主講:徐世中第十講

劇壇奇葩:《長生殿》

參考書目章培恒：《洪昇年譜》，上海：上海古籍出版社，1980。劉輝校箋：《洪昇集》，杭州：浙江古籍出版社，1992。竹村則行、康保成：《長生殿箋注》，鄭州：中州古籍出版社，1999。曾永義：《長生殿研究》，臺北，臺灣商務印書館，1969。王永健：《洪昇和長生殿》，上海：上海古籍出版社，1982。孟繁樹：《洪升及〈長生殿〉研究》，北京：中國戲劇出版社，1985。劉蔭柏：《洪升研究》，廣州：花山文藝出版社，1997。蔡正仁、張靜嫻演《長生殿》

《長生殿》兩位主角王芳（飾楊玉環）和趙文林（飾唐明皇）。一、洪昇的坎坷生平洪昇（1645－1704），字昉思，號稗畦，又號稗村、南屏樵者，錢塘（今浙江杭州市）人。清人王蓍[shī]

《挽洪昉思》詩

……家從破后常為客，名到成時轉累身。歸老湖山思閉戶，何期七尺付沉淪！（阮元《兩浙輶軒錄》卷四）疊遭“家難”王士禛：“（洪昇）遭家難，流寓困窮，備極坎壈lǎn

。”（《香祖筆記》卷九）洪昇：“非關游子憺dàn忘歸，南望鄉園意總違。三載無家拋骨肉，一身多難遠庭幃。”（《洪昇集》卷一《客中秋望》）洪昇：“坎壈何時盡，漂零轉自傷。一身還故國，八口寄他鄉。”（《洪昇集》卷二《感懷》）國子監生洪昇：“依人空老大，乞食愧英雄。”

（《洪昇集》卷二《后江行雜詩四首》其一）陳熷：“賣文供貰[shì]酒，旅食轉依人。”（《時用集·寄洪昉思都門四首》之四）王澤弘：“性直與時忤[wǔ]

，才高招眾忌。”（《鶴嶺山人詩集》卷十二《送洪昉思歸武林》）《長生殿》之禍康熙二十八年（1689）八月，內聚班于生公園（又名太平園）演出《長生殿》。《清史稿》卷二七七《徐乾學傳》：“時有南北黨之目，互相抨擊。”南黨以徐乾學為首，北黨以大學士明珠為首。“可憐一曲《長生殿》，斷送功名到白頭。”（阮葵生《茶余客話》）凄涼晚景楊嗣震：“窈窕吳娘歌此曲，風流老輩數斯人。旗亭市上紅樓里，群指先生折角巾。”（《長生殿題辭》）

康熙四十三年（1704）春末，江寧織造府中演唱《長生殿》全本。六月初一，泊舟烏鎮，酒醉失足，落水身亡。作品洪昇先是以詩名世，詩作有《稗畦集》、《稗畦續集》、《嘯月樓集》。他還曾寫過12個劇本，今存雜劇《四嬋娟》和傳奇《長生殿》。《四嬋娟》雜劇由四個單折斷劇組成，分詠歷史上四個著名的才女：《謝道韞詠絮擅詩才》寫主人公與叔父謝安詠雪聯詩；《衛茂漪簪花傳筆陣》寫主人公向表弟王羲之傳授書法；《李易安斗茗話幽情》寫主人公與丈夫趙明成賭茶評論古代夫婦；《管仲姬畫竹留清韻》寫主人公與丈夫趙子昂泛舟畫竹的故事。《四嬋娟》或歌頌婦女聰明才智，或表現夫妻琴瑟之好，具有民主精華。

