千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦古代文學復習資料(元明清文學)元代文學

1．宋元小講話本有一定的體制，其文本大體由入話、________、結尾幾個部分構成。

2．元人編刊的說史話本，今存建安虞氏刊印的《________》

3．《________》是現存唯一完整的諸宮調作品，作者是董解元,本領源于唐代元稹的《會真記》。

4．元雜劇是在_______和諸宮調的直截了當妨礙之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。

5．關漢卿的喜劇《救風塵》和《_________》分不塑造了趙盼兒和譚記兒這兩個女性英豪形象。

6．《_________》的故事框架，與漢代以來向來流傳民間的“東海孝婦”故事頗為相似。

7．王實甫的雜劇《__________》表現出的舞臺藝術的完整性，達到了元代戲曲創作的最高水平，賈仲明以為其“天下奪魁”。

8．徐復祚在《曲論》中稱關漢卿、鄭光祖、馬致遠和_________為“元曲四大伙兒”。

9．白樸擅詞曲，其詞集名《_________》，詞語遒嚴，情寄高遠，多頹唐凄楚之調。

10．白樸《墻頭立即》一劇的素材，源于白居易的《________》一詩。

參考答案：

1．正話

2．全相平話五種

3．西廂記諸宮調

4．金院本

5．望江亭

6．竇娥冤

7．西廂記

8．白樸

9．天籟集

10．井底引銀瓶

11．馬致遠在元代梨園聲名非常大，有“_________”之稱。

12．馬致遠的散曲作品被輯為《________》傳世。

13．馬致遠其現存的雜劇作品中，___________題材占了相當大的比例，《陳摶高臥》、《岳陽樓》基本上這類作品。

14．《_________》是馬致遠的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞故事為題材。

15．大都作家群以_________為首領，賈仲明《凌波仙》吊詞稱他是“驅梨園首領，總編修帥首，捻雜劇班頭”。

16．____________的《趙氏孤兒》是一部具有濃郁悲劇群彩的歷史劇。

l7.__________的《錄鬼簿》，大致上按時刻先后記錄了元雜劇作家的生平和創作事情。

18．尚仲賢的劇作以《_________》最為聞名，它本自唐人傳說《柳毅傳》。

19．高文秀的《__________》與康進之的《梁山泊黑旋風負荊》，堪稱元代水滸戲的雙璧。

20．《_________》是鄭光祖的代表作，本領出于唐代陳玄祐的傳說小講《離魂記》。

參考答案：

11．曲狀元

12．東籬樂府

13．神仙道化

14．漢宮秋

16．紀君祥

17．鐘嗣成

18．柳毅傳書

19．黑旋風雙獻功

20．倩女離魂

21．戲文是在東南沿海地區發育成熟起來的，它最早浮現于浙江溫州，稱為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”，亦稱____________。

22．早期南戲《____________》、《宦門子弟錯立身》、《小孫屠》被收入《永樂大典》哩，得以保存，人們統稱為《永樂大典戲文三種》。

23．代表南戲藝術最高成就的劇目是元末高超所作的《____________》，這出戲的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。

24．元代南戲較聞名的作品有《___________》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》，后人稱為四大南戲。

25．元代中期，社會逐漸穩定，XXX有所緩和，詩壇上占主導地位的詩學觀念是崇尚“____________”。

26．“元詩四大伙兒”是指虞集、楊載、范梈、__________四人。

27．元末最具藝術個性的詩人是_____________，他制造了元代詩壇上獨一無二的“鐵崖體”。

28．在元代登壇樹幟、獨領風騷的文學樣式是元曲，包括劇曲與____________。

29．散曲之名最早見之于文獻，是明初__________的《誠齋樂府》。

30．___________又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。

參考答案：

21．南詞

22．張協狀元

23．琵琶記

24．荊釵記

25．雅正

26．揭傒斯

27．楊維楨

28．散曲

29．朱有墩

30．小令

31．____________又稱“套曲”、“散套”、“大令”。其體式特征最要緊的有三點．即它由同一宮調的若干首曲牌聯綴而生，各曲同押一部韻，通常在結尾部分還有尾聲。

