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文檔簡介
1、衛(wèi)風(fēng) 氓詩經(jīng) 詩經(jīng)中的經(jīng)典名篇氓以女子的口吻敘述了一個屢見不鮮,至今仍在上演的俗世生活故事癡情女子負心漢,詠嘆愛情的短暫和際遇的悲喜,燭照現(xiàn)實的無奈和人性的復(fù)雜,其思想內(nèi)容、情感認知和生命體驗?zāi)軌虼┰綍r空,與今人對話共鳴,具有公共理性與社會道德的深遠意義,便于展開“思辨性”閱讀教學(xué)。那么,針對此詩的“思辨性”閱讀如何切入呢?(一)文本細節(jié)1.三次淇水:“送子涉淇”淇水看見她對愛情的癡迷。“淇水湯湯”,淇水仿佛也在為她被拋棄而傷心。“淇則有岸”,淇水成為她迷惘時的精神寄托。 淇水見證著主人公戀愛婚姻的整個過程,既為故事產(chǎn)生提供環(huán)境,又為主人公情感變化創(chuàng)造氛圍,還是貫穿全詩的結(jié)構(gòu)線索,有很強的即視
2、感。衛(wèi)風(fēng)氓2.對“氓”稱呼的三次變化:沒有好感的“氓”(那家伙)有了感情,表示尊敬的“子”(您)難舍難分,親密無間的“爾”(你)沒有感情色彩的“士”(男人)衛(wèi)風(fēng)氓3.三次“笑”“載笑載言”“咥其笑矣”“言笑晏晏”三次“笑”分別指向誰的行為?為什么要指向這些對象?明確:就描寫對象而言,“載笑載言”是女子自己,“咥其笑矣”是兄弟們,“言笑晏晏”與后面的“信誓旦旦”連在一起判斷,我們可以把它理解為是“氓”的行為。三處笑,分別代表女子本人、親屬、愛人,這構(gòu)成了個體生存的最基本的家庭人際關(guān)系,這些人際關(guān)系的和諧與否,直接與人物的幸福指數(shù)緊密相連。三處笑的意義是否相同?明確:這三處“笑”的意義并不一致,;
3、而第一處的“笑”出現(xiàn)在戀愛時,是幸福甜蜜的曾經(jīng);“載笑載言”“咥其笑矣”“言笑晏晏”為何“笑”的場景都是在過去?明確:回憶才有“笑”,現(xiàn)實只有“諷”,只有“怨”,親人不能理解,愛人無情背叛,自己痛苦無依、孤立無援。(二)多元解讀 詩經(jīng)中最完美的女性,我以為便是詩經(jīng)中最完美的女性,我以為便是那位衛(wèi)國女子。那位衛(wèi)國女子。鮑鵬山附庸風(fēng)雅第三只眼看詩經(jīng)“匪我愆期,子無良媒。將子無怒,秋以為期”表現(xiàn)出女子溫柔、癡情、善解人意;“不見復(fù)關(guān),泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān),載笑載言”一句,在敘事中插入有特點的細節(jié),可以感受到她對氓的熱烈愛戀和無限溫情;“桑”這一意象,采用比興手法,以“桑”的盛衰之變,暗示女主的容顏之變
