.組成根基教案第一章平面組成局部1、平面組成的觀點(diǎn)一、平面組成的觀點(diǎn)：1組織教學(xué)、大概表達(dá)組成所講內(nèi)容2教授新課首先將組成學(xué)習(xí)與學(xué)生的關(guān)系:組成藝術(shù)指是藝術(shù)形態(tài)的藝術(shù)組成.實(shí)時(shí)將形態(tài)要素按照視覺原理,力學(xué)原理,組織成離鄉(xiāng)的形態(tài)與色彩的造型效果.舉例:太極圖：陰陽魚太極圖源于道教平面組成就是研究在二維平面內(nèi)創(chuàng)建理想形態(tài)，或是將既有的形態(tài)〔具象形態(tài)和抽象形態(tài)〕按照一定原理進(jìn)行分解、組合，進(jìn)而組成多種理想的形式的造型設(shè)計(jì)根基課程。如在公司標(biāo)志、商品廣告、商品包裝、ci設(shè)計(jì)等現(xiàn)代各個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中被大量應(yīng)用。平面組成的由來包豪斯包豪斯都應(yīng)當(dāng)被視為是世界上第一所完全為展開設(shè)計(jì)而成立的學(xué)校，經(jīng)過十年的展開，集中了20世紀(jì)初歐洲各國對于設(shè)計(jì)的新探索與試驗(yàn)成就，特別是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)、蘇聯(lián)組成主義運(yùn)動(dòng)和德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的成就，使這個(gè)學(xué)院成為集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)精髓的中心，把歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)推倒一個(gè)空前的高度。包豪斯把繪畫、建筑、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、攝影、編織、陶瓷、染織、印刷等統(tǒng)一運(yùn)籌，拋棄了純藝術(shù)與實(shí)用藝術(shù)的分解觀點(diǎn)，要求學(xué)生參加社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，而不是脫離社會(huì)。物質(zhì)可分解成分子、原子、電子、核子等等，繪畫藝術(shù)可分解為最簡單的點(diǎn)、線、面等形體，以及空間色彩個(gè)元素來進(jìn)行剖析和研究。平面組成的特點(diǎn)平面組成不是以表現(xiàn)詳細(xì)的物象為特點(diǎn)的，但它反應(yīng)了自然現(xiàn)象運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。他有兩方面的特點(diǎn)。第一，她以知覺為根基。平面組成不是以簡單的模擬詳細(xì)的物體形象，而是以直覺為根基，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的組成規(guī)律。第二，它是一種高度強(qiáng)調(diào)治性活動(dòng)的、自覺地、存心識(shí)的再創(chuàng)建過程。平面組成運(yùn)用了數(shù)學(xué)邏輯、視覺效果、空間組成等方法，并突出它的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，表現(xiàn)出具與超越時(shí)間、空間的圖形效果。第三，平面組成與傳統(tǒng)幾何圖案的連續(xù)紋樣有所區(qū)別。