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文檔簡介
中國當代文學第八章第八章80年代小說教學目的和要求了解傷痕文學、反思文學、改革文學、尋根小說、先鋒小說、新寫實小說的發生、發展及創作簡況。了解王蒙、陸文夫、諶容、張賢亮、汪曾祺、賈平凹、莫言、馬原等人的小說創作,掌握其代表作品的深刻內涵及他們獨特的創作風格。第八章80年代小說第一節概述一、主要文學思潮、流派
1.傷痕文學(小說):“文革”結束后興起的一股文學潮流,肇始于劉心武《班主任》,得名于盧新華《傷痕》。其內容是揭露“文革”給人民造成的傷害,尤其是給青少年造成的精神內傷;帶有感傷的、悲劇性的情感基調。第八章80年代小說傷痕文學的意義①沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規戒律,突破了一個個現實題材的禁區,提出了一系列重要社會問題,并創造了中國當代文學史上第一批社會主義時期的悲劇;②在當代文學史上第一次真正遵循現實主義美學原則,按照生活的本來面目描寫生活,以強烈的批判性、暴露性和震撼人心的悲劇性開啟了80年代文學現實主義深化的道路;③在當代文學史上第一次真正地從人道主義立場來塑造文學人物,成為新時期人道主義文學思潮的先導。第八章80年代小說2.反思文學(小說):
當傷痕文學把“文革”的悲劇展現在人們面前時,人們就隨之思考造成這場社會悲劇的遠因近源,反思文學應運而生。其起步的標志是茹志鵑的《剪輯錯了的故事》(1979)。在創作上的特征是:從政治、社會層面上還原“文革”的荒謬本質,從一般地揭示社會謬誤上升到歷史經驗教訓的反思,比之傷痕小說,其目光更為深邃、清醒,主題更為深刻,帶有更強的理性色彩。第八章80年代小說反思小說表現了作家這樣的認識:“文革”并非突發事件,其思想動機、行動方式、心理基礎,已存在于“當代”歷史之中,與中國當代社會的基本矛盾,與民族文化、心理的“封建主義”的積習相關。
第八章80年代小說3.改革文學(小說):
70年代末80年代初興起的一股文學潮流,以《喬廠長上任記》開先河。從總體上看,改革文學側重反映的是新舊體制轉換時期的社會矛盾,記錄了改革的艱難及其導致的“人”的觀念、人與人關系包括倫理關系和道德觀念的變化;在創作方法上以現實主義為主,注重人物形象特別是改革者形象的創造。第八章80年代小說反思文學與改革文學具有豐富的美學內容
:①高曉聲、賈平凹等對當代農村改革中處于傳統觀念下的農民精神世界作出了發人深省的挖掘與反思。②山東作家群對改革進程中的中國農民作出了多方位的思考與探索。③柯云路的《新星》對現階段物質文化環境中所能提供的正面力量作出了全面而集中的開墾與整合,集改革文學之大成,使其難以為繼。第八章80年代小說4.尋根小說:
1985年前后形成潮涌的小說潮流,它超越社會政治層面,突入到歷史與文化的深處,對中國的民間生存和民族性格進行文化學的思考。其特點是:以現代意識觀照現實和歷史,反思傳統文化,重鑄民族靈魂,探尋中國文化重建的可能性;作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點;在表現手段上既有中國傳統文學的手法,又運用現代派的象征、暗示、抽象等方法,豐富和加深了作品的文化意蘊。第八章80年代小說尋根作家對“根”的態度可分為三種:一是持肯定態度,如阿城《棋王》(肯定道家學說)、鄧友梅《煙壺》《那五》(肯定傳統文化的拯救力量)等。二是持否定態度,如韓少功《爸爸爸》(丙崽)、王安憶《小鮑莊》(撈渣的死為他的家鄉與家人換得利益:家鄉受表彰,鮑仁文成名,其兄弟進廠)。三是持歷史主義態度,如馮驥才《神鞭》(對傳統文化辯證看待)。第八章80年代小說“尋根文學”的局限:①文學擺脫了作為政治工具的命運,又擔當起了文化工具的使命,并陷入“傳統/現代”的二元對立模式。②不少作家對“文化”的理解是以偏概全的,對“民族”的理解也是狹隘的。③一些作家缺乏理性批判精神,一味好古泥俗嗜怪愛丑,對傳統文化與現代文明缺乏應有的理性思辯態度。第八章80年代小說5.先鋒小說:
80年代中期興起的一股小說潮流,其創作上的特點主要有:一是在文化上表現為對意識形態的回避、反叛與消解;二是在文學觀念上顛覆傳統的真實觀,文本只具有自我指涉的功能;三是文本特征上的敘述游戲,人物趨于符號化,性格沒有深度,通常采用戲擬、反諷等寫作策略。第八章80年代小說6.新寫實小說:
80年代后期崛起的文學思潮,創作特點:創作方法雖仍以寫實為主,但特別注重對現實生活“原生態”的還原,強調作品中所呈現的現實生活應有一種毛茸茸的原生態的感覺;主題意蘊更多的是表現現實的荒誕、丑惡、灰暗與無奈;大多采用客觀化的敘述態度,提倡作家應“退出小說”、“零度介入”,即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠敘述等。第八章80年代小說
“新寫實小說”的“新”,是相對于當代寫實小說的一段狀況而言。與當代寫實小說強調“典型化”和表現歷史本質的主張有異的是,對于平庸的俗世化的“現實”,“新寫實”作家表現了濃厚興趣。
第八章80年代小說二、西方現代主義思潮的影響弗洛伊德的精神分析學、表現主義、尼采的“重新評估一切”的徹底反傳統精神、薩特的存在主義是對中國80年代文壇影響最大的思潮。第八章80年代小說
第二節王蒙
陸文夫一、王蒙的反思小說(一)創作階段第一階段(1977-1979):重返文壇的恢復期第二階段(1979-1984):全新的探索和突破期第三階段(1985年以后):多向發展的成熟期第八章80年代小說(二)代表作分析1.《春之聲》(1980):岳之峰心理現實主義2.《蝴蝶》(1980):張思遠:戰士——軍管會副主任——市委書記——張老頭——張部長反思內容:干群之間的關系,“人民公仆”如何異化為“人民主人”;重申了共產黨人與人民群眾的血肉聯系的重要性。第八章80年代小說3.《活動變人形》(1986):從對具體社會歷史問題的反思進入到對中國傳統文化的反思倪吾誠——姜靜宜倪吾誠是一個在文化沖突中清醒的“多余人”,也是一個在現實生活中失敗的“多余人”。倪吾誠的悲劇是文化的悲劇、性格的悲劇。第八章80年代小說(三)王蒙小說的藝術特色1.意識流手法的中國化。(1)在藝術形式上適當兼顧民族的和大眾的審美習慣,將“意識流”小說的新枝嫁接在傳統小說的根莖上。其小說常常是以人物和故事為經,以心理描寫為緯,飄忽的意識流淌在寫實的故事框架之中。(2)在內容上與當時的時代精神、意識形態相適應,過濾了西方“意識流”小說的病態內容,代之以更具社會歷史內涵和時代感的內容。第八章80年代小說2.隱喻和象征的結構。3.喜劇性的幽默、反諷。
4.語言的立體化、多聲部。通過自創新詞、重新組詞、長短句相間等方式,造成一種雜語喧嘩的效果。
第八章80年代小說如:“大家愈來愈認識到,改造的主要任務是認罪,認罪的主要目的是改造;改造的主要標準是認罪,認罪的主要標志是改造;不認罪就不能改造,不改造就不能認罪,在認罪中改造,在改造中認罪,認罪是改造的前提,改造是認罪的條件。”(《失態的季節》)第八章80年代小說二、陸文夫的“小巷文學”(一)創作概況1.50-60年代:以工人生活為題材,歌頌新人新事2.新時期:復出之作——轉變之作——“小巷作家”第八章80年代小說(二)重要作品1.短篇:《獻身》:歌頌了土壤學家盧一民獻身精神《特別法庭》:將一次追悼會寫成對死者靈魂審判的“法庭”汪昌平——許立言《小販世家》:標志“小巷文學”的新突破朱源達第八章80年代小說2.中篇:《美食家》(1983):朱自冶在吃中體驗生命,吃不僅是他的生存方式,也成為一種審美的人生態度,寄予著他的生活情趣和生命的快樂。《井》(1985):徐麗莎——朱世一揭露了“無主名殺人團”的罪惡第八章80年代小說(三)陸文夫小說的特色1.針砭時弊的準確與深刻。從歷史的角度考察生活,以小見大。美食家、井2.濃郁的幽默感,即“糖醋現實主義”:輕松中有鋒芒,笑聲中有反省,富有人生哲理的幽默。3.深厚的地域文化特色。文學上的蘇州第八章80年代小說第三節