32．“我是個蒸別爛、煮別熟、捶別扁、炒別爆、響當當一粒銅豌豆”是關漢卿的聞名套數[南呂一枝花]《___________》中的句子。

33．馬致遠的小令寫得俊逸疏宕，不具情致，膾炙人口的代表作為《天凈沙·_________》。

34．后期散曲創作成就最高的兩位作家是___________與喬吉，前者有《蘇堤漁唱》等散曲集，兩人有“曲中李杜”之譽。

35．____________的代表作是[般涉調·哨遍]《高祖還鄉》套數。

36．后人把散曲作家貫云石與徐再思兩人的作品合輯稱為《_________》。

參考答案：

31．套數

33．秋思

34．張可久

35．睢景臣

36．酸甜樂府

16．散曲

17．酸甜樂府

明代文學

一、填空

1．《__________》是我國第一部長篇章回小講，也是歷史演義小講的開山之作。

2．現存早期的三國說史話本有元代建安虞氏刊印的《__________》和內容大致相同的《三分事略》，其故事已粗具《三國志演義》的輪廓。

3．《三國志演義》是在陳壽《三國志》等歷史記載的基礎上創作的小講。在虛實結合方面比較成功，清代學者__________以為它是“七分事實，三分虛構”。

4．《三國志演義》在人格構建上的價值取向，是恪守以“_________”為核心的倫理道德規范。

5．《三國志演義》所用的語言是“文別甚深，___________的淺近文言。

6．__________編寫的《列國志傳》是目前所見最早的有關列國故事的通俗小講。

7．《水滸傳》的版本相當復雜，在繁本系統中．今知最早的是高儒的《_________》中記載的“《忠義水滸傳》一百卷”。

8．明末___________將《水滸傳》120回本“腰斬”成70回本，砍去了大聚義后的內容．而以盧俊義一夢作結，名《第五才子書施耐庵水滸傳》。

9．《水滸傳》最早的名字叫《_________》。

10．明代的《_________》是依照南宋以來在民間廣泛流傳的楊家將故事加工而成的。

參考答案：

1．三國志演義

2．三國志平話

3．章學誠

4．忠義

5．言別甚俗

6．余邵魚

7．百川書志

8．金圣嘆

9．忠義水滸傳

10．楊家府演義

11．明初的__________、高啟、張羽、徐賁四人均為吳人，人稱“吳中四杰”。

12．明初眾詩人中，___________是最有成就的，《四庫全書總目提要》中稱他為“天才高逸，實據明一代詩人之上”。

13．___________被稱為“開國文臣之首”，他的《王冕傳》寫出一具元末“狂士”的精神面貌。

14．劉基的《___________》是他在元末棄官歸田后所著的一部寓言散文集，其中的《賣柑者言》諷刺元末高官“金玉其外。敗絮其內”。

15．永樂至成化年間形成的臺閣體，其要緊人物是“三楊”:___________、楊榮、楊溥。

16．明成化到弘治年間，對文壇有著重要妨礙的是以李東陽為首領的________詩派。

17．前七子是以_________、何景明為中心、包括康海、上九思、邊貢、王延相、徐禎卿的文學群體。

18．王世貞的《___________》是一部受人們重視的文學批判著作。

19．后七子中創作數量最大的作家是_________，他的文學妨礙也遠遠高出后七子中其他人。

20．前后七子文學活動的積極意義是在__________的旗幟下，為文學尋求了一席獨立存在的地位。

參考答案：

11．楊基

12．高啟

13．宋濂

14．郁離子

15．楊士奇

16．茶陵

17．李夢陽

18．藝苑卮言

19．王世貞

20．復古

21．明朝嘉靖年間，文壇有以王慎中、唐順之為代表的__________。

22．唐宋派文人中文學成就較高的首推_______他的代表作有《寒花葬志》、《項脊軒志》等。

23．王九思的雜劇《____________》開發了明代單折短劇的體制。

24．王驥德在《曲律》中稱“徐天池先生《__________》，故是乾坤間一種奇絕文字”。

25．《南詞敘錄》一書，普通以為是____________所作，這是第一部研究宋元南戲和明初戲文的專著。