謝道韞

謝道韞：謝安侄女，“詠絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》

峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。

謝道韞

謝安侄女，“詠絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》

峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。

謝道韞

謝道韞：謝安侄女，“詠絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》

峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。

謝道韞

謝道韞：謝安侄女，“詠絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》

峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。

謝道韞

謝道韞：謝安侄女，“詠絮才”典出于斯人。

代表作：《登山》

峨峨東岳高，秀極沖青天。巖中間虛宇，寂寞幽以玄。非工復非匠，云構成自然。氣象爾何然？遂令我屢遷。逝將宅斯宇，可以盡天年。

李清照

李清照

二、《長生殿》的故事來源唐白居易《長恨歌》，陳鴻《長恨歌傳》五代王仁裕《開元天寶遺事》宋樂史《楊太真外傳》元白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》雜劇明吳世美《驚鴻記》傳奇1、洪昇寫作《長生殿》傳奇，前后歷時十余年，“三易其稿而始成”。第一稿《沉香亭》，主要通過李白遭遇表現自己的懷才不遇。第二稿改為《舞霓裳》，增加李泌輔助肅宗中興，表現出對國家命運和歷史興亡的思考。最后才寫成《長生殿》表現出“情緣總歸虛幻”的深刻的哲理主題。《長生殿例言》：“史載楊妃多污亂事。予撰此劇，止按白居易《長恨歌》、陳鴻《長恨歌傳》為之。而中間點染處，多采《天寶遺事》、《楊妃全傳》。若一涉穢跡，恐妨風教，絕不闌入，覽者有以知予之志也。”

《長生殿自序》：“凡史家穢語，概削不書，非曰匿瑕，亦要諸詩人忠厚之旨云爾。”

徐麟：“一時朱門綺席，酒社歌樓，非此曲不奏，纏頭為之增價。”（《長生殿序》）影印本長生殿五四年人民文學出版長生殿三、《長生殿》的思想內容《長生殿》的思想內容相當復雜，主要表現在以下幾個方面：（一）

展現帝、妃情緣，宣揚李、楊摯愛。作者在《例言》中說：“念情之所鐘，在帝王家罕有，馬嵬之變，已違夙誓，而唐人有玉妃歸蓬萊仙院，明皇游月宮之說，因合而用之，專寫釵盒情緣。”劇本第一出《傳概》說：“今古情場，問誰個真心到底？但果有精誠不散，終成連理。萬里何愁南共北，兩心哪論生和死。笑人間兒女悵緣慳，無情耳。……借太真外傳譜新詞，情而已。”以上這些話，都說明作者是要借助帝妃愛情故事，宣揚人間摯愛在劇本實際描寫中，李楊愛情是全劇的核心情節。全劇50出，有33出專寫李楊愛情。前半部主要寫他們愛情由淺而深的發展過程，中間曾克服各種缺陷，經受嚴峻考驗，最后達到成熟。

后半部更極力表現楊玉環自縊后還死抱癡情：“七夕之夜兩人在長生殿對著牛女雙星焚香密誓：“原世世生生，共為夫婦,只有一點那癡情，愛河沉未醒”（《情悔》）；她“位縱在神仙列，夢不離唐宮闕，千回萬轉情難滅”（《補恨》）。

唐玄宗也是聞鈴腸斷，見月傷心，終日悲嘆：“我獨在人間委實的不愿生”（《聞鈴》），“唯只愿速離塵埃，早赴泉臺，和伊地中將連理栽”（《見月》），對著楊玉環的雕像痛哭祭奠，派方士尋到蓬萊仙山，最后感動天孫，使二人到月宮重圓。這顯然表現的都是“釵合情緣”，宣揚的無疑都是“精誠不散”的理想摯愛。（二）

穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。作者在《自序》中又說：“古今來逞侈心而窮人欲，禍敗隨之。”“樂極哀來，垂戒來世，意即寓焉。”

劇作圍繞李楊愛情，寫了一系列軍國朝政事件，生動反映了安史之亂前后皇帝昏庸腐敗、不理朝政，楊家挾勢弄權、釀成禍亂的社會現實，表現出禍福相倚、樂極哀來、荒淫誤國等“垂戒”之意，寄寓著深沉的民族意識和興亡之感。（三）“情緣總歸虛幻”，點出全劇主旨。作者《自序》又說：“雙星合作，生忉[dāo]利天，情緣總歸虛幻；清夜聞鐘，夫亦可以遽然夢覺矣”。《長生殿》作者讓李、楊二人在歷盡人間劫難、遍嘗悲歡離合之苦之后，終于大徹大悟，毅然跳出愛河情海，以佛家色空觀念否定她們的情欲，以精神的“長生”來消解現實的“長恨”，以“情緣總歸虛幻”的主旨，使沉迷情海者“遽[jù]然夢醒”。這種主旨除了開頭《自序》中開宗明義之外，終場的“永團圓”曲更是卒章顯志。四、《長生殿》的藝術成就（一）在創作方法上，現實主義和浪漫主義有機地結合，很好地表現了作者的創作意圖。

