第五章園林景石假山工程5.園林景石、假山工程5.1景石工程5.1.1景石的布局形式5.1.2景石與水、建筑及植物的結合5.1.3景石施工5.園林景石假山工程5.2假山工程5.2.1假山概述5.2.2假山的設計5.3假山的施工5.3.1掇山5.3.2假山的結構5.1景石工程5.1.1景石的布局形式5.1.2景石與水、建筑及植物的結合5.1.3景石施工5.1.1景石的布局形式

景石是被單獨欣賞的對象，所以對石材的可觀性要求較高，對景石平面位置安排、立面強調、空間趨勢等也有特別的要求。景石的特點是：以少勝多、以簡勝繁、量少質高、篇幅不大，但要求目的明確、布局嚴謹、手法簡練。5.1.1景石的布局形式

依布置形式不同，景石可分為如下幾類：1.特置2.對置3.散置4.群置5.山石器設1、特置

特置山石又稱孤置山石、孤賞山石，也有稱做峰石的。特置山石大多由單塊山石布置成為獨立性的石景。特置石設計包括三方面：1）選材：體量巨大；色彩突出；姿態多變；輪廓突出。

2）共同特點：巨、透、漏、象形。

3）目的：充分發揮單體山石的觀賞價值，做到物盡其用。4）位置：入門的障景和對景，或置視線集中的廊間、天井中間、漏窗后面、水邊、路口或園路轉折的地方。青芝岫（1）平面布置設計

特置石一般以其石質、紋理輪廓等適宜于近距離觀賞的特征吸引人，所以要求有恰當的視距。在主要觀賞面前必須給游人留出停留的空間視距，一般應在25--30m，以石質取勝者可近些，而輪廓線突出、優美，或象形者，視距應適當遠些。

要求：視距L與石高H要符合H/L=2/8--3/7的數量關系。（2）立面布置設計

一般放在平視的高度上，可建臺來抬高山石。主觀面要求變化豐富、特征突出。若山石有某處缺陷，可用植物或其他辦法彌補。為了加強其觀賞效果，可用粉墻等背景來襯托置石，也可構框作框景。（3）工程結構設計在工程結構方面要求穩定和耐久，關鍵是掌握山石的重心線，使山石本身保持重心的平衡。傳統做法：用石榫頭穩定，據石之體量而定榫頭長度（十幾---二十厘米）。2對置對置：兩個山石布置在相對的位置上，呈對稱或者對立、對應狀態。兩塊山石的體量大小、姿態方向，可以對稱（對稱對置），或不對稱（不對稱對置）；3.散置散置即所謂“攢三聚五”、“散漫理之”的做法。這類置石對石材的要求相對地比特置要低一些，但要組合得好。常用于園門兩側、廊間、粉墻前、山坡上、島上、水池中或與其它景物結合造景，它的布置要點在于有聚有散、有斷有續、主次分明、高低曲折、顧盼呼應、疏密有致、層次豐富4.群置

群置也有稱“大散點”。它在用法和要點方面基本上同放置是相同的。所差異之處是所在空間比較大。這樣便以較大量的材料堆疊，每堆體量都不小，而且堆數也可增多。但就其布置的特征而言仍是散置。5.山石器設

為了增添園林的自然風光，常以石材作石屏風、石欄、石桌、石幾、石凳、石床等。都使園林景色更有藝術魅力。5.1.2景石與水、建筑及植物的結合1)

景石與水結合2）景石與建筑結合3）景石與植物結合1)景石與水結合

水山是自然景觀的基礎，“山因水而潤，水因山而活”，石體用在溪流、水池、湖泊等最低水位線以上部分堆疊、點綴，可使水域總體上很自然、豐富的景觀效果，非常富有情趣和詩情畫意。景石也常用來點綴湖面，作小島或礁石，使水域的水平面變化更為豐富。2）景石與建筑結合(1)山石踏跺和蹲配(2)抱角和鑲隅(3)粉壁置石(4)回廊轉折處的廊間山石小品(5)“尺幅窗”和“無心畫”(6)云梯(1)山石踏跺和蹲配山石踏跺和蹲配抱角和鑲隅(1)山石踏跺和蹲配

