1、朱自清作品閱讀下面的文字，完成下面小題。槳聲燈影里的秦淮河朱自清（1）秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂七板子。大船艙口闊大，可容二三十人。里面陳設著字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗細，使人起柔膩之感。窗格里映著紅色藍色的玻璃；玻璃上有精致的花紋，也頗悅人目。七板子規模雖不及大船，但那淡藍色的欄干，空敞的艙，也足系人情思。而最出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部。上面有弧形的項，兩邊用疏疏的欄干支著。里面通常放著兩張藤的躺椅。躺下，可以談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個，便在小船上更覺清雋罷了。艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少

2、，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來時，大、小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大、小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如桃花扇及板橋雜記里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載了。（2）秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時候，天色還未斷黑，

3、那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的；于是飄飄然如御風而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的樓飄來的，有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機械的發出來的；但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不

4、單是她們的歌聲，而混著微風和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。從東關頭轉灣，不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺得我們的船和船里的我們，在橋下過去時，真是太無顏色了。橋磚是深褐色，表明它的歷史的長久；但都完好無缺，令人太息于古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應該有街路？這些房子都破舊了，多年煙熏的跡，遮沒了當年的美麗。我想象秦淮河的極盛時，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚間必然是燈火通明的。現在卻只剩下一片黑沉沉！過了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河；這才是秦淮河的真面目哩。（3）大

5、中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人家大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜這正是秦淮河的夜。（4）在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯里，秦淮河仿佛籠上了一團光霧。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光里，滲入

6、了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來。卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能并存著，交融著，使月成了纏

7、綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。（有刪改）1下列對文章相關內容的理解，正確的一項是（）A因為秦淮河的小船太小，所以它載不動“我”的許多愁緒，可見“我”的心情很郁悶。B“我們的船便成了歷史的重載了”，可見泛舟秦淮河其實也是有歷史和文化意蘊的。C“因襲的言詞”“生澀的歌喉”讓“我”對秦淮河上歌女很失望，因而有些意興闌珊。D文題是“槳聲燈影里的秦淮河”，文章詳寫了月光，因為“我”更喜歡秦淮河的月色。2下列對文章藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A文章綜合運用了時間和空間順序，依次寫了秦淮河的船、秦淮河的水，從利涉橋、大中橋，到大中橋外的秦淮河的夜色，思路

8、清晰。B將現實景象和歷史文化內涵結合起來，使得在一般人的眼里看起來很平凡的景物具有了豐富的歷史文化底蘊，這是本文寫作上的一個特點。C文章十分注重語言的錘煉，辭藻華美，描寫細膩，含蓄頓挫，渾厚雄壯，蒼勁，悲涼，有著獨具一格的藝術風格，具有極高的藝術價值。D情景交融是本文藝術手法方面的一大特色，作者將自己的感情與思緒融合在燈光、水光和月光描寫之中，讓讀者真切地感受到這種意境。3語言優美是本文突出的特點，請結合第四自然段簡要賞析。4文章多處寫到了“燈”，請簡要分析它的作用。閱讀下面的文字，完成各題。白種人上帝的驕子朱自清去年暑假到上海，在一路電車的頭等里，見一個大西洋人帶著一個小西洋人，相并地坐著。

9、我不能確說他倆是英國人或美國人；我只猜他們是父與子。那小西洋人，那白種的孩子，不過十一二歲光景，看去是個可愛的小孩，引我久長的注意。他戴著平頂硬草帽，帽檐下端正地露著長圓的小臉。白中透紅的面頰，眼睛上有著金黃的長睫毛，顯出和平與秀美。我向來有種癖氣：見了有趣的小孩，總想和他親熱，做好同伴；若不能親熱，便隨時親近親近也好。在高等小學時，附設的初等里，有一個養著烏黑的頭發的劉君，真是依人的小鳥一般；牽著他的手問他的話時，他只靜靜地微仰著頭，小聲兒回答我不常看見他的笑容，他的臉老是那么幽靜和真誠，皮下卻燒著親熱的火把。我屢次讓他到我家來，他總不肯；后來兩年不見，他便死了。我不能忘記他！我牽過他的小手

10、，又摸過他的圓下巴。但若遇著陌生的小孩，我自然不能這么做，那可有些窘了；不過也不要緊，我可用我的眼睛看他一回，兩回，十回，幾十回！孩子大概不很注意人的眼睛，所以盡可自由地看。我凝視過許多初會面的孩子，他們都不曾向我抗議；至多拉著同在的母親的手，或倚著她的膝頭，將眼看她兩看罷了。所以我膽子很大。這回在電車里又發了老癖氣，我兩次三番地看那白種的孩子，小西洋人！初時他不注意或者不理會我，讓我自由地看他。但看了不幾回，那父親站起來了，兒子也站起來了，他們將到站了。這時意外的事來了。那小西洋人本坐在我的對面；走近我時，突然將臉盡力地伸過來了，兩只藍眼睛大大地睜著，那好看的睫毛已看不見了；兩頰的紅也已褪了