幾何圖案的連續(xù)紋樣實(shí)在特別有規(guī)律的頻頻中求變化，平面上產(chǎn)生一種規(guī)整統(tǒng)一的視覺感覺，而平面組成打破了幾何..圖案中的平面時(shí)空，增強(qiáng)了畫面中運(yùn)動(dòng)感和空間深度，在平面的紙上產(chǎn)生了一種空間起伏的視覺效果。這就是平面組成所追求的三元立體空間的錯(cuò)視效果。在組成中已數(shù)量的等級(jí)增長，地點(diǎn)的遠(yuǎn)近聚散，方向的正反轉(zhuǎn)折等變化，在結(jié)構(gòu)上整體或局部的運(yùn)用重復(fù)、漸變、變異、發(fā)射、密集、對比等方法分解組合，組成有組織有秩序地運(yùn)動(dòng)。經(jīng)過視覺語言對人的心理狀態(tài)和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比方對緊張、松弛、沉靜、刺激等心態(tài)產(chǎn)生影響，并得以表現(xiàn)。平面組成的分類根據(jù)組成的原理，任何形態(tài)都能夠進(jìn)行組成，組成的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)3．1自然形態(tài)的組成自然形態(tài)的組成是一自然本體形態(tài)為根基的組成形式，這種組成方法保持原有形象的根本特點(diǎn).經(jīng)過對形象整體或局部的切割、組合、排列從頭組成一個(gè)新的圖形。3.2抽象形態(tài)的組成抽象形態(tài)的組成是以幾何形為根基的組成，即以點(diǎn)、線、面等組成元素進(jìn)行幾何形態(tài)的多種組合。其組成方法是以幾何形態(tài)為根本元素，按照一定的規(guī)律進(jìn)行組合排列。抽象形態(tài)的組成是平面組成中最根本的內(nèi)容之一。即以點(diǎn)、線、面等幾何形作為元素，并將他們進(jìn)行有規(guī)律的組合和非規(guī)律性的組合。有規(guī)律性的組合組成的效果有節(jié)奏感、運(yùn)動(dòng)感、進(jìn)深感等都屬于規(guī)律性組合。非規(guī)律性組合比較自由，能夠在視覺上給人一種張力和運(yùn)動(dòng)感，能夠增加視覺上醒目的極富有引力的視覺效果，對比、肌理、變異等。抽象形態(tài)組成的形態(tài)主假如運(yùn)用空間與形，形與形的重復(fù)變化。并運(yùn)用光、色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律設(shè)計(jì)出眾多的、眩目的、純真的、明快的、樸實(shí)的、簡短的、收縮的、擴(kuò)充的形式。、觀看優(yōu)異平面組成作品..2、平面組成與點(diǎn)【教學(xué)過程】組織教學(xué)、復(fù)習(xí)上節(jié)所講內(nèi)容教授新課點(diǎn)1.1點(diǎn)的觀點(diǎn)點(diǎn)在幾何學(xué)上是肉眼看不見的，因此只能下定義為非物質(zhì)的存在。他表示地點(diǎn)、不擁有大小，即無長度也無寬度，是最小的單位。在組成學(xué)中電視一個(gè)相對的觀點(diǎn)，在比較中存在，經(jīng)過比較而展現(xiàn)。例好像一個(gè)圓的形象,在校的框架里顯得很大，而在巨大的框架里就會(huì)顯得很小。重點(diǎn)問題是怎樣界定點(diǎn)的范圍。如太陽在宇宙中，錢幣放在手心上。經(jīng)過對這些視覺現(xiàn)象的察看剖析，能夠確定同樣的情況在不同的背景、不同的距離內(nèi)、可能是點(diǎn)、是面或體，判斷它的標(biāo)準(zhǔn)取決于環(huán)境。1.2點(diǎn)的形態(tài)、作用和性格現(xiàn)實(shí)中的電視各式各種的，有圓點(diǎn)、方點(diǎn)、橢圓點(diǎn)、三角點(diǎn)、鋸齒點(diǎn)、梯形點(diǎn)等等。