PAGEPAGE1網絡時代下蕪湖鐵畫藝術的困境與發展1蕪湖鐵畫的起源及特征1.1蕪湖鐵畫的起源蕪湖鐵畫，原名“鐵花〞，安徽省蕪湖地區特產，是蕪湖市特有的傳統手工藝和結合的工藝品。鐵畫距今已有三百余年，最早可追溯到清代康熙年間，由蕪湖鐵匠工湯天池和著名蕪湖畫家蕭尺木合作共同創造。湯天池，原名湯鵬，字天池，江蘇溧水人，十三歲便遠離家鄉來到安徽蕪湖，向鐵匠學藝謀生，自小生活在底層，一生清貧困苦，留下著作鐵字楹聯“晴窗流竹露，夜雨長蘭芽〞落款“丁卯年湯天池〞，現珍藏于安徽省博物館"。據有關史料記載，這幅作品可追溯至清朝康熙26年〔公元1687年〕，這是當下留存于世的最早的鐵畫藝術精品之一。蕭尺木是明末清初著名的畫家，生于1596年，卒于1673年，是新安畫派支流姑孰畫派創始人。鐵畫藝術自清朝康熙年間誕生之后，許多文人墨客對其大加贊賞，且對鐵畫藝術進行了解和研究。郭沫若先生曾對鐵畫進行多次了解，并以“以鐵的資料創造優美的圖畫，以鐵的意志創造偉大中華〞來對其進行描述。上世紀60年代，蕪湖鐵畫發展達到頂峰。1959年，北京人民大會堂竣工并交付使用，由鐵畫藝術大師儲炎慶和安徽省著名新安派畫家王石岑帶領眾弟子，用200公斤熟鐵打造的鐵畫“迎客松〞是安徽人民向“國慶〞十周年大慶獻禮的作品，當時轟動全國，受到、周恩來、朱德等老一輩和國家領導人的稱贊，同時也深受全國人民的喜愛。1.2藝術特征說起蕪湖鐵畫，就不得不提它的制作工藝。制作蕪湖鐵畫的現在一般都使用低碳鋼，在將近三百年的傳承和發展中形成了獨特的藝術創作方式和圖案裝飾風格。蕪湖鐵畫一般主要分為三大傳統形式，一種為尺度較小的小景觀畫，用于臥室、客廳等室內裝飾;第二種為燈畫，一般由多幅鐵畫組成，內部糊以素紙或紗絹，中間可以裝飾蠟燭、燈具等用于照明，增加生活情趣;最后是尺幅較大的景觀畫，一般用于大型屏風和室外景墻。蕪湖鐵畫藝術來源于徽州古，其在繪畫風格和裝飾功能上有很多相同的地方。其藝術靈感來源于民間傳統和傳統手工藝。在民間傳統手工藝中像一朵鮮花盛開。蕪湖鐵畫以其獨特的鍛造技術和多種特殊工藝技巧對于所畫物品或風景進行二次加工。因此，它最后所呈現出來的效果跟作畫者的審美水平和技法高低有著很直接的關系。在此技術基礎上，由于蕪湖鐵匠能根據國畫的筆意和表現需要，不斷探索并掌握各種新形成了一套完整獨特的表現工藝和錘鍛技法，與之對應的藝術特征。鐵畫的制作是個繁雜而精細的流程，需要高超的技藝與耐心。制作鐵畫首先要準備好所需材料，即在畫好畫稿的低碳鋼上面將畫稿分成若分，再把金屬融化，用錘子一點一點鍛造，反復捶打，精雕細琢，修剪成畫稿模樣再進行焊接，焊接部分使用原稿對照，多余部分用矬子進行打磨，進行形態改正和加工，在全部產品成型后需要進行防腐噴漆，噴漆前先用酸水去銹，再根據所需進行噴漆，所有工藝加工完成后組裝成畫，按照品種和用途加上畫框、石質圖案燈配件，經過上述繁雜操作后一幅蕪湖鐵畫才制作完成。從草稿到捶打到鍛造，充分體現了手工藝者的技藝和情操，因此制作鐵畫的過程是鐵畫藝術必不可少的靈魂。然而，蕪湖鐵畫曾經如此輝煌，卻無法逃避失落的藝術轉型狀態，加上當今利益驅使，使得鐵畫泛濫，質量參差不齊，如今落到等待國家的救助和扶持的地步。除此之外，科學技術的迅猛發展，以及各種新興技術、新材料、新工藝品，對傳統工藝產生了不同程度的影響。2蕪湖鐵畫發展存在的困境近些年來，雖然蕪湖鐵畫的產出規模不算太小，每年多達上十萬幅，但是購買的人群基數很小，銷售量更是逐年在減少，以至于越來越淡出人們視線。筆者通過查閱文獻和相關資料后，大致總結歸納出以下三點主要原因。2.1人才流失人才的流失與減少是蕪湖鐵畫慢慢減少和衰退的主要原因。根據資料查閱和多方面了解，現在從事蕪湖鐵畫制作的杰出人才大多數已經人到中旬左右，且從小受到鐵畫藝術的熏陶，并終生從事于鐵畫行業。所以，現在蕪湖鐵畫的人才缺失問題非常明顯，特別是缺少年輕的血液加入，當今社會的青年一代大部分都跟隨時代的步伐，向往大城市的快節奏生活，沒有耐心靜坐于工作室中研究鐵畫制作，甚至根本不愿意從事此類傳統文化。