1、淺談揚琴演奏中的力度控制淺談揚琴演奏中的力度控制 摘要：揚琴是中國民族器樂中代表性的樂器之一，屬擊奏弦嗚樂器，它既有擊弦樂器的一般共性，又有弦嗚樂器的個性。揚琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關節的結合運動產生彈擊力量，作用住下擊琴，使琴弦振動發音，并通過琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動，產生音響共鳴。這種結合運動正確與否，對演奏的優劣起著決定性作用。演奏時，是在手臂配合下，以腕指關節為活動中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉動和手指捻動，上托相結合來完成。 關鍵詞：揚琴；演奏；力度控制 一、揚琴演奏中的力度要求 揚琴的演奏是依靠手臂各部位肌肉關節的結合運動產生彈擊力量，作用住下擊琴，使

2、琴弦振動發音，并通過琴碼傳遞，引起面板和琴腔空氣振動，產生音響共鳴。這種結合運動正確與否，對演奏的優劣起著決定性作用。演奏時，是在手臂配合下，以腕指關節為活動中心，采用拇、食、中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉動和手指捻動，上托相結合來完成。 由于揚琴音色的特點，要想獲得純潔、亮堂、網潤、飽滿、顆粒性強的音色，在演奏過程中就需要演奏者對力度平衡的控制，根據不同的曲風來表現樂曲的剛毅與柔美。 二、揚琴演奏中如何控制力 (一)正確的演奏姿勢 演奏姿勢端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢端正、動作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、

3、動作僵硬等不良現象。演湊時，揚琴要平穩、端正地放在琴架上，要保持適當的傾斜度，便于高音區的演奏。演奏者面對揚琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的間隔 要以演奏上下音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內加緊，也不要向外張開。兩腳平放著地，稍分開或一前一后，這樣，演奏不同的音區時可以挪動腳的重心，保持用力的平衡。 (二)腕力的運用 當三指握住琴竹以后，上下彈奏的過程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉動。這樣才能使竹頭正面擊弦，獲得好的音色。腕子是個萬向軸;，什么角度轉動都可以，而且非常靈敏，但讓它直上直下轉動并非易事。力量由腕的重

4、力通過琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂狀態，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關節為圓心，依靠手腕屈伸轉動和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產生瞬間突發的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦 (三)彈性力度;的運用 在彈揚琴時，琴竹下去應有彈性，也就是常說的用彈性力度;來演奏，如何訓練才能掌握彈性力度呢?假設擊弦時，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過腕子回到原來的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好。回竹;是產生彈性力度的關鍵。在演奏時，用巧勁把擊弦動作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度

5、充實地彈到琴弦上，使兩只手在動態下求得放松。在擊弦;與回竹;兩個動作過程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。 三、手臂運用在揚琴演奏中對力度的影響 (一)手臂運用的根本方法 演奏的揚琴，是依靠手臂各部位肌肉關節的結合運動產生的彈擊力量，作用琴竹下擊琴弦，使琴弦振動發音，并通過琴碼傳遞。這種結合運動正確與否，對演奏的優劣起著決定性作用。演奏動作，是在手臂配合下，以腕指關節為活動的中心，采用拇，食，中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉動和手指捻動，上托相結合來完成。從臂、腕指三者的關系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個演奏是一個臂、腕、指節

6、節帶動，有機配合的協調動作。其動力性力量和琴竹的彈性，重量及運動加速度構成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個力的聚集點彈擊琴弦。 LWlm甩;的動作。轉動幅度不宜過大，兩腕程度間距不宜過寬，動作要靈敏有力，防止出現擱弦;、剜弦;、前戳;、后拉;、平壓;和斜劈;等現象。3.手指持竹，是以拇指第一節的中心部位，食指第一關節和中指第二節的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動應靈敏，這對音質、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合，該三指應自然彎曲，互相貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運動保持頻率相等。在全部演奏過程中，要注意動作的連接性

7、，敏捷性和甩;捻;托;的同步性，保持點的感覺，發音顆粒鮮明，并使這種點的發音產生有如弦樂器的線條流動。 (二)手臂肌肉的合理松弛 肌肉放松與收縮，是一切人體連續性動作的生理特征和運動規律。揚琴演奏正是這種人體的連續性動作之一。因此，在揚琴演奏中，各部位肌肉放松靈敏與否，是整個手臂運動好壞的關鍵。它們相對的自然放松和合 理的瞬間緊張，不僅是擊弦的根本要求，而且也是全部演奏活動的生理根底。演奏中肌肉放松是相對的，而不是持續的或成為僵硬。放松和緊張是一次動作中辯證統一的關系。放松是緊張的準備，緊張又是放松的目的。假如沒有演奏前良好的放松，那么不可能出現演奏時合理的緊張，獲得協調的動作和良好的音響效果

8、。因此，為了有效地利用手臂的力量，尤其要注意演奏前后肌肉和關節的放松。 (三)演奏中正確的手臂運動對力度的重要影響 1.在演奏過程中，整個手臂必須呈自然下垂即手臂重量下沉狀態，并始終保持向下垂落的根本感覺。肩、指各關節松動自如。以腰部為根底，全身都要自然放松。1.擊弦前，在上述松馳狀態和自我可以感覺到手臂重量下沉的條件下，僅用拇、食、中三個指頭，以及輕徽的力量，沒有任何多余負擔地輕輕捏穩琴筧。 2.擊弦時，腕，指以及臂部工作的肌，腱以不同程度的瞬間緊張一用力使琴筧彈擊琴弦。這時要防止非工作的肌腱出現不應該有的緊張。 3.擊弦后，工作的肌，腱應立即回松即彈性放松，瓜 LWlm越快越好。實際上，在

9、筧頭尚未著弦的前一剎那，它們就已經松弛下來了。鍵頭著弦要富于彈性地一觸即離，以保證下一次擊弦的有效進展。 (四)各部位的運用和調整為了利落地進展各種技法演奏，準確到達音樂表現中力度 速度及音色方面的要求，減少與防止手臂持續緊張，演奏者可在根本方法保持不變的根底上，對各部位加以靈敏運用和適當調整： 1.強奏時，加強腕，指動作爆發性，快速下鍵。適度加大彈擊力量，擴大動作幅度。在可能的速度范圍內，要充分運用手臂自然重量和必要的臂部動作配合演奏。 2.弱奏時，肩肘高度放松，充分運用手指乖巧捻，加上手腕的細徽配合。適當減輕絆擊力量，縮小動作幅度。力度極弱時，可減少工作部位，以到達控制力量目的，并力求控制性與自如性的統一。 3.快奏時，一般運用手腕靈敏的伸轉，加上手指以及小臂的親密配合。適度加強手指對琴竹的控制，縮小動作幅度以加快運動頻率，充分發揮肌，腱的彈性機能。速度極快時，那么應以手指為主導，加上手腕的細微配合，以求得手腕力所不及的演奏速度。 4.慢奏時，肩，肘高度放松，臂、腕、指動作應更加協調，防止松散無力。 綜上所