自然界中任何形態(tài)只需縮小到一定程度，都能夠產(chǎn)生不同形態(tài)的點(diǎn)。一個(gè)點(diǎn)是最簡單的組成單位，它不單指明地點(diǎn)，而且使人能感覺到在它內(nèi)部擁有膨脹和擴(kuò)散的潛能，作用在周圍空間。虛點(diǎn)也是點(diǎn)的一種形態(tài)，它是一種特殊形態(tài)的點(diǎn)，如用面積出點(diǎn)狀空白，造成虛點(diǎn)的效果；就是把線切斷，并俏俏錯(cuò)開，形成虛點(diǎn)。(1)點(diǎn)的線化點(diǎn)的湊近形成線得感覺點(diǎn)的面化..1.3點(diǎn)的錯(cuò)視光明的點(diǎn)或許是暖色的點(diǎn)又處于前面的感覺黑色的點(diǎn)或許是冷色的點(diǎn)由退后的感覺。由于周圍的點(diǎn)的大小不同，就是中間兩個(gè)相同的點(diǎn)產(chǎn)生大小不一的感覺。1.4點(diǎn)的作品典范..線2.1線的觀點(diǎn)只有地點(diǎn)、長度而不擁有寬度和厚度。線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，因而是點(diǎn)所產(chǎn)生的。2.2線的形態(tài)、作用和性格線歸納起來分為兩大類，直線和曲線。直線擁有男性特點(diǎn)，有力度，穩(wěn)定。直線中的水平線平和、沉寂，使人聯(lián)想到海不揚(yáng)波的水面，遠(yuǎn)方的地平線；而垂直線使人聯(lián)想到樹，電線桿，建筑物一種崇敬的感覺。曲線富有女性特點(diǎn)，擁有飽滿、柔軟、優(yōu)雅、渾然之感。線有很強(qiáng)的心理暗示作用。線最善于表現(xiàn)靜和動(dòng)。..2.3線的錯(cuò)視靈活運(yùn)用線的錯(cuò)視可使畫面獲喜悅想不到的效果，但有時(shí)那么要進(jìn)行必要的調(diào)整，以防備錯(cuò)視所產(chǎn)生的不良效果。2.4線的作品典范..面3.1面的特點(diǎn)定義:面是線的連續(xù)移動(dòng)至終結(jié)而形成的。面有長度、寬度、沒有厚度。直線平行移動(dòng)而成方形；直線旋轉(zhuǎn)移動(dòng)形成圓等等。面是平面組成中最復(fù)雜、多變的組成元素。面組成的完整性與線移動(dòng)的方向、方法、快慢、距離等條件有關(guān)系。直線垂直移動(dòng)形成方形面直線固定一端點(diǎn)再旋轉(zhuǎn)移動(dòng)可形成扇形面直線展轉(zhuǎn)360°可形成圓的面線的間隔移動(dòng)，能夠造成虛面1、規(guī)整面主假如指幾何形面，能夠借用數(shù)學(xué)幾何公式來定性方形(長方形、正方形)、圓形〔正圓、橢圓形〕、三角形〔等邊三角形、等腰三角形〕和多邊形、菱形等面。2、不規(guī)那么面并非所有的面都是直線移動(dòng)的軌跡，還有很多面的曲線、弧線甚至折線聚合的，這類面就是我們常說起的自由形。偶然形也是不規(guī)那么面中的特殊成員，但它不是由線移動(dòng)形成的，而是像偶然的點(diǎn)那樣。以上是從原理上剖析面形成的方式，在藝術(shù)化的平面組成設(shè)計(jì)里，所有的面都是靠顏色勾畫、平涂出來的。3、正面、負(fù)面正面：往常清況下是指淺色之上顯示的深色形態(tài)、習(xí)習(xí)用黑點(diǎn)、也稱為實(shí)面或正形，正形形態(tài)有凸起感。負(fù)面：往常情況下是指深色紙地上顯示的淺色形態(tài)，習(xí)習(xí)用白點(diǎn)也稱虛面或負(fù)形，負(fù)形形態(tài)有凹陷感。3.2面的形態(tài)、作用面的形態(tài)是多種多樣的，不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特點(diǎn)。