26．明代中期三大傳說劇是指李開先的《___________》，梁辰魚的《浣紗記》還有據講是王世貞所作的《鳴風記》。

27．梁辰魚的《_________》在戲劇史上有著重要的地位，通常被以為是第一部用改革后的_________腔譜曲并演出的傳說劇本。

28．湯顯祖所創作的“臨川四夢”完整地展現了他的戲劇理論，也算是“_____________”論。

29．湯顯祖的《牡丹亭》的真正藍本應該是話本《_________》。

30．湯顯祖創作的第一本完整的傳說是《_________》，該劇要緊以唐傳說《霍小玉傳》為本領。

參考答案：

21．唐宋派

22．歸有光

23．中山狼

24．四聲猿

25．徐渭

26．寶劍記

27．昆山

28．至情

29．杜麗娘慕XXX還魂

30．紫釵記

31．朱權的《_________》和相傳為賈仲明所作的《錄鬼簿續編》是明代前期產生的重要戲曲文獻。

32．以__________為領頭人的吳江派和以湯顯祖為楷模的臨川派，這兩大戲劇流派的形成與競爭，是明代后期傳說繁榮的重大標志。

33．沈璟后半生以“詞隱生”自署，舉行了長達20年的戲曲創作和研究，他一共改編創作了17本昆劇，合稱為《__________》。

34．成書于北宋年間的《________》，大致勾勒了《西游記》的基本框架，開始將取經的歷史故事文學化，同時書中已浮現了猴行者的形象。

35．《________》是許仲琳、李云翔依照民間創作改編而成的，全書以武王伐紂、商周易代的歷史為框架。

36．《_________》是我國第一部文人獨立創作的白話長篇小講，也被看作是世情小講的開山之作。

37．對于《金瓶梅》的作者，如今依然一具謎，《金瓶梅詞話》卷首欣欣子所作的序稱此書為“_________”所作。

38．清康熙年間，_________以崇禎本《金瓶梅》為底本，將正文的個不文字修改后另作詳細評點，人稱“第一奇書本”或“張評本”。

39．《金瓶梅》的書名，乃是由小講中的潘金蓮、__________、龐春梅三人的名字合成。

40．《金瓶梅》在創作上最顯著的特點，算是欣欣子序中所講的“___________”。

參考答案：

31．太和正音譜

32．沈璟

33．屬玉堂傳說

34．大唐三藏取經詩話

35．封神演義

36．金瓶梅

37．蘭陵笑笑生

38．張竹坡

39．李瓶兒

40．寄意于時俗

41．現知最早的話本小講總集是明代嘉靖年間洪搬編刊的《__________》。

42．明代中葉往后，隨著話本小講的流行，一些文人在潤XXX、加工宋元明舊篇的并且，開始故意識地獨立創作一些新的小講，這類白話短篇小講有人稱之為“_________”

43．“三言”是《___________》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小講集的總稱，它是宋元明三代最重要的白話短篇小講總集，標志著古代短篇小講整理和創作高潮的到來。

44．____________編著的《初刻拍案驚訝》和《二刻拍案驚訝》，差不多是個人的白話小講創作專集。

45．明末“姑蘇抱甕老人”從“三言”、“二拍”中選出佳作四十篇編成的《_________》是一部流傳最廣的白話小講的選本。

46．李贄是晚明階段杰出的思想家，他提出了聞名的“_________”，對晚明文壇有著啟蒙作用。

47．晚明階段，公安派是一具具有相當妨礙力的文學派不，要緊人物有袁宗道、袁宏道和袁中道三兄弟，其中袁宏道的妨礙尤為突出，他在《敘小修詩》中提到“__________，別拘格套”，從詩歌創作的角度強調真實表現作者個性化思想情感的重要性。

48．晚明階段，以鐘惺、譚元春為代表的“__________派”崛起于文壇，并產生了較大的妨礙。

49．晚明散文的最終一位大伙兒和集大成者是__________，其散文的代表作品為《西湖七月半》。

50．明末江南地區一些文人組織相繼崛起，崇禎初年張溥、張采等發起帶有政治團體性質的文社是_________，與此并且，陳子龍和夏允彝、徐孚遠等創建_________，彼此呼應。

