1、顏色的搭配使人興奮、感動、緊急、沖動、還是一種簡潔造成人視覺疲憊的色.1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、擔憂。2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文靜、嚴峻.3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩，趨于厚重、樸實。4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫存，趨于含蓄、羞怯、嬌嫩。二、黃色的性格冷漠、傲岸、敏感、具有擴張和擔憂靜的視覺印象.黃色是各種顏色中，最為嬌氣的一種色.只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。1、在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其傲岸的性格也隨之消逝，趨于一種平和、潮潤的感覺.2、在黃色中加

2、入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、傲岸轉化為一種有分寸感的熱忱、暖和.3、在黃色中加入少量的黑,其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。4三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向,是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內彩的友善而虛心的伴侶.藍色還是一種在淡化后仍舊似能保持較強共性的色.假如在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙1?；九渖土易钣辛Φ念伾M合是布滿刺激的快感和支配的 欲念,是少不了的.紅色是最終力氣來源-:情、仇，表現情感的充分發泄。在廣告和呈現的時候，有力顏色組合是用來傳達活力、醒目等猛烈的信,并且總能吸引眾人的

3、目光。基本配色豐富要表現顏色里的濃烈、富足感可藉由組合一個有力的顏色和它暗下來的補色. 例如，深白蘭地酒紅色就是在紅色中加了黑色, ,如皮革和波紋皺絲等等，可制造出戲劇性、難以遺忘的效果。這些顏色會給人一種財寶和地位的感覺.基本配色浪漫.象紅色一樣，粉紅色會引起人的愛好與快感，但是比較嚴峻、安靜的方式進行。浪漫顏色設計,藉由使用粉紅、淡紫和桃紅(略帶 黃色的粉紅色)，會令人覺得嚴峻、高雅。和其它光明的粉彩協作起來6 月天和滿滿一束夏日炎炎下嬌柔的花朵。4?；九渖挤沤逵墒褂孟笾旒t色這種一般最令人熟知的顏色，或是它眾多的明色和暗色中的一個，都能在一般設計 和平面設計上呈現活力與熱忱。中心為紅橙

4、色的顏色組合最能輕易制造出有活力、布滿暖和的感覺。這種 顏色組合讓人有青春、朝氣、活潑、頑皮的感覺，經常消滅在廣告中，呈現精力充分的共性與生活方式。 把紅橙和它的補色藍綠色-廣告和包裝上，都是格外有效。5?；九渖列陨钌?、鮮亮的紅橙色叫赤土色。我們常用它來組合、設計出明麗、暖和、布滿活力與土地味的顏色 . 這種顏色有種淡淡的暖和，就像經過琢磨、潤飾的銅器。和白色搭配起來，就會象散發出自然絢爛的光。 土性的顏色有年輕人愛笑、愛鬧的共性，令人聯想 到閑適,舒適的生活。由于是類比設計的一部分，這種溫馨、土味的色調會產生好玩的顏色組合。例如消滅在美國西部的裝潢設計。6.基本配色-友善配色設計要想表達

5、友善之意時,又有一切表現能量和動力的素養.能夠制造出公平、有序氣氛，卻沒有強勢和支配的霸氣。橙色和它鄰近的幾個顏色常應用在快餐 廳，由于這類顏色會散發出食物品質好、價錢公道等迷人的訊息。橙色有刺眼、活力的特,所以被選為在 危急地區的國際平安色。橙色的救生筏和救生設備（例如救生衣等）可以讓人輕易地在藍色和灰色的大海里發覺蹤跡.7。平面設計的基本功首先，沒有電腦障礙，這肯定算是基本功。當然，這與不依靠電腦，并不自相沖突.不依靠絕不是說可 以不懂, 用筆的道理是一樣的.其次,對印刷學問的匱乏阻礙了很多平面設計師的進展。由于不了解，很多設計師認 . ,這很愚蠢。平面設 計師需要了解的印刷學問有很多，比