直線的面擁有直線所表現(xiàn)的心理特點(diǎn)，如矩形、三角形、四邊形，有簡短、了然、平定、秩序感，男性的性格。偶然行的面，如水和油墨的混淆、潑灑產(chǎn)生的偶然的形等，比較自然，有人情味。再多塊面中，面積大的和特意形狀的局部形象感強(qiáng)。..在凸部與凹部形態(tài)的組合中，凸部形象感強(qiáng)，易成形象、此時(shí)凹部為底。上部與下部結(jié)構(gòu)，下部形態(tài)易成形，上部為地。對稱性的兩側(cè)面，大的形象感強(qiáng)烈、突出、小面積為地。純真或特異形易突出，擁有強(qiáng)類形象感外輪廓線關(guān)閉的面積形象感強(qiáng)地點(diǎn)偏中心部位的形態(tài)擁有注目效果，易成形。3.3面的錯(cuò)覺大小的錯(cuò)覺同樣大的兩個(gè)正圓形，上下并置，上邊的圓形，給人感覺稍大。帶有圓角的正方形用等距離的垂直線和水平線，組成兩個(gè)同樣面積的正方形，其長、寬的感覺去不同樣。..3.4面的情感充分的面形與量感在輪廓線以內(nèi)涂得滿滿的平面型中，我們能夠感覺到充分的塊狀魅力。我們不妨畫個(gè)正方形或圓形，然后將其內(nèi)部涂成烏黑看看，這一來形本身就具確實(shí)，平定、突出、以致充分之感。像廣告顏料那種無光彩之色即可，至于有光彩的印刷油墨所成的稍大正方形或圓形，我們將因其優(yōu)美的而為之神往。此事一方面來自幾何形能臻其完美的優(yōu)點(diǎn)，一方面的自內(nèi)部填滿的“畫面〞之充分感。因此我們即可認(rèn)識(shí)，過去俄國組成主義大師的馬勒為基為何畫平涂的正方形而稱之為繪畫。別的尚有各種的形，純真的有機(jī)形態(tài)也相當(dāng)不錯(cuò)，一般說來，與復(fù)雜的形比較之下，仍是純真而沒有空洞或凹部的形比較能感覺出塊體的力量及量感的充分性。..關(guān)閉之線所造成的中空面形如果是關(guān)閉之線，那么無疑的應(yīng)屬于二維之形，只是尚且中空而已。但是細(xì)線越是擴(kuò)展于空洞的空間之中，那么“面形〞的感覺便越趨稀疏，線形的感覺反而增強(qiáng)。從另一方面言，粗線越是填滿與內(nèi)部空間，那么面形的感覺便越顯然。開放之線所造成的面形在辦理面的感覺較弱的面形時(shí)，在量感或塊體方面而言，顯得較不厚重，成了一種輕而弱的面形。比如會(huì)合細(xì)的線斷，各處充滿縫隙之形。這種形的要素是線，會(huì)合而形成面形，線與線之間，那么有引力發(fā)生作用。面的表情正如線有很多表情一般，面的表情亦十分多樣，與此最有關(guān)系的是面形的輪廓、及其內(nèi)部的質(zhì)感等。比如面形的輪廓擁有濃淡之時(shí)，就此使用硬邊的情況顯得更為柔軟。面形可用各種方法來表現(xiàn)立體感，亦可讓人有韻律、動(dòng)向之感，或透明，錯(cuò)覺之感，對于這些現(xiàn)象，此后再祥論。【作業(yè)】1〕在練習(xí)本上繪制10cm*10cm的正方形，以點(diǎn)為元素的重復(fù)組成作業(yè)2〕在練習(xí)本上繪制10cm*10cm的正方形，以線為元素，在畫面中領(lǐng)會(huì)一下有什么視覺效果。3〕對一個(gè)面積為10cm*10cm的面進(jìn)行組合形成以“平衡〞為主題的設(shè)計(jì)。【本章小結(jié)】點(diǎn)1.1點(diǎn)的觀點(diǎn)1.2點(diǎn)的形態(tài)作用和性格1.3點(diǎn)的錯(cuò)視線2.1線的觀點(diǎn)2.2線的形態(tài)作用和性格2.3線的錯(cuò)視面3.1面的觀點(diǎn)3.2面的形態(tài)作用和性格3.3面的錯(cuò)覺3、平面組成的形象【學(xué)時(shí)數(shù)】：8課時(shí)【教學(xué)內(nèi)容】:單元形的組合單元形的繁殖..