1、創作時間40年，寫過散文、詩歌、劇本、雜文、特寫，成就最高的是14部小說，有一部未完成，在英國算一個多產作家。第一時期：36-42，第二時期42-50，第三時期50-70。第一時期，36年以寫散文、雜文小有名氣，為一個連環畫作圖解，他喧賓奪主，成了別人為他作插圖，36-37年完成，后來編成集子就是長篇匹克威外傳，皮是一個善良的紳士，胖胖的身子，戴眼鏡，腆著肚子，穿緊身褲和燕尾服，他的相貌和言談舉止滑稽可笑，他和三個朋友同游英國作為全線，串連各種各樣小故事，成了長篇小說，使他一舉成名，成為第一流大作家，被稱為英國批現奠基作，WHY？首先對現實生活描寫的真實、廣闊，司各特死了6年后，浪漫派以后標志

2、著又一個流派的興起。奧斯丁是一個樸素的不自覺的現實主義作家，而狄更斯在序中強調真實和人物的現實性，讓讀者隨主人公游歷，廣泛接觸了30年代英國生活、城市、法院等，在反映現實的基礎上，表現了鮮明的傾向性，批判黑暗、虛偽，歌頌美好事物，批判的鋒芒指向法律，選舉制度，貧困化、婚姻道德，最主要的是對司法營私舞弊、腐敗，監獄的冤案，描寫法官是聾子，指出法律在慢性殺人。這部作品是早期代表作，除了對現實廣泛批判外，洋溢著樂觀情調，充滿了戰勝邪惡的信心，把一切善惡比較，世界還是一個可喜的世界，大地雖然有黑暗，但光明大于黑暗，這個時期寫了五部長篇，除了老古玩店外，都是以大團圓結局，雖然有樂觀基調，但批判性越來越強

3、。這部小說在人物塑造上流于漫畫性，喜劇性，鬧劇性，結構上較松散，還是流浪漢式小說。第二部長篇奧列佛.退斯特人物、結構較集中，批判性也集中了，圍繞著一個棄兒（私生子），從他的出生開始，是濟貧院中的孤兒，是一個幸存者，十歲到棺材鋪當學徒，不堪虐待，逃到倫敦，落入賊窩，后被生父的朋友所救，繼承遺產，過著幸福的生活。一個落難公子，又回到了富人懷抱。這種題材并不新鮮，但有了新內容：深入揭示了社會底層，描寫了濟貧院和棺材店的學徒生活。這部作品是以棄兒的眼睛看底層，批判揭露集中，提出的社會問題也比較集中，直接提出了兒童問題，用情節故事表明奧列佛這們在濟貧院里，每天喝三小碗稀粥，二根蔥，又要當童工，從事沉重的

4、勞動，實際上是偽善、摧殘（很有諷刺意味）。十有八九不到成年就死去，對濟貧院的描寫不僅對兒童的不幸鳴不平，也是針對34年通過的濟貧法，賊窩里的兒童把聰明都用在偷竊上，暗示犯罪之源在于貧困、黑暗。在藝術上：a.體現了革新精神，以家庭反映社會問題，反映時代，采用了把流浪漢小說形式揉進去的家庭為中心的新形式，是適應主題內容需要的形式。b.在描寫手法上，運用了大量生動貼切的心理描寫，這在第一時期是薄弱環節，最精彩的是兒童心理，采用多角度、客觀敘述，這以后，開始對心理描寫重視，象征著人物塑造的進步。大衛.科波菲爾是在朋友啟發下寫成的，具有自傳性質，它包含作者的經歷和理想。他想借小說寫自己童年眼里的社會。大

5、衛是遺腹子，從小受繼父和寄宿學校的虐待和摧殘，繼父為霸占家產，把大衛的母親折磨致死，又把大衛送進工廠當童工。大衛在這期間認識了懷才不遇，窮困潦倒但始終樂觀的密考伯夫婦。他忍受不了工廠的生活，逃到了姨婆家。在姨婆的撫養下學習法律，畢業后，在一位名律師的事務所里當見習生。后來，婆姨的公債被人侵吞而破產。為擺脫經濟困難，大衛在另一律師事務所當秘書，學會速記，開始寫作。這期間，他幫船工找回受騙的女兒，婆姨受騙的財產也失而復得。最后，大衛成為名作家，和真誠愛他，在事業上支持他的艾妮斯結婚，過著幸福的生活。狄更斯通過大衛的經歷，展現英國的家庭、學校、農村、工廠、律師事務所等廣闊的生活畫面，對金錢關系，對法