(2)抱角和鑲隅(3)粉壁置石(3)粉壁置石(4)回廊轉折處的廊間山石小品(5)“尺幅窗”和“無心畫”園林景色為了使室內外互相滲透常用漏窗透石景。(5)“尺幅窗”和“無心畫”(6)云梯3）景石與植物結合(1)景石花臺的平面輪廓和組合(2)景石花臺的立面輪廓要有起伏變化(3)景石花臺的斷面和細部要有伸縮、虛實和藏露的變化(1)景石花臺的平面輪廓和組合(2)景石花臺的立面輪廓

要有起伏變化(3)景石花臺的斷面和細部要有伸縮、

虛實和藏露的變化5.2假山工程5.2.1假山概述5.2.2假山的設計5.2.1假山概述

假山是指用人工堆起來的山。人們在最初的時候并不懂得用人工來堆山，只是在勞動生產時，由于開掘溝渠，疏通河道，挖出大量土方堆積起來，形成高阜，類似丘陵，慢慢地出現了高低凹凸，生長出草木，很像一座真山。

真山，大體上也可以歸納為土山、石山和土石混合三類。把真山中的某些特點，或者個別景物，找出它的規律，通過提煉加工，使它再現于園林，這樣從模仿自然進而改造自然，創選出新的環境，成為一種具有高度藝術性的建筑科目之一。

假山實際上包括假山和置石兩個部分。假山，是以造景游覽為主要目的，充分地結合其它多方面的功能作用，以土、石等為材料，以自然山水為藍本并加以藝術的提煉和夸張，用人工再造的山水景物的通稱。5.2.2假山的設計

中國園林要求達到“雖由人作，宛自天開”的高超的藝術境界。因而在景物外貌的處理上要求人工美從屬于自然美，并把人工美融合到體現自然美的園林環境中去。假山之所以得到廣泛的應用，主要在于假山可以滿足這種要求和愿望。5.2.2.1.假山和置石的功能作用作為自然山水園的主景和地形骨架作為園林劃分空間和組織空間的手段運用山石小品作為點綴園林空間和陪襯建筑、植物的手段用山石作駁岸、擋土墻、護坡和花臺等作為室內外自然式的家具或器設。1、作為自然山水園的主景和地形骨架以山為主景，或以山石為駁岸的水池為主景。諸如金代在太液池中用土石相間的手法堆疊的瓊華島(今北京北海之白塔山)、明代南京徐達王府之西園(今南京之贍園)等。總體布局都是以山為主，以水為輔，其中建筑并不一定占主要的地位。這類園林實際上是假山園。太液池

瞻園素以假山著稱，全園面積僅八畝，假山就占了3.7畝。回廊也頗具特色，串連南北，蜿蜒曲折。2、作為園林劃分空間和組織空間的手段

中國園林善于運用“各景”的手法，根據用地功能和造景特色將園子化整為零，形成豐富多彩的景區。利用假山劃分空間是從地形骨架的角度來劃分，具有自然和靈活的特點。特別是用山水相映成趣地結合來組織空間，使空間更富于性格的變化。

如圓明園“武陵春色”要表現世外桃源的意境，利用土山分隔成獨立的空間，其中又運用兩山夾水，時收時放的手法作出桃花溪、桃花洞、漁港等地形變化，于極狹處見遼闊，似塞又通，由暗窺明，給人以“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的聯想。這種“欲放先收”的造景手法取得了很好的實際效果。武陵春色3、運用山石小品作為點綴園林空間

和陪襯建筑、植物的手段

山石的這種作用在我國南、北方各地園林中均有所見，尤以江南私家園林運用最廣泛。如蘇州留園東部庭院的空間基本上是用山石和植物裝點的，有的以山石作花臺，或以石峰凌空，或藉粉墻前散置，或以竹、石結合作為廓間轉折的小空間和窗外的對景。山石和植物藉粉墻前散置

石景又以漏窗為框景，增添了畫面層次和明暗的變化。僅僅四、五處山石小品布置，卻由于游覽視線的變化面得到幾幅不同的畫面效果。這種“步移景異”、“小中見大”的手法主要是運用山石小品來完成的。4、用山石作駁岸、擋土墻、護坡和花臺等

