1、國家開放大學電大專科中國當代文學2023期末試題及答案（試卷號：2408）盜傳必究一、單項選擇題（每題1分，共10分）1 .“亭而糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？（）山那邊人家三里灣山鄉巨變創業史梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動的短篇小說是（）。夜之交流三個布爾什維克的父親父親抗日人家新中國第一位以表現石油建設和石油工人著稱的“石油詩人”是（）。李季阮章競傅仇梁上泉 芙蓉鎮中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是（）o黎桂桂胡玉音秦書田谷燕山 在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現民間文化中惡俗的小說是（）o蘇七塊酒婆認牙神鞭柳青把沙家店保糧支前與整個西北戰局聯系在一起的小說是（）。火光在前

2、開不敗的花朵保衛延安銅墻鐵壁南方少數民族關于世界初創的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有（）。傣族的召樹屯納西族的創世紀苗族的苗族古歌白族的開天辟地愛，是不能忘記的中描寫的知識女性是（）o曹荊華梁倩鐘雨柳泉在高山下的花環眾多的英雄形象中，因兩發臭彈而犧牲的英雄是（梁三喜趙蒙生靳開來薛凱華妻妾成群中陳佐千的四姨太是（）o頌蓮毓如卓云米蘭二、多項選擇題（每題2分，共10分）郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指：白雪的贊歌一個和八個深深的山谷嚴厲的愛著名雜文集三家村札記的作者是：鄧拓吳南星吳啥廖沫沙體現出80年代戲劇創作“文化熱”的主要作品有:大淖記事桑樹坪紀事紅白喜事狗兒爺涅架在90年代產生的

3、讀物型作品中，影響較大的主要有：一地雞毛情愛畫廊無雨之城文化苦旅馬原運用“元敘事”手法創作的小說主要有：岡底斯的誘惑虛構西海的無帆船青黃三、填空題（每空2分，共30分）中國20世紀文學是一個開放性的整體，“中國當代文學只是其整體發展過程中的一個階段，一 般特指1949年以后的中國文學。在50年代成長起來的農村題材作家中，李掌與被稱為“神童”的劉紹棠，都是當時以產量高而著 稱的青年作家。李翠的李雙雙小傳與趙樹理的 “鍛煉鍛煉”表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫 讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。羅廣斌與楊益言、劉德彬合作創作了報告文學圣潔的血花，又合作創作了回憶錄在烈火中永

4、 生。1957年1月，詩刊星星在成都創刊，第一期就由于發表了日白的短詩吻和流沙河的散文 詩草木篇而掀起了一場軒然大波。田漢在關漢卿中，為關漢卿和朱簾秀創作的蝶雙飛充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的 一曲浪漫主義絕唱。七月派詩人綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九” 為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自北島的詩。“傷痕文學”的主要作品有盧新華的傷痕、孔捷生的在小河那邊等。艾青在被打成右派20年后，以一首小詩紅旗開始了他詩歌創作生涯上的一個新的高峰期。張賢亮在50年代因詩歌大風歌被打成右派，被發配

5、到西北荒地。80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的那五、煙壺等“市井文化”系列等。汪曾祺將蘇北高郵一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明媚的風俗畫。崔健的-無所有，既是他的創作起點，也是中國第一首真正的搖滾作品。在90年代的“新歷史小說”中，比較著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實的白鹿原、蘇童 的我的帝王生涯、劉震云的故鄉天下黃花、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。四、簡答題（每題10分，共20分）在茶館中，王利發為改變自己的命運，主要作了哪些努力？答：（1）第一幕時，他才20多歲，繼承著父親為人處世的信條，“多說話多請安”，勉強支撐著茶館的 生意。（3分）（2）到第二幕時，他則不得不進行“

6、改良”，前而賣茶，后而改成公寓，茶館里也撤去了財神龕，墻上 的“醉八仙”也換成了時裝美人和外國香煙廣告畫。（4分）（3）到了第三幕，在“莫談國事”的字條旁，又不得不添上了一張“茶錢先付,，甚至用上了女招待。 （3分）20世紀80年代以后，軍旅文學中所謂的“兩代作家”和“三條戰線是什么意思？請筒要說明。答：（1） “兩代作家”：一是指曾活躍在“文革”前的中年作家；二是指出生于50年代以后的青年作 家。（2分）（2）中年作家主要有徐懷中、黎汝清等；青年作家主要包括兩類，一是軍門子弟，如朱蘇進、劉亞洲 等，一是農家子弟，如李存葆、莫言等。（5分）（3）“三條戰線”指三種題材的創作，一是當代戰爭題材，

7、二是和平軍營題材，三是歷史戰爭題材。（3分）五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢, 邏輯清楚。該題不得少于800字。茶館創造出獨具特色的“老舍式戲劇結構”，克服了時間跨度大、情節松散和人物眾多造成 的困難。請結合作品的具體內容，從作家在場景和人物安排兩個方面分析茶館的戲劇結構。（1）作者以“裕泰大茶館”作為三幕戲的唯一場景，避免了三幕戲被分成孤立的三大塊，同時，還特 意設置了 “傻楊”這個幕前人物，以民間曲藝形式“數來寶”穿針引線，起連綴作用。（4分）（2）作者以“人物帶動故事”的方法，讓王利發、常四爺和秦二爺（秦仲義）三