11、不少了。和平秀美的臉一變而為粗俗、兇惡的臉了！他的眼睛里有話：“咄！黃種人，黃種的支那人，你你看吧！你配看我！”他已失了天真的稚氣，臉上滿布著橫秋的老氣了！我因此寧愿稱他為“小西洋人”。他伸著臉向我足有兩秒鐘；電車停了，這才勝利地掉過頭，牽著那大西洋人的手走了。大西洋人比兒子似乎要高出一半；這時正注目窗外，不曾看見下面的事。兒子也不去告訴他，只獨斷獨行地伸他的臉；伸了臉之后，便又若無其事的，始終不發一言在沉默中得著勝利，凱旋而去。不用說，這在我自然是一種襲擊，“出其不意，攻其不備”的襲擊！這突然的襲擊使我張皇失措；我的心空虛了，四面的壓迫很嚴重，使我呼吸不能自由。我曾在N城的一座橋上，遇見一個

12、女人；我偶然地看她時，她卻垂下了長長的黑睫毛，露出老練和鄙夷的神色。那時我也感著壓迫和空虛，但比起這一次，就稀薄多了；我在那小西洋人兩顆槍彈似的眼光之下，茫然地覺著有被吞食的危險，于是身子不知不覺地縮小大有在奇境中的阿麗思的勁兒！我木木然目送那父與子下了電車，在馬路上開步走；那小西洋人竟未一回頭，斷然地去了。我這時有了迫切的國家之感！我做著黃種的中國人，而現在還是白種人的世界，他們的驕傲與踐踏當然會來的；我所以張皇失措而覺著恐怖者，因為那驕傲我的，踐踏我的，不是別人，只是一個十來歲的“白種的”孩子，竟是一個十來歲的白種的“孩子”！我向來總覺得孩子應該是世界的，不應該是一種，一國，一鄉，一家的。

13、我因此不能容忍中國的孩子叫西洋人為“洋鬼子”。但這個十來歲的白種的孩子，竟已被撳入人種與國家的兩種定型里了。他已懂得憑著人種的優勢和國家的強力，伸著臉襲擊我了。這一次襲擊實是許多次襲擊的小影，他的臉上便縮印著一部中國的外交史。他之來上海，或無多日，或已長久，耳濡目染，他的父親，親長，先生，父執，乃至同國，同種，都以驕傲踐踏對付中國人；而他的讀物也推波助瀾，將中國編排得一無是處，以長他自己的威風。所以他向我伸臉，決非偶然而已。這是襲擊，也是侮蔑，大大的侮蔑！我因了自尊，一面感著空虛，一面卻又感著憤怒；于是有了迫切的國家之念。我要詛咒這小小的人！但我立刻恐怖起來了：這到底只是十來歲的孩子呢，卻已被

14、傳統所埋葬；我們所日夜想望著的“赤子之心”，世界之世界（非某種人的世界，更非某國人的世界），眼見得在正來的一代，還是毫無信息的！這是你的損失，我的損失，他的損失，世界的損失；雖然是怎樣渺小的一個孩子！但這孩子卻也有可敬的地方：他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現，都是強者適者的表現。決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。我真是一個矛盾的人。無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子！誰也是上帝之驕子；這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的！（1925年7月5日文學周報第180期，有刪改）5下列對本文相關內容的理解，正確的一

15、項是（）A作者以“癖氣”稱自己見了有趣的小孩而愿意親近的習慣，是說自己經常對此反省卻又改不掉它。B作者曾不能容忍中國孩子叫西洋人為“洋鬼子”，被小西洋人襲擊后則發現這樣的態度很可笑。C被小西洋人襲擊后，作者產生了比以往更迫切的國家之感，他對國家與國人受蔑視而感到悲憤。D作者稱贊小西洋人的“從容”“沉默”“獨斷獨行”等，目的是表現客觀的態度，從容承認他者的長處。6下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A作者毫不隱晦地用“襲擊”來形容白種男孩的行為，用“張皇失措”“空虛”“壓迫”等詞語表達自己內心的感受，進而將小事背后的意義引向深遠。B文中“依人的小鳥一般”的劉君，沉靜、拘謹，與小西洋人

16、的虎虎有生氣形成了鮮明對比，這就寫出了中國孩子的孱弱，暗示了中國人受蔑視的原因。C文中寫小西洋人的眼光像“兩顆槍彈似的”，突出了其內心的兇狠，反映了當時西洋人對中國人的普遍的態度，能夠引發國人對國家、自身的深思。D文章共五段，其內容是：遭襲擊的原因，遭襲擊的經過，遭襲擊的感受，遭襲擊后的感想，總結全文、闡明主題。各段之間可謂層層遞進，環環相扣。7作者敘寫小西洋人運用了抑揚結合的手法，請對此作簡要分析。8本文的寫作特點是“以小見大”，“小”指什么？“大”包括哪些內容？請簡要說明。閱讀下面的文字，完成各題。朱自清荷塘月色原文閱讀這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這

17、滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天

18、里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電一般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子

19、和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀()玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷

20、了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝采蓮賦里說得好：于是妖童媛，蕩舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。于是又記起西洲曲里的句子

21、：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。9不恰當的一項是（）A這篇文章的體裁為散文。B本文的寫景順序為由遠及近。C塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。用了通感的修辭。D這篇文章是寫景散文，也是抒情散文。10文章第四段用了哪些手法，請舉例說明。11請賞析“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴

