嘉慶至光緒這一階段屬于清代中晚期，隨著經濟、文化的衰落，社會開始發生動亂震蕩，內憂外患不斷，景德鎮瓷器生產也受到了影響，制瓷水平明顯呈下降趨。正如《陶雅》一書記載：嘉道而降，畫工、彩料，直愈趨愈下。在歷史上有關這一階段瓷器制作工藝等方面的文字記載不是很多，而后人對清代瓷器發展的研究以往往截止到乾隆朝，對于乾隆以后青花瓷器特征敘述偏少，重視程度不夠。事實上，從整個清代瓷器的發展歷程來看，這一階段也是不可或缺的，分析了解這一階段的瓷器也是很有必要的。僅從清宮收藏的清代中晚期青花瓷器來看，品種數量也不少，盡管制作水平上無法與康、雍、乾三青花相比，但作為宮中生活、陳設用瓷，其制作也是非常嚴格的，其中不乏一些精美之作。《陶雅》一書在記述當時瓷業狀況時說的極精之品，猶自有不可理沒處。就指明了這一點。給老板十二塊錢,然后提出了兩瓶從未嘗過的黑卡,扔給胖哥一瓶,我告訴他我很難過 從傳世的清代中晚期青花瓷來看，其共同點是：1。瓷質缺乏堅硬感。2。釉面逐漸亮白，常見浪蕩釉。3。小件日常生活用瓷多，大件陳設瓷、創新器物少。4。紋飾除了繼續采用傳統的龍、鳳、纏枝蓮外，寓意吉祥喜慶的圖案大量出現，多取于動、植物的諧音，藝術格調不高，對于一些植物花卉的描畫，看不到深淺濃淡、層次變化，顯得過于簡單草率。 在清代中晚期青花瓷器中，嘉慶、道光、光緒，這三朝燒制最多，其次是同治朝，最少的是咸豐朝。咸豐青花包括其他彩瓷等品種也不到千件，這與當時御窯廠因戰火被燒，一度停燒有很大關系。 嘉慶時期（17961820年）共25年，清代社會經濟歷經、康、雍、乾盛世開始走向衰落，受財力影響，景德鎮御窯廠的規模、瓷器品種和數給老板十二塊錢,然后提出了兩瓶從未嘗過的黑卡,扔給胖哥一瓶,我告訴他我很難過量上大為縮減，許多成本高的瓷器不再燒造。據內務府廣儲司卷燒造瓷器條所記，嘉慶四年，將每年燒造官窯款項，由一萬兩銀改為七千余兩，不久又減為五千兩，嘉慶十一年十一月，又奉旨自明年為始，九江關呈進大運瓷器，著減半燒造。于是又人五千兩減為二千五百兩。 嘉慶早期青花瓷器大多仍延續乾隆朝的風格，造型、尺寸、紋飾與乾隆青花基本一致，若不看底款有的器物很難區分，說明當時制瓷工藝還是有較高的水平。到嘉慶后期，畫工精致，出神入化的作品不是很多，青花瓷器質量開始顯露出下降的跡象。綜合歸納嘉慶青花瓷器主要有以下幾個特點： 一、胎釉胎體潔白，但欠堅密。釉面白中泛青，細膩潤滑，釉層薄的偶見波浪釉，器物足根給老板十二塊錢,然后提出了兩瓶從未嘗過的黑卡,扔給胖哥一瓶,我告訴他我很難過呈尖狀。 二、青料使用國產浙料繪制花紋。嘉慶早期青花色澤穩定，濃重鮮艷，少有暈散，另有淡描青花及漿胎青花，所占數量不多，嘉慶后期青花開始出現黑暗、淺藍和飄浮的現象。 除了傳統的白地青花外，嘉慶時期也有一些青花派生品種，如：青花紅彩描金、青花描金、青花礬紅彩、青花胭脂紫、青花釉里紅、黃地青花等，與乾隆朝相比品種要少得多。 三、造型嘉慶青花的造型繼承乾隆風格多，變化創新式樣少，日常生活用瓷多，大型陳設瓷少，是這一時期主要特征。 常見品種有：盤（圓口、撇口、溫盤、高足格盤）、碗（蓋碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、杯、蓋盒（圓形、腰圓形）、水盛、洗、渣斗、盉壺、釉頭罐、燭臺、執壺、茶壺、給老板十二塊錢,然后提出了兩瓶從未嘗過的黑卡,扔給胖哥一瓶,我告訴他我很難過茶托（海棠式、菊瓣式）、蟋蟀罐、貓式香熏、溫器、長方四足爐、缸、繩耳尊、雙耳瓜棱尊、獸耳燈籠尊等。 瓶類：蒜頭瓶、撇口瓶、玉壺春瓶、直頸瓶、綬帶葫蘆瓶、梅瓶、洗口瓶、螭耳瓶、貫耳瓶、賞瓶、膽式瓶、葫蘆瓶等。 整體看，嘉慶青花的造型線條不太柔和，略顯笨拙，輕巧程度不如雍正青花，工藝上不如乾隆青花，盡管有些精美器物風格上與乾隆青花相差無幾，但精細程度還是不夠，缺乏精雕細琢。而嘉慶民窯青花就更顯粗糙了。 四、紋飾嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細、流暢，構圖由繁縟逐漸變為疏朗，工筆多于寫意。主要有：纏枝蓮、勾蓮、把蓮、折枝花、八寶、八寶勾蓮、三果紋、團花、纏枝牡給老板十二塊錢,然后提出了兩瓶從未嘗過的黑卡,扔給胖哥一瓶,我告訴他我很難過丹、纏枝葡萄、海石榴、梅花、魚藻紋、八封云鶴、荷花、松竹梅、花蝶紋、蝠壽紋、云龍、云鳳、飛鳳、雙鳳、龍鳳穿花、夔龍八寶、梵文、回紋、開光詩句、異獸、瓔珞紋、葫蘆紋等。其中以龍、鳳紋和纏枝蓮紋最多。帶有大清嘉慶年制款的最多。這時期許多帶有大清嘉慶年制款的青花茶壺，一面繪花卉，另一面直接書題乾隆御制詩句。不僅是青花，粉彩瓷器也有出現。 人物紋不多，主要有嬰戲圖、八仙過海、松石人物紋等。