1、外國文學Z2期末復習重點提要一、基礎知識部分（一）俄國浪漫主義文學： 最早的浪漫主義詩人茹可夫斯基 普希金：俄國浪漫主義文學最杰出的代表，現實主義文學的奠基人。 抒情詩致凱恩假如生活欺騙了你 小說驛站長 維林 俄國文學中第一個“小人物”形象，開了俄國現實主義文學中描寫“小人物”先河。 長篇小說上尉的女兒 詩體長篇小說葉甫蓋尼奧涅金，俄國現實主義文學的奠基作品。女主人公達吉亞娜是普希金心目中理想的貴族婦女典型。俄國文學中第一個“多余人”奧涅金的形象，開創了多余人形象系列。萊蒙托夫 當代英雄 ，畢巧林是一個三十年代的“多余人”形象（二）美國浪漫主義文學： 歐文，“美國文學之父” 見聞札記 （瑞普凡

2、溫克爾睡谷的傳說） 庫柏最后的莫希干人，開創了“西部文學”的傳統 愛倫坡，現代派的祖師爺，偵探小說開創者。霍桑 紅字 女主人公海絲特白蘭、牧師狄梅斯代爾，擅長人物的心理刻畫麥爾維爾 白鯨惠特曼，美國19世紀最杰出的浪漫主義詩人 草葉集創造了自由體詩（三）現實主義文學& 基本特征：1、冷靜的客觀性和嚴肅的真實性。2、深刻的批判性和強烈的揭露性。3、人道主義的思想內核。4、塑造典型環境中的典型性格。& 代表作家：-梅里美：嘉爾曼（卡門）卡門形象：惡之花，對個性自由的追求，社會叛逆者-司湯達：理論著作拉辛與莎士比亞，法國現實主義的宣言；紅與黑被看作是法國乃至歐洲現實主義的奠基作，副標題：1830年紀

3、事。四個典型環境：維里埃爾小鎮、貝尚松神學院、巴黎侯爵府、監獄，兩個女性：德雷納爾夫人、瑪蒂爾德，出色的心理描寫。-巴爾扎克：人間喜劇三大部分：風俗研究、哲理研究、分析研究思想內容：1、反映封建貴族的衰亡史。2、描繪資產階級的發家史。3、揭露資本主義社會中金錢的罪惡和人與人之間赤裸裸的金錢關系。歐也妮葛朗臺：吝嗇鬼形象葛朗臺高老頭：高老頭、拉斯蒂涅、鮑賽昂子爵夫人、伏脫冷-福樓拜：包法利夫人，羅道爾弗、賴昂、愛瑪，副標題“外省風俗”“包法利主義”： 不切實際、想入非非的品性-莫泊桑：羊脂球-都德：最后一課和柏林之圍，以普法戰爭為背景-狄更斯：自傳體小說大衛科波菲爾、描寫勞資矛盾小說艱難時世雙城

4、記：巴黎、倫敦，人物：梅尼特醫生、代爾那、得伐石太太、卡爾登、露西-薩克雷：名利場，女冒險家和投機者蓓基夏潑，副標題“沒有主人公的小說”-蓋斯凱爾夫人：瑪麗巴頓-勃朗特姐妹：夏洛蒂簡愛（羅徹斯特）艾米莉呼嘯山莊（希茨克利夫、凱瑟琳）-喬治艾略特：弗洛斯河上的磨坊米德爾馬契-哈代：德伯家的苔絲，副標題“一個純潔的女人”（亞雷、安璣克萊）-安徒生：皇帝的新裝豌豆上的公主賣火柴的小女孩海的女兒、丑小鴨拇指姑娘野天鵝-易卜生：玩偶之家，爭取婦女解放的典型娜拉、資產階級男權主義者海爾茂-萊蒙托夫：當代英雄，“多余人”形象畢巧林-果戈理：彼得堡故事集（涅瓦大街肖像鼻子狂人日記外套）、狂人日記外套中的“小人

5、物”形象，諷刺喜劇欽差大臣，死魂靈，地主形象系列：瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德廖夫、索巴開維支、潑留希金（守財奴、吝嗇鬼典型），乞乞科夫是一個具有新興資產階級特征的人物形象-赫爾岑：誰之罪，“多余人”形象別爾托夫-俄國三大批評家別林斯基，典型說“熟悉的陌生人”；車爾尼雪夫斯基提出“美即生活”；小說怎么辦，副標題“新人的故事”：薇拉、羅普霍夫、吉爾沙諾夫、拉赫美托夫杜勃羅留波夫：黑暗王國的一線光明、什么是奧勃洛摩夫性格、真正的白天何時到來-謝德林戈洛夫略夫老爺們，猶杜什卡-陀思妥耶夫斯基：窮人，小公務員杰符什金，延續小人物主題；罪與罰（拉斯柯爾尼科夫、索尼婭）、白癡（梅斯金公爵、娜斯塔西婭）、卡

