2017年1月一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1.《創業史》(第一部)的主人公是(B)。A.李月輝B.梁生寶D.梁三老漢2.作家以自己爺爺、紅軍時期中共特科成員項與年的生命歷程為素材，具有鮮明紀實色彩的作品是(A)。A.《英雄無語》B.《歷史的天空》C.《我是太陽》D.《激情燃燒的歲月》3.高行健與劉會遠合作實驗話劇是(A)。A.《絕對信號》C.《正紅旗下》D.《野人》4.一直夢想創造“一種民族和人類的結合，詩和真理合一的大詩”,創作了《亞洲銅》、《五月的麥地》、《土地》、《太陽》等作品的詩人是(D)。5.2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是(C)。A.賈平凹的《秦腔》B.周大新的《湖光山色》C.麥家的《暗算》D.遲子建的《額爾古納河右岸》6.陳染的第一部長篇小說是以女性視角，大膽表現了對自戀、同性戀的贊美態度的(C)。A.《無處告別》B.《與往事干杯》C.《私人生活》D.《嘴唇里的陽光》7.福貴這個人物形象出自余華的小說(D)。A.《在細雨中呼喊》B.《兄弟》C.《許三觀賣血記》D.《活著》8.以相當平實的筆觸，記錄了一個普通工人印家厚的中篇小說《煩惱人生》的作者是(C)。C.池莉D.劉震云9.最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的(A)。A.《秦腔》B.《月跡》C.《商州》D.《丑石》10.古龍第一部武俠小說是1960年發表的(D)。A.《浣花洗劍錄》B.《絕代雙驕》C.《大旗英雄傳》D.《蒼穹神劍》二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.中國當代戲劇文學第一個高潮期中涌現出的表現農業合作化的話劇主要有(BCD)等。A.夏衍的《考驗》B.安波的《春風吹到諾敏河》C.海默的《洞簫橫吹》D.楊履方的《布谷鳥又叫了》12.在1955年“胡風反革命集團”案件中受到牽連的“七月派”詩人，主要有(AD)等。A.綠原、牛漢B.公劉、白樺C.辛笛、穆旦D.曾卓、羅洛13.高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指《陳奐生上城》和(ABCD)等。B.《陳奐生轉業》C.《陳奐生包產》D.《陳奐生出國》14.五四時期第一次以群體形象出現在文壇女作家主要有陳衡哲、石評梅、馮沅君、謝冰瑩和(ABC)等。A.冰心B.凌叔華D.張愛玲15.馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個故事是(ACD)。A.探尋“野人”B.王子光事件C.觀看“天葬”D.頓珠婚姻A.劉心武的《班主任》B.盧新華的《傷痕》C.魯彥周的《天云山傳奇》D.王亞平的《神圣的使命》17.余秋雨的散文集主要有(ACD)等。A.《文化苦旅》B.《風雨天一閣》C.《山居筆記》D.《文明的碎片》18.晚清四大譴責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有(ABD)。A.《孽海花》B.《二十年目睹之怪現狀》C.《玉梨魂》D.《老殘游記》19.20世紀50年代臺灣的鄉土小說主要有(BCD)等。A.林海音的《城南舊事》B.鐘肇政的《魯冰花》C.鐘理和的《笠山農場》D.廖清秀的《恩仇血淚記》20.余光中的主要作品有(ACD)等。A.《白玉苦瓜》B.《檳榔樹》C.《大江東去》D.《鄉愁》要求：書寫規范，不得有錯別字。21.趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李凖的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。孫犁22.《組織部新來的青年人》的情節和主題模式，讓人想起在延安寫的《在醫院中》。丁玲23.20世紀80年代初期的實驗戲刷(或稱“試驗性話劇”)主要有謝民的《我為什么死了》、馬中駿等的《屋外有熱流》、_的《車站》、馬中駿等的《路》、劉樹綱的《十五樁離婚案的調查》和《一個死者對生者的訪問》等。24.北京第二外國語學院漢語教研室16人集體化名"."編輯的《天安門詩抄》是"天安門詩歌運童懷周25.關于粑樓山脈的鄉村神話《年月日》、《堅硬似水》、《受活》等，楊沫27.宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都有存阿來29.巴金散文創作最高水平的代表是1978年底開始創作的五卷本《》。30.金庸把他的14部小說(除《》之外)名稱的首字連接起來，就成為一副人們耳熟能詳的對聯：越女劍是聰明地截取了三個橫斷面，三幕戲相對獨立，多達70多個人物長泰”這所普通的茶館之中；(2)采用“人像展覽式”的結構：不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素。主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；龍套閑人根據劇情需要來去自由；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連，成功地表現了重大的主題。32.簡要描述賈平凹《廢都》和《秦腔》的主要成就和不同特點。答：(1)《廢都》表達了作家對都市生活的沒落感和荒誕感。在歷史悠久、文化氣息濃厚的西京城里，以作家莊之蝶為首的四大文化名人，本是本土文化的傳承者和弘揚者，但是金錢和欲望的誘惑、喧囂紅塵的裹挾，讓他們放棄操守，顛覆了自己的文化追求，顯示出90年代初期市場化浪潮沖擊下的文化崩潰。(2)《秦腔》是一首在外部力量沖擊和內在價值瓦解夾擊下的鄉村生活的挽歌。作品通過清風街近20年來的演變，表現了中國社會的歷史轉型給農村帶來的震蕩和變化。農民與土地和家鄉的疏離日漸加劇，昔日被視為血脈的鄉情，也在利益化的時代被消解；在影視文化和流行文化的沖擊下，曾經被視為秦人心聲的傳統藝術“秦腔”也日趨沒落；世紀之交的鄉村，正在遭遇空前的發展危機和精神危機。要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內客，必須有自己的體會和見解。33.說明“樣板戲”與“京劇現代戲”的辯證關系，并結合《沙家浜》的樣板化過程，談談你對樣板戲藝術價值的看法。答：“樣板戲”與“京劇現代戲”存在著密切的辯證關系，同時《沙家浜》的樣板化過程也能在一定程度上反映出樣板戲的藝術價值，具體如下：“樣板戲”與“京劇現代戲”的辯證關系概念區分：“京劇現代戲”是一個較為寬泛的概念，指的是用京劇的形式來表現現代生活題材的劇目，它在20世紀50年代至60年代初期就已經開始出現并發展。而“樣板戲”則是在特定歷史時期，從眾多京劇現代戲中精選、加工、提高后，被樹立為樣板的劇目，具有更強的政治色彩和典范意義。相互聯系：“樣板戲”來源于“京劇現代戲”,是京劇現代戲發展到一定階段的產物。“樣板戲”在藝術上對京劇現代戲進行了進一步的規范和完善，在表演形式、音樂唱腔、舞美設計等方面都形成了一套較為固定的模式，對后來的京劇現代戲創作產生了深遠的影響，成為了京劇現代戲創作的一種典范從《沙家浜》樣板化過程看樣板戲的藝術價值藝術創新：在《沙家浜》的樣板化過程中，進行了諸多藝術創新。