22、的美人”。閱讀下面的文字，完成下面小題。槳聲燈影里的秦淮河朱自清過了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河，這才是秦淮河的真面目哩。大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人家的景象大異了，一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗，令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影里，我們感受到的只是薄薄的夜這正是秦淮河的夜。這時正是盛夏。我們下船后，籍著新生的晚涼和河上的微風，暑氣已漸

23、漸消散;到了此地，豁然開朗，身子頓然輕了習習的清風荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到一縷新涼了。南京的日光，大概沒有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷的綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗面似的；它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。我們出了大中橋，走不上半里路，船夫便將船劃到一旁，停了槳由它蕩著。他以為那里正是繁華的極點，再過去就是荒涼了；所以讓我們多多賞鑒一會兒。他自己卻靜靜的蹲著。他是看慣這光景的了，大約只是一個無可無不可。這無可無不可，無論是升的沉的，總之，都比我們高了。那時河里熱鬧極了；船大半泊著，小半在水上穿梭似的來往，停泊著的都在

24、近市的那一邊，我們的船自然也夾在其中。因為這邊略略的擠，便覺得那邊十分的疏了。在每一只船從那邊過去時，我們能畫出它的輕輕的影和曲曲的波，在我們的心上；這顯著是空，且顯著是靜了，那時處處都是歌聲和凄厲的胡琴聲，圓潤的喉嚨，確乎是很少的。但那生澀的、尖脆的調子能使人有少年的、粗率不拘的感覺，也正可快我們的意。況且多少隔開些兒聽著，因為想象與渴慕的作美，總覺更有滋味；而競發的喧囂，抑揚的不齊，遠遠的雜沓，和樂器的嘈嘈切切，合成另一意味的諧音，也使我們無所適從，如隨著大風而走。這實在因為我們的心枯澀久了，變為脆弱；故偶然潤澤一下，便瘋狂似的不能自主了。但秦淮河確也膩人。即如船里的人面，無論是和我們一堆

25、兒泊著的，無論是從我們眼前過去的，總是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你張圓了眼睛，凈了眥垢，也是枉然。這真夠人想呢。在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經不能明了，再加上了暈，便更不成了。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯里，秦淮河仿佛籠上了一團光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著，什么都只剩下了輪廓了；所以人面的詳細的曲線，便消失于我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的。在混沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已痩削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊柳，淡

26、淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細的枝條沐浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來，卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現出異彩，像是美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓，是一條隨意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能并存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝，這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。（節選自朱自清散文全編，浙江文藝出版社，有刪改）注二十年代初，正是五四運動落潮期

27、，朱自清寄情山水，追求一時的寧靜和一切均適度的生活情趣；同時他又渴望光明，向往自由。12下列對散文相關內容和藝術特色的分析和鑒賞，最恰當的一項是（）A開頭第一段的抒情告訴人們，秦淮河的真實面目就是秦淮河上燈月交輝、笙歌徹夜的情景。B“他以為那里正是繁華的極點所以讓我們多多賞鑒一會兒。”句中的“賞鑒”一詞能表現出船夫有文藝風范，他似乎知道來的是文學大家。C第三段對月色的描摹，先將月色與燈光進行對比，突出月色之“清”，再運用擬人、烘托手法贊美月兒的神態。D文章體現了朱自清散文縝密、細致的特色，將自然景象、歷史影像、古代風物、真實情感融匯起來，洋溢著一股真摯深沉而又細膩的感情。13文章第二段寫出了秦

28、淮河夏夜水的什么特點？主要運用哪種表現手法？給人帶來怎樣的感受？14試以文中畫橫線的句子為例，簡析這篇散文的語言美具體表現在哪些方面。閱讀下面的文字，完成下面小題。看花朱自清生長在大江北岸一個城市里，似乎自幼就不曾聽見過我們今天看花去一類話，可見花事是不盛的。有時院子里依墻筑起一座花臺，臺上種一株開花的樹；也有在院子里地上種的。但這只是普通的點綴，不算是愛花。家里人似乎都不甚愛花；父親只在領我們上街時，偶然和我們到花房里去過一兩回。但我們住過一所房子，有一座小花園，是房東家的。那里有樹，有花架（大約是紫藤花架之類），但我當時還小，不知道那些花木的名字；只記得爬在墻上的是薔薇而已。園中還有一座太

29、湖石堆成的洞門；現在想來，似乎也還好的。在那時由一個頑皮的少年仆人領了我去，卻只知道跑來跑去捉蝴蝶；有時掐下幾朵花，也只是隨意挼弄著，隨意丟棄了。以后漸漸念了些看花的詩，覺得看花頗有些意思。但到北平讀了幾年書，卻只到過崇效寺一次；而去得又嫌早些，那有名的一株綠牡丹還未開呢。北平看花的事很盛，看花的地方也很多；但那時熱鬧的似乎也只有一班詩人名士，其余還是不相干的。那正是新文學運動的起頭，我們這些少年，對于舊詩和那一班詩人名士，實在有些不敬；而看花的地方又都遠不可言，我是一個懶人，便干脆地斷了那條心了。后來到杭州做事，遇見了君，他是新詩人兼舊詩人，看花的興致很好。我和他常到孤山去看梅花。孤山的梅花

