1、第二節(jié) 意大利現(xiàn)代主義電影一、背景： 世界電影的發(fā)展在20世紀(jì)50年代中葉出現(xiàn)了一次巨大的變異，在歐洲，寫(xiě)實(shí)主義電影的主導(dǎo)地位逐漸被轉(zhuǎn)向內(nèi)心、注重形式的現(xiàn)代主義電影所代替。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影后期，安東尼奧尼和費(fèi)里尼兩位現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演的出現(xiàn)，標(biāo)志著意大利電影進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。二、安東尼奧尼 出生于1912年意大利中產(chǎn)家庭。20歲之前很傾心建筑模型后來(lái)著迷戲劇。曾經(jīng)試圖拍攝精神病院的紀(jì)錄片，這一經(jīng)驗(yàn)使他后來(lái)作品提倡內(nèi)在的寫(xiě)實(shí)主義，同時(shí)也預(yù)示著他以后的作品將關(guān)注人的精神狀態(tài)的病態(tài)和異化。1939-1940年擔(dān)任羅馬權(quán)威電影雜志電影的編輯。在羅馬實(shí)驗(yàn)電影中心短時(shí)間學(xué)習(xí)之后，開(kāi)始撰寫(xiě)劇本。1、

2、40年代的安東尼奧尼： 40年代他曾跟隨意大利著名新現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演羅西里尼工作，1942年，他曾擔(dān)任法國(guó)著名導(dǎo)演馬賽爾卡爾內(nèi)的助手，協(xié)助拍攝影片夜間來(lái)客。40年代，安東尼奧尼拍攝了一系列紀(jì)錄片，最著名的有波河上的人們（1942 1947）、聯(lián)合國(guó)（1948)、甜蜜的謊言(1949)等。2、50年代的安東尼奧尼： 50年代后，安東尼奧尼開(kāi)始拍攝故事影片，50年代的主要影片有一個(gè)愛(ài)情的故事(1950)、被征服的人們(1952)、沒(méi)有茶花的茶花女（1953)、 女朋友們（1955）和呼喊（1958）。安東尼奧尼走出了新現(xiàn)實(shí)主義電影只描寫(xiě)小人物和下層階級(jí)的圈子，將視點(diǎn)轉(zhuǎn)向他生于斯、長(zhǎng)于斯的中產(chǎn)階級(jí)并

3、對(duì)其內(nèi)心世界進(jìn)行探索和剖析。提問(wèn)：一個(gè)愛(ài)情的故事和呼喊這兩部電影的劇情是什么？可以看出安東尼奧尼電影最大的特色是什么？3、60年代的安東尼奧尼： 60年代是安東尼奧尼的創(chuàng)作盛期，這一時(shí)期的創(chuàng)作奠定了他世界電影大師的地位，其作品主要是“關(guān)于人類感情的三部曲奇遇（1960)、夜（1961) 和蝕（1962），以及他的第一部彩色影片紅色沙漠(1964）。4、代表作品奇遇：奇遇使安東尼奧尼蜚聲國(guó)際影壇。影片男主人公桑德洛是一位青年建筑師，他和戀人安娜應(yīng)邀乘一艘游艇前往西西里島游覽。安娜已感到了兩人關(guān)系的冷漠，為了避免旅途上的寂寞無(wú)聊，便把好友克勞迪亞邀來(lái)同往。一行人在一個(gè)無(wú)人荒島上登岸，不久發(fā)現(xiàn)安娜失

4、蹤了。人們找遍了每一個(gè)角落，都沒(méi)有找到。“關(guān)于人類感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會(huì)中人在精神上的空 虛貧乏和在道德上的混亂淪喪以及人與人在感情上的難以溝通。在安東尼奧尼看來(lái)，生命是一種徹底的“孤獨(dú)體”，如同失掉精神家園而散蕩無(wú)倚的孤魂。 這種精神的“無(wú)根性”是安東尼奧尼的影片的一貫主題。5、電影奇遇的評(píng)價(jià)： 奇遇上映后，在國(guó)際影壇上引起了爆炸性的反響。許多在戛納電影節(jié)上首次看到這部影片的人都感到十分惱火，因?yàn)樗麄兪冀K沒(méi)弄明白那個(gè)失蹤的姑娘安娜，究竟下落如何。 奇遇曾受到許多人的批評(píng)，認(rèn)為它背離了傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)概念，是一部不合邏輯的、“無(wú)情節(jié)”的影片。在電影節(jié)首映上，面對(duì)放映結(jié)束時(shí)的一片

