PAGE1-文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與城市意象再造文化產(chǎn)業(yè)這一發(fā)端于美國，繁盛于歐洲的新興產(chǎn)業(yè)，近年來以方興未艾之勢越來越多地成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。特別是經(jīng)歷過全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰霾之后，產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型已成為當(dāng)下中國亟需解決的重要問題。文化產(chǎn)業(yè)更是在這一背景下儼然成為中國未來產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新希望，被譽(yù)為21世紀(jì)最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)。地方政府紛紛將文化產(chǎn)業(yè)定位為未來城市發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)，一時(shí)間文化產(chǎn)業(yè)遍地開花，各類文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)應(yīng)聲而起。文化產(chǎn)業(yè)不僅成為中小城市謀求命運(yùn)翻轉(zhuǎn)的希望所系，更成為當(dāng)下主要城市竟逐聲望的重要場域。然而，在文化產(chǎn)業(yè)被不斷倡導(dǎo)的過程中，人們對文化產(chǎn)業(yè)的理解并不清晰，對如何有效發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)也缺乏充分認(rèn)識。盡管2021年發(fā)布的《國家“十一五”時(shí)期文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃綱要》對文化產(chǎn)業(yè)的形態(tài)和業(yè)態(tài)進(jìn)行了界定。但是在實(shí)踐過程中，我們卻不難發(fā)現(xiàn)，對文化產(chǎn)業(yè)的無限放大與片面理解同時(shí)存在。如何切實(shí)地將文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，如何為文化產(chǎn)業(yè)找尋良性發(fā)展路徑，如何真正使文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為提升城市吸引力、競爭力的引擎等已然成為文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐者、決策者和研究者都無法回避的現(xiàn)實(shí)問題。一、文化產(chǎn)業(yè)：從文化工業(yè)到創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)文化產(chǎn)業(yè)是20世紀(jì)出現(xiàn)的獨(dú)特文化景觀，它帶來了當(dāng)今世界文化存在形態(tài)、結(jié)構(gòu)和格局的重大變化，學(xué)界對于文化產(chǎn)業(yè)的研究立場與研究方向也經(jīng)歷過一個(gè)由純批判到再發(fā)現(xiàn)的過程。就文化產(chǎn)業(yè)這一概念而言，普遍的看法認(rèn)為其提出可追溯到20世紀(jì)40年代法蘭克福學(xué)派的文化批判理論。法蘭克福學(xué)派理論家阿多諾和霍克海默在兩人合著的《啟蒙辯證法》一書中首先使用了文化工業(yè)(CulturalIndustry)一詞以批判在美國興起的大眾傳媒，認(rèn)為其以工業(yè)化的方式大規(guī)模地復(fù)制與傳播單一化、標(biāo)準(zhǔn)化的文化產(chǎn)品，使大眾沉浸于虛幻的滿足中，取消了大眾思考的獨(dú)立性，壓制了大眾的反思精神。在這里，文化工業(yè)因?yàn)槠渖虡I(yè)化和技術(shù)化被指認(rèn)為資本主義操控大眾的意識形態(tài)工具。此后的數(shù)十年間，大眾文化理論家們沿襲了阿多諾等人的批判路線，在貶義的立場上使用著文化工業(yè)這一概念。然而，發(fā)展到20世紀(jì)80年代，關(guān)于文化工業(yè)的批判首先在歐洲發(fā)生了轉(zhuǎn)向。法國一些社會學(xué)家提出“文化工業(yè)”(CulturalIndustry)未能凸顯文化工業(yè)當(dāng)中的復(fù)雜性和不同文化商品的生產(chǎn)和操作邏輯，所以將單數(shù)的CulturalIndus—try改為復(fù)數(shù)的CulturalIndustries一詞。文化工業(yè)由此被翻譯為“文化產(chǎn)業(yè)”，開始在褒義(或中性意義)上使用。在之后的討論中，文化產(chǎn)業(yè)逐漸從阿多諾等人的悲觀判斷中走出來，轉(zhuǎn)化為一個(gè)充滿矛盾情緒的持續(xù)抗?fàn)幍膱鲇颉Ｎ幕a(chǎn)業(yè)被用來描述一系列以市場方式生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)文本和符號的活動，這些活動并不只遵循單一的工業(yè)邏輯，而是在不同的經(jīng)濟(jì)活動領(lǐng)域遵循不同的邏輯。研究者認(rèn)為，工業(yè)化和新技術(shù)的出現(xiàn)雖然對文化產(chǎn)生了商品化的消極影響，但同時(shí)也激發(fā)出新的方向和創(chuàng)意。基于此，“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”(CreativeIndustries)的概念被提出，并迅速成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最受追捧的對象。無論當(dāng)下人們對文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延存在多少的理解差異，但我們?nèi)匀豢梢詮谋姸嘟缍ê蛣澐种斜嫖龀鲆粋€(gè)基本共識：當(dāng)今文化產(chǎn)業(yè)是與創(chuàng)意密切關(guān)聯(lián)的文化與產(chǎn)業(yè)類型。把握這一基本點(diǎn)將有助于我們進(jìn)一步深化對文化產(chǎn)業(yè)及其發(fā)展路徑的思考。在過去很長一段時(shí)間里，文化都被降低為一個(gè)從屬的、無足輕重的角色，由工業(yè)生產(chǎn)方式制造的文化產(chǎn)品更被認(rèn)為是反文化的產(chǎn)物而備受抨擊。而創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)從根本上顛覆了這一傳統(tǒng)，將文化與經(jīng)濟(jì)空前緊密地糅合在一起。盡管國內(nèi)討論界多將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)混用，可是新生的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)卻使晚近的文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了許多不同于傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)部門的復(fù)雜內(nèi)容。