6、拉馬佐夫兄弟-屠格涅夫：成名作獵人筆記，長篇羅亭（娜塔麗莎）、貴族之家（麗莎）、前夜（葉琳娜）、父與子（巴扎洛夫、巴威爾），其中的多余人和新人形象。-岡察洛夫：奧勃洛摩夫，最后一個“多余人”奧勃洛摩夫-亞奧斯特洛夫斯基：大雷雨，卡杰琳娜“黑暗王國的一線光明”-涅克拉索夫：誰在俄羅斯能過好日子-列夫托爾斯泰：自傳體三部曲童年少年青年，戰爭與和平（安德烈、娜塔莎、彼埃爾），安娜卡列尼娜（列文、渥倫斯基、卡列寧），復活（瑪絲洛娃、懺悔貴族聶赫留朵夫）-契訶夫：變色龍、第六病室、套中人，專制制度的忠實衛道士別里科夫的形象。櫻桃園沒落貴族階級的代表朗涅夫斯卡婭、新興資產階級的代表陸伯興-比徹斯托夫人：湯

7、姆叔叔的小屋，廢奴文學代表作-豪威爾斯：美國現實主義文學奠基人，提倡“微笑的現實主義”-亨利詹姆斯：心理現實主義創始人，“國際小說”（黛茜密勒貴婦人畫像鴿翼和金碗）-馬克吐溫：競選州長敗壞了赫德萊堡的人湯姆索亞歷險記，哈克貝利費恩歷險記：從“良心”的角度抨擊了美國的蓄奴制，黑奴杰姆-歐亨利：短篇大師，警察與贊美詩麥琪的禮物-杰克倫敦：馬丁伊登，描寫“美國夢”幻滅的作品（四）自然主義文學法國的龔古爾兄弟是自然主義的倡導者左拉是自然主義的理論家和代表作家，系列長篇盧貢馬卡爾家族（小酒店娜娜）其中萌芽在文學史上第一次集中描寫了勞資矛盾，擅長描寫大場面的群體形象（五）唯美主義文學唯美主義的先驅法國詩人

8、戈蒂耶英國王爾德是唯美主義的代表作家，小說道林格雷的畫像、戲劇莎樂美（六）象征主義文學波德萊爾：象征主義的先驅，惡之花展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產階級青年的悲慘命運。象征派三詩人：魏爾倫、蘭波醉舟元音字母、馬拉美牧神的午后（七）無產階級文學英國“憲章派”文學是歐洲最早的無產階級文學。巴黎公社文學，鮑狄埃國際歌二、名詞解釋人物再現法、即讓以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法把典型人物貫穿起來。不僅典型人物得到了符合性格的充分發展，而且把各個獨立的單篇連成一個互相關聯的藝術上的有機整體。巴爾扎克化情欲典范、巴爾扎克描寫人物，往往把握支配人物精神世界的某種最本質的情欲，加以聚焦、強化和夸

9、張，通過反復描寫和強調，使人物成為個性鮮明突出的偏執狂。& 絕對忠貞的代表：歐也妮 & 絕對好色代表：于洛& 絕對賢德代表：于洛太太 & 絕對貪食代表：邦斯 & 絕對父愛代表：高老頭 & 絕對吝嗇代表：葛朗臺& 絕對野心代表：在絕對情欲模式中，有一組野心家形象，他們的共同特征是狠毒兇殘，不顧一切地往上爬。伏脫冷、拉斯蒂涅（高老頭）、杜蒂埃（老姑娘），腓利普（攪水女人）威塞克斯小說、取材農村。反映資本主義侵入農村后所帶來的政治、經濟、道德、風尚的變化，揭露資產階級的道德、婚姻、法律和宗教的虛偽和偽善，勞動人民特別是婦女淪落為它們的犧牲品的悲慘遭遇。 大膽表現愛情生活，塑造了一系列個性鮮明的女性形