51．明代民歌在文學史上有著重要的地位，___________投入相當精力編輯了《童癡一弄·掛枝兒》和《童癡二弄·山歌》兩部明代民歌專集。

參考答案：

41．清平山堂話本42．擬話本43．喻世明言44．凌漾初45．今古奇觀46．童心講47．獨抒性靈48．競陵49。張岱50．復社幾社51．馮夢龍

清初至清中葉文學

一、填空

1．清初遺民詩歌的代表人物是以氣節高尚而被后世仰慕的顧炎武、王夫之、________三大學者。

2．清初詩人中___________論詩“主性情”，反對模擬，提倡“文須有益于天下”。

3．顧炎武的詩文集是《___________》，另有《日知錄》等論著。

4.___________是清初聞名的思想家，強調詩寫現實，注重學咨詢推崇宋詩，論詩稱“情者，能夠貫金石，動鬼神”。

5．船山先生是指清初聞名思想家___________，表現“孤憤”是其詩歌突出的內容。

6．清代漢學家__________的“由詞以通道”的治學辦法，使他由古籍文字的訓詁，進入對理學咨詢題的研討和對宋代理學的批評。

7．__________在清初的詩壇上妨礙頗大，和陳恭尹、梁佩蘭號稱“嶺南三大伙兒”。

8．散文在清初大致回到了說求“__________”的唐宋古文傳統上來。

9．寫作文學散文的“清初三大伙兒”是指侯方域、魏禧、_________，三人是桐城派的嚆矢，代表了從明末文風向清初文風的轉變。

10．《__________》是魏禧的名篇，寫身懷絕技的劍俠的遭際和憤懣。

參考答案：

1．黃宗羲

2．顧炎武

3．亭林詩文集

4．黃宗羲

5．王夫之

6．戴震

7．屈大均

8．載道

9．汪琬

10．大鐵椎傳

11．汪中的《________》被杭世駿評為“驚心動魄，一字千鈞”。

12．清初的詩壇上，_________、吳偉業是明末就有詩名、入清后接著保持著相當妨礙的詩人，他們和龔鼎孳被稱為“江左三大伙兒”。

13．鈔票謙益其詩作于明者收入《初學集》，入清往后的作品收入《_________》；另有《投筆集》系晚年之作，多抒發反對清朝、恢復故國的心愿。

14．鈔票謙益編有廣羅明代詩歌的《____________》，并在其中《小傳》部分經過對各家

的衰貶、評論闡發自個兒的詩歌主張。

15．受鈔票謙益的妨礙，在鈔票謙益的故鄉產生了__________詩派，代表人物有馮舒、馮班等人。

16．吳偉業在繼承元稹、白居易詩歌的基礎上自成一種具有藝術個性的“_______________”。

17．“以唐人格調，寫目前近事，宗派既正，詞藻又豐，別得別為近代中之大伙兒。”以上是趙翼評___________的詩。

18．揭開清詞帷幕的詞人是__________，他于詞推尊五代北宋，以“婉暢濃逸”為宗，其《湘真詞》抒寫抗清復明之志和黍離XXX的哀思。

19．清初詞人陳維崧在詞作上學習蘇軾、辛棄疾，使豪放詞大放異彩，他繼承《詩經》和白居易的“新樂府”精神，敢拈大題目，反映明末清初的國事，無愧“________”之稱。

20．周濟編選有《宋四家詞選》，主張詞“___________,寄予別出”的理論。

參考答案：

11．哀鹽船文

12．鈔票謙益

13．有學集

14．列朝詩集

15．虞山

16．梅村體

17．吳偉業

18．陳子龍

19．詞史

20．非寄予別入

21．清初詞壇，流派紛紜，浮現了以陳維崧為首的陽羨詞派和以__________為首的浙西詞派。

22．與曹貞吉、顧貞觀合稱“京華三絕”的獨樹一幟的聞名滿族詞人是___________23．清初獨成一家的詞人是納蘭性德，他的詞集《納蘭詞》又名《_______》。

24.__________把納蘭性德推到“國初第一詞人”的位置。

25．鈔票謙益去世后，清前期詩人王士禛成為一代正宗，他論詩以__________為宗。

26．《_________》王士禛的成名之作，其中有如此的詩句：“秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。”

27.__________著《談龍錄》推崇“詩中有人”之旨，其詩歌創作注重反映現實，揭露社會黑暗。28.康熙詩壇上，___________的詩歌風格的轉變，比較鮮亮地反映了清初詩壇演變的趨勢，帶有典型的過渡意義。

29．趙翼評價__________為“功力之深，則香山、放翁后一人而已”。

30．在清初詩壇上．被王士禛稱為“南施北宋”的是施閏章和_________。

參考答案：

21．朱彝尊

22．納蘭性德

23．飲水詞

24．況周頤

25．神韻

26．秋柳四首

27．趙執信

29．查慎行

30．宋琬

31．李玉晚期的代表作是《_________》，表現的是晚改日啟年間魏忠賢閹黨迫害東林黨人周順昌等人，引發了蘇州市民XXX的政治事件。

32.__________是清代前期重要的劇作家和戲劇理論家，其戲劇理論要緊收入《笠翁一家言》中的《閑情偶寄》。

33．李漁作劇10種，總題《________》，其中《風箏誤》是其代表作。

34．康熙年間，在戲劇方面浮現了洪昇的《___________》與__________的《桃花扇》這兩部名作，兩位作者因他們的優秀創作，獲得“南洪北孔”的稱譽。

35．《醒世姻緣傳》署名__________所作，原名《惡姻緣》，是繼《金瓶梅》之后咨詢世的一部長篇世情小講。

36．魯迅在《中國小講史略》中稱之為“__________，而以志怪”，是講《聊齋志異》中許多篇章描寫委曲，有不于六朝志怪小講之粗陳梗概，與“始故意為小講”的唐人傳說相類。

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