本文格式為Word版，下載可任意編輯——荷塘月色讀后感600荷塘月色讀后感600讀書真的是一件很辛苦又很喜悅的事情。在閱讀作品后，心中感想頗多，會有一些獨到見解。可以通過寫一篇讀后感把自己閱讀其中所思所想寫出來。讀后感可以是因讀書而引起的一些決心和夢想。您是否正在考慮如何寫一篇的讀后感呢？為得志您的需求，我特地編輯了“荷塘月色讀后感600”，僅供參考，大家一起來看看吧。

荷塘月色讀后感600（一）

《荷塘月色》這篇文章，陳述了朱自清先生晚上去荷塘觀景的事。先寫荷塘，荷塘里有田田的荷葉，綠葉中綴開著的荷花，以及微風吹來的花香。緊接著又寫了微風過處葉動花顫的情狀，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。先寫靜的畫面，接著是動的畫面。動靜結合，傳達出了荷塘富有生氣的風姿。

接下來又寫了月色，先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景，薄薄的青霧浮起在荷塘里；而葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢，先虛寫又實寫虛擬，表現了朦朧月色下荷花飄忽的容貌。

整篇文章借景抒情，在朦朧的風景中使人感到有淡淡的喜悅但又有些哀愁。

我讀了這篇文章，開頭閉著眼睛想象：荷塘邊上，楊柳沙沙作響，涼快的微風拂過，荷花、荷葉輕輕地搖擺。月光輕柔地撒下，那是多么美啊！

記得小時候去桂林旅游，一睹甲天下的美景，那真是名符其實。在那里我看到了多數工作人員在悄悄的養護著環境。世上有多數美景，但卻有大量正在逐漸消散，就是由于曾經我們缺乏養護環境的意識，才會有這可悲的下場。

今年年初，北京等地持續的霧霾天氣，幾百米的能見度，給人們的生活帶來了極大的不便。更主要的是，惡劣的環境危害到了每一個人的身體健康。得咽炎、鼻炎、肺炎的人越來越多，據說霧霾天氣還會影響人的心理健康，輕易讓人產生悲觀心緒。而一到春季，我們內蒙古的沙塵暴也會肆無忌憚的去首都北京旅游觀光。

在家門前就能看到荷塘美景，可我們現在各地的名勝古跡，在旅游旺季垃圾也會成為一道風景。我想，假設我們每一個人都能自覺做到把產生的垃圾帶走，何來景區垃圾漫天。

為了這些美觀的風景不會消散，為了我們身邊也可以有美景怡情，我們人人都來養護環境，從我做起，從身邊做起。

荷塘月色讀后感600（二）

朱自清先生的《荷塘月色》再現了我的夢境，令人心醉。

荷的特色是潔，月的特色是凈。出淤泥而不染，濯清漣而不妖，接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。古往今來，荷花以它的清雅脫俗，獨步人間，以它可遠觀而不成褻玩的節操引多數英雄竟折腰；床前明月光，疑是地上霜，舉杯邀明月，對影成三人。古今中外，人們對月光的凈潔、祥和更是永嘆不已。那么荷與月交織在一起時，會是怎樣一幅巧妙的境界呢？在《荷塘月色》中，雖然淡淡的喜悅中滲透著淡淡的憂愁，但無論是荷的幽香、清雅，還是月光清靜、清幽，月下荷塘所蘊涵的那種淡泊明志、恬靜志遠的境界讓人為之陶然而動容。

在這迷漫著竟爭硝煙的時代里，如荷月般恬靜的人已經日漸珍稀了。在學校里，一切從考試啟程，學子們明爭暗斗和對手竟爭時，難免不遍體鱗傷。在社會上人們往往為金錢而斗得血肉模糊，為名利而拼得你死我亡，還有為私仇而打得體無完膚。這些傷口就是用黑玉斷續膏、九花玉露丸、天山雪蓮也治愈不好。現實生活是如此的渾濁不堪，就如荷塘中的淤泥一般，又有幾個能出淤泥而不染，如山泉般清澈呢？雖然競爭是時代的特征，但保持一份坦然的心境與竟爭沒有必然的沖突關系，人的精神境界的清和濁關鍵還在于人的情操和修為，人們可以在世俗生活的滾滾紅塵中茍延殘喘，也可以撥開濃霧，擁抱藍天。

