現當代文學論文-復雜的人物豐富的內涵關鍵詞：色戒青春人物主題摘要：張愛玲小說色戒中的女主人公王佳芝是一個相貌出色、才華出眾的女大學生，又是一個“不徹底”的青春殺手，具有平凡的小人物的特點。作為一個文學形象，王佳芝有其豐富復雜的青春、人性與敘事學意義。色戒以王佳芝為典型寫出了青春生命的非理性特點，揭示了青春階段某種意亂情迷的狀態以及青春同周圍世界的矛盾沖突。青春是多情的，而世界是殘酷的；青春是幼稚的，而世界是老辣的，這正是青春的脆弱之處，也正是人生的蒼涼所在。王佳芝的悲劇結局，給世人特別是青年人留下深刻的“色”與“戒”的思索。1978年4月11日，張愛玲的小說色戒在中國時報的人間副刊發表。后來張愛玲在皇冠出版的續集自序中說，色戒是在1953年開始構思的。張愛玲為寫作色戒這樣一部短篇，竟耗費了整整25年的時光，這在張愛玲傳奇式的創作生涯中是不多見的；另一方面，短篇小說色戒撲朔迷離的主題呈現出豐富的多義性，使得眾說紛紜，莫衷一是。下面筆者嘗試通過對作品故事情節以及主人公形象進行分析，進而探討色戒主題思想的豐富內涵。色戒情節概要日偽時期，廣州淪陷，嶺南大學遷至香港。熱血青年們心血來潮，決定設下圈套謀刺來到香港的漢奸易先生，最終選定讓話劇社的骨干分子王佳芝施展美人計。不料想易先生突然返回上海，暗殺計劃隨之流產。珍珠港事件后，學校又遷回上海，王佳芝卻留在了香港，因為她不愿再面對過往。兩年后，同學們卻再度向她發出召喚，讓她到上海完成未竟的暗殺事業。小說色戒的情節展開在王佳芝來到上海后，以“麥太太”的偽裝身份出現在易太太及其“閨密”們的牌局上。王佳芝要在今晚假借“修耳釘”的名目把易先生騙到暗殺地點：珠寶店。她惴惴不安，借故離開，在南京路上的咖啡館等候易先生。在焦慮的等待期間，從前的種種復雜心緒掠上心頭。王佳芝想起與易先生的種種曖昧情景，以及這兩年的經歷，內心五味雜陳、徘徊不定。易先生終于來了，他盡管心狠手辣、老謀深算，卻也想不到眼前這個跟自己暗度陳倉兩年之久的“小情人”會是刺客的布局。去珠寶店的一路上，王佳芝都在思忖易先生是不是真的愛過自己，想的全是小女人那些患得患失的心思。珠寶店外，刺客隱身。王佳芝內心無比焦慮。在易先生低頭為她挑選戒指的一剎那，王佳芝從他臉上的笑容突然感受到這個男人對自己的“愛”，于是在緊要關頭示意易先生快走。大漢奸心領神會，趁機溜走。小說色戒的結局是，南京路很快被封鎖，某個參與謀殺行動的熱血青年被捕，馬上招供。不到晚上十點，除了一條漏網之魚，暗殺團成員全被處決，包括王佳芝。易先生回到家，太太們還在打麻將，吵吵嚷嚷要讓他請客吃飯。易先生不動聲色，心里卻在想著王佳芝。易先生覺得，這個女人真是“愛”他的，生是他的人，死是他的鬼。可他必須殺她。在太太們的笑聲中，易先生靜靜地走出房門。簡言之，小說色戒的情節可以概括為，一位風華綽約的大學生女殺手，初次執行暗殺任務時，在關鍵時刻因為一念之差竟然放走了追蹤兩年之久的“獵物”，致使整個暗殺計劃功敗垂成，包括女殺手在內的大學生暗殺團，全部被落網而逃的大漢奸易先生處決。色戒人物簡析小說色戒中的人物不多，除女殺手王佳芝、大漢奸易先生外，還有王佳芝的同學鄺裕民、梁閏生等。