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2312黑 龍 江 省 綏 化 市 地 方 標 準DB2312/T125.1—202512025-02-12發布 2025-02-18實施綏化市市場監督管理局??發布DB2312/T125.1DB2312/T125.1—2025PAGE\*ROMANPAGE\*ROMANIII前 言本文件按照GB/T1.1—2020《標準化工作導則 第1部分：標準化文件的結構和起草規則》的規定起草。請注意本文件的某些內容可能涉及專利。本文件的發布機構不承擔識別專利的責任。本文件由綏化市文化和旅游局提提出并歸口。本文件起草單位：望奎縣文化館、望奎縣市場監督管理局、望奎縣文化廣電和旅游局。本文件主要起草人：孫福軍、賀敏、邢志遠、關海英、李婷婷、王一鳴、劉宏麗。引 言望奎縣皮影戲是集文學、美術、音樂、雕刻于一體的綜合性民間藝術。自清朝同治年間傳入以來，已有150多年歷史。它不僅對剪紙、雕刻藝術的發展起著推動作用，還對評劇、龍江劇等舞臺姊妹藝術的繁榮有著重大影響。DB2312/T125.1DB2312/T125.1—2025PAGEPAGE1非物質文化遺產望奎縣皮影戲第1部分：造型雕刻制作技藝范圍規范性引用文件本文件沒有規范性引用文件。術語和定義下列術語和定義適用于本文件。望奎縣皮影戲指在望奎縣區域內創作、流傳的具有地方特色的集文學、美術、音樂、雕刻于一體的綜合性民間藝術。造型設計基本要求望奎皮影造型藝術在傳統皮影造型設計優點的基礎上，經藝人勇于創新和改革，形成了簡潔、夸張、象征、示意的獨特風格。望奎皮影戲以其鮮明的地域特色和獨特的藝術風格著稱。它風格古拙質樸且粗獷奔放，同時又單純明快，廣受觀眾喜愛。就劇目內容而言，望奎皮影戲側重于歌頌盡忠報國的英雄、除暴安良的好漢、廉潔公正的清官影人圖譜大多由經驗豐富的老藝人自己繪制，或者從其他影箱子描摹得來，望奎皮影人物的面在故事編撰上，其情節不但生動感人，而且細致入微，常常以大眾喜聞樂見的“大團圓”結局畫上圓滿的句號。圖譜設計人物頭茬1。表1 頭茬人物情況頭茬名稱具體任務情況王帽分為正、反兩種，為影戲人物中皇上、王爺的頭茬，有老、中、青及紅臉、青臉、白臉之分。相紗乃公卿大臣之頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。太子盔為皇帝兒子的頭茬，此種頭茬沒有老的只有中、青、幼與各種臉色之分。帥盔乃正、反面人物中元帥的頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。扎巾武生男性武角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。文生男性文角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。武旦女性武角的頭茬，有各種臉色及老中青之分。文旦女性文角的頭茬，也有各種臉色及老中青之分。甩發子神頭各類神仙的頭茬，有男女老幼和各種臉色之分。妖頭各種妖魔鬼怪之頭茬，有老、中、青及各種臉色之分。戳子1。表2 戳子人物情況戳子名稱具體人物情況皇袍（龍袍）正、反面皇帝的專屬服飾（包括女性皇袍），通常在設計時要有五爪龍紋圖案，以金黃色為主調，象征著至高無上的權威。蟒袍王公大臣的官服，設計時要刻有蟒紋（四爪龍）圖案，色彩多樣，其中黑色蟒袍特別指代那些鐵面無私、剛直不阿的清官。狀元蟒專為新科狀元設計，標志著學術成就的巔峰。