正如香港大學(xué)文化政策研究中心所提出的，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這一概念是涉及政策制定及學(xué)術(shù)研究的全新概念，蘊(yùn)涵于公共部門及社會文化形態(tài)互動的更廣泛意義間。1994年澳大利亞政府在其文化政策報(bào)告中以建設(shè)“創(chuàng)意國家”為目標(biāo)，首先提出了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的概念，用以標(biāo)志由技術(shù)改變所帶來的商業(yè)文化活動與新興媒介相結(jié)合的重要性。此后的十幾年間，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的概念在全球范圍內(nèi)迅速蔓延。英國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特別工作組于2021年對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的定義在許多國家和地區(qū)產(chǎn)生了重大影響，成為確立創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的標(biāo)桿。他們認(rèn)為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是指那些“源自于個(gè)人創(chuàng)意、技能及才華，通過知識產(chǎn)權(quán)的開發(fā)和運(yùn)用，具有創(chuàng)造財(cái)富和就業(yè)潛力的行業(yè)”。在這里，原創(chuàng)性與文化特征被認(rèn)定為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最突出的特性。因此，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在很多時(shí)候也被稱為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。此后，隨著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，人們對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識也逐步深入，不少研究者提出創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是脫生于文化產(chǎn)業(yè)同時(shí)又超越文化產(chǎn)業(yè)的一種新型產(chǎn)業(yè)形態(tài)。澳大利亞學(xué)者斯圖亞特.坎寧安認(rèn)為“‘創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)’是一個(gè)相當(dāng)新的學(xué)術(shù)、政策和產(chǎn)業(yè)論述范疇。它可以捕捉到大量‘新經(jīng)濟(jì)’企業(yè)的動態(tài)”。“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父”約翰.霍斯金在其《創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)：人們?nèi)绾螐乃枷胫袆?chuàng)造金錢》一書中將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界定為其產(chǎn)品都在知識產(chǎn)權(quán)法的保護(hù)范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)部門，認(rèn)為版權(quán)、專利、商標(biāo)和設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)共同構(gòu)建了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)。至此，我們可以認(rèn)為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一個(gè)與個(gè)人創(chuàng)造力、與知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)的概念，它注重文化的經(jīng)濟(jì)化與產(chǎn)業(yè)的文化化，是處于價(jià)值鏈上游的高端產(chǎn)業(yè)，也是當(dāng)今文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展最重要的部分。然而文化創(chuàng)意自古有之，如何將其產(chǎn)業(yè)問題明晰化，構(gòu)筑產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)業(yè)延伸是當(dāng)前探索文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的真正核心問題所在。縱觀全球文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)業(yè)集群能為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供獨(dú)特的發(fā)展環(huán)境，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良好載體。二、產(chǎn)業(yè)集群：發(fā)展現(xiàn)狀與問題分析許多文化革新和突破都集中在特定的地理空間，就如一位優(yōu)秀的意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫家如果不是出生于佛羅倫薩、威尼斯或羅馬。那么他通常也會認(rèn)為有必要搬到這個(gè)地方去。可見，文化發(fā)展與集群效應(yīng)有著天然的親密關(guān)系。1990年美國學(xué)者邁克.波特在其《國家競爭優(yōu)勢》一書中對工業(yè)化過程中的集群現(xiàn)象進(jìn)行分析，提出了產(chǎn)業(yè)集群(IndustrialCluster)的概念。波特通過對l0個(gè)工業(yè)化國家的考察發(fā)現(xiàn)，在所有發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)體中，都可以明顯看到各種產(chǎn)業(yè)集群。按照波特的理解，產(chǎn)業(yè)集群是由某一產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域相關(guān)的相互之間具有密切聯(lián)系的企業(yè)及其他相應(yīng)機(jī)構(gòu)組成的有機(jī)整體。產(chǎn)業(yè)集群的核心是在一定空間范圍內(nèi)產(chǎn)業(yè)的高度集中，這有利于降低企業(yè)的生產(chǎn)成本和交互成本，提高規(guī)模經(jīng)濟(jì)效益和范圍經(jīng)濟(jì)效益，提高產(chǎn)業(yè)和企業(yè)的市場競爭力。