上半部偏于寫實，既通過《賄權》《權哄》等表現權奸的勾結爭奪，又通過《禊[xì]游》《進果》《舞盤》等表現了帝妃宮廷生活的荒淫腐朽，還通過《幸恩》《夜怨》等表現了風流天子既寵愛貴妃楊玉環，又不忘梅妃江采蘋，同時還迷戀虢國夫人，愛情很不專一；而絕代佳人楊妃則爭風奪寵，愁怨滿懷。這種帝妃之愛的明顯烙印，讓人覺得真實可信。下半部主要寫幻，通過《冥追》《覓魂》《補恨》《寄情》《重圓》等表現李、楊愛情的生死不渝，在非現實的缺憾面前，只好以精神的“長生”來消解現實的“長恨”，從而自然歸結出主旨。總之，劇中采用真幻結合手法來寫李楊愛情，既有深刻的真實性，又有濃厚的理想色彩。（二）在劇本結構上，以李、楊愛情故事為主線，以朝政軍國之事為副線結構全劇，表現出“占了情場”

與“馳了朝綱”間的必然聯系

愛情主線又以富有象征意義的道具，即一對金釵和一只鈿盒貫穿始終，隨著情節和人物命運變化由合而分，由分而合。另外，結構安排又匠心獨運，情節曲折，波瀾起伏，時而是驕奢淫逸的帝妃，時而是金戈鐵馬的沙場，時而天上，時而人間，悲歡離合相間，莊諧冷熱參錯，輕重張馳交互。(三)人物性格的刻畫既豐滿又鮮明有層次地揭示人物性格的發展，細膩描摹人物心理變化。

楊玉環

是一個外貌美麗而情操美好的女性，而不是一個淫邪的妖婦。作者不僅賦予這個藝術形象以端莊的品格，而且賦予她耀目的才華和濃烈的感情。唐明皇居功驕傲，追求享樂，占了情場，弛了朝綱。(四)在曲詞藝術上，清麗流暢，充滿詩意，具有濃厚的抒情色彩。多處化用唐史、元曲名句，如《驚變》《雨夢》等出曲文，基本由《梧桐雨》脫化而來，卻又融化極妙，如同己出。其濃厚的抒情性，尤其能把人物的內心情感表現的聲情兼備，淋漓盡致。“愛文者喜其詞”

第三十八出《彈詞》：【六轉】恰正好嘔嘔啞啞《霓裳》歌舞，不提防撲撲突突漁陽戰鼓。刬地里出出律律紛紛攘攘奏邊書，急得個上上下下都無措。早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉倉卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，鑾輿后攜著個嬌嬌滴滴貴妃同去。又只見密密匝匝的兵，惡惡狠狠的語，鬧鬧吵吵、轟轟剨剨四下喳呼，生逼散恩恩愛愛疼疼熱熱帝王夫婦。霎時間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。“知音者賞其律”

師從清初著名韻學家毛先舒（1620－1688，字稚黃，錢塘人）。《長生殿·例言》：“予自惟文采不逮臨川（按，指湯顯祖），而恪守韻調，罔敢稍有逾越。蓋姑蘇徐靈昭氏（按，指徐麟）為今之周郎，嘗論撰《九宮新譜》，予與之審音協律，無一字不慎也。”王季烈：“其選擇宮調，分配角色，布置劇情，務令離合悲歡，錯綜參伍，搬演者無勞逸不均之慮，觀聽者覺層出不窮之妙，自來傳奇排場之勝，無過于此。”（《螾廬曲談》卷二《論作曲》）作品欣賞第二十四出驚變