6、如說各種品牌印刷機的性能、同一機型不同規格的性能、不同品牌油 墨的性能、四色油墨與專色油墨的特性、不同品牌、規格、品種紙張的性能、特殊工藝、后期加工及裝訂 ,懂了印刷流程，就可以稱作平 “設計,還有很多特色性的規律:A、平面不平二十多年來，我自己有過很多幸運的事。比如在我吃這碗飯之初,偶然在舊書攤上買過一堆“藝術與設 計”雜志，這是永久令我感到興奮的回憶。由于那時我正被眼花繚亂的設計弄得五迷三倒,無師可從，這堆 , 不張揚,溫文而雅，為抄襲者供應了大量改頭換面的空間。我對平面設計的理解很多來自這堆舊雜志?！捌?面不平”是我對平面設計中畫面效果的一種理解，很多人把它叫做版式、構圖、結構、形式感都

7、可以， 我寵愛把話說得簡潔.拜讀了很多好的設計后“不平”的效果.即利用 各種平面元素，在平面材質上（比如紙張等，努力拉伸視覺空間。這一理論，畫家塞尚早我們一百年就,一百年后卻變 成了最最商業的平面藝術，多有意思。這一空間概念涵概了自然空間感受與沖突空間感受。隨設計師的愛 好、版面要求、視覺沖擊需求、自由選擇.現在已經沒有很多人大驚小怪了,但無論呈現自然空間感受，還 是沖突空間感受，設計師所使用的技巧（或稱元素)是有規律的。把它們歸納在一起也有一大堆.比如：打 洞；夸張暗影效果；使用極具真實性與質感的圖象；實物元素與繪畫元素的對比使用；利用顏色之間的反 差效果；利用線與色條的疊壓效果; 比等等.

8、由于篇幅所限，不作細解，今后可將范例作品與理論文字對比比較，一目了然。B、顏色中的音樂顏色是平面作品中的靈魂。想運用好它肯定要了解一些紙張與油墨的學問。不同紙張與不同油墨的組合，會產生出確定不同的效果。但我們與畫家的區分是：平面設計師手中的顏料只有四管兒，但它可以依 靠網點的疏密特性，調和出全部我們可感知的顏色。這真是一項奇特的創造，作為印刷技術的原創民族我 們感謝德國人。利用網點與紙（白色）的協作，我們才能讓油墨顯得更均勻、明麗和潔凈。但這只是技術 上的事，設計師在設計工作中對顏色的運用還要更多的依靠靈性。我常期望身邊的設計師伴侶們能學習一 些音樂，這并不是故弄玄虛，用音樂的理論解析顏色真是

9、簡潔直白，這是我的發覺。首先懂得音樂的人都知道在樂器上找不到一個固定的音,音符“叨”隨調式轉變著位置，不同的調 式傳達出不同的感情，適合不同的樂器與人聲。這與我們運用顏色的道理是一樣的，整幅畫面的基調與情 . ,（冷暖關系。懂得這一道理， 藍色也可以被我們？渲染成暖洋洋的樣子。（2)由于屏幕的關系，平面設計師已經不習慣給顏色以文學式的命名，比如洋紅、群青、湖藍，取而 代之的是更簡潔，更直接的4 個數字.這很好，符合商業時代或叫數碼時代的要求，是個機械式的要求。對顏色調性化理解是對平面設計師靈性的訓練。（3)其次和弦與旋律概念在平面設計中的應用, 否則“叨”“叨”“叨”始終按下去肯定是噪音，“叨

10、”“咪”“嗖”放在一起就變成了和弦“C.這好比顏色中紅藍白的 搭配一樣，永久和諧.“來”這個和弦馬上變了心情，變成了一個 7 和弦。假如把“咪”換成降“咪就更是大相徑庭地跑到藍調里去了,就好像在紅藍白的組合中,配上紫色或桔色給人的視覺感受是截然不同的.9 和弦,13 和弦在顏色上就好比我們常說的高級灰。明白這個道理后，我們就會更直接地理解顏色是應當分組使用的。這些組合的基礎應當 向和弦C、D、E、F一樣,有一個最原始的搭配,設計師想不斷變化，就在這些組合里求變吧。你肯定要把 沒關”發“和”希,你的畫面肯定平淡;假如你肯定要 把敵對的顏色放在一起，準會難看。運用和弦的道理去理解顏色，你會馬上跳精

