1、藝術(shù)本體論表現(xiàn)說認(rèn)為藝術(shù)起源于人的表現(xiàn)本能，藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心情感的表現(xiàn)和自然流露。從創(chuàng)作主體即藝術(shù)家的視角對(duì)藝術(shù)進(jìn)行觀照的觀點(diǎn)。代表人物及其觀點(diǎn)：漢代的毛詩序首次將創(chuàng)作主體作為考察對(duì)象，“詩言志” ；晉代陸機(jī)提出“詩緣情而綺靡”；我國古代的“氣韻說”； “詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。” 毛詩序 柏拉圖：“迷狂說”“神靈憑附說”；盧梭：藝術(shù)是情感和感情的流溢；尼采：藝術(shù)是主觀意志的表現(xiàn)；克羅齊：藝術(shù)就是直覺，直覺就是表現(xiàn)。托爾斯泰：“藝術(shù)起源于一個(gè)人為了要把自己體驗(yàn)過的感情傳達(dá)給別人，便在

2、自己心里重新喚起這種感情，并用某種外在的標(biāo)志表達(dá)出來。”內(nèi)在的想象活動(dòng)外在的表達(dá)活動(dòng)雨霖鈴 柳永（宋）寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。 念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。天凈沙秋思馬致遠(yuǎn)（元）枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。 畢加索夢(mèng)海邊浴女凡高星夜浮世繪葛飾北齋神奈川沖浪圖 關(guān)于“表現(xiàn)論”的思考：藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)什么樣的情感？情感表現(xiàn)的方式如何？情感表現(xiàn)與形式的關(guān)系？情感在

3、藝術(shù)中的重要作用？華茲華斯：情感是平靜時(shí)能夠回憶起來的情感。創(chuàng)作者：沉淀之后的情感非沖動(dòng)；接受者：適度距離的情感非切身。情感的日常表現(xiàn)手段 語言 表情 體態(tài) 自然景物情感的藝術(shù)表現(xiàn)手段 借助藝術(shù)符號(hào)八大山人的作品情感表現(xiàn)與表現(xiàn)形式二者是一對(duì)矛盾體；情感必須經(jīng)由形式技巧進(jìn)行表達(dá)；形式技巧的雙面性：在表達(dá)情感的同時(shí)，又對(duì)情感造成束縛和限制。藝術(shù)表現(xiàn)需要在情感和形式二者之間尋求協(xié)調(diào)和平衡。藝術(shù)的情感特征：藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)：情感的觸發(fā)；藝術(shù)接受者：內(nèi)心情感的暗合；藝術(shù)作品產(chǎn)生共鳴的基礎(chǔ)。“為什么我與別人不一樣？為什么我生來受到詛咒？為什么一定要來到這個(gè)世界？”愛德華蒙克表現(xiàn)主義抽煙時(shí)的自畫像 （189

4、5）5歲時(shí)，母親因肺病去世 母親死了 1889年14歲時(shí)，姐姐蘇菲死于肺病 病孩（1886）春天 1889年在靈床旁1895年彌留之際（1895）“病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使，并且，他們伴隨我一生。”從我能記事起，我一直為一種深深的憂慮所苦惱，我曾試圖把這種憂慮表現(xiàn)在我的美術(shù)中，要是沒有憂慮和痛苦，我就象一艘沒有舵的船。卡爾約翰街的黃昏（1892）“我的一生都在一個(gè)無底的深淵邊行走，從一塊巖石跳到另一塊巖石，有時(shí)我試著離開我的狹窄的小路，加入那涌起漩渦的生活主流，但我總是發(fā)現(xiàn)自己被無情地推到深淵邊上，我將在那里行走，直到我終于落入無底深淵的那一天” 吶喊 1893年絕望吶喊從何而來？南

5、美文物展 秘魯木乃伊“這絕對(duì)是瘋子的作品” “我和兩個(gè)朋友一起去散步，太陽快要落山時(shí)，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市，是血與火的空間，朋友相繼前行，我獨(dú)自站在那里，突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊。” 焦慮1894年女人的三個(gè)階段 1894生命之舞 1900年人生的四個(gè)階段 1902年失敗的戀情蒙克愛上了已婚婦人蜜莉塔羅，這是他第一段認(rèn)真的感情，但是他卻不斷地受到罪惡感和嫉妒的折磨。這段戀情刻骨銘心的痛成為他畫作的重要部分。他和蜜莉最后鬧得不歡而散，蜜莉另結(jié)新歡讓蒙克心碎不已。在兩人分手的同一年，蒙克又經(jīng)歷了喪父之痛。 吸血鬼 （1893-1894）吻 （1897）仲夏夜1899年 嫉妒 1895 年嫉妒（1907）分離（1896） 圣母瑪利亞1893-1894馬拉之死1907年馬拉之死（1907）精神分裂多年來的艱辛情路、偏執(zhí)幻滅和酗酒習(xí)性終究造成了傷害，蒙克在1908年精神崩潰。他住進(jìn)哥本哈根的診所并接受電擊療法，八個(gè)月后出院的蒙克變得截然不同，康復(fù)后他滴酒不沾，性情溫和，并以明亮色彩描繪自然的富麗。 街道不眠夜：內(nèi)心焦