在坡度較陡的土山坡地常散置山石以護坡。這些山石可以阻擋和分散地面徑流，降低地面徑流的流速從而減少水土流失。例如北海瓊華島南山部分的群置山石、頤和園前山含新亭兩側土山上的散點山石等都有減少沖刷的效用。

在坡度更陡的山上往往開辟成自然式的臺地，在山的內側所形成的垂直土面多采用山石作擋土墻。自然山石在外觀上曲折、起伏，凸凹多致。

假山和置石的這些功能都是和造景密切結合的。山石與園林中其它組成因素諸如建筑、園路、廣場、植物等組成各式各樣的園景。使人工美通過假山或山石的過渡和自然山水園的環境取得協調的關系。因此，假山成為表現中國自然山水園最普遍、最靈活和最具體的一種造景手段。5.2.2.2.假山的材料與采運方法(1)、湖石太湖石房山石英石靈壁石(1)太湖石

水中產的太湖石色澤于淺灰中露白色，比較豐潤、光潔，也有青灰色的。具有較大的皺紋而少很細的皺褶。

土中產的湖石于灰色中帶青灰色，性質比較枯澀而少有光澤，遍多細紋，好像大象的皮膚一樣。紅太湖石黃太湖石紅太湖石(2)、黃石黃石是一種帶橙黃顏色的細砂巖，以構成常熟虞山的自然景觀為著名。蘇州、常州、鎮江等地皆有所產。

其石型體頑夯，見棱見角，節理面近乎垂直，雄渾沉實。與湖石相比，平正大方，立體感強，塊鈍而棱銳，具有強烈的光影效果。明代所建上海豫園的大假山、蘇州藕園的假山和揚州個園的秋山均為黃石掇成的佳品。上海豫園個園以"四季假山"，是以門景的竹石為春，以湖石山子為夏，以黃石山子為秋，以宣石山子為冬。

產地在福州市連江縣的連江黃也會有這種筋格。因為只要石頭受到外力影響出現裂縫，在有機會被埋進土中或落到水里，時間一久就會形成有顏色的筋格。壽山石中的獨石和掘性石也能形成紅筋。(3)、青石

青石即一種青灰色的細砂巖。北京西郊紅山口一帶均有所產。青石的節理面不像黃石那樣規整，不一定是相互垂直的紋理，也有交叉互織的斜紋。就形體而言多呈片狀，故又有“青云片”之稱。

北京圓明園“武陵春色”的桃花洞和頤和園后湖某些局部都用這種青石為山。這種山石在北京運用較多。海馬立身，售價20多萬佛手花開，大氣雅致(4)、石筍石筍即外形修長如竹筍的一類山石的總稱。這類山石產地頗廣。石皆臥于山土中，采出后直立地上。園林中常作獨立小景布置，如個園的春山等。(一)白果筍(二)烏炭筍(三)慧創(四)鐘乳石筍(5)、其它石品

諸如木化石、松皮石、石珊瑚、黃蠟石和石蛋等。木化石古老質樸，常作特置或對置。松皮石是一種暗土紅的石質中雜有石灰巖的交織細片，石灰石部分經長期溶融或人工處理以后脫落成空塊洞，外觀像松樹皮突出斑駁一般。石蛋即產于海邊、江邊或舊河床的大卵石，有砂巖及各種質地的，嶺南園林中運用比較廣泛。木化石千層石千層石五色斧劈石青山綠水唱家園（石材：錳礦石）五色斧劈石

五色斧劈石

斧劈石5.3假山的施工5.3.1掇山5.3.2假山的結構5.3.1掇山

掇山:計成說“夫理假山，必欲求好，要人說好，片山塊石，似有野致”。所謂野致，就是大自然的趣味，也就是說要像真山。所以他又說“有真為假，做假成真，稍動天機，全以人力”。即既要真實又要提煉，是真山的藝術再現。(一)相地合宜，造山得體(二)先立主體，次相輔弼(三)遠觀山勢，近看石質(四)寓情于石，情景交融(一)相地合宜，造山得體