半蟒半靠元帥級人物的服飾，男女皆有。靠子（靠衣）武將的戰袍，同樣區分男女款式。鳳衣專屬于娘娘和公主的服飾。花衫影戲中普遍使用的服飾，男女款式各異。旦服專為女性角色設計。劍鞘為身佩寶劍的角色所穿，同樣區分男女款式。丫鬟裝侍女及女性仆役的服裝。仙衣各類神仙的法衣，男女款式分明。孝衣用于祭奠亡人，表達哀悼之情。其他服飾還有正、反面嘍啰兵、道姑、尼姑等特定角色的服飾，每一款都需要精心設計，以符合角色的特性和劇情的需要。景片（砌末）（場片3。表3 景片（砌末）情況景片（砌末）名稱具體情況室內陳設桌椅、床柜、帥帳、龍書案等，這些家具根據人物的社會地位和身份，展現出多樣化的風格和樣式。室外景片金鑾殿、亭臺、門樓、城門、祥云、山洞、橋梁、車輛、船只、轎子等，幾乎囊括了所有可能的戶外場景元素。動物造型賦予這些動物形象以生動的活力。兵器鉤、叉等。日常用品包括但不限于桌椅、床柜、帥帳、龍書案等室內擺設，以及金殿、朝房、帥帳、花亭、繡樓、仙人洞等室外場景。雕刻制作工藝工具（尖刀4。表4 主要工具具體情況主要工具名稱具體情況斜口刀（尖刀）在皮影雕刻中使用最為頻繁，適用于刻走長線和弧線，是皮影成功雕刻的關鍵工具。平刀用于刻制短線和直線條的紋樣，主要依靠切力一點點往前推進，適用于直線的雕刻。圓刀用于雕刻皮革上的圓形或弧形圖案，如傳統服飾的袖頭襖邊的圓形花紋。三角刀用于刻制三角形的圖案和細節，適用于細節的精細雕刻。花口刀用于刻制復雜花紋和圖案，尤其是那些需要特殊形狀刀口的裝飾性圖案。雕刻專用案板用于支撐和固定皮革，以便進行精細的雕刻工作。毛刷原材料處理原材料要求望奎縣皮影戲的雕刻制作，精心挑選驢皮作為主要材料，馬皮或牛皮的使用相對較少。選皮1~3制皮（也可不加2~32~34~5畫稿燜皮把畫好稿的皮子浸濕，具體做法是用濕布（切不可用帶色的布）包裹皮料并卷成卷進行“燜”制，3~4雕刻鏤刻鏤刻是皮影制作中的核心環節，它要求使用眾多工具和掌握豐富的刀法技巧。對于一些復雜的影人形象，需要上千次的精準雕刻才能完成其制作。在雕刻過程中，針對不同部位和不同角色，應采用相應的刀法以確保形象的精準和生動。雕在雕刻時皮料的選擇上需經過嚴格的挑選，長寬適宜。還應注意皮料的薄厚選擇，下臂、武涂彩依據繪畫中的明暗對比原理，巧妙地運用濃淡、輕重不同的染色技巧，賦予平面的皮影和景片豐富的層次感，從而呈現出立體效果。過去，涂彩大多使用礦物質原料，而現在都采用化工顏料。在望奎皮影人和景片著色之后，還會再涂抹一層桐油，以保持其絢爛艷麗的效果。熨平著色和上油后的影人（景片）會微微卷曲，應進行脫水、發汗、熨平處理。使用兩塊木板將涂完色、上完油的影人、景片夾住，放置在火炕上，再用燒熱的磚塊壓住，綴結這是最后一道工序，就是把已經處理好的影人的各個部件（頭部除外），用線繩（以前用驢皮繩）連接起來，組合成一個完整的身段。11（特殊情況除外12222（針對腿部）、“管后不管前”（針對上身）的說法。這是連綴完畢后，還需要在身條的上部和兩手處鑿出安插簽子的孔眼，孔眼的位置非常重要，旦系上三支鐵簽，再把鐵簽插在三根細小的木棍兒或者竹棍兒上（最早用秫秸梢兒），這樣才能使用。保存方式皮影戲箱是一種專門用于存放和攜帶皮影戲所需道具和設備的特殊箱子，對于皮影戲表演者而言，5。表5 皮影戲箱存放要求：皮影戲存放區具體存放要求影人儲藏區專門存放各式各樣的皮影人物，包括頭茬（頭部）、戳子（身體）以及四肢等部件。景片存放區用于存放室內、室外景片，如桌椅、床柜、金鑾殿、亭臺樓閣等，這些景片用于構建戲中的環境。砌末收納區存放動物造型、兵器等輔助道具。影窗保護套影窗是皮影戲中投射光影的幕布，影