1、略談工藝美術的繼承和創新問題中國歷代傳統工藝美術，經過無數工匠藝人的創造和智慧的 積累,形成了古代人民藝術的結晶 杓成了完整的藝術體系和強烈 的民族特色，亞以精湛的東方藝術特有面貌，自立于世界藝術之林。社會主義制度和生產力的發展及人民物質文化生活的提高,促使工藝美術創新和時代風格的必然發展，在開發材料，探討新的 藝術形式中得到提高和發展，適應國內、外市場的需要，因此，研究 探討如何繼承我國工藝美術的傳統，弄清繼承和創新的關系，是當 前工藝美術創作設計中的一個重要課題。一、繼承優秀傳統是創新的基礎.我國工藝美術具有優秀的傳統。每個時期由于生產力的發展和人們不同的生活方式及工藝材料、技術的局限，工

2、藝美術作為適用和美化生活的工具、它必然有由簡單到復雜，由雛形到完整的錘煉過程，亞和當時的社會政治、道德、經濟、科技相聯系，產 生鮮明的時代風尚和工藝特點。但是,由于幾千年來奴隸社會過渡到封建社會的政治制度和經濟基礎，使工藝美術的題材內容到 藝術形式都有明確的統一性和繼承性。早在原始社會的晚期，我們的祖先就聰慧地創造了燦爛的仰韶文化彩陶工藝，用可塑性很強的陶土，燒造了適用的水器、煮器和儲藏器物，具造型古樸線條 流暢,并以簡練生動的日、月、火、水、草、云、鳥、人、獸的圖案紋樣，反映現實生活，體現和滿足原始社會人們審美的觀點和要 求為我國工藝美術開拓了光輝的典范。 到公元16世紀，我國進入 了奴隸制

3、時代，階級斗爭和生產斗爭 推動了社會的前進 創造了具 有高度藝術成就的青銅工藝，但是其造型和紋樣乃是彩陶的繼續 , 朱雀及幾何紋樣皆為彩陶的魚、 鹿、鳥、獸紋的完善，發展和廣泛 的應用。反映了當時青銅鑄造，渾厚莊重，紋樣神秘嚴謹 形制精美 的特征，戰國時代隨著社會急劇變革和發展，從而繁榮了工藝美術 的創作和生產，楚文化的制漆工藝，造型紋樣更是因襲青銅的某些 傳統特點，又發展了幾案，文房等日用工藝品，因為材料的變化，造 型趨向細膩，輕巧。秦漢時期著名的絲織云水紋 ，狩獵紋不失商周 及戰國漆器、金銀錯的圖案風格，河南南陽的畫象石，畫象傳 構圖 形成及造形手法和青銅、彩陶有著更明顯的血緣關系。 隋唐

4、以后, 佛教藝術興起，繪畫高度發展，亞吸收了波斯、印度文化藝術之長, 創造了不朽的偉大藝術。北魏龍門、云崗佛教雕刻藝術，造型古樸, 刀法簡練，如飛天，藻井等。直至盛唐期，豐滿圓潤，虔誠敦厚的優美 的雕像，還有唐草、寶相花紋樣的創造以及后來各代的廣泛應用、 發展都和秦漢時期的工藝造型、圖案裝飾風格一脈相承。宋、元、 明、清由于花鳥畫的興起，大大影響了中國工藝美術的發展。 陶瓷、 刺繡、剪紙、編織、印染和雕刻深得以蓬勃突進。應用最廣的纏 技牡丹和西番蓮圖案以及名目繁多的吉祥圖案，變化無窮的幾何紋樣,仍然保持著漢唐時期的基本手法。歷代工藝家們，善于表達自己對理想生活的憧憬，用特有的藝術語言和裝飾手法

5、，高度概括, 夸張變形，抓住了生活的特質，把原始的素材抽象的組合，成為一種 理想的形象特征，通過裝飾手法，用寫意的特點，表現性的發展了傳 統的抒情風格。這些傳統的特點，被各代藝術工匠們，不斷豐富、 發展提高，說明了繼承優秀傳統是歷史發展的必然規律。然而，各代又具有明顯的時代感和不同的工藝風格。他們的繼承決不是簡單的復制、重復，而是不斷升華出新。社會主義時代工藝美術，要繼承優秀傳統，進行不斷創新是時代的要求和歷史發展的必然規 律。也是工藝美術生命力的所在。.學習傳統，追本溯源，要善于批判地吸收其中一切有益的東 西，古為今用。我國歷代工藝美術遺產，內容豐富，浩如煙海。一定 的社會意識形態，必然服務