王佳芝是其中最主要的人物形象，當然也是小說中張愛玲著墨最多、用情最深的一個人物。那么，王佳芝是一個怎樣的形象呢？張愛玲又是如何表現這一形象的呢？小說中的王佳芝是一個相貌出色、才華出眾的女大學生，她有一副愛國熱腸而又愛好話劇藝術；另一方面，她又是一個“不太冷”、“不徹底”、“太猶豫”的女殺手。在小說或電影電視劇中，殺手大都是以英雄姿態出現而最后總死于非命的角色，有慷慨悲歌的殺手，有熱心助人的殺手，然而似乎更多的是冷面無情的殺手。而張愛玲筆下的王佳芝卻是一個“不合格”的殺手。其“不合格”，首先在于這個殺手“不太冷”小說中的王佳芝并非職業殺手，這個業余殺手的“不太冷”，其一是因為這個殺手“太青春”。青春是一種由不成熟到成熟的過渡狀態，本身充滿了矛盾、荒唐和非理性的內容，嘗試和體驗是這個年齡段生理、心理和行為上的特點，而心猿意馬、意亂情迷等不由自主的情感狀態，也是趟過“青春小河”的人們能夠理解和寬容的。王佳芝為了一個崇高的使命，與同學梁閏生初嘗禁果，之后又與易先生有過云雨之歡。這種“性”和“情”對王佳芝這位純情少女而言都是第一次，無論多么荒唐、多么無理，都會在其青春生命中留下難忘的記憶印痕的。在誘殺易先生的一路上，王佳芝都在思忖易先生是不是真的愛過自己，作品中有如下心理刻畫：“難道她有點愛上了老易？她不信，但是也無法斬釘截鐵地說不是，因為沒戀愛過，不知道怎么樣就算是愛上了。”在珠寶店里，當易先生低頭為她挑選戒指的一剎那，王佳芝從他臉上的笑容突然感受到這個男人對自己的“愛”，于是在緊要關頭放走了易先生。這并非王佳芝政治立場的堅定與否的問題，而正是青春的意亂情迷和潛意識狀態下的不知所措。在常態社會寬松環境中，青春通常是在不斷的“犯錯與糾錯”過程中走向成熟的；而在非常態的嚴酷環境中，加之特殊重任在肩，甚至不允許青春犯錯，一旦犯錯，便要付出沉重代價，所謂“一失足成千古恨”是也，從而顯示出“青春成長”殘酷而血腥的一面。業余殺手王佳芝的“不太冷”，其二是因為這個殺手關鍵時刻產生了“惻隱之心”。東漢思想家王充論衡本性曰：“惻隱不忍，仁之氣也。”惻隱之心和不忍之心的萌生，是緣于內心深處的“仁之氣也”。這里的“仁之氣”也即同情、憐憫之心，無等差的博愛之心。王佳芝關鍵時刻的“惻隱之心”遂使青春那“溫柔的一瞬”釀成不可追悔的過失。張愛玲有言：“因為懂得，所以慈悲。”王佳芝并非“懂得”易先生，這個純情的少女是因為“慈悲”，所以“手軟”。這樣，王佳芝作為一個殺手雖不合格，但她的“惻隱之心”和“慈悲的手軟”卻給人留下深深的思考。張愛玲大膽表現王佳芝這位“青春女殺手”那“溫柔的一瞬”，著實寫出了青春的某種本色與人性深處復雜的一面。其次，王佳芝作為殺手“不合格”，是由于這個殺手“不徹底”色戒中的王佳芝固然非常優秀而又勇敢，但她畢竟是一個平凡的小人物。換言之，王佳芝并非英雄或者說張愛玲并未把她當成英雄來寫；把王佳芝當成英雄來寫固然可以，但那是另外的作家版本，而不是張愛玲的了。張愛玲一貫的風格是“在傳奇里面尋找普通人，在普通人里尋找傳奇。”張愛玲的悲劇觀構建在人的生存意義上，她肯定的是既非“英雄”也非“完人”的“軟弱的凡人”的生活價值。