2014年1月要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分1.1919年初，北京大學傅斯年、羅家倫等學生創立了(B)。A.青年雜志社C.文學研究會D.創造社2.中國新文學史上第一部個人詩集是(C)。A.《冬夜集》C.《嘗試集》D.《雪朝》3.何其芳早期散文創作的代表是散文集(C)。A.《烏篷船》B.《春醪集》C.《畫夢錄》D.《宇宙風》4.曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是(D)。A.魯迅C.老舍5.短篇小說《法律外的航線》表現作者在一艘外國商船上的見聞，船上趾高氣揚的洋人和貧困國人的鮮明對比，對偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現的紅軍和紅旗的景象。其作者是(A)。A.沙汀B.蔣光慈D.張天翼6.《談藝錄》、《宋詩選注》和學術巨著《管錐編》的作者是(B)。A.胡風B.錢鍾書C.茅盾D.瞿秋白7.“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是(D)。A.張愛玲B.蘇青C.凌叔華8.在中國現代文學史上，先后主編或創辦過《申報·自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是(D)。A.梁啟超B.包天笑9.普羅詩歌的代表詩人是(C)。A.柔石D.艾青A.周立波B.劉白羽C.何其芳二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和(ACD)等。B.孔乙己D.祥林嫂12.湖畔詩社先后出版的詩合集主要有(AB)等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的風》D.《寂寞的國》13.二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有(ABC)等。A.《新青年》C.《語絲》14.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有(ABCD)等。A.《原野》B.《北京人》C.《蛻變》15.左翼文學的后起之秀主要有(ABD)等。A.張天翼C.蔣光慈16.巴金的《愛情三部曲》是指(ABC)。A.《霧》B.《雨》17.冰心的創作在“為人生”的旗幟下創作了詩集(CD)等。A.《去國》B.《超人》C.《繁星》D.《春水》18.現代通俗文學興起于1892年到1902年，標志性的文學現象主要有(ACD)等。A.1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》B.1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一C.1897年嚴復和夏曾佑發表《國聞報附印說部緣起》D.1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創刊號上發表《論小說與群治之關系》19.《七月》被迫?？院?，七月詩派的主要刊物還有(ABC)等。A.《希望》C.《呼吸》D.《前哨》A.楊白勞C.黃世仁D.穆仁智要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規范，不得有錯別字。21.在受到老師們主辦《新青年》影響而創辦的北京大學學生刊物《》上，出現了一個活躍的作新潮22.創造社初創時期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的和以《沉淪》聞名的郁達夫。郭沫若23.被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。馮至24.1926年，徐志摩接編《晨報副刊》,創辦《》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創詩鐫瞿秋白26.《》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創作實績，以“獨語體”和“閑談體”野草28.導演的《少奶奶的扇子》是中國現代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話29.與艾蕪的名字常常是連在一起的，他們不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創作上沙汀30.是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊31.1936年，老舍完成了《》,這是老舍這一時期的代表性作品，也是現代長篇小說的一部杰作。32.《》創作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。33.由于與中國共產黨早期活動家高君宇的35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《》是個標志性事件。標志著通俗文學失掉了中37.現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現代書局委托創辦的文藝刊物現代戴望舒39.抗戰爆發以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區、國民黨政府統治下的國統區、解放區四、簡答題(每題10分，共20分)41.