愿我們的心境如荷一般清純，蘊蓄淡淡的清香，像月光一樣清澈，皎潔如霜，始終保持著一份清雅情愫，縱然在渾濁的淤泥中永遠新穎曠達！

荷塘月色讀后感600（三）

今天，我閱讀了朱自清的《荷塘月色》。朱自清的文章，總給人一種美觀、恬靜、自由的感覺，他筆下的荷花，栩栩如生、惟妙惟肖，那是怎樣一種美觀啊，細致到仿佛微隙空氣里的灰塵粒子都寫得一清二楚似曾在夢中遇見，微風蕭瑟，品一番月夜荷花。

生活，還是需要一些情致的。在月圓之夜里，自身溜達在清華園，所見的風景，都是那么清雅別致：月光如流水一般，悄悄傾瀉在這一片葉子和花上寧靜的語言如夢如幻，一動一靜，隱含著一種清麗的文學之美。難怪傾心于此，就是由于荷塘的沁人心脾吧。

這樣寧靜的夏夜里，聽著蛙聲蟬鳴此起彼伏，靜賞一番荷花該是多么愜意的事！清華大學的僻靜角落，有著出淤泥而不染的荷花襯托，應情應景，且又是一番享受。

荷塘月色的美觀，可以使人忘卻憂愁。文中，我看清了的寫作背景戰役、硝煙、人民沒有自由。在這樣如此惡劣的條件下，朱自清用文字2022的形式抒發自己對舊社會的反對和不滿，卻又在荷塘的美觀里忘卻憂愁的心事，環境，真的可以靜心呢。

與一起賞花觀月之時，我深深地迷醉了。合上書，此時此刻，對身邊瑣事的困頓、難堪和懵懂全然消散，只有幾近享受的感覺游離在心。仿佛繁華落敗，參觀者卻意猶未盡。

睡了，卻正與荷塘相見

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荷塘月色賞析

荷塘月色

:朱自清

這幾天心里頗不恬靜。今晚在院子里坐著乘涼，猛然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮逐漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡樂，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷含混糊地哼著眠歌。我靜靜地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加落莫。荷塘周圍，長著大量樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地猶如是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛喧嚷，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里確定要做的事，確定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有害羞地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷幽香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的哆嗦，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，悄悄地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不成少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不平勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的周圍，遠遠近近，高上下低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱朦朧約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最喧嚷的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但喧嚷是它們的，我什么也沒有。

猛然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，貌似很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說好多，還有看采蓮的人。那是一個喧嚷的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是好玩的事，悵然我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我畢竟惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

——朱自清《荷塘月色》賞析

立真言、寫真景、抒真情

《荷》文之所以美，就在于作品營造出了一個深邃清幽的意境。散文的意境有三個必備的要素，即語言的誠懇，景物的真實，情感的真摯。本文正是以誠懇的語言描繪一幅真實的景物，抒發出了長期郁積于內心深處的真摯的情感。賞析本文也就務必從這“三真”入手，而在這“三真”中，對語言的誠懇的分析又當為透露其他“二真”的必由門徑。

一以真言寫真景

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢？文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”十足識別于其他的“荷塘”、“月色”。這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。正由于作品鮮明地突出了景物的特色，生動真實地再現了特定環境下了特定景物，文章所要抒發的真摯感情才有穩當的寄托，才讓讀者感到真實親切。

先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”假設我們拋開特定的環境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎？當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然伸張的形態，與裙特別好像。

寫荷花，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有害羞地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”文章在收入教材時刪去了結果一喻。這一喻有什么不妥呢？荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。但在這里不行。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，這樣的感覺斷定不是真實的。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

文章這樣描寫荷香：“微風過處，送來縷縷幽香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生于書聲瑯瑯的清早，也不會產生于陽光刺目的中午，只能產生于“墻外馬路上孩子們的歡樂，已經聽不見了”的安寧的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光輝，還有淡淡的幽香，香氣貌似也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地掩蓋著我。”（《紫藤蘿瀑布》）這是璀璨陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光彼此挑逗”著，滿目奪目的紫色刺激得生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得特別自然。

直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上。塘中的月色并不平勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。”這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感。為什么？就由于它是落在荷塘里。荷塘里“微風過處……葉子與花也有一絲的哆嗦，象閃電般，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正由于荷塘處于這種動態，楊柳的倩影才象“畫”而不是“印”在荷葉上。也正由于有了那道凝碧的波痕，光與影才現出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到“梵阿玲上奏著的名曲”。