6、律、教育制度和童工制度，對自私、偽善的卑鄙小人都有所揭露。狄更斯從他的人道主義思想出發，把社會問題看成道德問題。他在小說里寫了兩類人，一類是偽善的損人利己的陰險奸詐的壞人，如大衛的繼父摩德斯通、誘騙少女的斯提福茲和壞蛋尤利亞等等。一類是正直善良的好人，人老船工辟果提、姨婆貝西和密考伯夫婦等等。大衛是一個小資產階級知識分子個人奮斗者的形象。他的一生的坎坷是壞人造成的，但在收到壞人虐待和損害時，在痛苦和困難時，總有善良的人來關心他、保護他、支持他。作者要說明生活中有惡，也有善。它揭露惡，幻想人與人之間真誠相愛，相信人道主義力量，相信善一定得到勝利。大衛的個人奮斗所以成功，沒有被丑惡的社會腐蝕，就是

7、因為他為人正直，品德高尚，有一種積極向上的精神和毅力。他靠自己的聰明才智和道德力量克服種種困難，最后得到幸福。狄更斯通過大衛的生活道路，企圖說明道德是人的根本，這是作者人生觀的反映，也是當時英國小資產階級生活理想的反映。當時，廣大小資產階級處在受壓迫的地位，經常面臨失業、貧困的威脅。狄更斯本人也經歷過貧困痛苦的生活，他深深體會到要擺脫困境，獲得成功，必須艱苦奮斗。他把自己的生活體驗，奮斗精神和道德理想都賦予了主人公。狄更斯的人道主義體現在，憎惡冷酷自私、損人利己、玩弄陰謀鬼計手段的資產者和卑劣小人，同情勞動人民的貧窮和無權，贊揚他們的美好品質，用樂觀主義精神鼓舞他們，真誠地希望他們幸福。但是它

8、也看到窮人在英國社會里是得不到幸福的，因此流露出感傷情緒。大衛.科波菲爾的思想境界不算很高，但在狄更斯的創作中是一部很重要的作品。思想內容上：a.更加廣泛、真實地寫社會時代，涉及面之廣不亞于匹，批判雖不象董那樣集中，但并不是減弱，批判金錢欲、司法制度、教育制度、童工制度，站在小資產階級立場上，刻畫小人物。b.成功最大因素在于塑造了幾個典型人物，大衛是最主要的，作者把自己的經歷、感受、心理狀態，放在人物中，但并不完全是自己，大衛經歷分兩段。第一階段，從富裕的家庭墮入困頓的底層，第二階段，由于姨婆的資助和自己的主觀努力，回歸到自己富裕地位，成了名作家，第一段反映了家庭破產時對兒童帶來的不幸，第二階

9、段表現了小資產階級的個人奮斗。他不是靠反抗、陰謀，而是靠聰明才智，正直和機會上去的，他上升到上層是偶然的，他所以成為典型在于他的第一段經歷。作者在描寫小董貝的基礎上，對大衛作了精細描寫，寫出了兒童的憂郁心理和他眼里的成人世界。思想上的價值不光在于真實，而是通過兒童眼里看到的社會，對社會進行批判。在19世紀個人奮斗的典型畫廊中，大衛的塑造獨樹一幟。c.樂觀和迷茫的結合，嚴肅的思考多于歡笑，大衛以功成名就結局，這是樂觀的，但他的朋友，死的死，遭難的遭難，墮落的墮落，他的成名是在慘淡的對比中的，陰影多于光明，失望多于希望。把希望寄托于海外殖民，客觀效果是一個局限，把人物打發海外，說明對國內的失望。藝

