省實(shí)驗(yàn)作文qiān

①<動(dòng)>遷移；遷徙。《史記·秦始皇本紀(jì)》：“遷其民于臨洮?！?/p>

②<動(dòng)>特指遷都。《答司馬諫議書》：“盤庚之遷，胥怨者民也?！?/p>

③<動(dòng)>變動(dòng)；變更。《六國(guó)論》：“齊人未嘗賂秦，終繼五國(guó)遷滅，何哉？”

④<動(dòng)>調(diào)動(dòng)；重新任命?！稄埡鈧鳌罚骸肮囂卣靼堇芍?，再遷為太史令。”

⑤<動(dòng)>放逐；流放。《屈原列傳》：“頃襄王怒而遷之。”

【遷客】被貶謫到京城以外做官的人。

【遷怒】怒此而移于彼。

【遷貿(mào)】變遷，變革均1.平均，均勻。不患寡患不均2.協(xié)調(diào)：六轡既均3.一樣，同等，同樣的。均服振振。（均服，一式的戰(zhàn)服）4.全，其鄉(xiāng)里未之均聞之也。5.制造隱器所用的轉(zhuǎn)輪。均朱陶列第(1).指貴族官僚的邸宅?！妒酚洝ぬ锞粗偻晔兰摇罚骸白匀珧|衍、淳于髠、田駢、接予、慎到、環(huán)淵之徒七十六人，皆賜列第，為上大夫，不治而議論。”(2).指其建造邸宅。宋李格非《書后》：“唐貞觀、開元之間公卿貴戚開館列第於東都者，號(hào)千有馀邸。”(3).位次。宋歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》：“然來洛陽(yáng)，才得備眾花之一種，列第不出三已下,不能獨(dú)立與洛花敵?！比?.侵奪，偷竊：～羊（指暴露親人的過失，語(yǔ)出《論語(yǔ)·子路》中的“耳父～～，而子證之”）?！珚Z。～竊。～善（掠人之美）。2.推，排斥：～斥?！?。～夷（抵御外國(guó)侵略）。3.煩亂：～～（紛亂）。擾～。4.捋：～袂?！蹚娜?1).舉動(dòng)。《禮記·緇衣》：“長(zhǎng)民者衣服不貳，從容有常?！?2).悠閑舒緩，不慌不忙?！稌ぞ悺罚骸皩挾兄?，從容以和?！薄肚f子·秋水》：“儵魚出游從容，是魚之樂也?！?3).以形容聲響，謂渾厚而舒緩。清魏源《默觚上·學(xué)篇十》：“鐘磬之器愈厚者，則聲愈從容；薄者反是?！?4).盤桓逗留。元孫叔順《粉蝶兒》套曲：“停立在曲檻邊，從容在芳徑里?！鼻鍚辆础吨劢?jīng)丹霞山記》：“舟人放溜恐觸壁，以縴逆挽其舟，逶迤投壁下，故得從容其境?！?5).斡旋；周旋。宋王讜《唐語(yǔ)林·補(bǔ)遺三》：“﹝宣宗﹞每上殿與學(xué)士從容，未嘗不論儒學(xué)?！薄端问贰ば林俑鳌罚骸皶r(shí)呂蒙正以長(zhǎng)厚居相位，王沔任事，仲甫從容其間而已?！?6).寬緩?！抖膛陌阁@奇》卷四：“只是妻弟已將此一項(xiàng)用去了，須老夫賠償。且從容兩日，必當(dāng)處補(bǔ)?！?7).謂經(jīng)濟(jì)寬裕?！抖膛陌阁@奇》卷二三：“是居鎮(zhèn)江呂城，以耕種為業(yè)。家道從容?！薄都t樓夢(mèng)》第六十回：“我添了月錢，家里又從容些?！?8).謂順利，順手?！抖膛陌阁@奇》卷十五：“江老雖不怎的富，別人看見他生意從容，衣食不缺，便傳説了千金、幾百金家事。因循：①沿用；守舊而不改變：因循舊習(xí)｜其術(shù)以虛無(wú)為本，以因循為用。