因此早在1944年5月那篇回應傅雷的辯論文章中，她就說：“極端病態和極端覺悟的人究竟不多。時代是這么沉重，不容那么容易就大徹大悟。這些年來，人類到底也這么生活了下來，可見瘋狂是瘋狂，還是有分寸的。所以我的小說里，除了金鎖記里的曹七巧，全是些不徹底的人物。他們不是英雄，他們可是這時代的廣大的負荷者。因為他們雖然不徹底，但究竟是認真的。他們沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示我以為這樣寫是更真實的而且我相信，他們雖然不過是軟弱的凡人，不及英雄的有力，但正是這些凡人比英雄更能代表這時代的總量。”張愛玲一貫認為，凡人比英雄更長久也更有內涵，因為大部分人是凡人。小人物往往不徹底，如張愛玲筆下的小人物大都“不徹底”。對張愛玲而言，王佳芝首先是女人，她唯情感是尊、唯情感是大，這是女人的特點，也是女人的悲劇。在王佳芝的心中，“她最后對他的感情強烈到是什么感情都不相干了，只是有感情”。但在易先生的心中卻認為：“他們是原始的獵人與獵物的關系，虎與倀的關系，最終極的占有。她這才生是他的人，死是他的鬼。”殺手的命運，就是悄悄地來到，又悄悄地死去。王佳芝的死并不悲壯，但卻蒼涼。分明是敵我之間嚴峻的你死我活的矛盾沖突，張愛玲將故事點化為男女之間的心理較量，并寫出了王佳芝作為凡人的一面，或者說寫出了英雄烈士平凡的一面，由此透視人性的復雜和人生的多個側面。王佳芝這個人物的特色正是在“不徹底”中顯示出來的。第三，王佳芝作為殺手“不合格”，是因為這個殺手“太猶豫”張愛玲筆下的王佳芝，這個殺手“太猶豫”，有些類似于莎士比亞筆下的“復仇王子”哈姆雷特。細讀張愛玲小說色戒就會發現，王佳芝刺殺漢奸易先生一再出現情節上的延宕。首次延宕是因為易先生從香港突然回到上海；第二次延宕則是因為殺手王佳芝關鍵時刻的“太猶豫”，以致錯失良機，釀成人生悲劇。色戒中王佳芝的猶豫不決，使得謀殺延宕，這同哈姆雷特復仇中的延宕有相似的意義。在色戒和哈姆雷特中，延宕首先由于主要人物的內心矛盾，其次是由于作者的敘事策略。哈姆雷特的名言：“生存，還是死亡？這是一個問題。”在色戒中的王佳芝那里似乎化成了“放他，還是殺他？這是一個問題。”延宕在反映了主人公內心矛盾的同時，也使得人物形象內涵豐富；重要的是，利用敘事上的延宕策略，作者引導讀者思考一些重大問題，譬如生與死、愛與恨等。在哈姆雷特中，正是思考使得哈姆雷特成為哈姆雷特。如果哈姆雷特不假思索就舉刀殺人（這樣的情況在現實中太多了，戰場上更是普遍），那他就不是哈姆雷特。從某種意義上，正是殺手的“猶豫”性格，使得王佳芝成其為王佳芝，這一特殊形象才成為張愛玲筆下的文學人物，才與歷史上“刺丁案”中的烈士鄭蘋如有所區別。王佳芝作為一個殺手并不合格，其中原因不一而足；但她作為一個文學形象卻有其豐富復雜的青春、人性與敘事意義，對這一人物形象的闡釋成為我們理解色戒主題的關鍵所在。小說色戒中的主要人物形象自然還有大漢奸易先生，這個貪婪而毒辣的驚弓之鳥，其心理既自私而又陰暗，張愛玲寥寥數筆就將其展現在讀者面前，筆者在此不作展開分析。