10、術上：a.兒童心理描寫和流浪漢小說結構的改造。b.結構上是以大衛的經歷為主線，發生的小故事都形成有機統一，不僅以經歷為線索，而且以心理變化作為隱線，逐漸擺脫了以情節為主的流浪漢小說，完成了從饑餓小說到心理小說的轉變。c.描寫環境、景物時，注意物我合一，情景交融，移情達到了相當高水平，一般認為最有名的是暴風雨那段描寫。意境也情境交融。從此以后，他塑造了一系列兒童形象。這部小說：對社會的深入揭示，對兒童問題的提出，這是兩層思想。不足方面是對這些問題的解決上，抱有樂觀態度。對這種樂觀基調稍有突破的是老古玩店，結構、內容上沒有很大發展，結構上企圖把整個的變化變遷集中在一個家庭上。主人公耐兒，外祖父在倫

11、敦開始開古玩店，經營不佳，想通過賭博來恢復家產，結果被高利貸者奪去店鋪。祖孫二人流浪在外，小耐兒病死，以死作為結局還是第一次。他寫出了小私有者必然滅亡的必然性，代替了大團圓的偶然性，標志著他的思想變化，標著著思想上理想現實的天平推動平衡，標志著向第二時期發展，這部作品流露出感傷主義情調，標志著樂觀情調開始蒙上一層陰影。第一時期，創作上思想內容上：第一，批判和反映現實有一定廣度，批判往往站在被壓迫者一邊，同情人民，鋒芒指向個別壞人，歸結于善惡斗爭，警察往往是作為保護者出現的，對現實總體上是樂觀的，即便批判也是溫和的，結局往往是光明戰爭黑暗，大團圓結局。第二，提出尖銳的社會問題，如司法、犯罪、兒童

12、、破產、新濟貧法等問題，通過小說提出社會問題，但他拿不出解決的辦法，幻想善的力量來拯救，幻想惡人的良心發現，自我毀滅，壞人總是得到惡報，會被處治。藝術上：第一，起了開拓作用，匹克樹起了批現大旗，開創了英國文學一大思潮，成為自覺的批判現實主義，同奧斯丁的不自覺的現實主義區別開來。第二，是一個探索階段，不僅在思想上尋求探索，而且在藝術上是探索，摹仿時期。風格上幽默、夸張、富于諷刺性、戲劇性，形成了藝術風格的輪廓，但又帶有摹仿、粗糙、不成熟的痕跡。他沿用了浪漫漢小說的結構，主線清楚，枝杈很多，結構松散，人物性格簡單，漫畫化，缺少復雜性和發展變化，奧列佛，環境沒有給他留下痕跡，這時期沒有一個性格典型的

13、典型人物。第二時期（1842-50）英國的議會改革，只滿足了工業資產階級的要求，并沒有給人民帶來好處，三、四十年代的經濟危機和農業歉收，使失業和貧困更加嚴重，加深了社會矛盾，在歐洲大陸革命運動影響下，英國憲章運動再次出現高潮，工人悲慘的生活，廣大人民的革命斗爭，促使他思想轉變，他對社會的認識加深了，不再那么樂觀。尤其是1842年訪美，他是以一個盛名英國小說家和探索出路的使者的身份來到美國的，他看到了美國農奴制的殘酷，民主的虛偽，他對美國很失望，他得出：“這個古老國家又壞又錯，千萬萬國民悲慘不堪，對比起來，也要好得多”。一方面，他對現實失望，一方面又是樂觀的，但是，是不同于第一個時期的憂郁的樂觀

14、。他這時期寫了三部長篇馬丁.瞿述偉、董貝父子（46-48）、大衛.科波菲爾（49-50）是溝通第一時期與第三時期的橋梁，這三個小說對金錢關系很注意，董是金錢主題的代表作，主人公董貝十四十年代英國商業資本家的典型，他的“董貝父子公司”經營海外貿易。他把人與人之間的關系看成金錢關系、商業關系。著力表現金錢對家庭關系的腐蝕，破壞作用，金錢代替了情感，家庭關系成了赤裸裸的金錢關系，歌頌情感，用情感對立金錢。金錢是陰冷的，董貝對妻子女兒非常冷淡，妻子存在的意義在于能給他生下公司的繼承人。女兒對公司沒用，所以對他冷酷無情。把兒子作為掌上明珠，并非愛他，而是將他作為自己的繼承人，不給他情感教育，不讓他和姐姐