30、是古今有名的，但太少；又沒有臨水的，人也太多。有一回坐在放鶴亭上喝茶，來了一個方面有須，穿著花緞馬褂的人，用湖南口音和人打招呼道，梅花盛開嗒！盛字說得特別重，使我吃了一驚；但我吃驚的也只是說在他嘴里盛這個聲音罷了，花的盛不盛，在我倒并沒有什么的。有一回，來說，靈峰寺有三百株梅花；寺在山里，去的人也少。我和，還有君，從西湖邊雇船到岳墳，從岳墳入山。曲曲折折走了好一會，又上了許多石級，才到山上寺里。寺甚小，梅花便在大殿西邊園中。園也不大，東墻下有三間凈室，最宜喝茶看花；北邊有座小山，山上有亭，大約叫望海亭吧，望海是未必，但錢塘江與西湖是看得見的。梅樹確是不少，密密地低低地整列著。那時已是黃昏，寺里

31、只我們三個游人；梅花并沒有開，但那珍珠似的繁星似的骨都兒，已經夠可愛了；我們都覺得比孤山上盛開時有味。大殿上正做晚課，送來梵唄的聲音，和著梅林中的暗香，真叫我們舍不得回去。在園里徘徊了一會，又在屋里坐了一會，天是黑定了，又沒有月色，我們向廟里要了一個舊燈籠，照著下山。路上幾乎迷了道，又兩次三番地狗咬；我們的詩人確有些窘了，但終于到了岳墳。船夫遠遠迎上來道：你們來了，我想你們不會冤我呢！在船上，我們還不離口地說著靈峰的梅花，直到湖邊電燈光照到我們的眼。回北平去了，我也到了白馬湖。那邊是鄉下，只有沿湖與楊柳相間著種了一行小桃樹，春天花發時，在風里嬌媚地笑著。還有山里的杜鵑花也不少。這些日日在我們眼

32、前，從沒有人像煞有介事地提議，我們看花去。但有一位君，卻特別愛養花；他家里幾乎是終年不離花的。我們上他家去，總看他在那里不是拿著剪刀修理枝葉，便是提著壺澆水。我們常樂意看著。他院子里一株紫薇花很好，我們在花旁喝酒，不知多少次。白馬湖住了不過一年，我卻傳染了他那愛花的嗜好。但重到北平時，住在花事很盛的清華園里，接連過了三個春，卻從未想到去看一回。只在第二年秋天，曾經和孫三先生在園里看過幾次菊花。清華園之菊是著名的，孫三先生還特地寫了一篇文，畫了好些畫。但那種一盆一干一花的養法，花是好了，總覺沒有天然的風趣。直到去年春天，有了些余閑，在花開前，先向人問了些花的名字。一個好朋友是從知道姓名起的，我想

33、看花也正是如此。恰好君也常來園中，我們一天三四趟地到那些花下去徘徊。今年君忙些，我便一個人去。我愛繁花老干的杏，臨風婀娜的小紅桃，貼梗累累如珠的紫荊；但最戀戀的是西府海棠。海棠的花繁得好，也淡得好；艷極了，卻沒有一絲蕩意。疏疏的高干子，英氣隱隱逼人。可惜沒有趁著月色看過；王鵬運有兩句詞道：只愁淡月朦朧影，難驗微波上下潮。我想月下的海棠花，大約便是這種光景吧。為了海棠，前兩天在城里特地冒了大風到中山公園去，看花的人倒也不少；但不知怎的，卻忘了畿輔先哲祠。告我那里的一株，遮住了大半個院子；別處的都向上長，這一株卻是橫里伸張的。花的繁沒有法說；海棠本無香，昔人常以為恨，這里花太繁了，卻醞釀出一種淡淡

34、的香氣，使人久聞不倦。告我，正是刮了一日還不息的狂風的晚上；他是前一天去的。他說他去時地上已有落花了，這一日一夜的風，準完了。他說北平看花，是要趕著看的：春光太短了，又晴的日子多；今年算是有陰的日子了，但狂風還是逃不了的。我說北平看花，比別處有意思，也正在此。這時候，我似乎不甚菲薄那一班詩人名士了。1930年4月（有刪節）15下列對本文相關內容的分析和理解，不正確的一項是（）A文章欲揚先抑，從沒有賞花的習慣入筆，寫到略識花趣卻不甚在意，再寫到迷戀賞花，讀者也隨之感受到美的情韻。B對于舊詩和那一班詩人名士的不敬，既突顯了新文學運動對少年的影響，又為收尾“不甚菲薄”的態度做鋪墊，流露出作者的反省與

35、懊惱。C“靈峰寺看梅”以時空為順序，移步換景，調動視覺、嗅覺、聽覺等多種感官，營造出了古寺賞梅的清幽雅靜的意境與韻味。D末段中作者與Y君的對話耐人尋味，Y君的言語流露出因春光易逝而悲觀感傷的情緒，而作者的話卻流露出灑脫和樂觀的人生態度。16文章第三段寫孤山看梅時花了大量筆墨寫湖南人打招呼的細節，作者這樣寫的目的是什么？17結合作者幾次看花的經歷，概括真正領略看花的趣味需具備哪些條件。閱讀下面的文章，完成下面小題。航船中的文明朱自清第一次乘夜航船，從紹興府橋到西興渡口。紹興到西興本有汽油船。我因急于來杭，又因年來逐逐于火車輪船之中，也想“回到”航船里，領略現代生活的異樣的趣味；所以不顧親戚們的堅