6、于一定階級的政治，長期的封建社會的 歷史階段，部分工藝美術從題材到形式，帶有一定的封建倫理道德 的色彩。由于階級的局限和技術條件的限制，必然使精華和糟粕混雜一起。我們要繼承傳統是指優秀的民族傳統,不包括糟粕部分。所以，我們要克服對傳統 全盤肯定”和全盤否定”的錯誤論點, 去蕪存菁，對傳統工藝美術要做艱苦細致的清理工作，作為發展當 代工藝美術的借鑒。.對傳統的工藝美術認真清理的內容 ，大致可分為：題材內 容,設計思想和創作方法，研究工藝美術的階級性；反映社會生活的 特殊規律；研究工藝美術的物質屬性與精神屬性的對立統一規律； 適用性和審美性的對立統一規律。 工藝過程和工藝技法，研究 創作設計與物質

7、材料；藝術與技術的相互依賴的關系，原材料的開 發:科學技術和工藝品發展的關系。 藝術特征和地方風格；研究 工藝美術形象思維的歷史特點，包括構圖、色彩、造型等藝術手法； 研究形成時代風格與政治，經濟，風俗人情、地理環境、原料工具, 適用功能等和創作設計的關系。.清理工作的進行：首先要占有大量的史料。工藝行業的演變 史，研究行業的興衰演變與當時政治經濟的關系、過程和原因及 技法的記載等。其次，要收集大量白實物資料，除出土傳統的工藝 品外,還要廣泛地收集民間傳統工藝品。就河南來講，從殷商到漢唐至宋元清代皆建都于河南，具有各代豐富的優秀遺產；濯池仰韶 彩陶；安陽殷墟青銅、甲骨文；南陽漢畫，玉石雕刻；洛

8、陽隋唐三彩工 藝;宋朝的均、汝名瓷；別具一格的朱仙鎮木版年畫；浚縣的民間泥 玩具；靈寶剪紙及古代建筑藝術、 壁畫等。歷史給我們留下了研究 繼承傳統的良好條件，應珍惜這份遺產。再者，要對現行行業進行 調查，整理資料，特別是有成就的老藝人的藝術流派，創作技法，風格，進行理論上的總結和提高，黑龍江省的有些工藝品種要迅速組 織技藝搶救和有效的繼承。二、工藝美術創新是新時代發展的必然趨勢社會經濟、科技的發展，新材料的出現，人民物質文化生活的 提高，要求工藝美術以不斷的創新來適應它的需要。工藝美術作為一種工業產品和意識形態的雙重屬性，它必然具有為人們的物質生活和精神文明服務的意義而存在，不然會被淘汰。工藝

9、美術的創新必須認真研究題材內容，實用與欣賞的關系；經濟價值和藝 術的關系；新材料開發與設計的關系等等問題。同時在實踐中逐 步深化而得到解決。目前在創新中，繼承往往停留在對傳統題材 和形式的照搬。對工藝美術遺產缺乏認真的研究,把仿古復制當成繼承傳統，忽視在傳統基礎上的創新。學習傳統的關鍵在于如 何學？怎樣用？要善于學習古人們的創作方法，在實用中豐富它，使 工藝品設計具有民族的氣質，具有時代的風尚。清代袁牧在隋園 詩話中寫道 平居有古人，而學力方深。落筆無古人，而精神始出” 這就是說要推陳出新的意思。.工藝美術創新是要通過它的適用功能、現代化的科技和新 材料、藝術形式類的新來體現出來。 工藝美術品

10、的形象必須體現 適用功能，離開適用功能去標新立異是不科學的 ，功能是決定形象 的先決條件，提出良好的功能才能帶來美好的外形，所以，工藝美術 家從研究當代人的生理學，心理學的角度去研究工藝品的形體與 人的關系 去追求一種新的審美趣味，方能立于不敗之地。現代的科學和新原料的出現，給工藝美術創新帶來新的境界, 設計家應充分利用新材料，新工具，新的工藝條件，發揮其長處，變 局限為特長，發揮大工業生產的標準化，合理化的機械美和材料美。 工藝美術的創新應從新材料的II發和工藝改革上創造工藝品形象的新。工藝品的形象是通過形式美來表達作者對客觀事物的綜合 感受，然而，它的形象的塑造又要受到不同的適用功能和技術

11、條件 的制約，所以，形式美是多樣的，而不是公式化一的。應根據實用功 能、加工條件，民族習慣，現代人的審美觀來決定裝飾手法。工藝 品的藝術高低，不完全取決于 具象”或抽象”手法的選擇。而決定 它是否具有典型性，是否抓住了事物的本質特征，能不能和需求者 在情感上取得交流，能不能給人以美的感受。工藝品設計是通過 形、線、色、材，反映一定時代的精神，當今時代 人們在形式感上 要求明快簡潔、爽朗、有效、節奏感的強烈，這是時代精神的反映, 工藝家要緊緊把握不斷變化著的適用功能、科技的前進、新形式美的追求，三者結合起來創造時代的工藝美術品。.生活是源，傳統是流。不斷地吸取滋養是創新的重要途徑。 生活為設計創

