葉世榮 “ 光輝歲月 ” 的留守者 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 大哥葉世榮 當煙霧升起時，葉世榮的談興最濃。他和歐陽 、司徒志輝、洪喜樂，并排坐在我的面前。這幾位都是葉世榮的新樂隊 Wingband 成員。司徒志輝和洪喜樂是馬來西亞華人，歐陽 是香港人，今年 56 歲。葉世榮說： “ 在我們最興盛的時代，例如光輝歲月 Amani不再猶豫灰色軌跡誰伴我闖蕩，這些歌是跟歐陽老師合作的。 ” 這讓我想到了黃家駒。 1993 年， Beyond 在馬來西亞做了一個不插電演唱會，在唱最后一首歌海闊天空時，黃家駒向觀眾介紹他的兄弟們： “ 我們的吉他手阿 Paul（黃貫中） 我們的低音吉他手，黃家強，我弟弟 我們的鼓手阿榮，葉世榮。我叫做黃家駒 明年我們會在這里開一個更加大型更加精彩的演唱會， 1994 年后見。 ” 葉世榮，這位當年在黃家駒身旁笑容羞澀的鼓手，現在是歌手，同時還是一支名字不叫 Beyond 的樂隊的核心人物。 “ 現在不要說 唱片大賣 這句話，唱片根本就不會大賣。應該說，我祝你 下載當紅 ，或者 下載爆棚 ” 。 他不忘向記者推介自己的樂隊成員，盡量讓兄弟們得到發言機會， “ 不如我們的 麥 （錄音筆）放中間一點，大家都能收到 我是一個追求效果的人。我怕他們那些馬來西亞粵語你聽得不清楚。馬來西亞粵語是不同的，阿樂說幾句來聽聽 ” 葉世榮有一套成熟的應對媒體方法，除了回避談論黃貫中和黃家強的事情，他還拒絕論及香港最近發生的事情，“ 我沒怎么看，沒怎么理會。 ” 斬釘截鐵。 談起上世紀 90 年代的香港樂壇時，他問歐陽 ， “90年代有什么歌手出來？ ”“ 我也不知道。 ”“ 陳奕迅？ ”“ 陳奕迅是 90 年代尾段出的，也熬了 很久。 ”“ 中期是誰的世界，譚詠麟？ ”“ 許志安那批，蘇永康，鄭秀文。 ”“ 李克勤、張學友。 ”“ 張學友是 80 年代過來的啦，張學友 80 年代就大紅了 ” 現在做音樂，他想傳達哪些精神？ “ 我覺得音樂是一個工具，能夠表現一些信息，正面的信息。以前 Beyond 有正面、勵志的東西。我現在更是這樣，希望通過歌曲影響到觀眾，去走好的路，去學好，去行善。那時候我們 4 個都有這個心態，所以你發覺情歌不是很多 現在世榮簡直沒有情歌，我結婚了，還寫情歌干嘛。 ” 對于時下有音樂夢的年輕人，葉世榮的建議是， “ 要勤奮點， 先養活自己，可以是個工作族。 ” 他不建議辭職做音樂， “ 除非你是某某人的兒子。 ” （笑） “ 去年開始，我發覺我可以唱更加重型的音樂，未來希望唱重金屬音樂，繼續走薪火相傳計劃，支持多點新樂隊，或者說后輩樂隊。 ” 51 歲的葉世榮，依然充滿激情。 馬來西亞不插電演唱會后，黃家駒與世人失約，他沒有等到 1994 年的到來。二十多年間， Beyond 的歌聲傳遍中國內地，從偏遠小鎮的商店音響，到各大高校學生宿舍里的耳機，再到每個城市的 KTV， Beyond 滌蕩著 80 后和 90 后的耳朵。歌曲風行的同時，還是 Beyond 三子的單飛、復合、解散的過程，在微博時代，增加了黃貫中與黃家強的口角。令人感慨的，還有 “ 香港樂壇 ” 這個龐然大物的逐漸消解。 舊的時代遠去，新的時代尚且面目不清，歌手愈發顯得滄海一粟。浪潮洶涌， Beyond 葉世榮繼續著他的音樂歷程。 “ 香港沒有樂壇，只有娛樂圈 ” 記者：家駒有句名言 “ 香港沒有樂壇，只有娛樂圈 ” 。 葉世榮：其實這種東西沒有改變過。很多人問我，世榮，你現在對香港樂壇有什么看法？我就很坦白，說不好意思，我對香港樂壇已經有點失望了。香港確實有我比較喜 歡的歌手、制作人或者幕后，但對于整個樂壇我是失望的，失望到不想理它。 歐陽 ：這樣說吧，因為基于市場的關系，所有唱片公司重點都放在了商機多于歌曲的演繹，取不到平衡。 