4、、愛情之變、生活之變,女子在現(xiàn)實面前做出清醒和理智的判斷;“三歲為婦,靡室勞矣。夙興夜寐,靡有朝矣。言既遂矣,至于暴矣。兄弟不知,咥其笑矣。靜言思之,躬自悼矣”這部分,在簡單的敘述中,女子的勤勞辛苦、不被理解的悲痛、暗自傷悼哀嘆的辛酸一一呈現(xiàn);最后部分“及爾偕老,老使我怨。淇則有岸,隰則有泮反是不思,亦已焉哉”中,女子面對丈夫的冷淡,并沒有自輕自賤,而是積極反思,果斷抽身離開,用擲地有聲的宣告,維護了自己的尊嚴。()婚姻向來都是人生大事,看上去淳樸老實的氓來求娶,卻連媒人都沒請,他的真心,值得懷疑。而這個姑娘,被氓偽裝的“蚩蚩”樣貌所迷惑,缺乏判斷力,這為她后來婚姻走向死亡埋下隱患。女子過于單
5、純,識人不清。()在沒有父母之命、媒妁之言的情況下,與其私訂終身。女子過于草率,輕許終身。()女主人公的心魂、憂喜就完全交給了男子。我們可以看到,她日夜翹首盼望心上人,相聚則歡天喜地、興高采烈,分別卻悲悲切切、哭哭啼啼,完全成了被愛情左右的情癡。女子過于癡迷、喪失自我。()出嫁后的女子任勞任怨、恪守婦道,苦守貧寒、節(jié)衣縮食、勤儉持家,但是,過度操勞使她容顏變得憔悴衰老,當花容月貌消失后,氓就對其不理不顧。女子過于遷就、委曲求全。()從她戀愛到結(jié)婚,我們始終沒有見到她家人。女主人公愛情失敗后,兄弟們沒有為她打抱不平,伸張正義,反而嘲笑諷刺她,想必當初她不聽親人勸,不顧世俗言,自主意識非常強烈,一
6、意孤行,而且婚后也沒有與娘家保持聯(lián)系,修復(fù)家庭關(guān)系,以致最終落得悲慘結(jié)局。女子過于自我,孤軍奮戰(zhàn)。(三)轉(zhuǎn)化敘述視角試從“男子”角度來看待他們的戀愛和婚姻生活。 但終于讓我無法忘懷的,是她看見我一貧如洗的家中,眼角流露的一絲失落。 我與她,生活在了一起。喜慶的氣氛很快過去,擺在我們面前的,是貧困的家境。她最初并不適應(yīng)做一個農(nóng)民的妻子,粗糲的日子使她不復(fù)販布時的神采,晝夜操持家務(wù)也讓她身心俱疲。往往,她會說起她在城中色彩斑斕的日子,以及我二人相遇相戀的時光只有在說起這些事時,她眸中才會重?zé)ü獠省N矣懈杏谒男那椋訆^力勞作,以期盡早還清外債。往往,我晝出夜歸,霞光里有我的足跡。歲月啊,最能消磨
7、人心。我妻,她越發(fā)難以忍耐每日單調(diào)辛苦的生活,她的抱怨日漸頻繁,于我的責(zé)備也是與日俱增。如今回想,真不怨她,怨我太執(zhí)著于還債,太想太想帶她過上好生活,一度,忘記了對她的關(guān)懷與溫存。可能正是因了這樣,她,我妻,疑心我變了心。一天天勞累身體,我竟不曾察覺她的心思,放任她的疑心滋長。于是,我們的日子里多了口角,少了體諒。明明啊,每每事后都很懊悔,但爭吵前卻都不能克制。我一直等待我能感到她也在等待著等待著,盼望著債被還完的那天,她與我重歸于好。 (四)的專題化學(xué)習(xí) 在一個人的經(jīng)驗范圍內(nèi),有意愿對問題和事物進行全方位的考慮,這種態(tài)度就是批判性思維。格拉澤爾邶風(fēng)谷風(fēng)習(xí)習(xí)谷風(fēng),以陰以雨。黽勉同心,不宜有怒。
8、采葑采菲,無以下體?德音莫違,及爾同死。行道遲遲,中心有違。不遠伊邇,薄送我畿。誰謂荼苦?其甘如薺。宴爾新昏,如兄如弟。涇以渭濁,湜湜其沚。宴爾新昏,不我屑以。毋逝我梁,毋發(fā)我笱。我躬不閱,遑恤我后!就其深矣,方之舟之。就其淺矣,泳之游之。何有何亡,黽勉求之。凡民有喪,匍匐救之。不我能慉,反以我為讎,既阻我德,賈用不售。昔育恐育鞫,及爾顛覆。既生既育,比予于毒。我有旨蓄,亦以御冬。宴爾新昏,以我御窮。有洸有潰,既詒我肄。不念昔者,伊余來塈。小雅白華白華菅兮,白茅束兮。之子之遠,俾我獨兮。英英白云,露彼菅茅。天步艱難,之子不猶。滮池北流,浸彼稻田。嘯歌傷懷,念彼碩人。樵彼桑薪,卬烘于煁。維彼碩人
