1、略論日據時期臺灣女性作家的日語通俗小說創作略論日據時期臺灣女性作家的日語通俗小說創作日據時期臺灣女作家以日語創作者不多，在當時的臺灣文壇是被邊緣化的群體。但這些有限的女性創作，卻有著不同于同時期男作家的鮮明創作個性，尤其是葉陶、楊千鶴、張碧華、黃寶桃、辜顏碧霞等人的日語通俗小說作品，更是發出了不亞于男性作家的顛覆霸權社會的英勇呼號。一、葉陶二、楊千鶴楊千鶴1921-，臺北人。楊千鶴為家中幺女，上有兄四人，姐三人。由于母親力爭，才免于被送出去當人家的養女的命運。楊千鶴曾就讀于當時臺灣唯一的女子最高學府臺北女子高等學校。1940年畢業后，在一個日本人的研究室當助理，但因無法忍受臺灣人與日本人的差異

2、待遇，憤而辭職。1941年6月，楊千鶴進入?臺灣日日新報?社，成為臺灣第一個女記者。她站在臺灣民眾的立場，主要寫臺灣衣食住行各方面的散文隨筆和報導，其中包括藝術家郭雪湖、楊仲佐，作家賴和、李騰岳等。在楊千鶴的努力下，?臺灣日日新報?婦女版辦得朝氣蓬勃。1942年4月，日本政府推行皇民化運動，楊千鶴憤而辭職，完畢了報社記者生涯。三、張碧華四、黃寶桃黃寶桃？-？的代表作小說?感情?塑造了一位渴望保有女性主體意識與民族意識的母親形象。小說外表上反映了性別歧視問題，充分顯示了臺灣女性遭受的不公平待遇。但作者除突顯了性別闡述之外，還進一步深化到了身份認同的議題。結合小說的寫作背景，文本中太郎隱喻著日本，

3、而母親那么象征在日本殖民體制下的臺灣，以及承受殖民政策教育培養下的臺灣民眾和文化人他們在文化上、意識上受到殖民侵略者的欺侮。而情感上、血緣上的歸依，又使他們念念不忘祖國母親。小說語言雖因夾雜方言詞匯而略嫌僵硬拗口，但文筆細膩，架構簡單明了。五、辜顏碧霞辜顏碧霞1913-2000出生于三峽的書香世家，后來嫁到鹿港辜家，成為辜顯榮的大兒媳婦、辜岳甫的夫人、辜振甫的嫂嫂。辜顏碧霞的長篇小說?Nagare?以日文寫成于1942年，1944年由臺北原生林出版社發行。?Nagare?以下譯為?流?屬于自敘傳性質的小說，表達了女主人公與父權搏斗的故事，描繪了一個大戶人家門第盛衰的滄桑過程。該小說曾經引起了同

4、時代女性讀者群的普遍共鳴。小說運用日語書寫，語言平易自然，通篇運用白描手法，不虛矯不夸飾，但字里行間的深情與追思頗具感染力。小說采用散文架構和隱喻機制，以Nagare隱喻各種時代漩流對人們的日常生活的制約。?流?出版后，因內容涉及豪門恩怨，影射辜家內部的財產爭奪，引起辜家長輩震怒和親族內很大的震蕩，被全部收買燒毀并禁版。?流?是臺灣1940年代日語通俗文學的代表作之一，勾勒出日據末期的臺灣社會風情和世情冷暖。辜顏碧霞以寡居身份在豪門中爭取自我權利的傳奇經歷，在?流?中有對應的反映。辜顏碧霞23歲守寡，在父權體制壓迫下，只能帶著兒子守寡終生。但她的小說中塑造了一個敢愛敢恨的女性形象。?流?也有著

5、明顯的缺陷。許多人物出現時，沒有交待身份，面目模糊，沒有鮮明的個性。在八章的短小篇幅里，王家的四房夫人及其子孫、美鳳的親戚、朋友等眾多人物輪番登場，混雜的人物和不甚清楚的背景表達，徒增受眾閱讀的困難。這些缺點也恰恰說明了辜顏碧霞小說的自敘傳性質。因為小說中的人物，在現實生活中均有其對應的原型。一些未及加工處理的原型材料堆積在小說中，雖然降低了作品的藝術性，但也增添了故事的真實性和通俗性，形成了辜顏碧霞自傳式小說的內部悖論的獨特張力。注釋：見楊翠：?愛的結晶導讀?，邱貴芬編著?日據以來臺灣女作家小說選讀?，女書文化事業，2001年7月，60-61頁。吳笛?日據時期臺灣女性作家自覺意識管窺?，南京?世界華文文學論壇?2022年第3期，16頁。見鐘肇政、葉石濤主編:?光復前臺灣文學全集8閹雞?,臺北:遠景出版社，1979年，173頁。該記錄參見臺灣淡江大學：?中國女性文學研究室學刊?創刊號，第16頁。參見鐘肇政、葉石濤主編:?光復前臺灣文學全集3豚?，臺北：遠景出版社，1979年，329頁。Nagare意為激流、潮流，?Nagare?現一般譯為?流?。辜顏碧霞早在1933年就做了母親，她的兒子是1論文聯盟933年出生的辜濂松，現任臺灣中國信托商業銀行董