產(chǎn)業(yè)集群超越了一般產(chǎn)業(yè)范圍，形成特定地理范圍內(nèi)多個(gè)產(chǎn)業(yè)相互融合、眾多類型機(jī)構(gòu)相互聯(lián)結(jié)的共生體，構(gòu)成這一區(qū)域特色的競爭優(yōu)勢。而文化產(chǎn)業(yè)恰恰是要將技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)造和文化溶為一體的“越界”產(chǎn)業(yè)，因此對于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展而言，產(chǎn)業(yè)集群具有更為積極的推動作用。在我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)升溫的大環(huán)境中，人們也已注意到文化產(chǎn)業(yè)集聚的重要性。自從文化產(chǎn)業(yè)被大小政府定位為未來的支柱產(chǎn)業(yè)后，“文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)”成了一個(gè)相當(dāng)熱門的詞匯。無論是北京的798還是上海的莫干山路50號，不少文化園區(qū)因?yàn)楠?dú)特的文化藝術(shù)氛圍成為城市的新景觀。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)更是遍地開花，不少大城市少則掛起了十幾塊文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的銅牌，多的則將四五十個(gè)地區(qū)劃為文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)看似欣欣向榮，然而在繁華背后，文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)已是隱憂乍現(xiàn)，同質(zhì)化與泡沫化已然成為我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)發(fā)展中兩個(gè)需要特別警惕的問題。考察當(dāng)下我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，建設(shè)與發(fā)展思路的同質(zhì)化是其中最突出的一個(gè)現(xiàn)象。僅以動漫產(chǎn)業(yè)為例，我國已掛牌或建設(shè)中的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)幾乎都將動漫產(chǎn)業(yè)作為園區(qū)發(fā)展的重要內(nèi)容，國家級的動畫基地就有l(wèi)9個(gè)之多。眾多城市對動漫基地情有獨(dú)鐘，僅長三角地區(qū)就有杭州、常州、無錫、蘇州、寧波等數(shù)個(gè)城市在極力打造動漫基地。然而，動漫產(chǎn)業(yè)真是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的金鑰匙嗎?現(xiàn)實(shí)的情況顯然并不如想象中樂觀。一方面，我國動漫產(chǎn)業(yè)目前無論是從內(nèi)容上還是渠道上都尚未成熟。從內(nèi)容上看，中國不僅缺乏熟悉動漫的技術(shù)人才，更缺乏優(yōu)秀的動漫原創(chuàng)人才。從渠道上看，我國缺乏熟悉動漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的策劃人和營銷團(tuán)隊(duì)，缺乏動漫創(chuàng)作者生存的社會體制和社會環(huán)境。產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展的不成熟直接導(dǎo)致了當(dāng)前動漫產(chǎn)業(yè)“叫好不叫座”的局面。在連續(xù)幾屆的“中國國際動漫游戲博覽會”上，都出現(xiàn)了風(fēng)險(xiǎn)投資代表熱情高漲卻態(tài)度謹(jǐn)慎這一尷尬局面。政策的大力支持雖然讓風(fēng)投代表看到了動漫產(chǎn)業(yè)的機(jī)會，可是卻鮮有風(fēng)投者真正愿意加入到動漫的產(chǎn)業(yè)投資中。另一方面，盡管動漫藝術(shù)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)模在日本是僅次于旅游業(yè)的六大支柱產(chǎn)業(yè)之一。然而，正如上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會副會長章琦在所指出的那樣，中國人并不像日本人那樣有看動漫的傳統(tǒng)喜好。因此，盡管我國目前存在一定的市場潛力，但是各地產(chǎn)業(yè)園區(qū)同質(zhì)化的蜂擁而上必將導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)的惡性競爭，“可以斷言的是，現(xiàn)在成立的大量的動漫產(chǎn)業(yè)多數(shù)會死掉”避免文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)同質(zhì)化的同時(shí)，警惕文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的泡沫化更是關(guān)系到文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)真實(shí)存亡的關(guān)鍵所在。當(dāng)前我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)已經(jīng)開始出現(xiàn)泡沫化的危險(xiǎn)，一方面，有園區(qū)無文化無產(chǎn)業(yè)成為當(dāng)前我國多數(shù)文化產(chǎn)業(yè)園的寫照，文化產(chǎn)業(yè)園本身或?qū)⒊蔀橐粋€(gè)“偽創(chuàng)意”。雖然“文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)本身就是一個(gè)創(chuàng)意”這句話在諸多宣傳材料上被反復(fù)使用，但包括北京798工廠、上海莫干山路50號、青島創(chuàng)意100園區(qū)等著名的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)中都大量充斥著畫廊、各種檔次時(shí)尚店以及咖啡館、西餐廳等，只見商業(yè)，未見創(chuàng)意。許多單純依靠政府規(guī)劃或者商業(yè)行為興建的產(chǎn)業(yè)園區(qū)更是有“文化產(chǎn)業(yè)”之名而無“文化產(chǎn)業(yè)”之實(shí)。事實(shí)上，目前文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)已經(jīng)成為公然的圈地運(yùn)動，開發(fā)商假借文化產(chǎn)業(yè)之名以極低的價(jià)格獲得土地，而后將其打造為價(jià)格昂貴的地產(chǎn)項(xiàng)目。文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)大都伴隨著一番商業(yè)化的改造和炒作，從而極大提升園區(qū)內(nèi)的房產(chǎn)價(jià)格。快速上升的租金讓許多小成本的文化創(chuàng)意企業(yè)望而卻步，留下的只能是一些高利潤的時(shí)尚業(yè)，咖啡廳改名藝術(shù)生活劇場，會所搖身變成為美術(shù)館，構(gòu)成了文化產(chǎn)業(yè)園最矚目的“景致”。