采取鎖閉式結構的《雷雨》,重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節，舞臺完全成為生活橫斷的再現，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。42.“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉土文學”有關?請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創作為例加以簡要說明。答：(1)京派作家多是南方人，在創作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為(2)從文學源流上看，京派與20年代的“鄉土文學”卻有著重要的血緣聯系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創作內容卻很少與北京有直接的關系，主要以兒時的家鄉生活為題材和背景。(3)京派小說的“鼻祖”廢名(馮文炳),原本就是“鄉土文學”的新秀，主要寫家鄉湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述滑晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自43.《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、"手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續篇《秋柳》而言，作品的主人公于質夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經常進行自我批判的。對于病態心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的?答：郁達夫小說對病態心理的描寫具有獨特的文學價值和意義，主要體現在以下幾個方面：從文學創作的創新角度看郁達夫在作品中大膽描寫“偷窺”“手淫”“同性戀”“虐戀”“亂倫”等內容，無疑是對傳統文學的一種巨大突破。在當時的社會環境下，這些話題是被視為禁忌的，而郁達夫敢于將它們呈現出來，拓展了文學創作的題材范圍。比如在《茫茫夜》及其續篇《秋柳》中，主人公于質夫的種種行為，突破了當時人們的道德和審美邊界，讓讀者看到了人性中更為復雜和隱秘的一面，使文學不再僅僅局限于歌頌美好和正義，也開始關注到人性的陰暗與病態，為文學創作開辟了新的道路。從人物塑造的深度來看通過對病態心理的描寫，郁達夫能夠更加深入地塑造人物形象。以于質夫為例，他集各種狹邪意味于一身，但又有著追憶和懺悔的心情，還經常進行自我批判。這種復雜的人物形象擺脫了傳統文學中人物的單一性和平面性。他的病態行為與他的自我批判形成了一種強烈的張力，讓讀者能夠更加深刻地感受到人物內心的掙扎與矛盾，使人物形象躍然紙上，具有了獨特的藝術魅力，仿佛是一個真實存在于生活中的有血有肉的人，而不是一個被簡單定義的道德符號。從社會現實的反映層面看郁達夫所處的時代，社會動蕩不安，人們的心靈受到了極大的沖擊。他對人物病態心理的描寫，實際上是對當時社會現實的一種曲折反映。當時的中國面臨著內憂外患，傳統文化受到西方文化的強烈沖擊，人們在精神上處于一種迷茫和痛苦的狀態。小說中的人物病態心理，正是當時社會中人們普遍存在的精神困境的一種體現。例如《沉淪》中的主人公，他的種種“大逆不道”行為，是他在異國他鄉遭受歧視和孤獨后的一種病態反應，反映了當時中國知識分子在時代變革中的無奈與掙扎。從讀者的接受和共鳴角度看盡管作品中的人物行為和心理是病態的，但由于郁達夫以追憶和懺悔的方式來敘述故事，使讀者能夠產生一種特殊的共鳴。讀者在閱讀過程中，一方面會對人物的病態行為感到震驚和好奇，另一方面又會因為人物的懺悔和自我批判而產生同情和理解。這種復雜的情感體驗，讓讀者能夠更加深入地思考人性、道德和社會等問題。比如讀者在閱讀于質夫的故事時，會不由自主地去思考是什么導致了他的病態，從而引發對社會環境和人性弱點的反思。然而，郁達夫小說中對病態心理的描寫也存在一些值得商榷的地方。比如，部分描寫可能過于注重感官刺激，有一些自然主義的傾向，在一定程度上可能會影響作品的審美價值和思想深度。但總體而言，郁達夫小說中對病態心理的描寫是利大于弊的，它為中國現代文學的發展做出了重要貢獻。44.抗戰開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創作與初期創作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同?答：艾青在1937到1941年創作的抒情詩與初期的《大堰河——我的保姆》等作品存在著一些異同。從相同點來看：情感基調：都具有強烈的愛國主義情感和對人民苦難的深切同情。如《大堰河——我的保姆》中對乳母大堰河的深情與對舊世界的控訴，在1937-1941年的作品如《我愛這土地》中也有體現，“為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉……”表達了對祖國熾熱的愛以及對侵略者的憤恨，對國土淪喪、人民受苦的悲痛。意象運用：都大量運用了具有象征意義的意象。在《大堰河——我的保姆》中，“大堰河”這一形象以及“雪”等意象都具有豐富的象征意味。在后期作品《北方》中，“沙漠”“風”“頹垣與荒?！钡纫庀?，同樣象征著舊中國的衰敗、荒涼以及人民的苦難，通過這些意象來營造氛圍、表達情感。從不同點來說：主題深度：《大堰河——我的保姆》更多的是個人情感的抒發，對乳母的懷念與感恩，以及對自身命運和階級壓迫的初步思考。而1937-1941年的作品主題更加宏大和深刻，緊密結合抗戰現實，思考民族的命運、國家的前途，如《向太陽》《火把》等作品，號召人們在民族危亡時刻奮起抗爭，具有更強的時代使命感和社