色戒主題分析從某種意義上可以說，正是由于王佳芝這個青春殺手的復雜性，才使得小說色戒的主題撲朔迷離，甚至人言人殊，莫衷一是。那么，色戒的主題如何把握呢？讓我們結合作品中的人物形象分析，探討其主題的豐富性和多義性。1.青春是脆弱而蒼涼的按照既往的政治視角和理性思路，很難對主人公王佳芝在緊要關頭放走漢奸易先生這種“荒唐”行為進行解釋。從青春視角出發不失為闡釋色戒主題的方式之一。張愛玲筆下的大學生屬于一群熱血青年，王佳芝是其中的佼佼者，色戒以王佳芝為典型寫出了青春生命的非理性特點，揭示了青春階段某種意亂情迷的不自主狀態以及青春同周圍世界的矛盾沖突。青春是多情的，而世界是殘酷的；青春是幼稚的，而世界是老辣的，這正是青春的脆弱之處，也正是人生的蒼涼所在。王佳芝的悲劇結局是青春意亂情迷、慈悲手軟的結果，是熱血青年因不諳世事和人性而付出的慘重代價，給世人特別是青年人留下深刻的“色”與“戒”的思索。2.“色戒”還是“情戒”？題目雖名之曰色戒，但色戒這篇小說并不“色”。小說寫到了“美人計”并且引用了據說是辜鴻銘的那句諺語，“到男人心里去的路通過胃”，以及“到女人心里的路通過陰道”，但張愛玲只是信筆寫來，一點也沒有刻意渲染色情成分，由此足見張愛玲作為一個著名小說家的老到與深刻。色戒這篇小說里，張愛玲寫“色”不是目的，寫“情”才是最主要的。無情未必“真殺手”，而“動感情”一直是這篇小說人物最大的軟肋。王佳芝因“情”而手軟，易先生因“情”而險些喪生；但易先生的“情”對不住王佳芝的“情”，由此顯示張愛玲的女性主義立場。“動感情”或說“愛”，是一個人的卑微而矛盾的事情，如張愛玲幾段著名的“心語”所言：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里；但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來”；“世上沒有哪一種感情不是千瘡百孔”；“愛就是不問值不值得。”作者自身對“感情”的理解，多少投進了小說色戒的主題之中，成為我們理解小說主題時的蛛絲馬跡。3.從荒謬到荒謬按照一般的邏輯，王佳芝放走漢奸易先生這一舉動顯然是荒謬的，錯誤的。其實，色戒故事一開始便有荒謬之處，細讀文本，張愛玲對此有所描寫。誘殺漢奸易先生，其目的固然高尚，但是非得用美人計嗎？非得讓一個青春女孩子做出名譽的犧牲和肉身的奉送嗎？那么，由誰充當犧牲者和奉送者？張愛玲寫到王佳芝被選中之后，因首次誘殺未遂，受到同學們的嘲弄和諷刺，這使得王佳芝處境非常尷尬，其內心不安可想而知。王佳芝自主行動是一回事，王佳芝被當做工具又是一回事，二者之間是不容混淆的。誘殺漢奸故事的過程中，王佳芝才由被動居為主動，恰恰體現出王佳芝生命的主體性。這樣，色戒故事可謂“開始就錯，結局還是錯”，或者說開始荒謬，結局還是荒謬。西方現代哲學家加繆認為，生活是荒謬的。這一哲學命題用在色戒上也是適用的。當然，張愛玲創作色戒之初，未必如是考慮，但讀者讀出此意，未嘗不可，這說明張愛玲的作品本身蘊含著哲理深度，經得起哲學視角的解讀。綜上所述，色戒這篇小說包含