【教學(xué)目標(biāo)與要求】：認(rèn)識(shí)平面組成根本的根本形組成【教學(xué)重點(diǎn)】：單元型在平面組成的根基觀點(diǎn)及其組成方法【教學(xué)難點(diǎn)】：單元型在平面組成中的作用及其意義【教學(xué)方法】：理論與實(shí)踐【教學(xué)過程】組織教學(xué)、復(fù)習(xí)上節(jié)所講內(nèi)容教授新課在單元式造型中，決定了一種單元形〔或幾種單元形〕后，將他們組合而成的形體是無限的。單元型的組合1.1單元型的觀點(diǎn)單元形即根本型，是指組成圖形的根本單位。一個(gè)點(diǎn)、一條線、一塊面都能夠成為單元形的元素。單元形是千變?nèi)f化、豐富多彩的，這就給設(shè)計(jì)者提供了無數(shù)的設(shè)計(jì)資源。1.2單元型的組合關(guān)系單元形是由根本元素點(diǎn)線面，經(jīng)過各種組合而形成的，形態(tài)的主要關(guān)系有一下8種1〕分離：形與性之間存在著一定的空間2〕相遇：一個(gè)型的邊緣與另一個(gè)性的邊緣接觸3〕復(fù)疊：一個(gè)形復(fù)疊在另一個(gè)形之上，產(chǎn)生前后的關(guān)系，形成空間層次感。4〕透疊：形與形透明相交5〕結(jié)合：兩形交疊，彼此結(jié)合形成一個(gè)新的形6〕減缺：一個(gè)形被另一個(gè)不可見的形象覆蓋形成一個(gè)新的形。7〕差疊：與透疊相反，只有蝴蝶的地方能夠看見。8〕重合：形與性之間套疊成為一體....單元形的繁殖2.1單元形的決定單元形以簡單的幾何形態(tài)為好。其次，再把單元形群集化的過程中，必定發(fā)生形體聚成一團(tuán)的“形態(tài)交融〞，或由單元形所包圍的“空隙空間〞等現(xiàn)象所以要選擇效果好的單元形。2.2形態(tài)融和把兩個(gè)單元形組合起來的方法以及混淆單元形的組合方法。2.3負(fù)形空間的形態(tài)單元形之間所造成的空間形態(tài)考慮兩種方法;分離組合；單元形連結(jié)而成的環(huán)狀組合。多個(gè)單元形作規(guī)律化組合，形成多形負(fù)形空間。2.4新單元形的繁殖組成組成方法：大概分為兩種，即規(guī)律組成和自由組成。自由組成是把單元形自由的組合，以來平衡的感覺。1〕線狀的展開把單元形按同一方向同樣的方法連結(jié)起來。2〕面的展開當(dāng)單元形象二維方向展開組合時(shí)，能夠形成比線狀展開更為豐富的格子形。3〕環(huán)狀結(jié)構(gòu)的形成把現(xiàn)狀展開的圖形彎曲并將兩頭連結(jié)，使可形成擁有負(fù)形空間的“負(fù)形空間〞的環(huán)形。【作業(yè)】將單個(gè)元素進(jìn)行重組A4得紙【本章小結(jié)】單元形的組合1.1單元形的觀點(diǎn)1.2單元形的組合關(guān)系單元形的繁殖2.1單元形的決定2.2形態(tài)交融2.3負(fù)形空間的形態(tài)2.4新單元形的繁殖組成..4、平面組成的重復(fù)表現(xiàn)形式【學(xué)時(shí)數(shù)】：8課時(shí)【教學(xué)內(nèi)容】:1、規(guī)律性平面組成1.1重復(fù)組成1.2漸變組成1.3發(fā)射組成1.4特異與對比組成2、非規(guī)律性平面組成2.1空間2.2肌理2.3想象組成【教學(xué)目標(biāo)與要求】：認(rèn)識(shí)平面構(gòu)的規(guī)律性【教學(xué)重點(diǎn)】：平面組成的規(guī)律性圖形和非規(guī)律性圖形的種類及其組成方式【教學(xué)難點(diǎn)】：掌握規(guī)律性圖形和非規(guī)律性組成種類間的異同【教學(xué)方法】：理論與實(shí)踐【教學(xué)過程】組織教學(xué)、復(fù)習(xí)上節(jié)所講內(nèi)容教授新課1、規(guī)律性平面組成規(guī)律性骨骼有謹(jǐn)慎的骨骼線，骨骼線將畫面的空間進(jìn)行了有規(guī)律的切割，單元形圍繞這些骨骼線進(jìn)行排列，使設(shè)計(jì)有了強(qiáng)烈的秩序感。