諶容(一)創作概況社會問題小說家第一階段:70年代,基本上按傳統模式寫作第二階段:80年代以后,突破固有模式而獲得豐收的成熟期第八章80年代小說(二)代表作《人到中年》(1980)中年知識分子:陸文婷——病倒姜亞芬——出國根源:中年知識分子中流砥柱的作用與不公平社會待遇的矛盾陸文婷的雙重典型意義:既是正直的中年知識分子的人格寫照,又是具有傳統美德的中國知識女性的代表。第八章80年代小說藝術創新:1.多種敘述角度的結合:基本上用第三人稱,但有兩個新角度:一是主人公在病榻上的朦朧意念,二是主人公身邊人的回想。2.新穎的網狀結構:外在結構(情節結構):主人公的治病過程內在結構(心理結構):主人公的意念(半生經歷)3.獨特的矛盾沖突:人與整個社會。第八章80年代小說二、張賢亮的反思小說(一)重要作品《靈與肉》:許靈均——李秀芝升華:外作用力:患難與共的妻子與鄉親的善良內作用力:自我反思、自我超越第八章80年代小說2.《綠化樹》:章永璘——馬纓花自我內省
《資本論》的啟悟精神運動升華筋肉勞動者的感召
3.《男人的一半是女人》:章永璘——黃香久生命的一半由女人塑造,另一半只能由自己完成第八章80年代小說(三)張賢亮小說的特色與局限特色:1.強烈的思辯色彩。2.對苦難歷程的詩意化描寫。局限:1.對知識分子改造運動的認同,對苦難的美化。2.藝術上:(1)襲用了“才子落難,佳人搭救”的情節模式。(2)過多的哲理性語言損害了形象性。第八章80年代小說第四節汪曾祺賈平凹一、汪曾祺的詩化小說(一)創作概況
“小悲小歡的寫手”深刻的民間立場:對生命自由的向往與追求第八章80年代小說(二)代表作《受戒》(1980)一個美的世界:世俗的、率性自然的但又有一種超功利的瀟灑與美主人公:明海——小英子(自然純樸的生活理想)受戒——愛情(三)汪曾祺小說的詩化特征1、詩化語言。善用口語敘述,韻味十足。擅用短句,兩三字一句,簡潔明快,流暢自然,富有詩的含蘊。2、雅化人物。讓人物帶上自己的心理文化,白描手法勾勒人物形象,具有詩的神韻。3、淡化情節。平和恬靜的筆調敘說優美動人的小故事。第八章80年代小說二、賈平凹的鄉土小說(一)創作概況1、傷痕文學興起之時,發掘人性中的美好2、暴露人性的病態階段。3、1983年以后。“商州系列”《滿月兒》:“反傷痕”的傷痕故事傷痕后的青年以現代化為奮斗方向。結尾:Suretosuccess!第八章80年代小說2.《臘月·正月》韓玄子:無欲大度下隱藏著狹隘自私,光明磊落下潛伏著保守落后的意識,而其根源則是一種狹隘、落后的小農意識。3.《浮躁》:80年代改革開放后一群人特定的心態州河:“全中國的最浮躁不安的河”金狗:“浮躁”的典型,矛盾的混合體雷大空:為致富走入歧途揭示意義:一個裂變的時代所必然產生的痛苦:急劇的社會變化帶來的精神世界的“浮躁”第八章80年代小說(三)賈平凹小說的藝術特色1.關注現實,注重鄉土風俗的描繪,作品富有民間文化的氣息和生命力。2.敘述方式上,力求吸納古代筆記小說、明清白話小說及西方現代派小說的技巧。3.陰柔、虛靜、和諧的美學風格。4.古樸、空靈、含蓄的語言風格。商州母語為基礎《廢都》的爭議性反映80年代的中國社會風俗史,描寫當代知識分子生活的世情小說,由于其獨特而大膽的態度以及出位的性描寫,引起社會各界廣泛關注。嚴肅深刻的文化命題:在一個
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