1、教學課件20世紀中國美術巡禮目錄新課導入作品欣賞新課講授嘗試探究交流展示拓展延伸新課導入1新課導入20世紀是中國社會大變動時期，在20世紀，中國都發生了哪些重大事件？新課導入20世紀的重大事件辛亥革命五四運動中國共產黨誕生新課導入20世紀的重大事件臺兒莊戰役西藏和平解放中美正式建交新課導入20世紀的中國發生了很多變化，那在美術方面有什么改變呢？作品欣賞2作品欣賞我們一起來欣賞一下20世紀中國的美術作品徐悲鴻 群馬圖 1939作品欣賞我們一起來欣賞一下20世紀中國的美術作品吳昌碩 茶花 1919作品欣賞我們一起來欣賞一下20世紀中國的美術作品齊白石 三壽圖作品欣賞欣賞了這么多作品，下面就讓我們一

2、起來研究一下。新課講授3新課講授20世紀，西方文化藝術直接和間接的大量進入中國，中國傳統藝術遭到了巨大的沖擊，對于這階段的中國美術也產生了重大影響。新課講授20世紀上半期的美術中國畫的改革與創新新興木刻的崛起新課講授20世紀上半期的中國畫家齊白石（1864年1月1日1957年9月16日）早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃煙明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。新課講授20世紀上半期的中國畫家徐悲鴻（1895年7月19日1953年9月26日）擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，于傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西

3、畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。新課講授20世紀上半期的中國畫家蔣兆和（19041986）被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。蔣兆和在水墨畫人物領域中把中國畫特有的造型魅力最大化，使中國的現代水墨人物畫一躍而并立于世界現實主義繪畫的行列。新課講授中國畫的改革與創新：齊白石 三壽圖此幅三壽圖仍能給人一種陌生感和新鮮感，庶幾可視為同類作品中的典范：它巧妙地綜合竹籃壽桃與在枝壽桃兩種意象經營之法，將三顆壽桃安排如畫中布局，并以生活的、似在風中舞動的桃葉將兩處意象連接起來，想落天外而渾

4、然天成。新課講授中國畫的改革與創新：徐悲鴻 奔馬圖1948大師采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質。畫中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強壯有力，生氣勃勃，這幅奔馬圖不僅表現了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個性和理想為振興民族藝術而奮斗！新課講授中國畫的改革與創新：蔣兆和 鴨綠江邊1950鴨綠江邊是新中國成立以后蔣兆和首次以不同以往的視角來表現戰爭題材的作品，表達了自己由衷而鮮明的政治立場，即由控訴、反對戰爭到對正義戰爭的支持。所以蔣兆和選取這一組典型形象，具有鮮明的時代特征。新課講授具有創新精神的中國畫家們從繼承傳統到吸收外藝術，從提高藝術家自

5、身修養到關注生活、關注社會，進行改革和創新，取得了重大成就。中國畫的改革與創新新課講授新興木刻的崛起飲作于作者初到魯藝任教之時，是一幅刻畫黃土高原農民的肖像式的作品。作者用嚴密交織的刀觸，細密地刻畫了人物強健的身軀。陽光感和體積感是這幅作品的動人之處，農民與黃土高原渾然一體，顯出一種共有的深厚、樸實和豪邁。 飲力群 1941新課講授新興木刻的崛起怒潮組畫在人物造型、構圖以及藝術風格上受到珂勒惠支1904年至1908年所創作的題為“農民戰爭”的一組連環銅版畫影響，運用表現主義和象征主義相結合的表現手法，構成充滿動感的畫面，夸張變形的人物流露出悲痛和憤怒交織的感情。這組作品立意深刻鮮明，充滿激情，

6、人物形象典型，黑白對比強烈，線條刻畫有力，富于藝術感染力。 怒潮李樺 1947新課講授新興木刻的崛起中國新興木刻版畫運動是由魯迅先生1931年在上海倡導發起的，這是一種富有戰斗性的藝術形式。在抗擊日寇以及反對國內獨裁統治的斗爭中，新興木刻都與當時的現實生活和革命斗爭密切結合，發揮了重要作用。新課講授20世紀上半期的美術中國畫的改革與創新形成了一個發展高潮油畫本土化結出了豐碩的果實雕塑藝術和建筑藝術得到了很大的發展新課講授20世紀下半期的中國畫家潘天壽（1897年3月14日1971年9月5日）吳昌碩常常用墨色和紅色畫牡丹，充分發揮墨色的效能，使其色彩的變化非常復雜，對比強烈，達到淋漓盡致的程度。

7、新課講授20世紀下半期的中國畫家李可染（1907年3月26日1989年12月5日）李可染自幼即喜繪畫，晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。新課講授20世紀下半期的中國畫家關山月（1912年10月25日2000年7月3日）著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。新課講授中國畫的改革與創新形成了一個發展高潮潘天壽 記寫雁蕩山花1963這幅作品是潘天壽把巖石和野花作為主體的很有代表性的大幅杰作，畫上爬在巖石上的兩只青蛙很別致，它們的出現加強了畫面的動感和生氣。青蛙身體的青灰色與顏色絢麗的山茶花形成對照，真實的表現了荒野山景中大自然有聲有色的戲劇，處處有景有情。新課講授中國畫的改革與創新形