36、留和勸說（他們說航船里是很苦的），毅然決然地于下午6時左右下了船。有了“物質文明”的汽油船，卻又有“精神文明”的航船，使我們徘徊其間，左右顧而樂之，真是20世紀中國人的幸福了！航船中的乘客大都是小商人；兩個軍弁是例外。滿船沒有一個士大夫；我區區或者可充個數兒因為我曾讀過幾年書，又忝為大夫之后但也是例外之例外！真的，那班士大夫到哪里去了呢？這不消說得，都到了輪船里去了！士大夫雖也擎著大旗擁護精神文明，但千慮不免一失，竟為那物質文明的孫兒，滿身洋油氣的小頑意兒騙得定定的，忍心害理的撇了那老相好。于是航船雖然照常行駛，而光彩已減少許多！這確是一件可以慨嘆的事；而“國粹將亡”的呼聲，似也不是徒然的了。

37、嗚呼，是誰之咎歟？既然來到這“精神文明”的航船里，正可將船里的精神文明考察一番，才不虛此一行。但從哪里下手呢？這可有些為難，躊躇之間，恰好來了一個女人我說“來了”，仿佛親眼看見，而孰知不然；我知道她“來了”，是在聽見她尖銳的語音的時候。至于她的面貌，我至今還沒有看見呢。這第一要怪我的近視眼，第二要怪那襲人的暮色，第三要怪哼要怪那“男女分坐”的精神文明了。女人坐在前面，男人坐在后面；那女人離我至少有兩丈遠，所以便不可見其臉了。且慢，這樣左怪右怪，“其詞若有憾焉”，你們或者猜想那女人怎樣美呢。而孰知又大大的不然！我也曾“約略的”看來，都是鄉下的黃面婆而已。至于尖銳的語音，那是少年的婦女所常有的，倒

38、也不足為奇。然而這一次，那來了的女人的尖銳的語音竟致勞動區區的執筆者，卻又另有緣故。在那語音里，表示出對于航船里精神文明的抗議；她說，“男人女人都是人！”她要坐到后面來，（因前面太擠，實無他故，合并聲明）而航船里的“規矩”是不許的。船家攔住她，她仗著她不是姑娘了，便老了臉皮，大著膽子，慢慢地說了那句話。她隨即坐在原處，而“批評家”的議論繁然了。一個船家在船沿上走著，隨便的說：“男人女人都是人，是的，不錯。做秤鉤也是鐵，做秤錘的也是鐵，做鐵錨的也是鐵，都是鐵呀！”這一段批評大約十分巧妙，說出諸位“批評家”所要說的，于是眾喙都息，這便成了定論。至于那女人，事實上早已坐下了；“孤掌難鳴”，或者她飽飫

39、了諸位“批評家”的宏論，也不要鳴了罷。“是非之心”，雖然“人皆有之”，而撐船經商者流，對于名教之大防，竟能剖辨得這樣“詳明”，也著實虧他們了。中國畢竟是禮儀之邦，文明之古國呀我悔不該亂怪那“男女分坐”的精神文明了！“禍不單行”，湊巧又來了一個女人。她是帶著男人來的呀，帶著男人！正是；所以才“禍不單行”呀說得滿口好紹興的杭州話，在黑暗里隱隱露著一張白臉；帶著五六分城市氣。船家照他們的“規矩”，要將這一對兒生剌剌地分開；男人不好意思做聲，女的卻搶著說，“我們是一堆生的！”太親熱的字眼，竟在“規規矩矩的”航船里說了！于是船家命令地嚷道：“我們有我們的規矩，不管你一堆生不一堆生的！大家都微笑了。有的沉

40、吟的說：“一堆生的？”有的驚奇的說：“一堆生的！”有的嘲諷地說：“哼，一堆生的！”在這四面楚歌里，憑你怎樣伶牙俐齒，也只得服從了！“婦者，服也”，這原是她的本行呀。只看她毫不置辯，毫不懊惱，還是若無其事地和人攀談，便知她確乎是“服也”了。這不能不感謝船家和乘客諸公“衛道”之功；而論功行賞，船家尤當首屈一指。嗚呼，可以風矣！在黑暗里征服了兩個女人，這正是我們的光榮；而航船中的精神文明，也粲然可見了于是乎書。18下列對文章相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不恰當的一項是（）A因為乘的是“夜航船”，暮色襲人，加上“我”的近視，沒看清那船上“來了”的女人的面貌。這樣，作者就可以省去對那女人的外貌描寫，而筆

41、墨集中在她的“尖銳的語言”上。B在黑暗的船艙里兩個女人最終屈服，被分開來坐下。“黑暗”意味著“精神文明”的丑陋一面，“光榮”實際上是反語，揭示了這群人的丑陋面。C船家用“做秤鉤的也是鐵，做秤錘的也是鐵，做鐵錨的也是鐵，都是鐵呀”的比喻，巧妙地回駁了那位女乘客的話指出男女實際上是不平等的，也揭示了“精神文明”的虛偽性。D本文運用心理描寫、語言描寫、外貌描寫和側面烘托的手法刻畫人物，運用漫畫式的語言活潑、幽默，達到了尖銳諷刺的效果。19文中詳細寫了航船中的兩位女人，有怎樣的作用？請簡要分析。20文中物質文明和精神文明指的是什么？兩者的對比有什么作用？閱讀下面的文字，完成下面小題。揚州的夏日朱自清揚