在音樂方面，它吸收了江南民間音樂元素，使唱腔更加優美動聽、富有地方特色，如《智斗》一場中，阿慶嫂、刁德一和胡傳魁三人的對唱，采用了傳統京劇的板式變化，又融入了新的音樂元素，層次分明、扣人心弦。在表演形式上，突破了傳統京劇的一些程式化表演，更加注重人物情感的表達和與現實生活的聯系，演員的身段動作、表情等都更加貼近所塑造的現代人物形象。人物塑造：樣板化后的《沙家浜》成功地塑造了一系列鮮明的人物形象。以阿慶嫂為例，她機智勇敢、沉著冷靜，通過“壘起七星灶……”等經典唱段和一系列與敵人周旋的情節，將一個地下黨員的智慧和膽略展現得淋漓盡致。刁德一的陰險狡詐、胡傳魁的愚蠢莽撞等人物形象也都刻畫得入木三分，這些人物形象成為了中國現代戲劇人物畫廊中的經典之作。舞臺呈現：在舞美設計上，《沙家浜》的樣板化注重寫實與寫意的結合，營造出了逼真的環境氛圍。如春來茶館的場景布置，既具有江南水鄉的特色，又通過一些細節展現出了故事發生的特定時代背景。燈光、道具等的運用也更加巧妙，增強了舞臺的表現力和感染力，為觀眾帶來了全新的視覺體驗。2.局限性政治色彩過濃：由于所處的特殊歷史時期，《沙家浜》等樣板戲在一定程度上被賦予了過多的政治使命，藝術創作在一定程度上受到政治因素的影響和制約，主題和人物形象的塑造有時會為了迎合政治需要而顯得有些刻板和模式化，限制了藝術創作的自由和多樣性。風格單一：樣板戲在全國范圍內大力推廣，形成了一種主導性的藝術風格，在一定程度上壓抑了其他風格和形式的戲劇創作，使得當時的戲劇舞臺風格相對單一，缺乏多元化的藝術呈現。總體而言，“樣板戲”在藝術上既有創新和突破，也存在一定的局限性。我們應該以客觀、全面的態度看待樣板戲的藝術價值，既要看到其在京劇現代戲發展過程中的重要貢獻，也要認識到其受到時代局限的一面。34.什么叫“新寫實小說”?以具體作品為例說明新寫實小說與現實主義小說的區別。答：“新寫實小說”是20世紀80年代后期出現的一種小說創作潮流。其特點是注重對生活原生態的還原，強調真實地呈現普通人的日常生活，關注生活中的瑣事、煩惱和無奈，不再刻意追求典型環境中的典型人物，也較少進行直接的價值判斷和理想升華。以下是以劉震云的《塔鋪》為例，說明新寫實小說與現實主義小說的主要區別：描寫內容現實主義小說：通常會選取具有重大社會意義和典型性的題材，關注社會的主要矛盾和歷史發展趨勢，通過對典型環境中典型人物的塑造，展現社會的本質和發展規律。新寫實小說：更側重于描寫普通人的平凡生活，著重展現生活的原生狀態和細節，強調對生活“原汁原味”的呈現。如《塔鋪》中，沒有宏大的歷史事件或激烈的社會沖突，而是聚焦于一群農村青年在高考復習班的日常生活，他們為了改變命運而努力學習，同時也面臨著各種生活瑣事和情感糾葛。人物塑造現實主義小說：人物形象往往具有鮮明的性格特征和典型意義，是某種社會力量或思想觀念的代表，其行為和命運受到社會環境的深刻影響，并且通過自身的行動來推動情節發展。新寫實小說：人物形象更趨于平凡化、世俗化，他們沒有超凡的品質或偉大的理想，更多地是被生活的瑣碎所困擾，具有普通人的弱點和無奈。在《塔鋪》里，主人公們有著各自的小算盤和小心思，他們有的因為家庭貧困而焦慮，有的因為愛情而迷茫，都是生活中常見的普通人形象。敘事手法現實主義小說：一般采用較為傳統的敘事結構，注重情節的完整性和邏輯性，按照時間順序或因果關系來組織故事，通常有明確的開頭、發展、高潮和結局。新寫實小說：在敘事上更加注重生活的“散文化”和“原生態”,常常打破傳統的敘事結構，情節可能沒有明顯的跌宕起伏，而是以一種平淡、瑣碎的方式展開，更接近生活的真實狀態。《塔鋪》的敘事就較為平實，沒有刻意營造緊張刺激的情節，而是以一種舒