10、象。 寫景技巧別具一格。景與人化，情景交融。 悲觀思想濃郁。社會問題劇、19世紀60-90年代，挪威劇作家易卜生針對社會存在的道德、法律、婚姻、教育、婦女解放和民主政治等問題，寫出了十多部劇本，統稱為社會問題劇。劇本真實地描寫了資產階級虛偽的道德、冷酷無情的法律、以男權為中心的婚姻家庭關系，深刻揭露了資產階級的庸俗和自由主義政客的丑惡。代表作玩偶之家。總體藝術特色：凝練集中，高度生活化。封閉式的戲劇結構。 歷史影響：把歐洲的戲劇從形式主義的歧途拉回了現實主義正道，成了歐洲現實主義戲劇的一面旗幟。 俄國自然派、自然派是19世紀俄國現實主義文學的別稱。創始人果戈理，別林斯基熱情地肯定了自然派文學批

11、判現實的傾向。自然派抨擊反動腐朽的農奴制度和專制制度，同情“小人物”的悲慘命運，呼吁婦女解放；在文學題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農民為主；在體裁上多以散文(即小說)為主。自然派對俄國現實主義文學的發展起了積極的推動作用。新人、指具有民主主義思想傾向的資產階級平民知識分子。特點：有明確的社會理想，對美好的未來充滿信心，猛烈地抨擊專制農奴制度，否定貴族社會的道德觀念，進行實際的、不妥協的反對舊制度的斗爭；和人民保持緊密的聯系，愿意為人民的利益獻身；具有堅定、勇敢、樂觀的個性和勇于自我犧牲、富于實干的精神。多余人、19世紀上半葉俄國文學中貴族知識青年的典型。沙皇專制下的農奴制社會政治

12、、經濟、文化都很落后，優秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產階級利己思想，即不愿與貴族同流合污又不能站在農民一邊。他們大都富有才華，不滿現狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極態度。他們有時尋找刺激，在傷害別人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的“多余人”。復調小說、復調小說的主人公不僅是作家描寫的對象和客體，也是存在獨立意識，表現自己觀念的主體。復調小說的主人公與作家關系是平等的，對話的關系，各有其獨立意識，不可替代。復調小說的主旨不在表現情節、刻畫人物性格，

13、描寫命運，而是展示具有同等價值的各種不同的獨立意識，是各種不同的聲音在進行全面對話。概括起來，理解陀氏小說復調結構的關鍵有三點：平等關系、獨立意識、全面對話性。懺悔貴族、“懺悔貴族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意義，憤憤不平地揭露統治階級的腐朽道德和社會的殘酷無情，苦苦思考農村破產農民貧困的原因，尋找貴族出路，尋求接近人民的圖景，具有道德感情的純潔性。這些人物無不打上俄國社會發展印記，同時也包含了作家本人思想探索過程。托爾斯泰主義、鼓吹“勿以暴力抗惡”的道德原則，把信仰上帝和道德自我完善當作消除社會邪惡，改良社會的根本途徑。心靈辯證法、托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變

14、；他最感興趣的是這種心理過程本身，是這種過程的形態和規律；它能描述出一些感情和心理怎樣轉變成另外一些感情和心理，展示心理流動形態的多樣性與內在聯系。（車爾尼雪夫斯基）不是靜止地描寫人物心理，而是注重描述人物心理運動、變化的過程。注意描寫心理在外界影響下的變化過程，描寫人物各種復雜情感的交織和更替。& “心靈辯證法”使人物形象鮮活生動，富有立體感。廢奴文學、產生于19世紀30年代，盛行于50年代，以廢除奴隸制度，揭露和控訴奴隸主罪行為目的的美國進步文學潮流。 比徹斯托夫人(1811-1896) 湯姆叔叔的小屋 希爾德烈斯（1807-1865）白奴自然主義、自然主義是是19世紀后期至20世紀初期在

15、法國興起的文學思潮，以后波及到歐美各國。文學應該像科學一樣使用實驗的方法，對事物要進行生理學和解剖學的分析，排斥浪漫主義的想象、夸張、抒情等主觀性，主張用純客觀的態度把生活中的一切細枝末節精確而毫無遺漏地攝取下來，反對現實主義從社會意義的角度來概括生活現象，認為人們的社會行為完全受環境和遺傳決定。龔古爾兄弟：倡導者，熱曼妮拉瑟頓 左拉（18401902）：理論家和代表作家。唯美主義、核心觀點：“為藝術而藝術”唯美主義的旗幟是“為藝術而藝術”，這一核心理論貫穿于唯美主義所有文藝理論和藝術思想之中。“為藝術而藝術”的最初的、也是最基本的內涵則是藝術獨立，即藝術從勸世訓誡的道德說教追求中脫離出來，從

