一、論文選題的意義莫扎特是歐洲文也納古典樂派的代表人物之一,一生創作了20多部歌劇,本文則以莫扎特生前創作的最后一部喜歌劇《女人心》中的詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》進行研究分析。《年輕姑娘應該懂得》講述了德絲皮娜誘導兩姐妹改變愛情觀,最終取得了勝利的故事。本文基于歌劇《女人心》的創作背景、故事情節的基礎上,分別展開對《年輕姑娘應該懂得》的音樂分析、演唱處理以及情感表達等方面進行詳細地闡述。莫扎特及其作品是古今中外音樂界人們熱議的話題,他的歌劇更可謂是經典之作。《女人心》這部歌劇是最讓本人喜愛并記憶猶新的歌劇之一。其中第二幕詠叭調《年輕姑娘應該懂得》中黛絲皮娜這個角色如何塑造應引起高度關注。本人通過研習這一角色,深切體會到戴斯皮娜這段詠嘆調在劇中的重要作用,通過四個章節的論述,分析該作品的曲式結構及如何塑造角色特征,由此對本首詠嘆調所需的演唱技巧進行解析,并論述了本人的見解。歌者除了具備專業演唱方法,還要注意咬字以及通過對角色的分析使我們更加準確的通過歌唱語言塑造戴斯皮娜這一角色形象。本文通過對詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》進行全面探究，旨在讓自己及相關學者對詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》中每個角色有更全面和深刻的理解與把握，同時也為詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》的演唱奠定充分的理論基礎。

二、研究現狀與不足（文獻綜述）對于要完整地唱好一首歌劇的詠唄調，需要從聲音技巧、音樂表現、人物刻畫等多方面綜合的訓練對學習和從事聲樂演唱的人來說是一項全面的考驗和挑戰想演唱好這首詠嘆調，首先要了解作品的創作背景研究作者創作作品的歷史背景和社會現狀.其次是客觀準確地理解作品，深入主人公的情感世界，把握詞曲作者所要表達的音樂內涵，全方位地表現出作品的藝術魅力.莫扎特是歐洲文也納古典樂派的代表人物之一,一生創作了20多部歌劇，本文則以莫扎特生前創作的最后一部喜歌劇《女人心》中的詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》進行研究分析。這首詠嘆調講述了德絲皮娜誘導兩姐妹改變愛情觀，最終取得了勝利的故事情節。本文在歌劇《女人心》的創作背景、故事情節的基礎上，分別對《年輕姑娘應該懂得》的音樂分析、演唱發聲技巧以及情感表達進行了詳細地闡述。在《女人心》這部歌劇中,話題的展開主要是圍繞戀人之間對愛情的信任與忠誠,阿方索告訴兩位男主人公,女人公在對待愛情時總會非常善變,而兩位男主人公不信,因此造成了三人之間以一百金而所建立的賭約。而被收買女仆的勸說瓦解了兩位女主對愛情的忠誠度,她們最終接受了由未婚夫所扮演富商的求婚,當然在最后婚姻契約簽署時,看到恢復身份的未婚夫兩位女主表現的非常慚愧,而在阿方索的解釋后,兩對戀人最終重歸于好。《年輕的姑娘應該懂得》這首詠嘆調是《女人心》這部歌劇第二幕中由女仆所演唱的一首歌曲,這首歌曲歌詞的大致意思是為了告訴歌劇中的兩位女主人要學會去掌握男人的心,到了適合的年紀就應當充分的去享受愛情的樂趣,無需太過矜持。在這一幕中兩位女主人受到了來自兩位富商的熱烈追求,而這兩位富商卻是由兩位女主人的未婚夫假扮,這是因為兩位男主和阿方索之間打了一個賭要驗證兩位女主對待愛情的忠誠度,因此,兩位男主便假裝在戰爭中生死未卜,卻又假扮成富商對兩位女主展開熱烈的追求。而《年輕的姑娘應該懂得》正是在這樣的情節中,由被收買后的女傭對兩位女主進行勸說所演唱的歌曲,也正是因為女仆的勸說使兩位女主的愛情觀逐漸產生了動搖。本文在歌劇《女人心》的創作背景、故事情節的基礎上,分別對《年輕姑娘應該懂得》的音樂分析、演唱發聲技巧以及情感表達進行了詳細地闡述。莫扎特及其作品是古今中外音樂界人們熱議的話題,他的歌劇更可謂是經典之作。《女人心》這部歌劇,是最讓本人喜愛并記憶猶新的歌劇之一。其中第二幕詠叭調《年輕姑娘應該懂得》中黛絲皮娜這個角色如何塑造應引起高度關注。本人通過研習這一角色,深切體會到戴斯皮娜這段詠嘆調在劇中的重要作用,通過四個章節的論述,分析該作品的曲式結構及如何塑造角色特征,由此對本首詠嘆調所需的演唱技巧進行解析,并論述了本人的見解。文獻對論述學習者提供一些參考價值。要完整地唱好這首歌劇的詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》,需要從聲音技巧、音樂表現、人物刻畫等多方面綜合的訓練。對學習和從事聲樂演唱的人來說是一項全面的考驗和挑戰。想演唱好這首詠嘆調,首先要了解《年輕的姑娘應該懂得》的創作背景研究作者創作作品的歷史背景和社會現狀。其次是客觀準確地理解作品,深入主人公的情感世界,把握詞曲作者所要表達的音樂內涵,全方位地表現出作品的藝術魅力。歌者除了具備專業演唱方法,還要注意咬字以及通過對角色的分析使我們更加準確的通過歌唱語言塑造戴斯皮娜這一角色形象。其人物望造和音樂設計都具有鮮明的時代性和代表性。聲樂是一門實踐性很強的學科。越來越多的專家學者開始研究聲樂的各種問題，聲樂理論也越來越受到重視。聲樂是語言與聲音的結合，是藝術的表現，所以發音、聲音、表現要協調一致，共同促進聲樂演唱。藝術來源于生活的聲樂藝術已經不能被大眾所審美，越來越貼近人們的生活，人們可以用歌唱來表達生活的美好，社會的發展等等。所有作品的解讀都應該從聲音和情感兩個角度考慮，不能缺一不可。為了讓歌聲更有吸引力，需要我們“聲情并茂”。目前國內與《莫扎特歌劇詠嘆調<年輕姑娘應該懂得>的音樂分析角色形象以及演唱分析》相關的碩士論文、期刊有73篇。從我搜集的資料來看,目前國內對《莫扎特歌劇詠嘆調<年輕姑娘應該懂得>的音樂分析角色形象以及演唱分析》研究還是比較多。對于莫扎特歌劇《女人心》介紹比較全面,但是對于選段《年輕姑娘應該懂得》的角色形象展開研究的比較缺失。