另一方面，即便沒有地產(chǎn)項(xiàng)目的介入，僅以當(dāng)前我國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展思路來看，產(chǎn)業(yè)園區(qū)也存在泡沫化的風(fēng)險(xiǎn)。目前我國多數(shù)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)都是試圖通過提供土地和政策的優(yōu)惠來吸引企業(yè)進(jìn)區(qū)從而形成企業(yè)集聚。但是這樣的集群基本上只是一種“物理”的集中，不能形成真正意義上的集群。這種模式對企業(yè)的聚集并不重視其內(nèi)在機(jī)制的建立，使得這些在空間上形成一定聚集的企業(yè)無法顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的根植性。這也是許多文化產(chǎn)業(yè)園在投入運(yùn)行后不久，很快就陷入難以為繼的尷尬局面的原因所在。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)數(shù)量的增加，各地政策空問日益縮小，靠優(yōu)惠政策的生存理念行將就木，這種聚集的脆弱性也將暴露無疑。實(shí)際上，目前各地方政府進(jìn)行的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)的思路很大程度是照搬了上個(gè)世紀(jì)80年代末到90年代喧囂一時(shí)的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)模式。上個(gè)世紀(jì)末，我國在飛速實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，追趕現(xiàn)代化的過程中興起了一輪建設(shè)高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)的浪潮。自1988年在北京建立新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)實(shí)驗(yàn)區(qū)以來，高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)發(fā)展迅猛。全國已有近6o個(gè)國家級高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)，而地方政府創(chuàng)辦的高新區(qū)更是遍地開花。在中國的大小城市，高新區(qū)幾乎已經(jīng)成為城市的必備板塊。然而，名為高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的開發(fā)區(qū)，園區(qū)的實(shí)際情況卻是技術(shù)創(chuàng)新水平不高、持續(xù)創(chuàng)新能力不強(qiáng)。園區(qū)建設(shè)同質(zhì)化嚴(yán)重，盡管土地、稅收、基礎(chǔ)設(shè)施等在短期內(nèi)形成了高新區(qū)的比較優(yōu)勢，但高新間的惡性競爭幾乎抵消了這些優(yōu)惠政策所帶來的優(yōu)勢。因此，雖然在數(shù)量上極具規(guī)模，可是我國大多數(shù)高新區(qū)的效益卻差強(qiáng)人意，許多高新區(qū)幾乎成為“飛地”，與本地經(jīng)濟(jì)發(fā)展沒有太多聯(lián)系。就當(dāng)前的發(fā)展態(tài)勢來看，如果新一輪的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)繼續(xù)對高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)建設(shè)模式不加選擇地全方位繼承，認(rèn)為有了園區(qū)企業(yè)就有了文化產(chǎn)業(yè)，那么文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展的未來必將憂患重重。事實(shí)上，高新區(qū)發(fā)展過程中所出現(xiàn)的種種問題，究其原因首當(dāng)其沖的在于沒有很好的考慮自己的區(qū)域背景。園區(qū)的產(chǎn)業(yè)定位與周邊地區(qū)相脫節(jié)，缺少與當(dāng)?shù)仄髽I(yè)的聯(lián)系，不能實(shí)現(xiàn)園區(qū)與所在區(qū)域的聯(lián)動發(fā)展，于此，園區(qū)的同質(zhì)化與泡沫化也就在所難免。因而，文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)要規(guī)避高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)模式的弊端，必須將文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展與城市的發(fā)展，特別是城市文化的發(fā)展結(jié)合起來，將文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與城市意象的再造結(jié)合起來，形成文化產(chǎn)業(yè)與城市意象的聯(lián)動，在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展同時(shí)推動城市的更新與再生。三、文化產(chǎn)業(yè)與城市意象的互動生產(chǎn)文化產(chǎn)業(yè)要在全球市場競爭中獲取更多的競爭優(yōu)勢，城市是其產(chǎn)業(yè)集群的關(guān)鍵資源，正如芒福德所言“城市是文化的容器”，它為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新活動的商業(yè)價(jià)值提供完善的外部條件。文化產(chǎn)業(yè)的繁榮在于與城市發(fā)展的互動，城市是創(chuàng)新的強(qiáng)大引擎，為創(chuàng)意的產(chǎn)生、擴(kuò)散和商業(yè)化應(yīng)用提供了有效的發(fā)展空間。城市可以匯聚文化產(chǎn)業(yè)最基本的投入——人的創(chuàng)造力。“Hanni一gan(2021)認(rèn)為城市在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)時(shí)需要建立一種具有不可替代性區(qū)域品牌。Drake(2021)認(rèn)為聲譽(yù)和傳統(tǒng)使得創(chuàng)意者會有很大的滿足感，同時(shí)會有很強(qiáng)的責(zé)任心，并通過自己的杰出創(chuàng)意來維持這種聲譽(yù)和傳統(tǒng)”。同時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)城市綜合競爭力的重要表現(xiàn)，其發(fā)展對于提升城市的影響力，打造城市意象具有重要的意義。眾所周知，2l世紀(jì)是世界城市大競爭的時(shí)代，而城市的競爭最終將體現(xiàn)為“軟實(shí)力”的競爭。盡管關(guān)于城市發(fā)展的速度、水平和效果有無數(shù)指標(biāo)體系可供測量，但最終都聚合成可以被普遍傳達(dá)和把握的整體特征。