42、州從隋煬帝以來，是詩人文士所稱道的地方；稱道得多了，稱道得久了，一般人便也隨聲附和起來。直到現在，你若向人提起揚州這個名字，他會點頭或搖頭說：“好地方！好地方！”特別是沒去過揚州而念過些唐詩的人，在他心里，揚州真像蜃樓海市一般美麗；他若念過揚州畫舫錄一類書，那更了不得了。但在一個久住揚州像我的人，他卻沒有那么多美麗的幻想，他的憎惡也許掩住了他的愛好；他也許離開了三四年并不去想它。若是想呢你說他想什么？女人；不錯，這似乎也有名，但怕不是現在的女人吧？他也只會想著揚州的夏日，雖然與女人仍然不無關系的。北方和南方一個大不同，在我看，就是北方無水而南方有。誠然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至決了堤防

43、，但這并不能算是有水；北平的三海和頤和園雖然有點兒水，但太平衍了，一覽而盡，船又那么笨頭笨腦的。有水的仍然是南方。揚州的夏日，好處大半便在水上有人稱為“瘦西湖”，這個名字真是太“瘦”了，假西湖之名以行，“雅得這樣俗”，老實說，我是不喜歡的。下船的地方便是護城河，曼衍開去，曲曲折折，直到平山堂這是你們熟悉的名字有七八里河道，還有許多杈杈椏椏的支流。這條河其實也沒有頂大的好處，只是曲折而有些幽靜，和別處不同。沿河最著名的風景是小金山、法海寺、五亭橋；最遠的便是平山堂了。金山你們是知道的，小金山卻在水中央。在那里望水最好，看月自然也不錯可是我還不曾有過那樣福氣。“下河”的人十之九是到這兒的，人不免太

44、多些。法海寺有一個塔，和北海的一樣，據說是乾隆皇帝下江南，鹽商們連夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是這個塔；但還有一樁，你們猜不著，是紅燒豬頭。夏天吃紅燒豬頭，在理論上也許不甚相宜；可是在實際上，揮汗吃著，倒也不壞的。五亭橋如名字所示，是有五個亭子的橋。橋是拱形，中一亭最高，兩邊四亭，參差相稱；最宜遠看，或看影子，也好。橋洞頗多，乘小船穿來穿去，另有風味。平山堂在蜀岡上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓；“山色有無中”一句話，我看是恰到好處，并不算錯。這里游人較少，閑坐在堂上，可以永日。沿路光景，也以閑寂勝。從天寧門或北門下船。蜿蜒的城墻，在水里倒映著蒼黝的影子，小船悠然地撐過去，岸上的喧擾像沒有

45、似的。船有三種，大船專供宴游之用。小時候常跟了父親去，在船里聽著謀得利洋行的唱片。現在這樣乘船的大概少了吧？其次是“小劃子”，真像一瓣西瓜，由一個男人或女人用竹篙撐著。乘的人多了，便可雇兩只，前后用小凳子跨著：這也可算得“方舟”了后來又有一種“洋劃”，比大船小，比“小劃子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋劃”漸漸地多，大船漸漸地少，然而“小劃子”總是有人要的。這不獨因為價錢最賤，也因為它的伶俐。一個人坐在船中，讓一個人站在船尾上用竹篙一下一下地撐著，簡直是一首唐詩，或一幅山水畫。而有些好事的少年，愿意自己撐船，也非“小劃子”不行。“小劃子”雖然便宜，卻也有些分別。譬如說，你們也可想到的，女人撐

46、船總要貴些；姑娘撐的自然更要貴啰。這些撐船的女子，便是有人說過的“瘦西湖上的船娘”。船娘們的故事大概不少，但我不很知道。據說以亂頭粗服、風趣天然為勝；中年而有風趣，也仍然算好。可是起初原是逢場作戲，或尚不傷廉惠；以后居然有了價格，便覺意味索然了。北門外一帶，叫作下街，“茶館”最多，往往一面臨河。船行過時，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時，也可以向茶館中要一壺茶，或一兩種“小籠點心”，在河中喝著，吃著，談著。回來時再將茶壺和所謂小籠，連價款一并交給茶館中人。撐船的都與茶館相熟，他們不怕你白吃。揚州的小籠點心實在不錯：我離開揚州，也走過七八處大大小小的地方，還沒有吃過那樣好的點心；這其實

47、是值得惦記的。茶館的地方大致總好，名字也頗有好的。如香影廊、綠楊村、紅葉山莊，都是到現在還記得的。綠楊村的幌子，掛在綠楊樹上，隨風飄展，使人想起“綠楊城郭是揚州”的名句。里面還有小池、叢竹、茅亭，景物最幽。這一帶的茶館布置都歷落有致，迥非上海、北平方方正正的茶樓可比。“下河”總是下午。傍晚回來，在暮靄朦朧中上了岸，將大褂折好搭在腕上，一手微微搖著扇子；這樣進了北門或天寧門走回家中。這時候可以念“又得浮生半日閑”那一句詩了。（選自白華旬刊第4期）21下列對本文相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A文章開頭先揚，寫許多人稱道揚州；后抑，“我”卻沒有那么多美麗的幻想；再揚，“只會想著揚州