②拖拉；疲塌：因循誤事。詰旦：明早

詞句注釋⑴君貺（kuàng）：王拱辰（1012-1085年），舊名拱壽，宋仁宗賜今名，開封咸平（今河南通許）人。天圣八年（1030年）進(jìn)士。歷官至翰林學(xué)士承旨兼侍讀、三司使等。司馬光與之有交誼，多寄贈(zèng)唱和之作。潞公：文彥博封潞國(guó)公。東莊：文彥博洛陽(yáng)居第。《蒙齋筆談》：“文潞公居第不甚宏大，晚得其旁隙地?cái)?shù)畝為園，號(hào)‘東田’?！雹漆裕╯ōng）峰：中岳嵩山，五岳之一，在河南登封縣北。疊：一作“迭”。⑶伊：伊河、伊川，水名，出河南盧氏縣東南，東北流經(jīng)嵩縣、伊川、洛陽(yáng)，至偃師，入洛河。浦（pǔ）：水濱。⑷平皋（gāo）：水邊平地。皋，水岸。別館：別墅。⑸柱石：比喻擔(dān)當(dāng)重任的人。丕（pī）構(gòu)：猶言大廈。丕，大。⑹樓船：有疊層的大船。濟(jì)：渡。巨川：大河。⑺“蕭相”句：以蕭何比喻文彥博。沛人蕭何（？-前193年）佐漢高祖劉邦建立漢王朝，為第一功臣，漢律令典制，多其制定。左右手，比喻得力的助手，《史記·淮陰侯傳》：“人有言上曰：‘丞相何亡?！洗笈?，如失左右手。”⑻窮僻：貧困不遇之地。白話譯文遙遠(yuǎn)的嵩山堆千重白雪，低低的伊水映一片藍(lán)天。水濱百頃田地連接著別墅，兩行疏落的柳枝拂動(dòng)清泉。國(guó)之大廈正須柱石般的重臣支撐，誰(shuí)想渡過大河必得憑借高大樓船。潞公像蕭相國(guó)一樣曾是左右臂膀，如今卻在荒僻的村野造屋買田。”前四句寫潞國(guó)公莊園的景色。作者采用中國(guó)畫以寫意為主的潑墨筆法，粗線勾勒出了一幅“山沓水匝、樹雜云合，”（《文心雕龍·物色》中語(yǔ)）的山水畫圖。那淡淡的遠(yuǎn)景是嵩山，山巒重疊的峰頂上覆蓋著白皚皚的積雪；那茫茫的一片是伊水，水天相連，渾然一色。畫面近處，濃墨點(diǎn)染的是大片平整的土地，矗矗樓臺(tái)、潺潺清泉鑲嵌其間；小溪兩旁，柳枝低垂，輕拂水面。遠(yuǎn)近相宜，，濃淡相間，一幅簡(jiǎn)遠(yuǎn)恬靜的莊園山水圖歷歷在目。置身其間，使人流連忘返。

