1、人造環境與自然環境的對立統一地點：內蒙古，準格爾旗小灘子景區設計時間：2011年設計單位：三磊建筑設計有限公司設計總監：張華設計團隊：何威、stefanie helga paul、劉維煒、傅昌瑞、李杰、陳娜、王國峰 建筑性質：主題酒店建筑面積：68204平方米業主：內蒙古準格爾旗旗政府千百年以來，建筑，作為替人類提供生存、生產活動場所的人工環境，與自然環境一直 處于對立統一的矛盾狀態。人工環境與自然環境矛盾的巧妙化解也一直是偉大建筑作品中建 筑師的點睛之筆。安藤忠雄曾久立于四大世界文明發源地印度的生命之流恒河之畔經受 著自然景觀和融入其中的人的生活場景所交織編繪出的壯闊畫卷的沖擊，于其日后的建

2、筑設 計作品中也力圖在極致環境限制中處理極致建筑空間。而與此同時zaha.hadid卻對自己建筑 周邊的環境豎起了中指，通過對獨特流動空間的重組和扭曲組建了一個凌駕于環境之上的非 線性建筑帝國（處理建筑與環境辦法的多樣性）然而，無論是試圖像約翰.伍重一樣將貝殼巨大化與海岸連成一體成為不朽，還是試圖 像古埃及王胡夫一樣下令在空曠的原野上樹立一統天下的金字塔，建筑的體型與空間都是為 著一個處于主導地位并一統全局的意義而服務的。金字塔矗立于黃沙滾滾的平原萬里之上， 以極端幾核及巨大的體量籠罩在地面上，將皇權的威嚴踐踏于人民生活之上，帶來的是一種 宏偉、神秘和威嚴；而高聳入云的科隆大教堂主禮拜室又牽引

3、著人們的靈魂，朝著最崇高的 天空飛升;眼花繚亂的洛可可裝飾充斥在凡爾賽宮，充斥著歸罪生活奢華隱秘的氣息。因此， 當建筑師首次來到項目所在地鄂爾多斯，來到小攤子景區的時候，看到場地奇特的地貌 黃河、濕地與黃沙的三界交融的時候，就開始了人造環境與自然環境的博弈論（不管怎么 處理都在一個統一立意控制之下）在信息時代中，隨著信息傳遞速度的爆炸式提升，個體在社會中對于個體個性的需求往 往要高于群體共性的需求，因此很多時候在現代化大都市中，現代建筑師所需要解決的一個 重要問題便是建筑空間的獨到性和趣味性，然而在混凝土鋼筋水泥森林的現代社會中，建筑 師擁有的場地往往似乎毫無特點，也并無特別多的自然環境于其產

4、生共鳴，于是他們往往采 用了手法主義、現代主義、后現代主義等等辦法為建筑賦予一定的特殊性。當我們看到雄心 勃勃的鳥巢、水立方在表皮上下足了功夫的時候，以形體獨到來吸引眼球的CCTV新址以及 銀河soho等大型工程也在迅速崛起。然而，在一些自然環境優越的地方，建筑師卻能發揮 更大的想象力，因為地貌的奇特與景觀的優越使得景觀與建筑的互動成為可能，建筑并非僅 僅統領于場地，更有強化場地特點并為場地帶來附加價值的可能。齊康早期在福建長樂的作 品“海之夢”就是一個典型的例子，建筑以奇特的海螺、海貝的形態與大海與海崖進行著對 話，他似乎是一座燈塔又似乎是童話中的城堡。而悉尼歌劇院現在則已經成為了該區域的標

5、 志性代言人。極致建筑與極致景觀的關系如同伯樂與寶馬的關系一般，在景觀的烘托下，建 筑才成為經典，而在建筑的提升下，景觀又廣為人知。對于三界交匯并具有十幾米高差的鄂 爾多斯小攤子景區場地來說，其最重要的特點就是空曠與地貌多重疊加性，對此得天獨厚的 特點而采取的最正確的手段就是建筑與景觀的互相滲透與共鳴（處理的相互關系時候可以 互相強化）從圖形學的角度考慮，當圖底關系為廣袤空闊而非細節交織的畫面的時候，人往往需要 一個視覺中心點來主導畫面。原研哉為無印良品商業品牌所設計的海報地平線中除了大 面積空曠、留白的天地交接的地平線以外，還在畫面中間偏右處放置了一個人。如果沒有這 個人的點綴，讀者的視線將