48、的夏日”。抑揚自如，曲折有致。B不同的船各有妙處，作者寫得詳略相間。將筆墨集中在“小劃子”上，是因為它價低、靈巧符合作者的審美，還有天然風趣的船娘。C文中寫到船的花樣種類、瘦西湖上的船娘和下街的茶館，都是為了反襯揚州夏日特有的水趣，表現了雅趣橫生的揚州富于情韻的美感。D本篇游記雖未對揚州的湖光水色進行生動細膩的描繪，但在平實質樸的文字里、灑脫自然的筆調中寄寓了作者對揚州之夏的獨特情感。22這篇散文寫了揚州夏日哪些方面的特點？請簡要概括。23朱自清先生的這篇散文，字里行間流淌著情韻，又滲透著理性。請結合文本談談你的理解。參考答案1B2C3修辭使用巧妙自然。比喻、擬人等修辭的綜合運用使文章文采斐然

49、。如，把月亮人格化，會化晚妝，會偷窺；把藍色的天空比作一汪水，把垂楊的枝條比作美人的臂膊、月兒的長發。詞語運用準確生動。疊詞，如寫月兒的“盈盈”，寫影子的“淡淡”，寫燈光的“渺渺”。動詞，如“籠、滲、浴”等，都準確地表現了事物的特點。4照應標題，緊扣標題里“燈影”二字。燈是文中的一個重要形象，是景物的重要組成部分。通過燈光寫出了秦淮河的朦朧美，引起人們對秦淮河的神往。全文內容都圍繞燈展開。先寫船上燈，然后想象秦淮河極盛時期河橋上房子里的燈火；再寫秦淮河夜里燈月交輝的景象。解析1本題考查學生理解文章內容，篩選并整合文中信息的能力。A“因為秦淮河的小船太小，所以它載不動我的許多愁緒”分析錯誤，作者

50、并非實指船小，而是說“愁夢”重；C“因而有些意興闌珊”分析錯誤，依據原文第二段中接下來說：“但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混著微風和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了”可知，作者并沒有“意興闌珊”；D“文章詳寫了月光，因為我更喜歡秦淮河的月色”分析錯誤，文中更多的其實還是寫燈光的，作者并沒有流露出更加喜歡秦淮河的月色的意思。故選B。2本題考查學生對文章藝術特色的分析鑒賞能力。C“含蓄頓挫，渾厚雄壯，蒼勁，悲涼”分析錯誤，本文語言上沒有“含蓄頓挫，渾厚雄壯，蒼勁，悲涼”的特點，而是清新優美的語言風格。故選C

51、。3本題考查學生品味精彩的語言表達技巧的能力。（1）善用修辭。依據原文第四段“她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭”和“月兒便更出落得精神了”可知，使用了擬人的修辭手法，使語言更加的形象、生動、有感染力；依據原文第四段“天是藍得可愛，仿佛一汪水似的”和“它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊”可知，使用了比喻的修辭手法，生動形象。（2）善用疊詞和動詞。依據原文第四段“盈盈”一詞，寫出了月亮的美麗動人；“淡淡”一詞，寫出了垂楊樹影子的婀娜、輕盈；“光光”一詞，寫出了老樹的“矍鑠”；“渺渺”一詞寫出了燈光的悠長。疊詞的使用，更加凸顯事物的特征，更生動。另外，一些動詞的使用，比如“籠”“奪”“纏”“

52、挽”“窺”“立”“滲”“浴”等，都準確地表現了事物的各自特點，生動活潑，使整個畫面富有立體感。4本題考查學生分析文本中物象作用的能力。（1）與題目相照應。“槳聲燈影里的秦淮河”，緊扣標題里“燈影”二字；（2）引出下文。依據原文第一段“艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來時，大、小船上都點起燈火”可知，“燈”這個物象不僅勾勒了一種秦淮河的朦朧美，而且還引起人們對秦淮河的神往之情。（3）是貫穿全文的物象。文章共四段，均由“燈”串聯起來。第一段“艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦

53、，是不一的”，寫了船上的燈；第二段“等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了”，寫到了燈火明時的特別景象，引出第四段“便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河”內容的描寫，“燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯里，秦淮河仿佛籠上了一團光霧”。所以“燈”是是這篇文章中景物的重要組成部分。5C6B7本文的抑揚結合是欲抑先揚。作者在第一段極寫小西洋人的和平與秀美之氣，突出其可愛；接著寫其丑陋與粗俗，眼神中充滿對中國人的蔑視。前文其愈天真可愛，則后文其愈惡毒可憎，前后形成了強烈的反差。8小，指本文所敘述的只是生活中一件極平常細小的事件：作者乘電車時受到一個小西洋人蔑視。大，主

54、要包括兩個內容：其一是寫出了中國人長期受外國人欺侮、蔑視的現狀，充分表達了憂國愛國之情；其二是強調要看護好我們的后代，讓他們不像小西洋人一樣陷入種族歧視的旋渦，而能夠與世界上其他國家的孩子一樣平等地站立于世界之上。解析5本題考查學生對文本相關內容和藝術特色的分析鑒賞能力。A“自己經常對此反省”錯，原文是“我向來有種癖氣：見了有趣的小孩，總想和他親熱，做好同伴；若不能親熱，便隨時親近親近也好”，文中沒有內容表明作者對自己這種習慣經常反省。B“發現這樣的態度很可笑”錯，原文是“這是襲擊，也是侮蔑，大大的侮蔑！我因了自尊，一面感著空虛，一面卻又感著憤怒；于是有了迫切的國家之念”，沒有說“發現這樣的態

