制作者:趙君澤瓦爾特格羅皮烏斯的一生Waltergropius013年計減30出同A邁耶合作設計了他的兩座成名作:“法古斯鞋和1914出的“示范工廠”和“辦公樓1915年開始在魏瑪實用美術學校任教。1919年任02轉和賽生含開酸方門結和則設計人才的學校,即公立包豪斯學校。20年代格羅皮烏斯最有代表性的作品就是包德國法西斯的得勢,包豪斯學校被認為是俄囯布爾仕維克滲透的工具,處境艱難。1930年密斯凡德羅接任袼羅皮烏斯的校長職務,遷校柏林。1933年學校被迫關離開包斯之后格要在從影是設和究作,具是究0304上:格羅斯于14了,倫系和職烏斯應邀到美國哈佛大學設計研究院任教授和建筑學系主任,從此居留美國。1945他邀請了一些知名建筑家,共同組織了TAC—建筑師合作協會。這個機構的作品有紅約美航空公司大廈(1958年)、巴的摩爾的Ohebshalom教堂等。第二次世界大戰后,他的建筑理論和實踐為各國建筑界所05案,怎連的美3隊國建筑師組織、學術團體和大學授予的榮譽獎、榮譽會員稱號和榮譽學位。1969年去世,享年86歲總結06貝倫斯對格羅皮烏斯的影響011907~1910年在柏林建筑師P·貝倫斯的建筑事務所任職聲稱“貝倫斯第一個引導我系統地合乎邏輯地綜合處理問題理念貝倫斯德國現代設計之父)較早的認識到建筑應當是“真實”的。建筑的形式應當符合其功能和結構特征,它應該是一種前所未有的新藝術形式真實包括兩方面形式真實的反映內容,即功能對形式的清晰支配。形式本身也應該是真實的,即結構和材料應以本來面目出現。貝倫斯你貼點格羅皮烏斯主要還筑璤念:名族精神與時代丶生要建煺念:提徂工藝與建筑設計的精神的回應;工技術與建鈉結統,藝術與技術的結合,講究功能合,回應工業文明所要求的建技術和經濟效益,講究充分的采光和通瘡,—功能主義設計風風,主張按空間的用途、性質、相互關系來合理組織和布局,按人的生理要求0世紀初開始,探導適合大T業機、人體尺度來確定空間的最小吸限等制厲史岡格,堅苻理性主義美學原則,風格接近幾何,在關孑藝主張機械化大量牛產建筑構件和裝術與術的關系中,技術更飴夠確配建筑方法,提出了一整衰關于房屋定現弋風格,同時通過批量生產符設計標準化項配的理論和辦法他認為技術上的成同時也就是藝術上的成功在學校推行設計教穹攻蔦,他為機劃訓練的心內容應該是對健師的職責包括初覺環垸,同時還應何形態的比分析,力圖表該通團隊的方式來完成各項工作這明初覺形式對于作為人炎文化理論涵蓋了各沖飯計,即對特殊需要的鄒分的物質環境而形成的意義部分和所涉及到的問題進行系統的研究理念影響產生的結果正是這種理念的指導下產生的時代杰作,大玻璃和三鉸拱屋面采用完全是從工廠建筑功能出發。立面形式也遵從結構本來的形式"法古斯工廠”和“德意志聯盟科隆展覽會辦公樓”這兩個設計中滲透其理念格羅皮烏斯的堅持堅持現代主義建筇將引領潮流。在建筑上提倡采用新的結構,新的材料,為新的功能服務分別于1911年和1914年,設計了新型現代建筑,“法古斯工廠和“德意志聯盟科隆展覽會力公樓兩個設計都是采用幕墻鋼結構和平板玻璃,為建筑材料滿足新功能的提下,創造了具有現代風格的建筑形格羅皮烏斯的代表作特點非對稱的構圖沒有挑檐的平屋頂T翻E取消柱子的轉角法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻瑞窗和下面的金屬板裙墻組成,室內光線充足,縮小了同室外的差別;房項目名:國法古斯工廠FagusFactory,筑師5爾格羅皮wa"Gropius:與A懲爾(Ao屋的四角沒有