5、“噓”聲，安東尼奧尼最初也感到沮喪不堪，但最終該片獲得了 “探索電影新語(yǔ)言獎(jiǎng)”。6、60年代以后的安東尼奧尼： 60年代中期以后，安東尼奧尼開(kāi)始走出意大利，嘗試在更廣闊的背景下，表現(xiàn)人類的生存狀態(tài)，其主題更加哲理化，更帶有形而上的抽象色彩。主要影片有 放大（1966)、扎布里斯基角(1970)、職業(yè)：記者(1975)、奧伯瓦德的秘密（1980）、一個(gè)女人的證明(1982)等。7、安東尼奧尼和中國(guó) 1972年，因奇遇、夜、蝕、紅色沙漠等片蜚聲世界影壇的意大利導(dǎo)演安東尼奧尼，作為中國(guó)人的朋友，懷抱著激情和好奇，踏上了中國(guó)的土地，攝制了長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)40分鐘的大型紀(jì)錄片中國(guó)。 1974年1月30日的人民

6、日?qǐng)?bào)發(fā)表了題為惡毒的用心，卑劣的手法的評(píng)論員文章，等待掌聲的安東尼奧尼被猝不及防地拍了重重的一“板磚”。安東尼奧尼在自己的國(guó)家也受到攻擊，被指責(zé)“背叛了中國(guó)”。 對(duì)于中國(guó)人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場(chǎng)景，這可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)國(guó)人批判安東尼奧尼影片的一個(gè)重要原因。他的名字甚至還被編進(jìn)了兒歌之中：“氣死安東尼奧尼， 五洲四海紅旗飄。” 三、費(fèi)里尼 著名的意大利藝術(shù)電影家，費(fèi)德里柯費(fèi)里尼與英格瑪伯格曼、安德列塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是60年代以來(lái)歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。 1920 年，費(fèi)里尼出生在一個(gè)叫米尼的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)有著灰暗森嚴(yán)的冬天，

7、保守的天主教氛圍卻激發(fā)了小費(fèi)里尼無(wú)窮的想象空間。1、早期的費(fèi)里尼： 費(fèi)里尼小時(shí)候鐘意木偶和馬戲，在十二歲的時(shí)候曾經(jīng)逃離家庭去參加馬戲團(tuán)。這一經(jīng)歷給他留下了不可磨滅的印象，在他的許多電影中都能突出的反映出他對(duì)雜耍和馬戲所表現(xiàn)出的迷戀。19歲時(shí)，費(fèi)里尼進(jìn)入電影 界。最初只是為電影劇本寫(xiě)些滑稽插曲和噱頭，后來(lái)，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)擔(dān)任助理 導(dǎo)演并參與編寫(xiě)劇本，與捷爾米、拉都達(dá)、羅西里尼等人合作，擔(dān)任編劇的著名 作品包括羅馬，不設(shè)防城市、游擊隊(duì)等。 1950年，費(fèi)里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影雜技之光，他第一天擔(dān)任導(dǎo)演的時(shí)候，連鏡頭如何運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)應(yīng)該放在哪等基本常識(shí)都不知道。他完全按照自己對(duì)電影的理解拍電影。 自