11、彩彩貧乏的誤區，發覺眼 前可是顏色和弦的作用. 但僅僅有了和弦就能成為音樂嗎？不對，音樂還需要旋律，沒有旋律的音樂不好聽。那么,平面作品的旋律是什么呢,它是我們眼睛觀看一幅作品的過程。一幅招貼也罷，一本宣揚冊也罷， 都存在著一個先看到什么，再看到什么，最需要人們看到什么，記住什么，回味什么的問題。這些就構成 了平面作品的旋律，讓觀眾的眼睛什么時候緊急，什么時候休息，最終停留在哪個地方，這是設計師最需 要動腦子考慮的問題。C、節奏依據我的建議，長時間以來，我的設計助手們始終在總結、記錄各種各樣的顏色組合。從名家的作品中，從各民族的圖案里，從自然景物中，然后在實際的工作中我們使用這些顏色。曾經給快

12、餐做過的小折 頁里所使用那一組顏色，就是從蔬菜和水果里找到的.由于需要一套讓人看了就餓的顏色.但問題很快就來 了，很多設計名家在設計里總結出的顏色組合，再經過我們使用后就變了樣，沒了神兒，這是為什么呢？ ,再后來的很多次 試驗都不成功，但幸運的是懷疑了很久還是最終找出了緣由。原來顏色的使用與音樂中的節奏一樣，需要 比例，很多好看的顏色組合還需要合理的顏色比例把握，在特定的條件下某個顏色的使用面積肯定要大， 某一顏色就要小，某些僅僅是為了透氣，某些就是為了壓沉，再往下我就沒有信念連續查找規律了，實在 是變化無常。但可以確定的是平面作品肯定需要一種節奏的把握，把握節奏的元素有很多，它們中常用的就是

13、顏色、圖片與文字排列.顏色的對比盡可能接近的時間和空間里，也就是說在同一視域,最好在同一視域中心之內.只有時間與空間意義上的一起，才能精確地進展異同，才能最充分地顯示出應有的對比效果。否則視覺印象就會淡漠甚至消逝，這樣使失去了對比的意義。對比精彩彩應有的差別,是顏色對比的目的。但必需在同一條件下才允許作比較，如重在顏色這個范功內,只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否則就得不到精確的結論。起應稱為顏色的同一與重復，而不能稱為對比。顏色對比也有其普遍性。而顏色 fed 的差別還因性質、程度與效果的不同而千差萬別，因而顏色對比就有其特殊性。為什么顏色差別有其普遍性呢?而同一物體的各個部分受光

14、的角度、距離、強度等也不盡相同。同.由于照光線千變萬化，它們的反光則更加千差萬別。的光相同，也會產生不同的顏色感覺.發光體處在運動變化之中，因而造成了顏色的變化。例如太陽光照，因地球的自顏色照舊存在游移不穩定的變化。能反光的萬物本身也在運動和變之中，一方面不斷轉變它的角度、距離與環境，另一方面也不斷地轉變反光的力量。覺的變化。色光的明度、色相、彩度等有無限的可分性,眼睛對色光的感覺也有極大的適應能看清楚。以上所述的前三條是萬物本身形成顏色差別的緣由。四至七條說明形成顏色這個視覺形態的因素均處于不停地運動和變化時候，顏色感受的相同，只是生理局用的結果，是有現象。完全靜止不變的，百分之百相同的顏色

15、說，可以說是沒有的。因此可以說，只有在單一顏色的內部的或大體相同的顏色之間，才不會有明顯的顏色是顏色對比關系的一般性.所構成的對比關系,也必定各具特點,而且是別組對比無法代替的特點與效果?！邦伾拘再|的爭辯”一節告知我們:非彩色有明度的特性,非彩色之間就可形成格外進退對比，張縮對比,厚薄對比因此弄清顏色對比的特殊性，就顯得更加重要了。明度對比因明度差別而形成的顏色對比,稱之為明度對比。七度至十度的顏色稱為高調色。顏色間明度差別的大小，打算明度對比的強弱。三度差以內的對比又稱為短調對比；為長調對比。高長調、高中調、高短調、中間長調、中間中調、中間短調、低長調、低中調、低短調、 最長調由于明度傾

16、向和明度對比程度的不同，這些漢子的視覺作用和感情影響均備有特點。則有薄暗，低沉，具有死一般的愁悶感。一般來說，高調開心、活潑、松軟、弱、輝煌、輕；低調樸實、豐富、遲鈍、重、雄大有孤獨感。明度對比較強時間感強,形象的清楚程度高，鋒利,不簡潔消滅誤差.明度對比效果不好.明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡潔化等感覺。以及心理作用的關鍵.歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。因此在配色中，既要重比及其效果，這是應把握的方法。色相對比因色相的差別而形成的顏色對比叫色相對比.色相的差別雖是因可見光度的長短差別所形成，但不能完全依據波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度.由于紅色