12、新提供用之不竭的創作素材，歷代優秀工藝佳作，從 內容到形式，無一不是取之生活的典型。生活是創作的源泉，將藝術根植于生活之中。工藝家應到社會中，到大自然里去探索、學習、 感受、獲取、啟發、陶冶表現你在生活的源泉中發現的美，用 新的藝術語言，新的裝飾手法創造獨特的藝術風格。表達理想的 意境美。現代工藝家體驗生活的范圍和應把握的設計依據，非常廣闊；材料性能，工藝方法，工具能量，心理學，經濟效益，競爭的角度，質量適應能力等等。讓我們適應多方面的制約，變制約為特長，達到設 計上的自由。.在創新中要保持和強化工藝品的民族特征和地方特色，最具民族性才能最具國際性。 要防止藝術上的相互摹仿和雷同。我國傳統的歷

13、史名繡，蘇、湘、粵、蜀各具豐采；北京、上海、廣州的 牙雕又各有特點；河南、山東、浙江、四川、江西的陶瓷各具地位。 縱觀祖國的工藝美術史，代代風格迥異。但是，現代工藝美術的某 些品種在風格上出現有相互滲化，相互模仿，模糊地方風格的傾向。 我何必須強化自己的特點，增強競爭力。民間工藝是最有生命力 的藝術形式，它有強烈的生活氣息和淳樸的格調，體現著濃厚的民 族審美觀。發掘，學習提高民間工藝是發揚地方風格的重要工作。.由于不同的物質材料，工藝手段，形成不同的工藝特點。不同 的工藝美是用不同的材料和不同的工藝手段而產生的，同時，也帶來了不同的局限性，發揮自己的材料美和工藝美 擇取相應的題材、 體裁、形式

14、，這是工藝設計的必須。如用均瓷的厚釉特點去表現復 雜的裝飾紋樣或人物的面部；在抽紗臺布等實用工藝品上表現主 題性強白題材；在地毯上表現寫實性繪畫等都是不妥的 ，忽視了工 藝品的實用功能和裝飾特點，按一般的造型藝術去要求是極不合 適的。工藝美術的創新不僅反映在題材、造型、裝飾、色彩之上,更重要是要突破現有的生產條件和新原材料開發，新形式感的運用，宋體現時代感。.陳設品和日用工藝品是當前工藝美術的兩大類，牙、玉、法瑯、竹木雕、漆雕和各種工藝畫等特種工藝，材料昂貴，單產值高,作為出口換匯和禮展品有重要意義 ，發揮我國手工藝的欣賞價值。 但是，為滿足人民生活的需要和大批量生產的經濟價值來說，發展日用工

15、藝品生產具有更重要的意義。陶瓷、玻璃、搪瓷、抽紗網 扣、塑料、竹藤柳草編織工藝品等，具在較好的適用價值和藝術效 果,國內、外都有廣大的市場，受到歡迎。內、外銷的數量、產值大 大超過陳設品，據一次廣交會的統計，僅編織一項成交額是象牙雕 刻的34.8倍，是各種工藝畫的總額的 19.3倍，至于機器生產的絲 綢、印染、陶瓷、搪瓷等工藝銷量更大，僅陶瓷日用工藝品一項即 是象牙雕的115倍。日用工藝品的物質是適用和欣賞相結合，在社會實踐中，除滿足人們物質生活的需要外，還負擔著美化人民生 活的審美職能。人民群眾需要我們創作更多的造型大方、紋樣清新、色彩明朗的具在時代感的實用工藝品，這同樣是工藝美術創新的一項重要任務。.工藝美術不但要創新，還要有對姐妹藝術和外來藝術的吸 收和借鑒。吸收外來藝術科學的部分，挨棄沒落頹廢的東西，吸收外來的東西，不僅是為了適應對外貿易的需要，而且要向一切民族, 一切國家的長處學習，如:先進的工藝技術和設計原理，變外來藝術 為我所用，豐富自己洋為中用。.創新工作必須做到藝術效果和經濟效果的統一，工藝美術 不僅具有藝術性特征而且具有商品性特征 ，要調查、掌握國內、外 技術和商情情報，研究銷售地區和國家的政治經濟變化，欣賞使用 的習慣和不同國度的忌諱，工藝品市場行情變化規律，做到有的放 矢和有準確的市場預測，提高我國工藝品在國內、國外市場的競 爭力。.工藝美術創新，還要提