8、個主要人物從壯到老, 貫穿全劇，唐鐵嘴、劉麻子，以及宋恩子、吳祥子等其他次要人物則采用父子相承的方法，而其他人物， 則隨到隨走。（6分）分析：1 .戲劇沖突。都是由戲劇沖突而推動情節的發展。從zhi全局看，其中的人物之間沒有直接的、 具體的沖突。劇本描寫三個時期，為人物的行為設置層層障礙。通過各階級人物的性格特征和他們的命運 變化，揭示人民與舊時代的沖突。作者直指那個時代，人物與人物的每一個沖突都暗示人民與時代的沖突。 這一特殊的沖突在作品中表現為沒有完整的故事情節貫穿整個戲劇的始終。而是分散穿插若干個生活畫 而，構成一幅卷軸畫，畫軸的展示就是情節的發展。也沒有中心人物，王利發也只不過是與茶客

9、交往，并 沒有象周樸園魯侍萍那樣起到中心人物的作用。戲劇中的人物。個性鮮明的人物形象，這些人物的個性往往都打上了社會的烙印。我們可以從他們 身上看到社會對個人的重大影響。反映畸形的社會對人性的扭曲：茶館中的老陳和老林要共買一個老 婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥挨餓，行將就木的太監要一個十五歲的姑娘作老婆。這都是當時不正常的 社會讓人物產生的變態行為。戲劇語言。能表現人物的個性特征，有豐富的潛臺詞，富有動作性，有意思的是兩個劇木有一個相 似點，同一個人物的在劇本中的語言是變化的。結構。茶館的戲劇結構稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫串始終的矛盾沖 突，而是以眾多人物的活動帶動情節的

10、發展茶館第二幕出場的人物有三十多個，有臺詞的近二十人， 但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中 人物的語動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷而。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著 劇情逐步展開。以我是一個任性的孩子為例，簡要說明顧城詩歌的風格特點。附我是一個任性的孩子原詩我是一個任性的孩子顧城也許我是被媽媽寵壞的孩子我任性我希望每一個時刻都像彩色蠟筆那樣美麗我希望能在心愛的白紙上畫畫畫出笨拙的自由畫下一只永遠不會流淚的眼睛一片天空一片屬于天空的羽毛和樹葉一個淡綠的夜晚和蘋果我想畫下早晨畫下露水所能看見的微笑畫下所有最年輕的沒有痛苦

11、的愛情畫下想象中我的愛人她沒有見過陰云1530她的眼睛是晴空的顏色她永遠看著我永遠，看著絕不會忽然掉過頭去我想畫下遙遠的風景畫下清晰的地平線和水波畫下許許多多快樂的小河畫下丘陵長滿淡淡的茸毛我讓他們挨得很近讓它們相愛讓每一個默許每一陣靜靜的春天的激動都成為一朵小花的生日我還想畫下未來我沒見過她，也不可能但知道她很美我畫下她秋天的風衣畫下那些燃燒的燭火和楓葉畫下許多因為愛她而熄滅的心畫下婚禮畫下一個早早醒來的節日上而貼著玻璃糖紙和北方童話的插圖我是一個任性的孩子我想涂去一切不幸我想在大地上畫滿窗子讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明我想畫下風畫下一架比一架更高大的山嶺畫下東方民族的渴望畫下大海無邊無際

12、愉快的聲音最后，在紙角上我還想畫下自己畫下一個樹熊他坐在維多利亞深色的從林里坐在安安靜靜的樹枝上發愣他沒有家沒有一顆留在遠處的心他只有許許多多漿果一樣的夢和很大很大的眼睛我在希望在想但不知為什么我沒有領到蠟筆沒有得到一個彩色的時刻我只有我我的手指和創痛只有撕碎那一張張心愛的白紙讓它們去尋找蝴蝶讓它們從今天消失我是一個孩子一個被幻想媽媽寵壞的孩子我任性答：（1）純凈是顧城詩歌的主要風格特征。（2分）（2）顧城詩歌經歷了一個從社會批判到童話理想的過程，而批判主題又是服從于童話主題的。（4分）（3）我是一個任性的孩子是一則失去了童年的詩人為懷念童年純潔與率真理想而補寫的童話。（4 分）這首詩集中體現了顧城的審du美理想一一追求一個純凈、和諧，沒有矛盾，使人心情愉快內的另一世 界，孩童時容的遭遇，使顧城理想的夢破滅了，但他仍然執著地追求幻想，希望在他的另一世界中重新實 現。在這首詩中，詩人以一個孩子的眼光和心靈去觀察和感受世界，希望用彩色蠟筆在幻想的世界里勾畫 出一幅幅色彩斑斕的人生藍圖，畫下“笨拙的自由”、“永遠不會流淚的眼睛”、“沒有痛苦的愛情氣然而, 這幻想的美好藍圖在現實世界中能否實現嗎？詩人離開幻想回到現實。“沒有領到蠟筆”，指“我”的理想 藍圖并沒有得到社會的認同，因而，“我在絕望中“只有撕掉那一張張心愛的白紙白紙”指“白我”、 生命或沒有寫出的詩。但詩人是否從