這種整體特征就是集合了形態(tài)、意義、想象和評價(jià)態(tài)度的文化形象，即城市意象(theimageofthecity)。在當(dāng)代中國城市化進(jìn)程中，城市意象的構(gòu)建已經(jīng)成為城市發(fā)展的核心內(nèi)容之一。因此，如何打造真正獨(dú)具魅力的城市意象是擺在城市規(guī)劃建設(shè)者面前的一道難題。過去在許多人心目中，城市意象往往被簡單等同于巨型建筑、草坪綠化、花園廣場等形象工程，抑或是大氣奢華、古樸悠閑之類的單一文化想象。然而這樣的發(fā)展思路導(dǎo)致的卻是當(dāng)下中國多數(shù)城市的干城一面。因此，中國城市想要在未來的城市競爭中脫穎而出，對城市意象進(jìn)行更新再造便成為城市發(fā)展的必然選擇，而文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展則為城市意象的再造提供了重要契機(jī)。事實(shí)上，文化作為城市的靈魂，其產(chǎn)業(yè)發(fā)展與城市更新有著密切的互動關(guān)系，國際上許多城市和地區(qū)都藉由文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展“擦去了臉上的灰塵”，散發(fā)出獨(dú)特的城市魅力，德國魯爾工業(yè)區(qū)就是其中的一個(gè)典范。魯爾區(qū)曾經(jīng)是德國煤和鋼鐵生產(chǎn)的基地，是德國重要的工業(yè)區(qū)，幾乎支撐了德國長達(dá)150年的發(fā)展。但是隨著工業(yè)膨脹時(shí)期的結(jié)束，魯爾區(qū)遭遇了“煤炭危機(jī)”和“鋼鐵危機(jī)”，90％的煤礦廠和煉鋼廠都被迫關(guān)閉。然而，廢棄的廠房最終并沒有成為城市鐵銹斑斑的傷疤，而是被政府將其與文化產(chǎn)業(yè)結(jié)合起來。魯爾區(qū)從礦區(qū)人手進(jìn)行城市改造，1989年就開始實(shí)施國際建筑展覽10年行動計(jì)劃，改造昔日的礦區(qū)和廠房，對城市建筑景觀動大手術(shù)。實(shí)施這一計(jì)劃后，綠地、居民中心、物流中心、工商業(yè)園區(qū)等大小100多個(gè)城市項(xiàng)目像拼圖游戲一般散布在埃姆舍爾地區(qū)的17個(gè)大小城市。“國際建筑展覽埃姆舍爾公園”項(xiàng)目在歐洲被視為工業(yè)基地稠密區(qū)在城市建造和生態(tài)發(fā)展方面的一個(gè)重要模式。如今魯爾區(qū)名為“工業(yè)文化之路”的旅游線路連接了19個(gè)工業(yè)旅游景點(diǎn)、6個(gè)國家級博物館和12個(gè)典型工業(yè)城鎮(zhèn)，如同一部反映煤礦、煉焦、鋼鐵工業(yè)發(fā)展的教科書，帶領(lǐng)人們游歷150年的工業(yè)發(fā)展史。魯爾區(qū)通過創(chuàng)意使一個(gè)破敗的工業(yè)區(qū)轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌默F(xiàn)代生活空間，并且還成為了2021年度的歐洲文化之都。在全球范圍內(nèi)，像德國魯爾區(qū)這樣藉由文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)促進(jìn)現(xiàn)代城市更新的個(gè)案近年來屢見不鮮。為了與國際接軌，一些中國城市也在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的同時(shí)就提出了發(fā)展創(chuàng)意城市的目標(biāo)與定位。如上海提出要成為僅次于紐約、倫敦、東京的全球第四大創(chuàng)意中心，北京則希望打造我國首個(gè)創(chuàng)意城市。但是縱觀這些“口號式”的定位，雖然宏大卻顯空洞，對于城市意象的更新再造缺乏無實(shí)質(zhì)性的指導(dǎo)意義，普遍存在目標(biāo)不明確、內(nèi)容無特色的問題。四、“設(shè)計(jì)之都”建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)與啟示此時(shí)，深圳這個(gè)中國最年輕的一線城市在一片熙熙攘攘中一鳴驚人。2021年l1月，深圳被聯(lián)合國教科文組織全球創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)認(rèn)定為“設(shè)計(jì)之都”，成為全球創(chuàng)意城市網(wǎng)絡(luò)的第l6名會員，也是中國首個(gè)獲此稱號的城市。這則消息一出，讓許多人對這個(gè)曾經(jīng)在文化上備受爭議，素有“文化沙漠”之稱的“無根城市”另眼相看。深圳在30年前對于絕大多數(shù)中國人而言還是一個(gè)陌生的名字。來源于客家話的深圳一詞原意為“村邊一條深深的小河”。事實(shí)上，這個(gè)坐落在中國最南的邊陲小鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)也正如它的名字一樣，是一個(gè)到處是菜田的落后農(nóng)村。如果非要說它和城市有什么關(guān)系的話，那么深圳是一個(gè)鄧小平想象的城市，寄托著當(dāng)時(shí)的中國對城市化的渴望與希翼。因此，整個(gè)80年代，深圳的城市意象中充斥著開放、冒險(xiǎn)、創(chuàng)業(yè)這類讓人熱血沸騰的字眼。用如火如荼來形容當(dāng)時(shí)深圳的發(fā)展是最恰當(dāng)不過的，“三天一層樓”的建設(shè)奇跡讓“深圳速度”成為當(dāng)時(shí)媒體提到深圳時(shí)最常用的詞匯。大多數(shù)國人通過電視劇《外來妹》看到了這個(gè)被稱為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的城市的精彩，密密麻麻的廠房、不斷運(yùn)作的流水線不僅沒有破壞人們的城市想象，反而誘發(fā)了內(nèi)陸許多省市年輕人對這座城市的好奇與向往。此后，深圳經(jīng)歷了一段爆發(fā)式的繁榮，前衛(wèi)、奢華與混亂成為深圳城市意象的寫照。直到90年代，中央打出浦東牌，一時(shí)間“8O年代看深圳，90年代看浦東”成為人們耳熟能詳?shù)目谔枴４撕螅鎸ι蟼€(gè)世紀(jì)30年代就有著“東方巴黎”之稱的上海，年輕的深圳顯得勢單力薄底氣不足。盡管深圳歷經(jīng)二十余年的發(fā)展，城市的各項(xiàng)指標(biāo)均已達(dá)到國內(nèi)大中城市的前幾名，成為經(jīng)濟(jì)活躍、區(qū)位優(yōu)良、移民眾多、創(chuàng)造力強(qiáng)、個(gè)性鮮明的花園式人居新城市，但是隨著改革開放政策在國內(nèi)的全面實(shí)施，深圳的政治政策優(yōu)勢漸失漸盡，人們開始對深圳這個(gè)城市的發(fā)展與延續(xù)產(chǎn)生了質(zhì)疑。隨著上海城市形象的日漸回升，深圳仿佛從人們競相追逐的對象漸漸成為“明日黃花”。正是這樣特殊的城市發(fā)展背景迫使深圳更早地開始了城市意象再造的探索之路，并最終選擇了文化創(chuàng)意作為城市發(fā)展的新目標(biāo)。2021年，深圳在全國率先確立了“文化立市”的城市發(fā)展戰(zhàn)略，將“深圳速度”注入文化產(chǎn)業(yè)。2021年，深圳提出了建設(shè)創(chuàng)“兩城一都”，即“圖書館之城”、“鋼琴之城”、“設(shè)計(jì)之都”，并且舉辦了首屆深圳文博會。