二以真言抒真情

文壇大量作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的理由當然是多方面的，而一個重要的理由那么是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩，真情盡失的遺恨。《荷塘月色》一文那么能以切實貼切的語言，抒發出因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是巧妙溫馨的，這樣的風景當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著，“害羞”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色調？但這種喜悅終究是“淡淡的”，沒有沖動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美人”，表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎？

在整個寫景過程中一向充溢著這種“淡淡的喜悅”，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句，就足以干擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有可怕，沒有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產生，更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此巧妙的聯想。

盡管身處良辰美景，畢竟無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。”語中置一“覺”字，文章便添加了無窮意味；少這一字，那么真成了自由的人，那就只有喜悅，沒了哀愁。還有，“白天確定要做的事，確定要說的話，現在都可以不理”中的兩個“確定”，更能表現出內心深處難言的苦衷。

在對美景的描寫過程中理應盡是喜悅了吧？也不盡然。看這句：“樹縫里也漏著一兩點路燈的光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。”描寫路燈，盡選消極的詞語和事物，而且句式舒緩，語調消極，讀者從字里行間貌似能聽到無可奈何的嘆息聲。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。”句式整齊，節奏明快，在這如歌的行板中洋溢著按捺不住的喜悅。以上兩段描寫，詞語當然不能互換，就連句式也絕不能互調。

當然，課堂教學不同于單純的文學賞識，它不能僅僅局限于評價某篇文章的美學意義，而是重在激發學生學習散文的興趣，傳授賞析這類散文的方法：即自覺地運用對比的方法熟悉散文的語言美，并在分析語言的過程中，去神游文中描寫的美景，感受其抒發的真情，以得到美的熏陶，情的感染，有效地提高學生賞識以至寫作散文的才能。

荷塘月色讀后感700字:荷塘月色讀后感

帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心。順著幽靜的小路一路走來，自然而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。

心緒的不同使平日的荷塘看上去別有韻味。淡淡的月色織成帶有清冷氣息的輕紗，籠罩住整個荷塘。在這個屬于自己的世界中，他與荷塘產生了共鳴。

荷葉是亭亭的如舞女的裙，能夠想見荷葉隨風起舞時婆娑婀娜的巧妙身姿;而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她出污泥而不染的特性。荷花又是形態各異的：有裊娜地開著的，有害羞地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。用上裊娜、害羞二詞，在的眼里荷花儼然已是仙子一般了。用細致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質舉行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的美好形象似已呈現眼前。

最美的是微風將這副極美的荷花圖動了起來：微風過處，送來縷縷幽香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的哆嗦，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風致了。縷縷微風夾雜著荷花的幽香撲鼻而來，霎時，荷香如歌，似有若無，花葉哆嗦，流波溢彩，葉、花、形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不平勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。楊柳的倩影，在光與影的旋律中翩翩起舞，仙境約莫也只但是如此吧，月色清淡，荷香縷縷，水乳交融，如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉!

心緒逐漸變的寧靜，但逐漸涌上的喜悅又終究難以排遣淡淡的哀愁。但想想也是就應的，就算再怎樣留戀荷塘如世外桃源的風景，結果還是要回到現實生活中，等到時間到了，也就該回家了

荷塘月色:讀后感

“這是一條幽僻的路；白天也少人走……”讀著讀著我也貌似走進了這清華大學的幽僻角落，同一起賞識美觀令人迷醉的荷塘月色。

從中我感到了內心的不恬靜、彷徨，我的心情也隨之而波動起來。

朱自清在先訴說了自己的不寧心境后，描寫了一個恬靜的與現實不同的環境——荷塘月色，通過對傳統的“出污泥而不染”的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象征性地抒發了自己的潔身自好和敬仰美好新生活的心情。他為排遣心中的郁悶，夜深獨享月色下的荷塘美景，一個人，悄悄地看，靜靜地行，什么都可以想，什么都可以不想。他覺得自己是個自由的人，這一切都是自己的，白天里確定要做的事，確定要說的話，現在都可以不理。并深情地發出了內心的聲音：“這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”

“走著”、“走著”、“我望見了荷塘”，田田的荷葉，零星在荷花，風中的花香，真令人心曠神怡。夾著薄云的淡淡的月光瀉在葉子和花上，浮在荷塘上，簡直就是用光與荷花美觀的畫，把月光下的荷塘上的月光與描寫的淋漓盡致、栩栩如生。我在筆下盡情的賞花觀月，我迷醉了……