8、成了一個發展高潮李可染 北國風光1972北國風光將諸多繪畫元素與藝術語言統一在不足4平尺的盈盈畫面中，而其恢弘氣勢卻已溢出畫面，流淌在每一個華夏子嗣的心間。作者將各具象征意義的寶塔山、黃河、長城、紅太陽、松林、山脈等融匯成一幅美好河山的勝景，傳達出作者對祖國山川的熱愛之情。新課講授中國畫的改革與創新形成了一個發展高潮關山月 綠色長城1974畫中一排排的防護林正經歷狂風的襲擊，如一道綠色長城，保護著農田，防止沙、土流失。畫中樹林的重復列置容易單調乏味，畫家平中求奇，力避雷同，加強了背景的表現，把枝干、樹葉進行了不同的處理，使得畫面寬闊深遠。這是一幅主題性山水畫，它標志著山水畫不僅有審美欣賞的功能

9、，也完全可以為政治服務，為宣傳黨的方針政策服務。 新課講授這一階段，中國畫在表現題材和內容方面取得了很大突破。在繼承傳統筆墨技法的同時，吸收外來的有益的東西為我國所用，中國畫緊跟時代的發展，并在題材內容、筆墨技法、藝術風格等方面有所突破，有所發展，取得了重大成就。中國畫的改革與創新形成了一個發展高潮新課講授油畫本土化結出了豐碩的果實油畫是外來畫種。我國美術界幾代人在向歐美國家和蘇聯學習的過程中，努力使油畫本土化，終于在20世紀下半期結出了豐碩的果實。新課講授油畫本土化結出了豐碩的果實這幅畫中畫家選擇了鄉村盛夏生活的某一瞬間，蓮花滿溢的池塘中，一對農村夫婦看著自家的水牛，繁盛的樹木遮蓋住艷陽，只

10、有少量金色的光線斑駁的落在婦女的傘上，身上和孩子的臉上，在大面積的厚重色彩中，畫家用星星點點灑下的金光描摹了既暖又亮的角落，彌漫出整個畫面的神秘、幽靜。 羅中立荷花池1994新課講授油畫本土化結出了豐碩的果實畫中那位背水桶的藏族姑娘，用筆簡練、概括。畫家只是做了大關系的把握，卻使人感覺很豐富很完整；背景更加概括、洗練；人物的處理手法與背景的描繪手法是統一的；畫面單純而豐富，色彩明麗而和諧。吳作人藏女負水1946新課講授油畫本土化結出了豐碩的果實毛澤東主席健朗魁偉的身姿處于畫面中心，也體現了領導全中國的核心之核心，并與遠方千千萬萬的群眾遙相呼應，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。畫家在構圖、設色

11、、人物等場面的處理上，體現出一個泱泱大國的氣魄和風度，使得國家領導人置身在這樣一個天地恢恢的氣氛中，從而體現出中華人民共和國成立了！中國人民從此站立起來了！的莊嚴宣言。董希文開國大典1953新課講授油畫本土化結出了豐碩的果實20世紀初雖然已有一些油畫家取得了一定成績，但中國油畫的發展是新中國成立以后，特別是改革開放以后，油畫創作才得到了極大的發展，產生了一大批佳作，同時，油畫的表現風格和樣式也得到了極大地豐富。新課講授雕塑是什么？為美化城市或用于紀念意義而雕刻塑造，具有一定寓意、象征或象形的觀賞物和紀念物。是造型藝術的一種，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。新課講授雕塑藝術和建筑藝術得

12、到了很大的發展群雕塑造了9個共產黨人、革命志士英勇就義前的不屈形象，他們中有戴著鐐銬，蔑視敵人的老工人和知識分子，在怒目圓睜的農民，有鎮定自若的女干部，有咬著牙齒的小報童，每個人物都栩栩如生，呼之欲出。雨花臺烈士群雕 1979新課講授雕塑藝術和建筑藝術得到了很大的發展珠海的象征就是漁女雕像，1982年用花崗巖建造，整整由70個拼湊而成，高近10米，重達10噸。漁女面容高興，姿勢優雅，腰戴珍珠，披著漁網，挽著褲腿，手里同樣舉著珍珠，仿佛可以把世界點亮。珠海漁女 1982新課講授雕塑藝術和建筑藝術得到了很大的發展灰色大理石柱配以黃色的琉璃瓦屋頂，把東西方古典建筑風格融為一體，成功地創造出一種壯麗宏偉、莊嚴肅穆、典雅和諧的政治中心性的大型公共建筑外觀形式。人民大會堂正門 1959嘗試探究4嘗試探究你喜歡課本中的哪些作品？向同學介紹自己的感悟。嘗試探究轉戰陜北 石魯 1959闊筆大墨的土梁，如群峰屹立于目前，震撼心靈并給人以崇