2021年，深圳又進(jìn)一步提出要在繼續(xù)大力發(fā)展高新技術(shù)、金融和物流等三大支柱產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，努力把文化產(chǎn)業(yè)培植成為第四大支柱產(chǎn)業(yè)。與國內(nèi)多數(shù)城市對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的盲目跟風(fēng)不同，深圳進(jìn)行創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃中，在較早的時(shí)候就確立了“設(shè)計(jì)是產(chǎn)業(yè)核心競爭力”的理念，明確了建設(shè)“設(shè)計(jì)之都”的目標(biāo)。這一目標(biāo)的確立并非一廂情愿的空想，而是基于對產(chǎn)業(yè)成長性和深圳創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的充分考察。設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)是藝術(shù)、文化與商業(yè)的結(jié)合，不僅是審美化的生活方式，而且是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要推力。有數(shù)據(jù)顯示，發(fā)達(dá)國家的經(jīng)濟(jì)增長中有35％來自于設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)。而深圳是中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)業(yè)的發(fā)源地，1992年，深圳的設(shè)計(jì)師就自發(fā)舉辦了中國第一屆“平面設(shè)計(jì)在中國”的展覽。1995年，中國第一個(gè)平面設(shè)計(jì)協(xié)會在深圳成立。經(jīng)過20年的發(fā)展，深圳設(shè)計(jì)業(yè)水平引領(lǐng)全國，擁有占全國2／3以上工業(yè)設(shè)計(jì)公司，工業(yè)設(shè)計(jì)在海內(nèi)外獲得許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。設(shè)計(jì)作品服務(wù)遍及全國的大型企業(yè)集團(tuán)和文化機(jī)構(gòu)，造就了許多國內(nèi)知名企業(yè)的品牌形象。深圳集聚了大量高水平的設(shè)計(jì)人才與機(jī)構(gòu)，為設(shè)計(jì)之都的建設(shè)奠定了最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2021年深圳開始向聯(lián)合國教科文組織申請“設(shè)計(jì)之都”稱號的籌備工作，同時(shí)開始建設(shè)田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，這一園區(qū)后來成為一個(gè)以設(shè)計(jì)推動城市產(chǎn)業(yè)升級的成功案例。不同于許多城市先建產(chǎn)業(yè)園區(qū)再找創(chuàng)意企業(yè)的路徑，田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的興建本身便是當(dāng)時(shí)深圳設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)要求。2021年，深圳的平面設(shè)計(jì)師隊(duì)伍已占全國的60％，他們拿下了世界眾多重要設(shè)計(jì)賽事和國際展覽獎(jiǎng)項(xiàng)。而全深圳80％的創(chuàng)意設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)都在福田完成，這里聚集了全市70％的創(chuàng)意設(shè)計(jì)人才。但是，產(chǎn)業(yè)鏈的不完整也已經(jīng)成為福田區(qū)創(chuàng)意設(shè)計(jì)業(yè)進(jìn)一步提升的絆腳石，田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)由此被提上重要議程。田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園將園區(qū)定位為亞太設(shè)計(jì)領(lǐng)域夢工廠，力圖將國內(nèi)外優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、設(shè)計(jì)公司集聚到園區(qū)中。因此，產(chǎn)業(yè)園從開始規(guī)劃就廣泛聽取設(shè)計(jì)師意見，了解他們對工作環(huán)境的實(shí)際需求，根據(jù)他們的要求設(shè)計(jì)園區(qū)外觀和整體結(jié)構(gòu)，并商討園區(qū)配套設(shè)置，園區(qū)的空間設(shè)置、外圍設(shè)計(jì)、公共環(huán)境等具體細(xì)節(jié)瑞，務(wù)求最大程度與人駐設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)契合。與很多文化產(chǎn)業(yè)園扮演“二房東”的角色不同，田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園在服務(wù)運(yùn)營的過程中扮演的則是一個(gè)“經(jīng)紀(jì)人”的角色。就國內(nèi)工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)面臨的六個(gè)發(fā)展瓶頸，創(chuàng)意園各個(gè)擊破建立起六大增值平臺，即交易平臺、融資平臺、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)平臺、人才培訓(xùn)認(rèn)證平臺、公共服務(wù)平臺和品牌推介平臺，以推動設(shè)計(jì)企業(yè)加速實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。由此，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園不再只是有名無實(shí)的物理集合，而真正成為產(chǎn)業(yè)鏈形成發(fā)展的孵化器。因此，田面設(shè)計(jì)之都創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園在建成之后僅經(jīng)過一年多的運(yùn)營就發(fā)展成為全國工業(yè)設(shè)計(jì)類園區(qū)知名品牌，獲得2021年中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)年度大獎(jiǎng)——“中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)最佳園區(qū)獎(jiǎng)”。