選址:因地制宜地把主觀要求和客觀條件的可能性及所有的園林組成因素作統籌的安排。(二)先立主體，次相輔弼宋代李成《山水訣》謂：“先立賓主之位，次定遠近之形，然后穿鑿景物，擺布高低。”即布局時應先從園之功能和意境出發并結合用地特征來確定賓主之位，假山必須根據其在總體布局中之地位和作用來安排。最忌不顧大局和喧賓奪主。

確定假山的布局地位以后，假山本身還有主從關系的處理問題。先定主峰的位置和體量，然后再輔以次峰和配峰。在一個園林中，只能有一個主山作為骨干，其余的都是賓，它們的體積和高度決不能超過主山。

在一座山的本身只能有一個主峰，其他的峰也不能超過主峰，高低大小都不能一律，也不能對稱。假山在處理主次關系的同時還必須結合“三遠”的理論來安排。

高遠：前低后高，山頭作之字形；

深遠：兩山并峙，犬牙交錯；

平遠：平崗小阜，錯落宛延。(三)遠觀山勢，近看石質“遠觀勢，近觀質”。這里既強調了布局和結構的合理性，又重視細部處理。

“勢”指山水的形勢。亦即山水的輪廓、組合與所體現的動勢和性格特征。

一座山體可分為山麓、山腰和山頭三部分。山勢既有高低，山形就有起伏。合理的布局和結構還必須落實到假山的細部處理上。(四)寓情于石，情景交融

假山很重視內涵與外表的統一，常運用發聯象形、比擬和激想的手法造景．所謂“片山有致，寸石生情”也是要求無論置石或掇山都講究“弦外之音”。中國自然山水園的外觀是力求自然的，但就其內在的意境而言又完全受人的意識支配。

這包括長期相為因循的“一池三山”、“仙山瓊閣”等寓為神仙境界的意境；“十二生肖”及其它各種象形手法；寓自然山水性情的手法和寓四時景色的手法等。這些寓意又可結合石刻、題詠，使之具有綜合性的藝術價值。5.3.2假山的結構一、分層結構二、山石結體的基本形式三、假山結構設施四、塑山一、分層結構假山的外形雖然千變萬化，但就其基本結構而言還是和造房屋有共通之處，即分基礎、中層和收頂三部分。

(一)立基——假山的基礎

1．樁基2．灰土基礎3．混凝土基礎1．樁基特別是水中的假山或山石駁岸用得很廣泛。木樁多選用柏木樁或杉木樁。取其較平直而又耐水濕。木樁頂面的直徑約在10--15cm。平面布置按梅花形排列，故稱“梅花樁”。樁邊至樁邊的距離約為20cm。其寬度視假山底腳的寬度而定。如做駁岸，少則三排，多則五排。大面積的假山即在基礎范圍內均勻分布。樁的長度或足以打到硬層，稱為“支撐樁”，或用其擠實土壤，稱為“摩擦樁”。樁長一般有1m多。如蘇州拙政園水邊的山石駁岸的樁長約1.5m。2．灰土基礎

北京古代園林中位于陸地上的假山多采用灰土基礎。北京的地下水位一般不高，雨季比較集中，使灰土基礎有比較好的凝固條件。灰土一經凝固便不透水，可以減少土壤凍脹的破壞。

灰土基礎的寬度應比假山底面積的寬度寬出約0.5m左右，術語稱為“寬打窄用”。保證假山的壓力沿壓力分布的角度均勻地傳遞到素土層。

灰槽深度一般為30--60cm。

2m以下的假山一般是打一步素土，一步灰土。

2--4m高的假山用一步素土、兩步灰土，石灰一定要選用新出窯的塊灰，在現場潑水化灰。灰土的比例采用3：7。3．混凝土基礎這類基礎耐壓強度大，施工速度較快。在基土堅實的情況下可利用素土槽澆灌。基槽寬度同灰土基的道理。混凝土的厚度陸地上約10~20cm，水中基礎約為30cm。高大的假山酌加其厚度。(二)拉底拉底就是在基礎上鋪置最底層的自然山石，術語稱為拉底。1.統籌向背2.曲折錯落3．斷續相間4．緊連互咬5．墊