1948年《小城之春》影評影片開場一派蕭條殘敗之景，破舊的城墻、枯敗的樹木、倒塌的房屋，滿目瘡夷,觸目驚心。而處在這種環(huán)境下的人的精神面貌也是消極死沉，宛如一灘死水，始終不曾泛起一丁點連漪。章志忱的到來，無疑是給死水注入了新的生機(jī)，給這封閉枯竭的小城鎮(zhèn)帶來了春天。章志沈見過大千世界，也去過許多城市，他是年輕、活力、熱盾、有能耐充滿生機(jī)的人。因為他的闖入，喚起周玉紋塵封已久的心。玉紋曾和志忱是一對戀人，因家人阻擾，不得已分開。十六歲就嫁給了當(dāng)時的富戶戴禮言,誰知戰(zhàn)爭的到來,戴家家產(chǎn)散去，曾經(jīng)的輝煌富裕不在。而丈夫又重病纏身，逃避現(xiàn)實，惶惶不可終日。正如玉紋的臺詞:“我沒有勇氣死，而他似乎沒有勇氣活。”戴家不僅周遭環(huán)境衰敗，人也萎靡不振。除了戴禮言年輕的妹妹戴秀，活潑青春,對未來仍有希望和向往。因此，章志忱的出現(xiàn),給玉紋帶來了活下去的希望和動力。她給章志忱送蘭花，開始打扮自己，臉上也重新有了笑容，和他劃拳喝酒。仿佛回到了自己年輕的時候。與其說她是對章志忱念念不忘，不如說她是對生命的追求和希望,對自由的渴望。這小城、這家宅、婚姻等都是囚禁她的牢籠，她渴望活著，不想就此死去，她還年輕，她希望快樂無拘束的活著。“好像你們都喜歡到城頭上來，為什么？”“只有這處好玩嘛，沿著城墻走，有走不完的路。往城外一看，用眼睛使勁往遠(yuǎn)處看，就知道天地不是那么小。”這段臺詞足以說朋玉紋、戴秀等人的心境。他們也不愿呆在這偏僻封閉的小城里，更不愿待在沉悶死氣的戴家。這部電影表面上是寫四角戀，情感倫理的關(guān)系，實則是寫環(huán)境對人性、人欲的壓迫和毒害，以及對戰(zhàn)爭的慶惡，對廣大人民的同情。故事是發(fā)生在抗戰(zhàn)結(jié)束不久的大背景下，“國破山河在，城春草木深。”小城變得破舊不堪，斷壁殘恒。許多人剛剛從炮火紛飛的危險中死里逃生，身體心理都遭受了巨大的創(chuàng)傷。所以可想為什么戴禮言、玉紋是那樣頹廢的精神面貌。影片許多場景都交代了戴家以前的榮光，雖然殘敗了，但從許多建筑、裝飾、用具等可窺得一二。面對家道中落，榮華不再,誰能心安理得，安穩(wěn)度日。因此戴禮言終日郁郁寡歡，自責(zé)不已。在知道了玉紋和志忱的感情后，不愿再拖累她而服安眠藥自盡。沒有怪罪，沒有打罵，只有無奈愧疚。誰不希望活著、自由快樂的活著，都是身不由已罷了。影片最后禮言在玉紋的攙扶下登上城頭遠(yuǎn)眺，可看作是他們對新生活的希冀，對生的希望。詩意化的敘事電影——《小城之春》《小城之春》是20世紀(jì)三四十年代中國著名導(dǎo)演費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的最后一部長故事片。當(dāng)時的中國正直內(nèi)戰(zhàn)時期，這樣一部詩情畫意的影片被很多人批判為消極的思想，費(fèi)牧也由此遭受了很多的質(zhì)疑。真正的經(jīng)典并不會被埋沒，直到20世紀(jì)七十年代，《小城之春》的意義和價值才被一點點挖掘，呈現(xiàn)在觀眾的眼中，直到今天這樣的經(jīng)典也在一直流傳，被人們研究、稱贊、學(xué)習(xí)，為我們的美學(xué)研究提供了很好的范本。《小城之春》這部影片最大的閃光點，也就是被研究的對象就是它的詩意化風(fēng)格，它就像一篇動態(tài)的詩，不亞于李白、杜甫的經(jīng)典程度，影片的詩意化風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個方面。