然而出乎人意料之外，五六句作者筆鋒突兀陡轉(zhuǎn)。“國(guó)須柱石扶丕構(gòu)，人待樓航濟(jì)巨川”兩句，聳然挺拔，別開一境，將前四句閑淡平和的氣氛拓宕開去，而轉(zhuǎn)以“正肅之氣”代之。面對(duì)如畫的風(fēng)景，作者卻無(wú)心觀賞，反而勾起了他滿腹愁緒、無(wú)限心事。那高峭入云的嵩山，如同撐起了蒼穹一角；國(guó)家這座大廈，也正是需要如嵩山這樣剛直有力的柱石來?yè)畏?。那茫茫一色的伊水，深廣莫測(cè)，人若想到達(dá)彼岸，小船獨(dú)舟是不行的，需憑借樓船才能征服它。這兩句承接首聯(lián)，隱喻國(guó)家的治理須依靠大臣之力，而輔弼大臣又須仰仗皇帝的威勢(shì)才能使自己的政治主張、治國(guó)綱領(lǐng)得以實(shí)現(xiàn)。此聯(lián)從前四句淡遠(yuǎn)的景致中振起，氣魄很大，氣勢(shì)很盛，令人有耳目一新之感，符合司馬光的大臣身份。正當(dāng)作者雄心勃勃策劃“扶丕構(gòu)”、“濟(jì)巨川”之時(shí)，歷史的陰云卻又飄至他的心頭。他撫今追昔，又生感慨，筆勢(shì)又陡然下跌：“蕭相方如左右手，且于窮僻置閑田?！碑?dāng)年的名相蕭何輔佐漢高祖，曾被視為左右手，殊榮加身，然而終遭猜忌，有人勸他“多買田地，賤貫貸以自污?！睋?jù)《史記·蕭相國(guó)世家》記載，蕭何“置田宅必居窮處，為家不治垣屋”?！扒摇弊贮c(diǎn)出了昔日的蕭何、后來的潞國(guó)公并包括作者本人在內(nèi)，買田建館，投閑置散，并非出于自愿，而是迫于形勢(shì)，不得不以此自?shī)氏?。作者把潞?guó)公比作蕭何，實(shí)際上也是自況，既含蓄地贊揚(yáng)了潞國(guó)公（也包括他自己）的輔君治國(guó)才干，又隱隱諷喻了宋神宗如當(dāng)年猜忌功臣的漢高祖，在“國(guó)須柱石”之際，卻將得力大臣排斥于朝廷之外。小說次要人物作用一、側(cè)面襯托，個(gè)性鮮明。側(cè)面襯托，就是通過對(duì)其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。在《變色龍》一文中，火紅色頭發(fā)的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個(gè)“盛滿了沒收來的醋栗”的篩子到報(bào)告“好像出亂子了”，從給警官脫穿大衣到兩次對(duì)狗的來歷進(jìn)行判斷，既表現(xiàn)出他忠實(shí)而馴服，又從側(cè)面襯托了警官的專橫多變、媚上欺下、見風(fēng)使舵的性格。這樣，通過次要人物的襯托來表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，使文章更含蓄、更客觀、更有力。二、牽線搭橋，推動(dòng)情節(jié)。在一些小說中，人物的一舉一動(dòng)、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛里看出來；對(duì)人物的感受、評(píng)論，往往從次要人物的嘴里說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關(guān)的情節(jié)自然地融合在一起，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。他們的出現(xiàn)主要擔(dān)當(dāng)特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個(gè)場(chǎng)景里，充分發(fā)揮小伙計(jì)“我”的作用，通過“我”的耳聞目睹和感受，從幾個(gè)方面來描寫孔乙己的個(gè)性和悲慘遭遇。三、渲染氣氛，奠定基調(diào)。很多小說會(huì)出現(xiàn)群眾場(chǎng)面，這些場(chǎng)面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現(xiàn)為主要人物的活動(dòng)提供了具體環(huán)境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調(diào)的作用?！蹲兩垺芬晃闹校瑖^者先是起哄看熱鬧——“還有人叫喊：‘別放走它！’有人從商店里探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來的?！碑?dāng)廚師把狗領(lǐng)走后，他們竟然一下子對(duì)著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心，又無(wú)絲毫的危險(xiǎn)性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點(diǎn)是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無(wú)知、荒唐無(wú)聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復(fù)無(wú)常的性格提供了典型場(chǎng)面，也展示了19世紀(jì)80年代俄國(guó)社會(huì)生活中一副真實(shí)的畫面，深刻地反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。四、升華主題，畫龍點(diǎn)睛。小說中的次要人物不只和主要人物息息相關(guān)，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設(shè)置是為塑造主要人物服務(wù)的，更是為揭示小說主題服務(wù)的。《我的叔叔于勒》寫了菲力普的兩個(gè)女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會(huì)里，金錢勢(shì)力無(wú)孔不入，滲透到資本主義的每個(gè)毛孔里，愛情也是以金錢為轉(zhuǎn)移的，愛情也滲入了銅臭。次要人物對(duì)主要人物的作用：1.烘托主要人物的性格特點(diǎn)。2.側(cè)面交待了主要人物的生活環(huán)境和背景。3.側(cè)面展示主要人物的生活歷程和思想變化。4.通過次要人物的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)豐富主要人物的形象?！疚念}解析】：從材料整體看，這是關(guān)于“人生”乃至“生命”范疇宏大而深邃的話題，但內(nèi)容表述簡(jiǎn)單樸實(shí)。在母子關(guān)于“身體哪部分最重要”的回答中，“耳朵”“眼睛”都不是母親想要的答案，最后母親告訴兒子：“身體最重要的部分是肩膀”。顯然，這里的“肩膀”就是一種為自己也為他人的“承擔(dān)”。“承擔(dān)”就是一種踏實(shí)的舉動(dòng)，是一種義務(wù)的履行，更是一種