看著看著，突然美觀的、優美淡薄的月光消散了，四周邊著蓊蓊郁郁的樹，樹間透著光，可是光卻是如此的無精打采，這時的主角幾乎成了喧嚷的蟬和蛙，可是卻什么也沒有。《采蓮賦》、《西洲曲》兩篇文章節選使我的心也隨著涼了下來，雖然我很難體會當時的無奈和彷徨，但我的心仿佛也隨回到了起初的不恬靜……

我“看”著走進了屋子，文章也看完了，而我卻未合上書本，這文章使我意猶未盡，內心久久不能寧靜，荷塘月色的美觀可以令人暫時忘卻憂愁，可見它的美觀，使我感到了對美好生活的憧憬。可是在文中我更能深刻的感受到對現實生活的厭惡、憎恨。在這樣的惡劣的環境下，不被“白色可怕”所屈服，與“白色可怕”作斗爭，令我萬分佩服。而我生活在這么一個美好的生活環境中，更理應要去努力學習，去好好的珍惜現在的生活。

《荷塘月色》讀后感600字

《荷塘月色》寫于1927年7月“四·一二”事情之時，是朱自清出名的一篇借景抒懷的散文。

開篇一句“這幾天心里頗不恬靜。”含蓄委婉地表達出的生氣不滿，更對當時所處的背景和形勢有了交代和鋪墊，使得當時的讀者獨到此文時馬上就能引起與的共鳴。這一筆真的是起到了全文導向的重要作用。隨后，也引出下文“今晚在院子里坐著乘涼，猛然想起日日走過的荷塘，在這滿月的夜里，總該另有一番樣子吧。月亮逐漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡樂，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷含混糊地哼著眠歌。我靜靜地披了大衫，帶上門出去。”這一段文字，對自己的所思、敬仰以及場景、動作等一些列的簡要表達，更加是自己對荷塘月色的交代，真的是轉承自然切實是娓娓道來，給人一種畫面感，不愧為大師的手筆。

在此文中，我最熱愛的是這一段：“月光如流水一般，悄悄地瀉在這一片片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不成少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差不齊的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不平勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”一縷輕風使這樣一幅《荷花圖》動了起來，但這還不夠，“月光輕輕柔柔地如流水一般地瀉在每一片葉子、每一朵花上。”這個“瀉”字用的妙極了，少一分太微弱，多一分又太猛；青霧使荷花綠葉彌漫夢一般的感覺……古人有“推敲”的典故，《荷塘月色》讓我更加深信文字是靈動的，如何高明的運用它們，除了寫作的技巧之外，對自然和事務的留心查看和深入斟酌才是重中之重，而飽含喜歡深情的那顆心，更是寫源源不斷的動力源泉。

《荷塘月色》所描寫的那個年頭，雖然政治黑暗、前途暗淡，但文學大師朱自清卻能在這樣的環境里寫出這樣的美文，真的是懂得賞識美的人，這樣的固執和樂觀給人以氣力和夢想。

今天的中國，國家富強、民族振興、人民幸福。我們要用我們的五彩神筆來描繪新的時代、新的進展、新的美好，為今天的中國書寫新的風采。

荷塘月色讀后感600字

《荷塘月色》這篇文章,陳述了朱自清先生晚上去荷塘觀景的事。先寫荷塘,荷塘里有田田的荷葉,綠葉中綴開著的荷花,以及微風吹來的花香。緊接著又寫了微風過處葉動花顫的情狀,像閃電般,霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。先寫靜的畫面,接著是動的畫面。動靜結合,傳達出了荷塘富有生氣的風姿。

接下來又寫了月色,先寫月光如流水般傾瀉在花葉上的情景,薄薄的青霧浮起在荷塘里;而葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢,先虛寫又實寫虛擬,表現了朦朧月色下荷花飄忽的容貌。

整篇文章借景抒情,在朦朧的風景中使人感到有淡淡的喜悅但又有些哀愁。

我讀了這篇文章,開頭閉著眼睛想象:荷塘邊上,楊柳沙沙作響,涼快的微風拂過,荷花、荷葉輕輕地搖擺。月光輕柔地撒下,那是多么美啊!

記得小時候去桂林旅游,一睹甲天下的美景,那真是名