首先是詩意化的主題。據(jù)影片的編劇李天濟(jì)講，費(fèi)穆對整部影片的把握和構(gòu)思與蘇東坡的《蝶戀花。春景》呈現(xiàn)出一種高度吻合的默契，亦或是說是對這首詩的再創(chuàng)造。“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。”影片以一種極具張力的鏡頭語言，把這首詩中所蘊(yùn)含的道德與情感的沖突表現(xiàn)的淋漓盡致，“發(fā)于情止于禮”的情感氤氳于整個影片。費(fèi)穆導(dǎo)演并沒有站在道德的制高點上去審視劇中的人物，而是表現(xiàn)出一種極大的人物關(guān)懷，不評判對與錯，正視人物內(nèi)心的真實的情感與呼聲，給人以溫柔的慰藉，這也是他作為一位文人或電影人為那個時期的社會所做的貢獻(xiàn)。其次是中國化的元素。整部影片就像是一幅幅中國畫在被快速的播放，形成熒幕上的景象。畫面展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的水墨畫的特點，“空”的背景傳達(dá)出悠遠(yuǎn)的意境，給觀者更多的體味和想象的空間。影片中體現(xiàn)中國傳統(tǒng)園林建筑風(fēng)格的空間環(huán)境，破敗的圍墻之中，古老而又方正的窗子之中，在至誠沒有到來之前，女主的生活是在陰影之中的，一種沉悶的氣氛充盈著整個空間。生活是如死水般的，精神是萎靡狀態(tài)，是一種憂郁的美。而在至誠來了之后，她整個人的精神狀態(tài)完全不一樣，是快樂也是為難。從女主的裝扮態(tài)度動作等一系列動作的變化之中表現(xiàn)出一種無言勝似有言的詩意化的美。整個環(huán)境的創(chuàng)造，為人物的情感流露提供了可能，這正是費(fèi)穆所追求的“必須是使觀眾與劇中人物的環(huán)境同化，如達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的。然后就是詩意化的鏡像語言。影片中有很多富有內(nèi)涵和詩意的長鏡頭，才構(gòu)成了影片獨特的視角，通過簡單的鏡頭語言直觀的表現(xiàn)人物，表達(dá)細(xì)膩且復(fù)雜的情感。影片中不管是玉文還是至誠的出現(xiàn)都是用長鏡頭表現(xiàn)的，以玉文為例，長鏡頭加上玉文的畫外音，塑造了生活苦悶壓抑的一個女人形象，并把她置于全知視角的角度，同時節(jié)奏舒緩的畫外音也奠定了影片的整體基調(diào)。還有一處長達(dá)四十秒的長鏡頭，整個完整的鏡頭都采用平遙的方式，且畫面中呈現(xiàn)的人物沒有四人同框的狀態(tài)，但人物之前的視點卻又在無形中把人物聯(lián)系在一起，無用過多的炫技便可以表達(dá)四人之間微妙的情感關(guān)系。由于影片的內(nèi)部空間有限，大部分時間都是在一個破敗的宅子里，所以鏡頭多位中景鏡頭，中景鏡頭可以很好的展現(xiàn)人物之間的對話表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，這點也可以體現(xiàn)導(dǎo)演的人文關(guān)懷。影片的轉(zhuǎn)場多采用疊加的方式，服務(wù)于人物之間的關(guān)系，也是符合整部影片詩意化風(fēng)格的體現(xiàn)。《小城之春》巧妙的吸取中國傳統(tǒng)藝術(shù)精華，將中國的