古詩(shī)詞鑒賞表現(xiàn)手法——專題復(fù)習(xí)課表現(xiàn)手法：指的是詩(shī)人為了達(dá)到自己的創(chuàng)作目的，運(yùn)用各種手法來(lái)增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力，它是技能和方法。常見的表現(xiàn)手法有：賦比興、用典、襯托、對(duì)比、渲染、托物言志、畫龍點(diǎn)睛、以小見大、卒彰顯志、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想、想象、語(yǔ)序倒置1、賦比興：是《詩(shī)經(jīng)》創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，賦為鋪陳；比為比喻，比擬；興為起興，即先言他物以引起所詠之詞。《關(guān)雎》以雌雄和鳴的雎鳩起興，以采摘荇菜為比，以琴瑟鐘鼓作結(jié)，敘述了“君子”對(duì)“淑女”的苦苦追求，描述了周代貴族社會(huì)的一個(gè)理想的婚姻模式。2、用典：即在古詩(shī)詞中援引史實(shí)，使用典故，古詩(shī)很講究用典，這既可使古詩(shī)詞語(yǔ)言精煉，又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡(jiǎn)義豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。江城子密州出獵蘇軾老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。這是詞人以魏尚自比，也希望朝廷能派人來(lái)赦免他的罪名，讓他有機(jī)會(huì)到西北邊防抵抗外敵入侵。運(yùn)用典故，使表達(dá)委婉含蓄。3、襯托：指用事物之間相似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來(lái)突出主體事物的手法，利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來(lái)突出某些事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來(lái)襯托另一事物，稱正襯；利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托另一事物，稱反襯。贈(zèng)汪倫李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。正襯鳥鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。反襯（動(dòng)靜稱）

蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死,長(zhǎng)使英雄淚滿襟。反襯（以樂景襯哀情）

山居秋暝唐·王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣(huàn)女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。反襯（動(dòng)靜稱）照”與“流”，一上一下，一靜一動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動(dòng)。4、對(duì)比：目的是突出一方。

早發(fā)白帝城（唐）李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山。以空間之遠(yuǎn)和時(shí)間之短作懸殊對(duì)比，表現(xiàn)行舟之迅速，心情之愉快。

春望（唐）杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪（zān)。“國(guó)破”與“山河在”，“城春”與“草木深”，亦即國(guó)家破亡與山河依舊，城春之明媚與景象之荒蕪，兩相對(duì)照，加深了情感。另外，“國(guó)破”的頹壁殘?jiān)c富有生氣的“城春”對(duì)比強(qiáng)烈，從而表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)破家亡的無(wú)限痛惜之感。5、渲染：描摹色彩以加強(qiáng)效果。

雁(yàn)門太守行[xíng]

（中唐）李賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。從聲色兩方面渲染戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯氣氛和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。6、托物言志：把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助于對(duì)某種事物或物品的描摹議論表達(dá)出來(lái)。石灰吟[明]于謙千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。詩(shī)歌以人格化的手法寫石灰的采石、燒石、炮用過程，托物言志，表達(dá)出詩(shī)人寧受千種磨難，萬(wàn)般艱險(xiǎn)甚至生命，也要保持節(jié)操，留取人生之清白。7、畫龍點(diǎn)睛：用一兩句精彩的話點(diǎn)明主旨。《醉花陰》-李清照（人比黃花瘦）薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞情景交融，寫出了女主人公多愁善感、憐花自憐的性格情態(tài)。結(jié)尾句“瘦”字畫龍點(diǎn)睛，形象概括全篇詩(shī)意，畫龍點(diǎn)睛，使人物形象與心境氛圍顯得十分協(xié)調(diào)。8、以小見大：由平凡細(xì)微的事情反映重大的主題。

烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。詩(shī)人通過對(duì)夕陽(yáng)、野草、燕子易主的描述，深刻地表現(xiàn)了今夕滄桑的巨變，隱含著對(duì)豪門大族的嘲諷和警告，詩(shī)人從側(cè)面落筆，采用以小見大的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)，語(yǔ)言含蓄，耐人尋味。9、卒彰顯志：詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。

蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。尾聯(lián)通過對(duì)諸葛亮的贊揚(yáng)和惋惜，表達(dá)自己憂國(guó)憂民，盼望為國(guó)立功的心情。10、欲揚(yáng)先抑：是指本要大力頌揚(yáng)的對(duì)象，而落筆開始卻貶抑它，批評(píng)它，前文的“抑”，是為了反襯后文的“揚(yáng)”。

游園不值（南宋）葉紹翁應(yīng)憐屐（jī）齒印蒼苔，小扣柴扉（fēi）久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。前兩句寫詩(shī)人乘興游園，被拒之門外；后兩句卻寫出詩(shī)人另有所得，看到了滿園春色，前后感情有個(gè)落差，前面遺憾，后面高興。這里采用了欲揚(yáng)先抑的手法。11、聯(lián)想：由一事物聯(lián)系到與之相關(guān)的另一事物或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，造成一個(gè)典型。

詠柳（唐）賀知章碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀。詩(shī)人由柳枝的紛披下垂，婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征意義。12、想象：人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過程。九月九日憶山東兄弟（唐）王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。想象兄弟們發(fā)現(xiàn)登山插茱萸少了一人，表達(dá)詩(shī)人