1.1重復(fù)組成1.1.1重復(fù)的觀點(diǎn)形同的或鄰近的形態(tài)連續(xù)的、有規(guī)律的頻頻出現(xiàn)叫重復(fù)。重復(fù)組成形式就是把視覺形象秩序化、齊整化，在畫面中能夠體現(xiàn)出和睦統(tǒng)一，富有整體感的視覺效果。重復(fù)這種組成形式根源于生活中的重復(fù)現(xiàn)象。如秦始皇的兵馬俑，建筑中重復(fù)排列的窗戶，運(yùn)時(shí)間月的方隊(duì)。..1.1.2重復(fù)組成的形式〔1〕根本型重復(fù)組成在設(shè)計(jì)中連續(xù)不斷的使用同一根本型元素，稱重復(fù)根本形。重復(fù)根本型能夠使設(shè)計(jì)產(chǎn)生絕對和睦統(tǒng)一的視覺效果。大的根本型的重復(fù)，能夠產(chǎn)生整體古組成的力度，細(xì)小密集的根本型重復(fù)能夠產(chǎn)生肌理效果。1〕單體根本型的重復(fù)，一個(gè)形體頻頻排列。2〕單元根本型的重復(fù)，兩個(gè)或兩個(gè)形體一組頻頻排列。3〕近似根本型的重復(fù)，將同中有異，異中有同的根本形頻頻排列。根本型的重復(fù)還分為絕對重復(fù)和相對重復(fù)兩種形式。絕對重復(fù)式根本型始終不變的頻頻使用；相對重復(fù)那么是指根本型的方向、大小、地點(diǎn)等發(fā)生了變化〔在根本型的格限之內(nèi)運(yùn)用點(diǎn)、線、面進(jìn)行切割、重復(fù)、結(jié)合等不同的組合方法來組成〕2〕骨骼重復(fù)組成組成中的骨骼就是組成中的骨架、框架，是圖形有秩序的進(jìn)行排列，在有規(guī)律的骨骼中，重復(fù)骨骼是最根本的骨骼形式。規(guī)律性骨骼有兩個(gè)重要元素：水平線和垂直線。骨骼也能夠分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼兩種，規(guī)律性骨骼是按照數(shù)學(xué)方式進(jìn)行有秩序的排列，像重復(fù)、漸變、近似、發(fā)射等。非規(guī)律性骨骼是比較自由的形式，像密集、對比、變異等。1.2漸變組成1.2.1漸變的觀點(diǎn)漸變是指根本型或骨骼漸漸的、有規(guī)律的順序便動(dòng)，它能使人產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。漸變是一種切合展開規(guī)律的自然現(xiàn)象。1.2.2漸變組成的形式漸變的形式是多方面的，想像的大小、疏密、粗細(xì)、空間距離、反向、地點(diǎn)、層次、色彩的深淺、明暗、聲音的強(qiáng)弱、快慢都可抵達(dá)漸變的效果。1〕根本型的漸變，是指根本型的形狀、大小、方向、地點(diǎn)、色彩漸漸變化。形狀漸變：有一個(gè)形象漸漸變化稱為另一個(gè)形象，又具象性漸變和抽象性漸變兩種。大小漸變：根本型由大到小或由小到大，給人以空間深度之感。地點(diǎn)漸變：根本型與根本型之間的距離漸次的變秘或變梳。方向漸變：根本型的排列方向漸變，畫面會(huì)產(chǎn)生起伏變化，增強(qiáng)立體感和空間感。色彩漸變：根本型的色彩由明到暗漸次變化。..2〕骨胳變化，是指重復(fù)骨骼線的地點(diǎn)漸漸的、有規(guī)律的順序變化。單項(xiàng)漸變：也叫一次元漸變，就是僅用一組骨骼線進(jìn)行漸變。雙向漸變：也叫二次元漸變，即兩組骨骼線同時(shí)進(jìn)行變化。