就算有年青一代的學生愿意去學習蕪湖鐵畫，也是帶著強烈的商業意圖，而不是真正地抱著一種對于傳統手工藝的傳承和發展的目的。2.2重視程度不夠蕪湖鐵畫的落寞與的不重視有著一定的關系，在蕪湖鐵畫發展初期，如果蕪湖的地方能夠加以重視，為蕪湖鐵畫創建一個良好的生長，那么蕪湖鐵畫將以其精美的外觀和深厚的人文情懷迅速進入人們視野，為以后的發展奠定良好的基礎。據調查，蕪湖工藝廠從創辦至今，本著怎樣創新和發展蕪湖鐵畫的課題，已經更換了好幾屆領導，但是每一屆的領導更換效果都不盡如人意，沒有明確思考過到底應該怎樣將鐵畫融入到當下社會之中，也沒有具體做出相應措施。2.3創新意識淡薄最主要的一點，因為鐵畫工藝是一個手工復制工藝，技術本身并沒有很高深藝術內涵，大多都是根據固定模式按質按量完成。現在所有鐵畫產品的手工技藝，全部都是從老一輩的工藝大師手中學習而來，加上現在蕪湖鐵畫工藝大師們也并沒有很系統地學習過制作鐵畫的工藝技法，對于新一代的鐵畫學習者沒有一個系統的教學模式，也就沒有創新和發展。因此，現在鐵畫技術只有繼承而沒有做到根本性質發展，導致蕪湖鐵畫在現如今市場狹小，無法大規模發展。3互聯網時代下蕪湖鐵畫藝術的發展途徑3.1加強人才弓進和培養鼓勵鐵畫人才加入這門傳統手工藝是對于這項傳統手工藝發展的重中之重。加強蕪湖鐵畫的傳承與發展，必須加強對于年輕人的培養和，使新鮮的血液流入到這項非物質文化遺產的保護隊伍中來，改變鐵畫藝術家長期以年長者居多的局面。相關政策可以從培養人才方面著手，加大鐵畫的，比如可以在相關網站上宣傳鐵畫藝術，使人們更加了解這門藝術;亦或者可以在高等藝術院校開展鐵畫專業相關課程，聘請有經驗的鐵畫制作者傳承人擔任講師，吸引當代大學生或年輕學者提高對于以鐵畫藝術的興趣。對于有意愿從事鐵畫制作行業的學生和年輕人給予一定的助學資金和獎勵，著力改善從事鐵畫工作者的待遇，從而鼓勵更多年輕人加入到這個行業中。3.2樹立品牌效應和保護體系建立蕪湖鐵畫的品牌形象，是將蕪湖鐵畫藝術與產品相融合。要想建立自己的品牌，首先需要注冊蕪湖鐵畫藝術品牌，進行包裝和宣傳，包括宣傳和實體宣傳。與此同時要設計一個符合自身發展的標志，營造良好的品牌效應。其優勢在于蕪湖鐵畫不僅具有較大的使用價值和提高消費審美以外，更重要的是藝術家們賦予了它極大的人文內涵。所以，對于鐵畫藝術市場的發展要遵循市場的規則，規范好市場秩序，不能盲目擴大生產，銷售泛濫，導致消費者審美疲勞。3.3完善蕪湖鐵畫貸款和購買體系完善蕪湖鐵畫購買和貸款體制，是當下蕪湖鐵畫藝術邁向現代舞臺的重點。將大型藝術作品以允許貸款的方式進行銷售，可以增加蕪湖鐵畫藝術品的銷售量和拓寬銷售渠道。為了減少以前在貸款和銷售方面出現的不規范操作情況，現在的鄉村中小型機構都應該尋找原因和吸取教訓，在了解和支持國家相關政策的同時，采用更規范和合理的方式防止貸款風險的發生。要做到這些方面，首先，要仔細閱讀和理解貸款前后的條例規則，仔細做好初期調查工作，確保合作社有效運行，杜絕質量不佳或不能正常運作的合作社;其次，要建立合作社信用評價制度，結合合作社的世紀運營情況，包括是否能盈利，或者合作社的負債情況，以及合作社社員的信用評價制度等。3.4建立較為完善的銷售渠道蕪湖鐵畫在當代社會的發展，必然與網絡宣傳和銷售離不開關系。相關部門可以在官方網絡加強宣傳，比如，在規劃網站上大力宣傳鐵畫藝術及其優秀作品所蘊含的人文情懷，讓更多的人知道鐵畫藝術的文化，從而帶動鐵畫紀念品的銷售。另外，個體網絡商戶可以利用網絡掛牌進行銷售，經過認證的商戶可以聯系銷售渠道，如淘寶、京東的網絡店鋪進行銷售，這樣，可以使了解蕪湖鐵畫的外地游客不用千里迢迢遠赴安徽購買，既方便了想要了解和購買的游客，又利用網絡進行了有力的宣傳。4結束語蕪湖鐵畫是經歷時間磨礪的珍貴藝術，是對徽物質文化的繼承和體現。更是傳承了數代鐵畫人的心血和靈魂。傳統的民間手工藝出自于民，必將為民所用，這更加促使我們要積極地將傳統手工藝融入現代潮流之中而不被歷史潮流掩蓋。將鐵畫這門藝術規模化和產業化