深圳探索城市意象再造的努力最終獲得了認(rèn)可，聯(lián)合國教科文組織認(rèn)為，深圳在設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)方面擁有鞏固的地位，其鮮活的平面設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)，快速發(fā)展的數(shù)字內(nèi)容和在線互動設(shè)計(jì)，以及采用先進(jìn)的技術(shù)和環(huán)保方案的包裝設(shè)計(jì)，均享有特別的聲譽(yù)。深圳把設(shè)計(jì)作為戰(zhàn)略工具，指導(dǎo)城市轉(zhuǎn)型，同時(shí)與社會文化相關(guān)領(lǐng)域，尊重經(jīng)濟(jì)發(fā)展機(jī)會的平衡，這一戰(zhàn)略性眼光受到專家小組的高度重視。“設(shè)計(jì)之都”的璀璨花冠將深圳帶人了具有國際影響力的現(xiàn)代化城市之列，深圳由此開啟從生產(chǎn)型城市轉(zhuǎn)向創(chuàng)意型城市的新路徑，創(chuàng)意、激情和夢想成為深圳新的城市名片結(jié)語當(dāng)下中國多數(shù)城市都將發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)視為轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的策動力，但問題的關(guān)鍵是如何將這樣發(fā)展機(jī)會轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘邪l(fā)展的真實(shí)能量。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然選擇，而深圳的發(fā)展無疑為我們提供了有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。回顧深圳設(shè)計(jì)之都的建設(shè)過程，我們可以發(fā)現(xiàn)其之所以獲得成功的關(guān)鍵點(diǎn)之一就在于將文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與城市的發(fā)展有效地結(jié)合了起來。在尋求產(chǎn)業(yè)發(fā)展突破口時(shí)，從城市自身特點(diǎn)出發(fā)，明確競爭優(yōu)勢，選取適合城市發(fā)展的成長性產(chǎn)業(yè)，從而有效地避免了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的同質(zhì)化與惡性競爭。同時(shí)，在發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的過程中，讓園區(qū)真正成為產(chǎn)業(yè)的孵化器，為產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供有益的環(huán)境，盡可能規(guī)避產(chǎn)業(yè)園區(qū)泡沫化風(fēng)險(xiǎn)，這些都讓文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為城市意象的再造的助推器，從而實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與城市意象建構(gòu)的良性互動。摘自：《暨南學(xué)報(bào)》2021年第4期

引力波的實(shí)驗(yàn)探測給我們的啟示摘要：引力理論的發(fā)展經(jīng)歷了數(shù)百年，從牛頓到愛因斯坦，從萬有引力定律到廣義相對論。在這過程中，科學(xué)家們引力波的預(yù)言質(zhì)疑不休、爭論不止。而引力波的實(shí)驗(yàn)探測無疑證明了一切。引力波的發(fā)現(xiàn)，彌補(bǔ)了愛因斯坦的廣義相對論的漏洞，也確定了他的理論的正確。這是人類史上出現(xiàn)的又一契機(jī)，它將為人類社會帶來重大變革。“破五”是中國傳統(tǒng)迎財(cái)神的日子。2016年的這一天，卻一個(gè)讓全世界物理學(xué)界沸騰的日子，甚至許多的物理學(xué)家為之痛哭流涕——被預(yù)言已經(jīng)百年的引力波，終于被探測到了。引力是什么？在今天人們所知道的物質(zhì)的四種基本相互作用中，引力作用為最弱。四種相互作用按作用強(qiáng)度比例順序是：強(qiáng)相互作用(1),電磁相互作用(10),弱相互作用(10),引力相互作用(10)。因此，在研究基本粒子的運(yùn)動時(shí)，引力一般略去不計(jì)。但在天文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，由于涉及的對象的質(zhì)量極其巨大，引力就成為不僅支配著天體的運(yùn)動，而且往往是天體的結(jié)構(gòu)和演化的決定因素。引力并不是一種所謂的“力”，而是一種屬性。牛頓在1687年出版的《自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理》一書中首次提出萬有引力定律，基于此，他結(jié)識了彗星的運(yùn)動軌道和地球上的潮汐現(xiàn)象，并根據(jù)萬有引力定律成功地預(yù)言并發(fā)現(xiàn)了海王星。萬有引力定律出現(xiàn)后，才正式把研究天體的運(yùn)動建立在力學(xué)理論的基礎(chǔ)上，從而創(chuàng)立了天體力學(xué)。簡單的說，質(zhì)量越大的東西產(chǎn)生的引力越大，地球的質(zhì)量產(chǎn)生的引力足夠把地球上的東西全部抓牢。1905年，愛因斯坦提出狹義相對論，突破了絕對時(shí)間和絕對空間的概念，否定了瞬時(shí)超距作用，從根本上動搖了建立在這些舊觀念基礎(chǔ)上的牛頓引力理論。經(jīng)過十年的探索后，愛因斯坦于1915年提出了迄今為止最成功的近代引力理論——廣義相對論。廣義相對論中，引力被歸咎于時(shí)空的彎曲。這種彎曲是由物質(zhì)造成的，物質(zhì)的質(zhì)量越大，所形成的扭曲也就越嚴(yán)重。但是這種彎曲，對于人類來說根本感知不到，一是因?yàn)槿祟惏殡S這種彎曲一起彎曲了，而是由于這種彎曲太微小。大質(zhì)量物體發(fā)生的扭曲引起了震動，而這種震動，就是引力波。科學(xué)家們通過探測這種時(shí)空震蕩，來證實(shí)引力波的存在。早在1916年，愛因斯坦在廣義相對論中就預(yù)言了引力波的存在。而科學(xué)家們普遍認(rèn)為，這次LIGO這一發(fā)現(xiàn)是愛因斯坦相對論實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證中最后一塊缺失的“拼圖”，證實(shí)了愛因斯坦廣義相對論的正確性，彌補(bǔ)了愛因斯坦的廣義相對論的漏洞，驗(yàn)證了已故科學(xué)家愛因斯坦的預(yù)言。探測的儀器叫做邁克爾遜干涉儀，或是LIGO。LIGO的“兩條腿”都有4千米長，最近的一次升級就花去了幾十億美元。LIGO的原理是什么？簡單來說是利用光速不變，在同樣的直線路程里測試耗時(shí)，而通過時(shí)間的偏差（盡最大可能排除誤差，也是耗資巨大的原因）來判定空間確實(shí)存在震動。這樣的實(shí)驗(yàn)設(shè)置基于愛因斯坦的假設(shè)：光速不變，是因?yàn)橐怨獾囊暯强矗赝窘?jīng)過的空間發(fā)生了折疊伸縮。可能的引力波探測源包括致密雙星系統(tǒng)（白矮星，中子星和黑洞）。在2016年2月11日，LIGO科學(xué)合作組織和Virgo合作團(tuán)隊(duì)宣布他們已經(jīng)利用高級LIGO探測器，首次探測到了來自于雙黑洞合并的引力波信號。