葉世榮：我補充一件事，歐陽老師跟我們合作完，曾經去別的唱片公司工作，也見到別的唱片公司的工作模式，他也很心痛。 歐陽 ：我是沒辦法接受，沒辦法在這樣一個環境做下去，因為不能做到我想做的。 記者：什么環境呢？ 葉世榮：本末倒置的。 記者：那么內地呢？ 葉世榮：內地現在也有個怪現 象：選秀。選秀歌手知名度已經足夠跑商演了，可是他沒有代表作，永遠都是翻唱別人的歌，翻唱一些大家熟悉的歌。參賽選手以為，音飚得越高就越矚目，越吸引人。這是錯誤的。沒錯，你有技巧，你很厲害，唱得像雞叫一樣，很高音，問題是適不適合這首歌，好不好聽？過分表現個人技巧，脫離了歌曲的神髓。 記者：你平時看不看這些選秀節目？ 葉世榮：有時不經意會看到，在酒店開了電視就看一下。我希望未來中國不再僅僅著眼于歌手，要著眼在樂手上，辦樂手的選秀比賽：中國好樂隊，或者中國第一鼓、中國吉他手、中國吉他王。 “ 家駒是天才 ” 記者：你說家駒是天才，他有哪些令你折服的地方？ 葉世榮：他有很高的音樂造詣，勤奮地練吉他，不斷追求吉他和寫歌技巧，不斷改進，能夠達到唱片公司的要求，又能體現自己很好的想法。他也是一個很好的領導者，聰明、有智慧。 記者：剛認識他的時候是怎樣的？ 葉世榮：剛剛念完書。我念書的時候已經做樂隊了，畢業時樂隊也轉校了，我缺一個貝斯手，就去琴行叫老板介紹。有天，老板真的說有個貝斯手可以介紹給我。我們見面時，貝斯手帶上家駒。我和家駒一見如故。他不斷聊音樂，給我感 覺就是很喜歡吉他，他跟我的吉他手不斷研究吉他有什么玩法、怎么 tune 音、怎么調聲音、什么牌子好、他喜歡聽什么樣的吉他音樂。 記者：接著你就去了他的樂隊？ 葉世榮：對。當時在他們樂隊，家駒的地位很低。那個樂隊有個主音歌手兼吉他手，每次都說，家駒你的擴音器太大聲了，小一點小一點。家駒就低下頭一直彈一直彈。 記者：你曾說過 1993 年時，家駒說希望大家分開一下發展。 葉世榮：阿 Paul 也說過。在日本的一家錄音室里，家駒突然說想做自己的音樂，做自己的唱片。我不介意，會第一時間去想： 當然啦，他是個創作天才，可能有很多作品是不適合 Beyond，只適合他個人的，給個機會他出一下自己的東西是好事。 記者：當時聽了有什么感受？ 葉世榮：很驚訝，可是細想，要發揮自己的作品 我覺得他懷才不遇。但是我想，公司讓不讓你出？也擔心公司不讓他出。 記者：之前的作品里，哪些是他比較想做的？ 葉世榮：我們做的作品如果不喜歡是不會拿出來的，能做出來的都喜歡，但我覺得家駒喜歡吉他元素多一點的音樂，可能一首 8 分鐘的歌里，有 6 分鐘給他彈 solo，有可能是這種音樂。 “Beyond 只是一種精神 ” 記者：未來的日子里， Beyond 會不會重組？ 葉世榮： 2003 年、 2005 年兩次世界巡回演出，我在臺上是很難受的，我看到前面少了一個人。主辦方更壞，豎一個麥克風在那里，沒有人唱歌的麥代表什么呢？臺下的觀眾可能很過癮、很感動，主辦很成功、很賣座。但我不是唱一場這么簡單，世界巡唱是很多場的，我要承受這些感覺很多天。你們來看可能很過癮，哭完回去就算了。 當家駒不存在的時候， Beyond 就已經不存在了。Beyond 只是一種精神，沒了家駒的 Beyond 哪是 Beyond？你讓我們走在一起懷念過去，平時個別成員可以做，不會這么傷心，但 3 個人一起做的話，見了面自然就想起家駒不在了。 記者：你現在自己做樂隊，能不能接受大家一提起你就提起 Beyond？ 葉世榮：到我 80 歲都有人跟我提 Beyond 的。 記者：提起 Beyond 就提起你們 1993 年前的金曲。這對于你 1993 年后的工作來說是不是一個遺憾？因為 1993 年到現在你一直在做音樂，但大家的關注點是 1993 年以前。 葉世榮：老實說，關注點這些是不能介意的。我今天去賣菜，人家都會說： Beyond 世榮，給我一斤菜。我做什么行業，別人都會想到 Beyond，因為這是我的歷史，抹不掉，你怎么介意？ 記者：可能以后做音樂史的人大浪淘沙，選