8、雜技之光開(kāi)始，費(fèi)里尼把他自己的片場(chǎng)布置成非常馬戲團(tuán)化，時(shí)而搭棚子時(shí)而拆棚子，無(wú)休止地混亂狀態(tài)標(biāo)榜著他的個(gè)人風(fēng)格。 1951年他導(dǎo)演白酋長(zhǎng)，是費(fèi)里尼第一部獨(dú)立作品，講一對(duì)鄉(xiāng)下新婚夫婦在羅馬度蜜月，妻子愛(ài)上了一個(gè)攝影書(shū)中的英雄人物“白酋長(zhǎng)”，并跟他私奔，但她發(fā)現(xiàn)心中的偶像原來(lái)跟自己丈夫一樣是個(gè)很普通的人。而丈夫失意中游蕩在夜幕下的廣場(chǎng)，從一個(gè)妓女那里尋找安慰（由卡比里亞之夜的女主角、費(fèi)里尼之妻扮演）。 1954年道路，是費(fèi)里尼最為成功的電影之一，電影的情緒很憂郁，調(diào)子是自然主義的。寫(xiě)的是一個(gè)粗暴的江湖雜耍大力士和一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的流浪女人之間的悲慘遭遇。這部關(guān)于個(gè)人之間的關(guān)系取決于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的的成人寓言

9、成功的以“費(fèi)里尼風(fēng)格”重新詮釋了意大利電影的新現(xiàn)實(shí)主義。而該片在榮獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，后共獲得60項(xiàng)以上的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，堪稱為“電影史上最偉大的影片之一”。2、盛期的費(fèi)里尼 1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動(dòng)意識(shí)的電影騙子，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名。它以那些棚戶居民，即 一些象狼那樣生活和死去的小拐騙手，作為悲慘的主人公。故事苦澀辛酸，但卻沒(méi)取得商業(yè)上的成功。 1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的卡比里亞之 夜，這部電影描述了一位處于社會(huì)底層的妓女，受盡了嘲弄、蔑視、侮辱和欺騙，卡比里亞之夜是費(fèi)里尼早期的重要作品，本片與54年的道路、55年的騙子合稱為“孤獨(dú)三部曲”。3、60年代

10、的費(fèi)里尼： 60年代，費(fèi)里尼拍攝了著名的“背叛三部曲”：甜蜜的生活(1960）、八部半(1962)和朱麗葉塔的精靈（1965）.費(fèi)里尼徹底脫離了新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)和技法，成為世界電影史上影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義電影大師。 八部半是一部最能代表費(fèi)里尼創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格的自傳性裉強(qiáng)的影片。費(fèi)里尼在拍攝這部影片之前，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)七部故事片和略等于半部影片的兩個(gè)插曲，因此便將影片命名為八部半。 八部半獲奧斯卡5項(xiàng)提名，其中費(fèi)里尼獲最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名；贏得最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。此片是費(fèi)里尼創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)人的內(nèi)心的標(biāo)志，它通過(guò)一個(gè)隱喻性的“故事”，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)和苦苦掙扎。 在影片中大量借鑒了弗洛伊德的心理

11、分析技巧。象征、閃回、幻想和夢(mèng)噫大量穿插在電影里，使觀眾能深入地看到古依多的內(nèi)心狀態(tài)。4、特點(diǎn)和風(fēng)格：（1）詩(shī)意和夢(mèng)境：費(fèi)里尼的電影具有詩(shī)意，他的分鏡頭腳本寫(xiě)得似真似幻，尤如魔幻劇場(chǎng)。（2）自傳痕跡：費(fèi)里尼喜歡“自傳式”地在電影里描述他自己，他說(shuō)：“我的電影中一切都是自傳式的，即使描寫(xiě)一個(gè)漁夫，也是 自傳式的?！保?）漫畫(huà)和悲喜?。嘿M(fèi)里尼拍攝電影作品悲喜交加，洞悉人生的美好同時(shí)也有悲涼。他的作品散發(fā)了典型屬于歐洲人的實(shí)用精神、純費(fèi)里尼式的嬉笑態(tài)度時(shí)而凝重，時(shí)而輕俏，兩極間的擺蕩更加令人眩目。（4）新現(xiàn)實(shí)主義：他的影片描述孤獨(dú)而不失幽默的小人物，他 們?cè)诂F(xiàn)實(shí)和幻想中游離，他們的遭遇是現(xiàn)實(shí)的，是無(wú)根無(wú)助的，他們漂泊的生活感動(dòng)了所有的人，也奠定 了費(fèi)里尼的大師地位。