在過去的數(shù)十年里，許多物理學(xué)家和天文學(xué)家為證明引力波的存在進(jìn)行了大量研究。其中，泰勒和赫爾斯由于第一次得到引力波存在的間接證據(jù)榮獲1993年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。到目前為止，類似的雙中子星系統(tǒng)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了近十個(gè)，但是雙黑洞系統(tǒng)卻是首次。在實(shí)驗(yàn)方面，第一個(gè)對直接探測引力波作偉大嘗試的人是韋伯。雖然他的共振棒探測器最后沒能找到引力波，但是韋伯開創(chuàng)了引力波實(shí)驗(yàn)科學(xué)的先河，為如今的碩果打下了基礎(chǔ)。因?yàn)樵诘孛嫔虾苋菀资艿礁蓴_，所以物理學(xué)家們也在向太空進(jìn)軍。歐洲的空間引力波項(xiàng)目eLISA（演化激光干涉空間天線）。eLISA將由三個(gè)相同的探測器構(gòu)成為一個(gè)邊長為五百萬公里的等邊三角形，同樣使用激光干涉法來探測引力波。此項(xiàng)目已經(jīng)歐洲空間局通過批準(zhǔn)，正式立項(xiàng)，目前處于設(shè)計(jì)階段，計(jì)劃于2034年發(fā)射運(yùn)行。作為先導(dǎo)項(xiàng)目，兩顆測試衛(wèi)星已經(jīng)于2015年12月3日發(fā)射成功，目前正在調(diào)試之中。中國的科研人員，在積極參與目前的國際合作之外之外，也在籌建自己的引力波探測項(xiàng)目。引力波的實(shí)驗(yàn)探測引起了世界范圍的轟動，這些探測極其不易，宇宙中發(fā)生爆炸性的大事件時(shí)產(chǎn)生的引力波，才相對容易探測到，例如黑洞合并、星系合并、超新星爆炸等。100年前，愛因斯坦在預(yù)言引力波存在時(shí)就曾說：“這些數(shù)值是如此微小，她們不會對任何的東西產(chǎn)生顯著的作用，沒人能夠去測量它們。”蔡一夫給出解釋：“時(shí)間發(fā)生得越早，距離越遠(yuǎn)，越會在宇宙中傳播期間被紅移。紅移指的是由于宇宙本身的膨脹將所有的波動的波長拉直拉平，這樣其波動性就難以被探測到。例如，這次LIGO探測到的引力波，是13億年以前兩個(gè)大約30個(gè)太陽質(zhì)量的黑洞并合所產(chǎn)生的引力波，振幅之小，是在原子核尺寸的千分之一的尺度。能探測到真的是非常不容易，LIGO實(shí)驗(yàn)組的科學(xué)家們也是在幾十年里經(jīng)歷多次挫折，不斷調(diào)整方案，改進(jìn)儀器，才最終探測到的。”所以它的成功探測也標(biāo)志著在這個(gè)領(lǐng)域人類的技術(shù)進(jìn)步到了前所未有的水平。而它所具有的里程碑意義不止在科學(xué)情感上，更在于能夠打開人類的一個(gè)新的世界——每個(gè)人都對它滿懷期待。如果電磁波探測是人類的眼睛，那么人類又多了一雙聆聽外界的耳朵。馬克斯·普朗克引力物理研究所說：“在《星際穿越》和《三體》中，都不約而同地將引力波選為了未來科技發(fā)達(dá)的人類的通訊手段，這也許只能是美好的幻想，但對于天文研究而言，引力波的確開啟了一扇新的窗口。吹進(jìn)來的第一縷清風(fēng)，就帶來了一個(gè)重大的信息：極重的恒星級雙黑洞系統(tǒng)存在并可以在足夠短的時(shí)間（10億年）內(nèi)并合。這是讓我們始料未及的。誰能知道在將來的更多的探測中，LIGO和一眾引力波探測器能帶給我們什么樣的驚喜呢？”引力波有兩個(gè)非常重要而且比較獨(dú)特的性質(zhì)。第一：不需要任何的物質(zhì)存在于引力波源周圍。這時(shí)就不會有電磁輻射產(chǎn)生。第二：引力波能夠幾乎不受阻擋的穿過行進(jìn)途中的天體。比如，來自于遙遠(yuǎn)恒星的光會被星際介質(zhì)所遮擋，引力波能夠不受阻礙的穿過。對于天文學(xué)家來說，這兩個(gè)特征允許引力波攜帶有更多的之前從未被觀測過的天文現(xiàn)象信息，而每一個(gè)電磁波譜的打開，都會為我們帶來前所未有的發(fā)現(xiàn)。天文學(xué)家們同樣期望引力波也是如此。而引力波本身的性質(zhì)也可能對基礎(chǔ)物理學(xué)產(chǎn)生巨大的影響。另外，引力波蘊(yùn)含的，很可能是宇宙誕生的畫面。我們從小都被告知一個(gè)最著名的猜想——宇宙是在一場爆炸中誕生的。這意味著，在時(shí)空的開始，宇宙又一次最為劇烈的震動。引力波就能讓我們還原這個(gè)震動——它是否存在？有多大規(guī)模？不僅如此，引力波還能傳遞信息——我們看不到的宇宙空間在發(fā)生什么？據(jù)科學(xué)家解釋，這次的引力波就是在遙遠(yuǎn)的距離上巨大的黑洞變化引起的。而這一結(jié)果也證明了黑洞真實(shí)存在——至少是廣義相對論預(yù)測的由純凈、真空、扭曲時(shí)空組成的完美圓形物體。并且，引力波傳遞的信息可以讓科學(xué)家更精確地估計(jì)宇宙膨脹的速度。總而言之，一個(gè)新的重大科學(xué)發(fā)現(xiàn)，總會給人類社會帶來無法預(yù)估的發(fā)展。18世紀(jì)面熟電磁波的麥克斯韋理論確認(rèn)的時(shí)候，也沒人知道會給人類帶來什么，但是現(xiàn)在不管是電視機(jī)還是移動電話，都與電磁現(xiàn)象有關(guān)。引力波的發(fā)現(xiàn)類似當(dāng)年的發(fā)現(xiàn)X光一樣，是一種工具。有了這個(gè)工具，我們可以利用引力波的觀察，去觀察遙遠(yuǎn)的宇宙的現(xiàn)象。發(fā)現(xiàn)暗物質(zhì)、時(shí)空穿梭等等才是有可能實(shí)現(xiàn)的事情。如果沒有引力波，以我們現(xiàn)有的技術(shù)是做不到這些科幻世界才有的事情的。“既然引力波是存在的，基于引力波的科研思路可信性就大大提高了。就好像走一條未知的路，走到半路，有人懷疑不對，結(jié)果證實(shí)是對的，那么就可以加快步伐了。”蘇萌說。世界各國都加大了探測研究引力波的力度，我國也緊跟探索引力波的步伐。“天琴計(jì)劃”參與者、中山大學(xué)天文與空間科學(xué)研究院院長李淼教授介紹，“天琴計(jì)劃”是我國自主開展空間引力波探測的可行方案，發(fā)射三顆衛(wèi)星探測引力波，該計(jì)劃預(yù)期執(zhí)行期為2016~2035年，分四階段實(shí)施。項(xiàng)目還將挖山洞，建觀測站以及建設(shè)綜合研究大樓。預(yù)計(jì)擬投三億啟動。天琴計(jì)劃預(yù)期執(zhí)行期為2016-2035年，分四階段實(shí)施：（1）2016-2020年：完成月球/深空衛(wèi)星激光測距、空間等效原理檢驗(yàn)實(shí)驗(yàn)和下一代重力衛(wèi)星實(shí)驗(yàn)所需關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)。主要研發(fā)成果包括：新一代月球激光測距反射器、月球激光測距臺站、高精度加速度計(jì)、無拖曳控制（包含微推進(jìn)器）、高精度星載激光干涉儀、星間激光測距技術(shù)等；（2）2021-2025年：完成空間等效原理檢驗(yàn)實(shí)驗(yàn)和下一代重力衛(wèi)星實(shí)驗(yàn)工程樣機(jī)，并成功發(fā)射下一代重力衛(wèi)星和空間等效原理實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星。主要研發(fā)成果包含：超靜衛(wèi)星平臺、高精度大型激光陀螺儀以及進(jìn)一步提高加速度