15、友愛，扼殺了他正常的天性。從小教他“金錢可以買到一切”，從小在冷酷無情的環境中生活，沒有幸福的童年，他也成了一個心靈的畸形兒，憂郁、沉悶、終于夭折，董貝把保羅的死僅僅看成公司業務上的損失。為了彌補損失，他再次結婚，定了商業性的婚約：他給女方財富、地位，女方給他美貌和感情，而且保證給他生繼承人。小董貝死是對董貝金錢教育的批判，也是對資產階級對兒童態度的批判，為金錢扼殺兒童的天性。女兒得不到父愛，妻子和人私奔，公司破產。后來，董貝在女兒的感化下轉變了，恢復了人性，實際上是在破產以后有情感的，他認識了自己的錯誤，在女兒身邊過著幸福的晚年。這部作品寫出了金錢對家庭的破壞性，寫小資產階級溫情與金錢之爭。

16、寫出了金錢占上風的必然性，這是最主要的方面。董貝的轉變是牽強的，沖淡了前面的批判性，把金錢欲作為社會的萬惡之源，他抽象地歸結于金錢而沒有認識到社會原因，反映了狄更斯人道主義思想的局限性。但總的說來，董貝的形象是成功的。這部小說是他的優秀作品之一。第二個時期還寫過圣誕故事集，用道德感化，借助精靈，最典型的圣誕歡歌，對現實有一定揭露，對窮人同情，說教性較強，以幻想、鬧劇形式和精靈等掩蓋，沖淡殘酷現實，掩蓋了矛盾的不可解決性，藝術價值不高，可稱為浪漫主義的現代童話，但并不是賀年片式的粉飾現實的作品，畢竟對現實有一定反映。第三時期（50-70），52-53年發表了荒涼山莊，標著著他在思想上、藝術上進入

17、了一個新階段，它同大大衛有明顯不同：a.情節主線是關于遺產的案子，交叉了兩條情節線，一個是案子本身涉及的本人，一個是私生女。情節較復雜，脈洛很清楚，是復線結構，是一個他新。b.制造大量懸念，誰是兇手，誰是私生女的母親，具有推理小說，偵探小說的味道。思想內容上：揭露現實社會更加深刻，集中在法律制度的腐朽性，荒唐性，他諷刺的并不是個別律師，批判意義多出于早中期作品，但沒有走出激進主義思想，最后是以大團圓結局。整個小說在批判基礎上，迷茫色彩更濃重，開頭倫敦的大霧，象征自己對樂觀情調的拋棄和社會的昏暗。藝術上浪漫主義手法比以前更多，在整體畫面上整體的現實感上，現實主義并不比早中期弱。以后連續發表了社會

18、問題小說艱難時世、小杜麗，再后的我們共同的朋友比前三部要弱。艱難時世是對功利主義的批判，和對勞資矛盾的反映。它把功利主義的批判放在首位，批判功利主義的違反人性，通過對功利主義的批判揭露了資產階級的貪婪、無情、排擠人的精神、道德、人性，用人的情感、人性作為批判功利主義的武器，以情感戰勝功利主義，更大的價值是對勞資矛盾的反映。30年代的憲章運動是轟轟烈烈的無產階級運動，作為大作家，他經歷過工人的生活，直接接觸過他們，因此他能正面反映他們。他的目的是調合、改良，希望勞資雙方忍讓，和平共處。小杜麗小杜麗是在監獄中出生的女孩，父代人因債務被投入監獄。意義在于主題的深刻性，社會就量個大監獄。這個結論并不是

19、某個人說的，是情節、人物、留給人的印象。小杜麗在監獄中出生，出來后又一次被關進，前后達23年，他把小杜麗關進監獄的原因歸為金錢。小說基調更加陰沉、壓抑，小杜麗是批判性最深的一部，59-60年，發表的雙城記、遠大前程里都寫了罪犯，但并不是貶斥的對象，而是作為正面的歌頌對象。第三時期的作品，批判性更加深刻，對社會的否定多于肯定，黑暗多于光明。感傷主義色彩被憤怒掩蓋，反面角色已不是個別惡勢力的代表，而是國家法律的代表。藝術上，更加注意主題統一，結構完整，達到成熟階段，揉進了偵探小說的形式，使情節更加緊湊，加進了象征主義手法，這個時期是思想、藝術上最高的時期。他經歷了早期樂觀、中期迷茫，后期幻滅。概括起來：思想內容：首先反映現實的廣闊性和完整性，批判性地再現了現實生活，通過十四部長篇，從不同側面、不同角度反映了完整的時代，