6、會漫無目的漂移游離在畫面各處。而建筑遠景層次上的視覺原理 與平面藝術在處理圖底關系上大致相同。使用幾何形體量作為廣袤空間的主導形象在大尺度 群體建筑中最容易出現：在北京天壇的中軸線上可以看見祈年殿呈圓頂狀矗立，而故宮同樣 在超尺度的廣場上放置了太和殿。一個極度幾何化的大尺度體量對于空曠廣袤場地的作用就 在于其簡單純粹的體量與自然雄渾力量的完美結合。因此，在經過幾輪實地調研并對相關實 例進行了深度挖掘之后，建筑師認為以此地此景作為圖底，需要一個從土地中生長出來的幾 何化體量來強化場地，并為場地帶來一個視覺中心。而當沙盤基地模型上出現最初的插入沙 堆的棍狀體量的時候，建筑師感受到了一種貼近于自然以

7、及當地特色的情懷一一突出地面的 礫石遭受時間以及風沙的侵蝕，變成了風化的石頭。至此，建筑概念將建筑體量完美的與場 地結合了起來，在圖形學上又在第一時間抓住了人的注意力，使建筑與自然環境產生掛了共 鳴，相互之間得到了強化（建筑概念的產生，視覺性，強化）此時建筑的地標性并非通過復雜的參數化表皮或是扭曲夸張的外形來體現的，當游客駕 駛汽車從主要交通道路經過的時候，他們看到的并未上天入地的曲線或者看似反重力的懸挑。 游客將看見天地相接的地平線上破土而出的一條建筑屋脊線，與建筑側邊的兩天邊線構成了 一個幾核三角形。由于建筑使用了當地的石材，與基地色彩保持統一，游客所看見的三角形 似乎是生長于地面并逐漸蔓

8、延至天際之中。當游客進入建筑內部，又一個空闊的通高中庭將 會把正對黃河濕地的景觀完整的展現于游客面前，建筑空間的內部與外部被完整的銜接起來。 整個建筑外形上看似被風化的石頭部分將作為酒店客房中的精華部分，其景觀優越，視覺通 透，由于采用大面積玻璃，其在外部又連成一整片通透的玻璃盒子區域，遠觀如同水晶簇一 般。而在頂端將會布置一個豪華空中會所（建筑空間，標識性，融合，視線）然而，建筑體驗存在遠景與近景及室內的分別。很多建筑在體量以及屋面上下了很多功 夫，但是當參觀者、使用者走近建筑的時候，卻發現建筑的隔絕性過強，使用者在近景處體 驗到的要么是高高的缺乏變化的實墻，要么是大面積圍合及不通透。國家大

9、劇院使用水景將 人與建筑隔離開來，除非進入建筑，人們是不能與建筑進行接觸或是體驗的。于是建筑師利 用基地的坡地高差，在建筑周邊布置了很多延伸至場地上的景觀平臺，這些景觀平臺穿插于 建筑與場地之中，將景觀與交通合理的融合組織了起來，使游客從酒店內部到外部平臺進行 景觀眺望更為方便。與此同時，建筑也脫離了孤立的屬性，使建筑除了具有標志、優良視線、 與場地的融合與互相強化等屬性后，更具備一種人親近自然所需的觸感（觸感）材料方面，整個建筑外墻采用當地赭石色石材,使建筑更能融合于場地之中，而幕墻系 統中所有玻璃均采用超白中空高反射low-e玻璃，用以滿足保溫隔熱的需要，減少季節更替 時熱交換帶來的能源損

10、失，使酒店真正成為一棟綠色建筑（建筑材料）建筑外立面的設計分為兩部分：在較為平整光滑的表面上通過開窗尺寸的大小、位置、 以及間隔變化來達到立面元素的豐富性，而在建筑體量轉折變化較大的VIP客房處則將客房 處理為觀景面全通透的玻璃幕墻做法，將景觀面最大化展示給使用者，將用戶體驗最優化。 這兩種立面類型在銜接處又使用一些漸變以及過渡的處理手法使得建筑表面的材質過渡不 顯得過于僵硬，淡化因石材過渡至全幕墻做法產生的“硬邊界效應”（建筑立面）建筑結構考慮到本方案體型的特殊性，決定采用空間桁架的形式，整體結構如同一個巨 大的空間三角形鋼桁架穿梭于建筑內部，構成建筑的骨架。而室內設計中最重要的是進入主 入口后的多層通高中庭。為了避免因厚實而沉重的建筑體量給人帶來的封閉感，建筑內部空 間被處理為連接室內外的內花園。進入建筑內部可以看到層疊而上的客房樓板以及隨地勢變 化像下游走的景觀坡地以及室內階梯。游人可以在景觀階梯上休憩停留，也可以通過景觀坡 地通往室外的景觀平臺，眺望遠處的黃河絕景（結構與室內）使用