55、度很可笑”，選項內容于文無據。D“目的是表現客觀的態度，從容承認他者的長處”錯，作者稱贊小西洋人的“從容”“沉默”“獨斷獨行”等，實際上是在說，中國的孩子同樣應該有這樣的特點。故選C。6本題考查學生對文本相關內容和藝術特色的分析鑒賞能力。B“這就寫出了中國孩子的孱弱，暗示了中國人受蔑視的原因”錯。“中國孩子”有點兒擴大化，兩者的對比也不能把“中國人受蔑視的原因”都暗示出來。故選B。7本題考查學生分析作品表現手法的能力。文中對西洋小孩面貌前后變化的對比描寫，體現了欲抑先揚的手法。開初“我”在電車上注視的那個白種人小孩，“長圓的小臉，白中透紅的面頰，眼睛上有著金黃的長睫毛，顯出和平與秀美”；而當他

56、“襲擊我”時，這個西洋小孩“兩只藍眼睛大大地睜著，那好看的睫毛已看不見了；兩頰的紅也已褪了不少了。和平，秀美的臉一變而為粗俗，兇惡的臉了！”文章開頭用較多筆墨具體地寫其美，正是為了后來揭發其丑，寫他先前的可愛，是為了更深地揭露其丑惡，作者運用這種先褒后貶，欲抑先揚的手法，很自然地從這個西洋小孩的臉色、眼神、乃至眼睫毛的變化，來表現這個西洋小孩根深蒂固的種族優越感。8本題考查學生分析作品的體裁特征和表現手法的能力。全文共分五段，開頭主要敘述自己遭受“襲擊”的起因。第二段寫“襲擊”的經過。第三段寫遭“襲擊”時的瞬間感受，和涌上心來的思索。第四段進一步闡發遭受“襲擊”的感想，結尾一小段總結全文，深入

57、一層闡明主題。全文按時間順序記述，層層遞進，環環緊扣，從一個看似偶然的事件中，發掘出有鮮明時代色彩的重大題旨來。文章十分精辟地把西洋小孩伸臉對自己的襲擊，看作“實是許多次襲擊的小影，他的臉上便縮印著一部中國的外交史”。那傲視“我”、踐踏“我”的不是別人，“只是一個十來歲的白種的孩子，竟是一個十來歲的白種的孩子!”這里“只是”和“竟是”兩個句子連用，前者強調“白種的”，后者突出“孩子”，語調峻急，憤慨和痛切之情溢于言表。作者由一己遭遇的瞬間的襲擊，聯想到國家民族長期遭受的屈辱和蹂躪，一部近代中國外交史，就是一部喪權辱國史。而如今連乳臭未干的小毛孩子也敢在中國的土地上對中國人豎眉瞪眼，這個國家究竟

58、是什么樣的國家啊!文章十分自然地引發人們“迫切的國家之念”。所以“小”指本文所敘述的只是生活中一件極平常細小的事件：作者乘電車時受到一個小西洋人蔑視。“大”指作者抒發的是自己反帝愛國的感情。“這一次襲擊實是許多次襲擊的小影，他的臉上便縮印著一部中國的外交史。他之來上海，或無多日，或已長久，耳濡目染，他的父親，親長，先生，父執，乃至同國，同種，都以驕傲踐踏對付中國人；而他的讀物也推波助瀾，將中國編排得一無是處，以長他自己的威風。所以他向我伸臉，決非偶然而已”，寫中國人長期受外國人欺侮、蔑視的現狀，充分表達了憂國愛國之情。“但我立刻恐怖起來了：這到底只是十來歲的孩子呢，卻已被傳統所埋葬”“無論如何

59、，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子！誰也是上帝之驕子；這和昔日的王侯將相一樣，是沒有種的！”強調要看護好我們的后代，讓他們不像小西洋人一樣陷入種族歧視的旋渦，而能夠與世界上其他國家的孩子一樣平等地站立于世界之上。9B10本段運用了比喻、擬人、通感等修辭。11運用擬人、比喻的手法。“裊娜”寫出荷花的飽滿盛開狀，“羞澀”寫荷花含苞待放，這兩個詞本是用來描寫女子嬌美姿態、羞澀神情的，現在用來寫荷花，賦予物以生命力和感情，這是擬人寫法。接著連用三個比喻，分別描繪了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，以及荷花不染纖塵的美質，寫出了荷花的神韻。傾注了作者的主觀感情，可以激發

60、讀者的想象。解析9本題考查學生對課文內容的理解和分析能力。B.“本文的寫景順序為由遠及近”錯誤，本文的寫景順序為移步換景。故選B。10本題考查學生鑒賞作品藝術特色的能力。本段運用了比喻的修辭手法。如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”中，把荷葉比作“亭亭的舞女的裙”；“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”中，把月下的荷花比作“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”和“剛出浴的美人”；“這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電一般，霎時傳過荷塘的那邊去了”中，把荷葉和荷花之間的“顫動”比作“閃電”。本段運用了擬人的修辭手法。如“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”中，“裊娜”和“羞澀”本是形