16、金錢實利的功利追求中脫離出來，從認識世界獲取科學知識的追求中脫離出來，而僅僅以其自身為目的，為其自身而存在。形式至上唯美主義者認為藝術的目的就在于追求自身的完美。所謂“藝術自身”即藝術的形式，一種與內容相脫離的純粹的形式。象征主義、歐美現代主義文學中最早出現的一個流派。產生于19世紀中葉的法國，然后波及歐洲其他國家，至20世紀20年代，有了進一步發展，成為國際性文學流派。反對膚淺的抒情和直露的說教，主張情與理的統一，通過象征、暗示、意象、隱喻、自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性，曲折地表達作者的思想和復雜微妙的情緒、感受。三、綜合思考題于連形象。小資產階級個人奮斗的典型。平民反抗

17、英雄。于連是個頭腦敏銳，意志堅強，高傲自尊的青年。他出身平民，崇拜拿破侖。他滿懷英雄氣概，充滿英雄幻想，卻生不逢時，生活在王政復辟時期。作為一個有抱負、有才華的平民青年，他曾想通過“紅”踏上社會，但是波旁復辟王朝結束了他的英雄夢；而同時，于連又親眼目睹了圣職人員的榮耀，萌發了通過披上黑色教袍以實現出人頭地的欲望。他用盡種種手段想打入上流社會，然而都失敗了。當他發現他的種種追求都毫無意義時，他放棄了卑鄙的手段，不愿向現實社會妥協。于連的一生走過了一條“之”字形的道路，性格經歷了反抗妥協反抗的變化。他是一個自尊、自愛、勇敢、真誠而又怯懦、自卑、虛偽的矛盾統一體，是一個性格分裂的人物。于連本質上是純

18、真、善良的，所以他沒有一直墮落下去，而是在經過了風雨以后，最后懸崖勒馬。 紅與黑書名的含義和思想內容。從整體構思來看，“紅”代表著拿破侖時代的紅色軍裝，象征著拿破侖時代，法國資產階級革命的熱血和豐功偉績；“黑”代表著教士的道袍，意味著波旁復辟王朝和教會的黑暗統治。從于連的生活道路來看。“紅”與“黑”概括了主人公的追求、幻想、野心和毀滅的短短歷程。作品設置的兩個“預言性場景”思想內容：社會政治小說反映中小資產階級對復辟王朝的極端不 滿，透露出革命風暴即將到來的時代氣息。 揭露封建貴族和教會的黑暗統治，反映資產階級逐漸戰勝封建貴族的歷史過程。 反映在貴族等級制度壓迫下平民青年的悲慘命運和個人奮斗的

19、幻滅。巴爾扎克的典型化原則。典型是集中了某類人物“最鮮明的性格特征”，是同類人物特征的概括和結合，是共性和個性的統一體。典型環境，包括時代背景、社會風貌、人物關系和日常生活環境，來表現典型環境中的典型性格，通過環境描寫來烘托性格，揭示環境對人物性格形成與發展的影響。環境被視為人物性格的一種外延。小說一般采用環境人物情節三段式。拉斯蒂涅形象。拉斯蒂涅是復辟王朝后期到七月王朝時期的資產階級政治家和野心家的典型。拉斯蒂涅的人生三課，生動地揭示了金錢勢力強大的腐蝕作用，反映了貴族階級的衰亡和資產階級的興起，揭露了金錢的罪惡。莫泊桑短篇小說藝術。鮮明強烈的對比手法。匠心獨具的情節結構。現實主義的細節描寫

20、、逼真的肖像描寫和個性化的語言行動。藝術風格& 取材平凡，小中見大。 & 構思精巧，出奇制勝。 & 語言傳神，凝練生動。多余人形象系列。“多余人”概念最早是赫爾岑在往事與隨想中提出。“多余人”的完整形象是由19世紀2050年代一批作家所塑造的同類人物共同完成的。普希金葉甫蓋尼奧涅金：奧涅金，第一個“多余人” 形象萊蒙托夫當代英雄：畢巧林赫爾岑誰之罪：別爾托夫屠格涅夫羅亭：羅亭貴族之家：拉夫列茨基岡察洛夫奧勃洛摩夫：奧勃洛摩夫，最后一個多余人雙城記的人道主義傾向。抨擊貴族血腥統治，同情人民的苦難遭遇，肯定人民革命的正義性。 反對革命暴力，貶斥兇殺行為。宣揚寬恕仁愛，塑造理想人物。安娜形象及其悲劇