研究方法、研究難點（一）研究方法查閱資料法:在圖書館和網上搜集相關資料文獻。整理法:搜集原有的資料。交流法:請教論文指導老師,和同學探討論題。發現法:認真查找論題中所存在的誤區。

（二）研究難點本人雖查找到大量的文獻資料，但多為對研究對象的分析、思考，缺乏更多的實證數據支撐，只能夠作一個參考。在撰寫論文的過程中還需要進行深入的社會調查研究，掌握更多有價值的數據，真實反映問題，以便分析背后的原因，為解決問題尋找出路，這是研究中一個重大難點。四、論文寫作進度安排2020年9月選題、確定論文方向2020年10月至11月收集資料2020年11月初撰寫開題報告2020年11月23日提交開題報告

2020年2月整理相關資料，將收集來的資料與查找的文獻進行整合2020年3月完成論文，并進行修改2020年3月完成論文，做好答辯的準備五、論文框架

一、莫扎特簡介及《女人心》情節介紹（一）莫扎特簡介（二）歌劇《女人心》簡介二、《年輕姑娘應該懂得》結構解析三．詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》如何塑造角色及演唱解析（一）詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》中如何塑造角色形象。（二）對選段《年輕姑娘應該懂得》的演唱技巧解析。1、歌唱中運用氣息。2、唱好這部作品要掌握“聲”與“情”并茂3、《年輕姑娘應該懂得》演繹技能的把握六、參考文獻[1]周娟.論詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》的演繹[D].湖南理工學院,2020.[2]謝茜怡.莫扎特歌劇《女人心》中詠嘆調“年輕姑娘應該懂得”的藝術特色與演唱分析[D].云南藝術學院,2019.[3]鄭沙.歌劇《女人心》中《年輕的姑娘應該懂得》的演唱分析[D].云南藝術學院,2019.[4]游麗君.詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的演唱技巧分析[J].藝術品鑒,2019(09):150-151.[5]齊檸宇.詠嘆調《年輕姑娘應該懂得》音樂分析[J].藝術品鑒,2019(05):148-149.[6]劉金福.簡析莫扎特歌劇選曲《年輕姑娘應該懂得》的音樂特征[J].中國文藝家,2018(02):79.[7]嚴錦紅.論詠嘆調《年輕的姑娘應該懂得》的藝術特征及演唱處理[J].當代音樂,2017(19):66-68.[8]李俊卿.莫扎特歌劇選段《年輕的姑娘應該懂得》的音樂分析與演唱