17、光與紫色光的波長差雖然最大,但都處于可見光的兩極，都接近不行見光的波長。從眼睛感覺的角度分析，它們的色相是接近的，色相環色相對比的強弱，打算于色相在色相環上的距離。色相距離在十五度以內的對比，一相.百三十度左右的對比,一般稱為對比色相對比,是色相中對比。色相距離在一百八十度左右的對比，稱互補色相對比，是色相強對比。色相距離假如大于一百八十度，從余下的弧度來看，必定小于一百八十度。所以距離恰好在一百八十度的對比,稱最強色相對比。任何一個色相都可以自為主色，組成同類、近似、對比或互補色相對比。人們歡迎顏色。這就是說有肯定純度的顏色，不同程度的色相對比，既有利于人們識別”不同程度的色相差異,也可以滿

18、足人們對色相感的不同要求.實際上同類色相對比是同一色相里的不同明度與純度顏色的對比.這種色相的同一,不但不是各種色相的對比因素，感就顯得單純、嚴峻、諧調，無論總的色相傾向是否鮮亮，調子都很簡潔統一調和。這種對比方法比較簡潔為初學者把握。僅僅轉變一下色相，就會使總色調改觀。這類調子和稍強的色相對比調子結合在一起時，則感到高雅、文靜，相反則感到單調、平淡而無力。類色相對比的不足，可不能保持統一、諧調、單純、雅致、嚴峻、耐看等優點。調的冷暖特征及其感增效果就顯得更有力氣。對比，將在冷暖對比一節里再作詳述。對比色相對比的色相感,要比鄰近色相對比鮮亮、猛烈、飽滿.豐富，簡潔使人興奮感動單調，而簡潔產生雜

19、亂和過分刺激,造成傾向性不強，缺乏鮮亮的共性。比色相對比也會覺得單調、不能適應視覺的全色相刺激的習慣要求，互補色相對比就能滿足這一要求，但它的短處是擔憂定、不協調、過分刺激，有一種稚嫩、原始的和粗俗的感覺。要想把互補色相對比組織得傾向鮮亮、統一與調和，配色技術的難度就更高了。彩度對比因純度差別而形成的顏色對比叫彩度對比前面已講過，不同色相的純度，因其形度相差較大，很難規定一個劃分高、中、低純零度 色所在段內的稱低彩度色，處于純色所在段內的稱高彩度色，余下的稱中彩度色。一般來說，對比顏色間純度差的大小，打算彩度對比的強弱，不同的色相狀況就不完全一樣，像與R10彩度強對比，差三個階段以下的，稱彩度

20、弱對比，其余即稱彩度中對比。在彩度對比中，假如其中面積最大的色和色組屬高彩度色（又稱鮮色），而對比的另一顏色度低，就構成了彩度鮮亮對比。用這樣的方法可把彩度對比大體劃分為:鮮亮對比,由于彩度傾向和彩度對比的程度不同,這些調子的視覺作用與感情影響則各具特點。目程度低，能長久凝視,但因平淡乏味，久看簡潔厭倦.對視覺來說，一個階段差的明度對比，其清楚度等于三個階段差的彩度對比，因此，單一彩度弱對比表現的形象比較模糊.魚的明麗、生動、活潑、注目及其感情傾向越明顯。度對比過強時，則會消滅生硬、雜亂、刺激、眩目等不好的感覺。冷暖對比用冷熱差別而形成的顏色對比稱為冷暖對比.冷暖原來是人體皮膚對外界溫度凹凸的觸覺.太陽爐火、火炬、燒紅的鐵塊,本身覺度很高，它們射出的紅橙色有導熱的功能，暖和.大海、蒼天遠山、雪地等環境，是藍色光照最多的地方,藍色光會導熱，而大海、蒼印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間具有一種特殊的，經常是下意識的聯系。視覺變成了觸覺的先導，無論光源色還是物體色，在生理上或心理上都會由于意識的慣性而引起相應的條件反應。影響了人的生理與心理，兩地的感