頸部的黑影是下巴投上的；而陰影則是形象表面離光源較遠或未被照射到而出現的。 投影在形象的表現上只起襯托明亮區域的作用，而陰影則與形象表現的光影明暗直接有關，它影響著層次、質感和立體感的反映。,第八章：人像攝影,第三節：人像攝影的用光,6層次與影調,因此，低調照片需要利用深刻的投影來烘托，中間調只需較柔和的投