1.2.3漸變根本型和骨骼的關(guān)系1〕將漸變的根本型歸入重復(fù)骨骼中2〕將重復(fù)的根本型歸入漸變的骨骼中3〕將漸變的根本型歸入漸變的骨骼中在漸變組成中根本型和骨骼線的變化特別重要，既不能變得太快，缺少連結(jié)性，又不能變得太慢，重復(fù)累計(jì)，這樣才能使畫面有節(jié)奏感和韻律感。..1.3發(fā)射組成1.3.1發(fā)射的觀點(diǎn)發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是根本型或骨骼單位圍繞一個(gè)或多其中心點(diǎn)向外散開或箱內(nèi)集中。自然界中四濺的水花，盛開的花朵，四射的光芒，爆炸的輻射等現(xiàn)象。發(fā)射也能夠說是特殊的漸變，擁有漸變的特殊視覺效果。它有兩個(gè)特點(diǎn)：一，發(fā)射擁有強(qiáng)烈的聚焦，這個(gè)焦點(diǎn)往常位于畫面的中央；二，發(fā)射有體重深邃的空間感和光學(xué)的動(dòng)感，是所有圖形向中間集中，由中心向四周擴(kuò)散。1.3.2發(fā)射組成的形式1〕發(fā)射骨骼的結(jié)構(gòu)因素發(fā)射骨骼的結(jié)構(gòu)因素有兩個(gè)方面：發(fā)射點(diǎn)和發(fā)射線。發(fā)射點(diǎn)：即發(fā)射中心，焦點(diǎn)所在。發(fā)射線:及骨骼線。2〕發(fā)射骨骼的種類離心式：根本型由中心向外擴(kuò)散，發(fā)射點(diǎn)一般在畫面的中心，有向外的運(yùn)動(dòng)感。向心式：根本型由四周向中心歸攏，形成發(fā)射點(diǎn)在畫面外。同心式：根本型層層圍繞一其中心，每層根本型的數(shù)量不斷增加，形成實(shí)際上是擴(kuò)大的形式、擴(kuò)散的形式。多心式：根本型以多其中心為發(fā)射點(diǎn)，形成豐富的發(fā)射公司。..1.4特異與對比組成1.4.1特異的觀點(diǎn)特異是規(guī)律的打破，是在重復(fù)和漸變骨骼或以本形中的一種變異、變化，在規(guī)律中出現(xiàn)輕微的差別或局部的打破，存心的出現(xiàn)一個(gè)或數(shù)個(gè)根本型或骨骼單位，以打破規(guī)律的單一感，增加趣味。1.4.2特異的形式大部根本型都保持一種規(guī)律，其中一小局部違犯了規(guī)律和秩序，這一小局部就是特異的根本型。大小特異：根本型在大小上的特殊性，能加強(qiáng)根本型的形象，是形象更為突出、鮮明，也是最容易使用的特異形式。形狀特異：根本型在形象上的特異，能增強(qiáng)形象上的趣味性，是形象更為豐富。色彩特異:根本型在色彩上的特異，能豐富畫面的層次。骨骼特異：規(guī)律性的骨骼之中局部骨骼單位在形狀、大小、方向上發(fā)生改動(dòng)。..1.4.3對比組成對比是一種自由的組成形式，它不以骨骼線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實(shí)、現(xiàn)隱及形狀、色彩和肌理等方面的對比而組成的。協(xié)調(diào)是求近似、對比那么是求差別。自然界中的冷與暖、干與濕、白天與黑夜，都是對立的組合。對比其實(shí)就是一種比較，能夠是顯著的、強(qiáng)烈的、復(fù)雜的，也可以是模糊的、輕微的、簡單的。2、非規(guī)律性平面組成2.1空間2.1.1空間的觀點(diǎn)空間是一種擁有高、寬、深得三次元立體空間。對于物體而言，就是他在空間中世紀(jì)占有的地點(diǎn)，這種空間形態(tài)也叫物理空間，它擁有平面性、幻覺性和矛盾性，即平面組成中的空間只是一種假象，三度空間是二度空間的錯(cuò)覺，其實(shí)本質(zhì)上仍是平面的。1.1平面上形成空間的因素重疊：一個(gè)形象重疊到另一個(gè)形象重疊到另一個(gè)形象之上時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生從前此后的感覺。這就是平面的深度感。