9、,實勞我心。鼓鐘于宮,聲聞于外。念子懆懆,視我邁邁。有鹙在梁,有鶴在林。維彼碩人,實勞我心。鴛鴦在梁,戢其左翼。之子無良,二三其德。有扁斯石,履之卑兮。之子之遠,俾我疧兮。塘上行【作者】甄宓【作者】甄宓 【朝代】漢【朝代】漢蒲生我池中,其葉何離離。傍能行仁義,莫若妾自知。蒲生我池中,其葉何離離。傍能行仁義,莫若妾自知。眾口鑠黃金,使君生別離。念君去我時,獨愁常苦悲。眾口鑠黃金,使君生別離。念君去我時,獨愁常苦悲。想見君顏色,感結(jié)傷心脾。念君常苦悲,夜夜不能寐。想見君顏色,感結(jié)傷心脾。念君常苦悲,夜夜不能寐。莫以豪賢故,棄捐素所愛。莫以魚肉賤,棄捐蔥與薤。莫以豪賢故,棄捐素所愛。莫以魚肉賤,棄捐
10、蔥與薤。莫以麻枲賤,棄捐菅與蒯。出亦復(fù)苦愁,入亦復(fù)苦愁。莫以麻枲賤,棄捐菅與蒯。出亦復(fù)苦愁,入亦復(fù)苦愁。邊地多悲風(fēng),樹木何修修。從君致獨樂,延年壽千秋。邊地多悲風(fēng),樹木何修修。從君致獨樂,延年壽千秋。有所思有所思,乃在大海南。有所思,乃在大海南。何用問遺君,雙珠玳瑁簪。何用問遺君,雙珠玳瑁簪。用玉紹繚之。用玉紹繚之。聞君有他心,拉雜摧燒之。聞君有他心,拉雜摧燒之。摧燒之,當風(fēng)揚其灰!摧燒之,當風(fēng)揚其灰!從今以往,勿復(fù)相思,相思與君絕!從今以往,勿復(fù)相思,相思與君絕!雞鳴狗吠,兄嫂當知之。雞鳴狗吠,兄嫂當知之。妃呼狶!妃呼狶!秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔,秋風(fēng)肅肅晨風(fēng)飔,東方須臾高知之!東方須臾高知之! 上山
11、采蘼蕪【作者】佚名 【朝代】漢上山采蘼蕪,下山逢故夫。長跪問故夫,新人復(fù)何如?新人雖言好,未若故人姝。顏色類相似,手爪不相如。新人從門入,故人從閤去。新人工織縑,故人工織素。織縑日一匹,織素五丈余。將縑來比素,新人不如故。七哀詩曹植 兩漢明月照高樓,流光正徘徊。上有愁思婦,悲嘆有余哀。借問嘆者誰?言是宕子妻。君行逾十年,孤妾常獨棲。君若清路塵,妾若濁水泥。浮沉各異勢,會合何時諧?愿為西南風(fēng),長逝入君懷。君懷良不開,賤妾當何依?寒女吟【作者】李白【作者】李白【朝代】唐【朝代】唐昔君布衣時,與妾同辛苦。一拜五官郎,便索邯鄲女。妾欲辭君去,君心便相許。妾讀蘼蕪書,悲歌淚如雨。憶昔嫁君時,曾無一夜樂。不是妾無堪,君家婦難作。起來強歌舞,縱好君嫌惡。下堂辭君去,去后悔遮莫。“棄婦”的形象,可以分為三類:一類是剛毅果斷型,與氓中的女主角一樣,對男子的變心失望透頂,對現(xiàn)實有著清醒的認識,勇敢地告別過去,具有反抗意識,有所思寒女吟同屬此類;一類是軟弱依附型,女子深陷愛情無法自
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