〔丑上〕玉樓天半起笙歌，風送宮嬪笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。咱家高力士，奉萬歲爺之命，著咱在御花園中安排小宴。要與貴妃娘娘同來游賞，只得在此伺候。〔生、旦乘輦，老旦、貼隨后，二內侍引，行上〕

【北中呂粉蝶兒】天淡云閑，列長空數行新雁。御園中秋色斕斑：柳添黃，蘋減綠，紅蓮脫瓣。一抹雕闌，噴清香桂花初綻。

〔到介〕〔丑〕請萬歲爺娘娘下輦。〔生、旦下輦介〕〔丑同內侍暗下〕〔生〕妃子，朕與你散步一回者。〔旦〕陛下請。〔生攜旦手介〕〔旦〕【南泣顏回】攜手向花間，暫把幽懷同散。涼生亭下，風荷映水翩翻。愛桐陰靜悄，碧沉沉并繞回廊看。戀香巢秋燕依人，睡銀塘鴛鴦蘸眼。

〔生〕高力士，將酒過來，朕與娘娘小飲數杯。〔丑〕宴已排在亭上，請萬歲爺娘娘上宴。〔旦作把盞，生止住介〕妃子坐了。【北石榴花】不勞你玉纖纖高捧禮儀煩，只待借小飲對眉山。俺與你淺斟低唱互更番，三杯兩盞，遣興消閑。妃子，今日雖是小宴，倒也清雅。回避了御廚中，回避了御廚中烹龍炰鳳堆盤案，咿咿啞啞樂聲催趲。只幾味脆生生，只幾味脆生生蔬和果清肴饌，雅稱你仙肌玉骨美人餐。

妃子，朕與你清游小飲，那些梨園舊曲，都不耐煩聽他。記得那年在沉香亭上賞牡丹，召翰林李白草《清平調》三章，令李龜年度成新譜，其詞甚佳。不知妃子還記得么？〔旦〕妾還記得。〔生〕妃子可為朕歌之，朕當親倚玉笛以和。〔旦〕領旨。〔老旦進玉笛，生吹介〕〔旦按板介〕【南泣顏回】花繁，秾艷想容顏。云想衣裳光璨，新妝誰似，可憐飛燕嬌懶。名花國色，笑微微常得君王看。向春風解釋春愁，沉香亭同倚闌干。

〔生〕妙哉，李白錦心，妃子繡口，真雙絕矣。宮娥，取巨觴來，朕與妃子對飲。〔老旦、貼送酒介〕

〔生〕【北斗鵪鶉】暢好是喜孜孜駐拍停歌，喜孜孜駐拍停歌，笑吟吟傳杯送盞。妃子干一杯，〔作照干介〕不須他絮煩煩射覆藏鉤，鬧紛紛彈絲弄板。〔又作照杯介〕妃子，再干一杯。〔旦〕妾不能飲了。〔生〕宮娥每，跪勸。〔老旦、貼〕領旨。〔跪旦介〕娘娘，請上這一杯。〔旦勉飲介〕〔老旦、貼作連勸介〕〔生〕我這里無語持觴仔細看，早只見花一朵上腮間。〔旦作醉介〕妾真醉矣。〔生〕一會價軟咍咍柳亸花欹，軟咍咍柳亸[duǒ]花欹，困騰騰鶯嬌燕懶。

妃子醉了，宮娥每，扶娘娘上輦進宮去者。〔老旦、貼〕領旨。〔作扶旦起介〕〔旦作醉態呼介〕萬歲！〔老旦、貼扶旦行〕〔旦作醉態介〕【南撲燈蛾】態懨懨輕云軟四肢，影蒙蒙空花亂雙眼，嬌怯怯柳腰扶難起，困沉沉強抬嬌腕，軟設設金蓮倒褪，亂松松香肩亸[duǒ]云鬟，美甘甘思尋鳳枕，步遲遲倩宮娥攙入繡幃間。〔老旦、貼扶旦下〕〔丑同內侍暗上〕〔內擊鼓介〕〔生驚介〕何處鼓聲驟發？〔副凈急上〕漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。〔問丑介〕萬歲爺在那里？〔丑〕在御花園內。〔副凈〕軍情緊急，不免徑入。〔進見介〕