大小變化：由于透視的原因，物體在人們的視覺中會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小，近清楚遠(yuǎn)模糊的感覺。傾斜變化：由于根本型的傾斜或排列的變化，在人們的視覺中會(huì)產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會(huì)給人一種深度感。彎曲變化：彎曲本身就擁有起伏變化，因此平面形象的彎曲，就會(huì)產(chǎn)生有深度的幻覺。投影效果：由于投影本身就是一種空間感的反應(yīng)，所以投影的效果也能產(chǎn)生一種空間感的效果。透視效果：在真切空間中，一般情況下，人的眼睛只能看到物體的三個(gè)面，并且是越在前者越大，約在后者越小，所以也有空間的感覺。面的連結(jié)：在平面設(shè)計(jì)中間，面的彎曲能夠形成體，面的形成也可形成體，而體是空..間中的實(shí)體，因此，能夠形成體的面都擁有空間感。2.1.2矛盾空間矛盾空間是指利用空間的限制性以及視覺的錯(cuò)視，形成的在實(shí)際空間中無法形成的空間形式。在平面組成中故意違背透視原理，存心的制造出矛盾空間。2.1.3矛盾空間的組成方法共用面：是指將兩個(gè)不同視點(diǎn)的立體型以一個(gè)共用面牢牢地聯(lián)系在一同，以次在視覺上即是俯視又是仰視的空間結(jié)構(gòu)。矛盾連結(jié)：是利用直線、曲線、折線在空間中產(chǎn)生方向上的不確定性，是矛盾形體連結(jié)起來。..2.2肌理2.2.1肌理的觀點(diǎn)肌理是指物體外表的紋理。肌——皮膚，理——紋理、質(zhì)感質(zhì)地.不同的質(zhì)有不同的物質(zhì)屬性，因而也就有其不同的肌理形態(tài)，比如：干和濕，平滑和粗拙，光明和黯淡等等。這些肌理形態(tài)，會(huì)使人產(chǎn)生多種感覺。2.2.2肌理的形式物體外表的粗拙感或圓滑感均屬于肌理，所以它必須是視覺的，同時(shí)也必須是觸覺的。物體肌理的組成單位特別細(xì)微時(shí)，質(zhì)感那么被認(rèn)為近乎色彩的感覺；反之，單位粒子越大，便越加強(qiáng)了形態(tài)認(rèn)知的直覺作用。肌理一般分為兩大類。一類為可用手觸摸到的觸覺型肌理；其二雖外表光明平滑，但視覺上令人感覺到特殊的凹凸感或粗拙感，即便覺型肌理。..2.2.3偶然形態(tài)的塑造無意中掉落摔破的墨水瓶所濺出的墨水形態(tài)；從油漆罐邊流淌下來的層層油漆流動(dòng)的形態(tài)；所謂偶然造型方法，有如前所述墨水瓶的損壞、油漆的流淌、紙張的碳化等偶然事故一般，屬意外的方法，其目的在于借此方法形成意外的形態(tài)。襯著法把紙張濕潤后才開始作畫，經(jīng)過順分的增減，可使平時(shí)使用的色料產(chǎn)生新的形態(tài)。吹彩法用毛筆在紙上稍稍多放一些水性顏料，并在顏料未干時(shí)把他吹開。滴流法雨水落到地面后，會(huì)出現(xiàn)三種結(jié)果，一局部被土壤吸收，一局部蒸發(fā)，余下的那么在地上流淌成河流。墨紋法使墨浮于水面，并用綿紙轉(zhuǎn)印出水墨流動(dòng)圖案的技法暈色法以金屬絲網(wǎng)噴刷色料形成暈色，在畫圖紙上噴刷，并在顏料半干之際，很快注入大量水分，于是粒子裝的色料便溶解流淌開來。排擠法排擠法意味著排擠水分的抗拒力，比如，涂有油脂的地方不會(huì)沾水，涂有水的地方也不會(huì)沾油。飛白法毛筆的飛白在書法中是重要的技法之一。從粗毛筆或毛刷寫出的飛白筆記中，能夠感覺到運(yùn)筆的力度與速度，以及充分的生命力。噴色法用金屬絲網(wǎng)和牙刷，擦刷顏料，顏料便成霧狀噴灑在畫面上。彈線法將線濅過墨后在紙上彈畫出線條。用書寫用具劃出線條是連結(jié)的，而彈線時(shí)，由于顏料變成顆粒狀附著于紙上，所以線未必是連結(jié)的。滴彩法顫動(dòng)沾滿