21、原因。安娜是一個堅定地追求新生活，具有個性解放特點的俄羅斯貴族婦女形象。美麗典雅、真誠善良、富有激情、生命力強盛，有豐富的內心世界。 愛情與社會的彼此對立& 整個上流社會虛偽道德對安娜的謀殺 卡列寧官僚集團、伯爵夫人集團、年輕的公爵夫人集團。 & 安娜對上流社會的依賴性。 愛情與婚姻的無法相容 & 卡列寧代表的是日常生活，并且常常是積極向上的那部分內容。他有責任心，對社會和家庭都有正直的看法和做法，并且堅信遵循這一切能夠得到幸福。但由于缺乏形而上的深思，他只能停留在庸俗的層面。& 安娜出身貴族，貴族教育規定了安娜的價值觀念。貴族社會的習俗和道德準則成了她判定自己行為的尺度，這使得安娜在追求愛情

22、的過程中始終充滿了罪惡感和自責的情緒。 愛情與親情的不可兼得 & 兒子謝廖沙是安娜除愛情之外另一個精神支柱，在兒子與情人之間她無法割舍，可是，當安娜對伏倫斯基的愛情和對兒子的親情發生沖突時，她卻不得不做出取舍抉擇。這也導致了安娜在離婚問題上的猶豫。& 愛情？犧牲？ 愛情與激情的不能持久 & 觀念、現實和性格的差距導致了兩者愛情的不平等，愛情帶有很大程度的情欲性質。& 愛作為理想的短暫性。安娜要求渥倫斯基的是對她無限的、絕對的感情，只屬于她自己一個人的，但這是不可能的。安娜開始對伏倫斯基苛求，激烈的爭吵，無端的懷疑，瘋狂的妒嫉，使他們的愛情出現裂痕，并且越來越深。對安娜來說，沃倫斯基熱情的消退，

23、就是他對她愛情的消亡。她想到了以死進行報復。 “懲罰了他，擺脫了一切人，也擺脫了自己” 惡之花的藝術成就。提出了“通感”理論，為象征主義奠定了理論基礎。 強調詩歌必須重視想象，認為外部的客觀世界與人的主觀內心能相互感應，宇宙間的一切事物之間能產生“交感”，要注重各種感官（味覺、聽覺、嗅覺、觸覺、視覺）之間的某種神秘聯系。主張用感官可及的具體事物（如山水草木）來暗示人物內心微妙的精神世界。象征手法的運用。（憂郁之四） -象征：以外界存在的某種具體事物當作標記或符號，表現隱含哲學思想的具體內容，具有很強的概括性和表現力。它需要通過聯想體驗形象所傳達的含義，往往具有暗示性、多義性和模糊性。以丑為美，

24、化丑為美。聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的復活。聶赫留朵夫。著名的“懺悔貴族”典型，是一個由墮落走向復活的精神探索者形象。瑪絲洛娃：筆下第一個平民女子形象。 純潔墮落復活苔絲形象。“一個純潔的女人”。美麗出眾、純潔善良，富于自我犧牲精神，堅強勤勞而富于反抗性，是她性格的主要特征。(一)堅毅、反叛苔絲勇于反抗虛偽的宗教和舊的道德觀念。苔絲和亞雷的矛盾，也可以說是被壓迫的勞動者與整個社會矛盾的具體表現。苔絲對亞雷的態度一開始便非常鮮明，她公開宣布：“我一點兒也不喜歡你！我討厭你，我恨你！”在農場，當亞雷第二次又來糾纏她時，她用手套打了他。最后，她不顧資產階級法律、道德，又以極度憤怒的感情殺死了他，給那個黑暗

25、的社會一個很大的打擊。顯然，斗爭性和反抗性是苔絲思想上的主要矛盾。(二)真誠、勇敢在新婚夜，在克萊傾訴完自己的過去后，愛與真誠使她向自己的丈夫吐露了自己悲慘的過去，但是克萊并沒有接受她的坦白，而是舍她而去，這是苔絲人生痛苦的開端。正因為勇敢，她敢于在那個時代當起未婚媽媽，勇于去做時代的叛逆者；也正是由于勇敢，她殺死了亞雷，追求自己真正的愛。直到小說將要結束時，作者有這樣一段描寫：“她一覺醒來，當她發現有十六個人包圍了上來，她并不驚慌，因為這是她預料之中的事，所以她站起來，把身上的土抖了一抖，往前走去：我值得了，走吧！”這是多么勇敢的女性啊！社會悲劇：資產階級倫理道德的受害者。資產階級虛偽的道德和不公正的法律在肉體上和精神上摧殘了她 。宗教道德因素：基督教文化傳統的貞操觀念的壓迫。非理性和超自然因素。