1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上探尋宋詞之宋詞發(fā)展歷程提起中國(guó)文化，古今中外的學(xué)者都會(huì)傾服于它的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。在幾千年的歷史發(fā)展中，中國(guó)文化不斷發(fā)展創(chuàng)新，從詩(shī)經(jīng)楚辭到唐詩(shī)宋詞，再到元曲明清小說(shuō)，直至現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就如百花齊放一般，各具魅力。尤其是唐詩(shī)、宋詞，這是綻放在中國(guó)文壇上的兩朵奇葩，一個(gè)優(yōu)美絕倫，一個(gè)豪邁大氣，獨(dú)具風(fēng)騷的影響了一代代的文人學(xué)者。因此，對(duì)唐詩(shī)宋詞的研究也成了文人學(xué)者的愛(ài)好，可知每一種文化現(xiàn)象的出現(xiàn)都有其來(lái)源和逐步的發(fā)展歷程，當(dāng)然，作為中華文明燦爛的長(zhǎng)卷之中最為絢麗的華章之一的宋詞也有其漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，下面讓我們一起翻開(kāi)這一頁(yè)頁(yè)篇章。篇章一：序幕“詞”的來(lái)源詞，正如我們所知

2、，興盛于宋，所以后人提起詞才會(huì)直接稱為宋詞。但追述詞的發(fā)展歷史，可源自五代十國(guó)，甚至更早，不過(guò)真正作為一種文體出現(xiàn)則是形成于唐，據(jù)舊唐書上記載；“自開(kāi)元(唐玄宗年號(hào))以來(lái)，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于燕樂(lè)的廣泛流傳，使得人們根據(jù)唱詞和音樂(lè)拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長(zhǎng)短句參差的曲詞，之后又出現(xiàn)了“敦煌曲子詞”，這就是所考究來(lái)的最早的詞了。不得不提的是，詞，在唐代還衍生了幾種別稱，除了“曲子詞”外，還被稱作“詩(shī)余”，“長(zhǎng)短句”等等，這些我相信我們都可以從詞的特征得出一些命名的規(guī)律。盡管我們對(duì)唐代的印象是停留在唐詩(shī)，但詞作為唐代形成的一種新文體，雖然沒(méi)有像詩(shī)歌那樣得到文人的重視，但詞在中晚唐時(shí)

3、期還是取得了一定的發(fā)展，尤其是對(duì)于那些我們廣為熟悉的唐代詩(shī)人，諸如李白、白居易、溫庭筠等，盡管他們中大部分的人的造詣主要在詩(shī)歌上，但對(duì)于詞的創(chuàng)作，也都做了嘗試，特別是白居易，雖然詞量不多，但首首膾炙人口，比如憶江南三首：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”“江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？”“江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？”盡管依然帶有點(diǎn)詩(shī)歌的韻味，側(cè)重于描述浪漫文風(fēng)，但已漸接近民間口語(yǔ)。至于有唐詞之冠之稱的溫庭筠，其在詞上的造詣，就不用多說(shuō)了。篇章二：初露風(fēng)采北宋前期的宋詞如果說(shuō)唐代的詞只是曇花

4、一現(xiàn)，沒(méi)有形成一股追捧潮流，那么宋詞則以它的集大成精華，成就了宋代最出色的文化。之所以宋詞在宋朝能成為一個(gè)時(shí)代的代表文化，也有它自身發(fā)展的歷史因素。首先，宋朝經(jīng)濟(jì)上的繁榮 。正如我們所了解的歷史，宋初的政治統(tǒng)治穩(wěn)定，正如我宋初的宋初城市經(jīng)濟(jì)也頗為繁榮，對(duì)應(yīng)的市民階層興起，于是與社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮相適應(yīng)的藝術(shù)文化也迅速地發(fā)展起來(lái), 其中特別是形式簡(jiǎn)短, 以歌唱為特色，且容易被市民階層所接受運(yùn)用的宋詞，就 如同盛唐之詩(shī), 得到了非常突出的發(fā)展.7 u, H5 b, M- e4 s其次， 教坊與歌樓的設(shè)立。+ K" - P6 z  。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的娛賓遣興,歌舞升平的需

5、要, 不但宮廷內(nèi)設(shè)有教坊, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使以曲為調(diào)的宋詞更加普遍地發(fā)展.% y1 V+ r) l" U- 7 A最后，也是根本因素，文學(xué)本身的發(fā)展( * . O& ' c1 2 3 X+ 詩(shī)歌發(fā)展到唐末, 無(wú)論長(zhǎng)篇短制,古體律絕, 都達(dá)到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩(shī)而起的新形式.詞在晚唐五代專門描寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂(lè)的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.他們運(yùn)用自然而通俗的腔調(diào), 表達(dá)著真摯而坦率的感情, 因此詞的題材

6、越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術(shù)風(fēng)格上也呈現(xiàn)多樣化, 可謂進(jìn)入詞的黃金時(shí)代。所以，在這樣的一個(gè)背景下，宋詞開(kāi)始大量出現(xiàn)。* S' O  " 9   h#   l北宋前期/ w: z1 u& D" |! K7 1 t   北宋前期詞壇的上層文人, 一般來(lái)說(shuō)都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風(fēng), 并無(wú)多少新的發(fā)展.這一時(shí)期的詞作家有晏殊,歐陽(yáng)修,張先,晏幾道,柳永,蘇軾等, 而以柳永,蘇軾成就較突出.( r6 h7 q% X- Z8 X, N) I2 C   

7、  晏殊詞內(nèi)容主要抒發(fā)歌樂(lè)宴飲以及惋惜時(shí)光流失的衰遲落寞之感, 其詞作閑雅而有情思, 詞風(fēng)典雅清麗, 語(yǔ)言工巧, 音調(diào)和諧, 較有藝術(shù)特色.其浣溪沙 一曲新詞酒一杯,破陣子 燕子來(lái)時(shí)新社等, 都是為人傳誦的名篇.: 2 x% m8 O$ n# b* O" T/ K     歐陽(yáng)修詞題材狹窄, 多寫女子體態(tài)風(fēng)姿,男女戀情,離愁別緒,交游飲宴等, 喜以俗語(yǔ)入詞, 清新自然, 情意真摯纏綿, 其踏莎行最能代表這種風(fēng)格.: h8 q% r% & E+ v     柳永詞的出現(xiàn), 使北宋

8、的詞風(fēng)為之一變, 他在創(chuàng)作中繼承并發(fā)展了民間詞和文人詞的優(yōu)良傳統(tǒng), 以其樸素自然的詞風(fēng), 給婉約派詞帶來(lái)了新的面貌, 還發(fā)展了慢詞的體制, 對(duì)后來(lái)詞的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)., W5 n+ X" - W- 6 q3 z     蘇軾對(duì)詞作進(jìn)行了革新, 以詩(shī)為詞, 使詞詩(shī)化,散文化,議論化, 擴(kuò)大了詞的題材, 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯, 使北宋詞在形式,內(nèi)容和風(fēng)格上開(kāi)始發(fā)生較大的變化, 為宋詞開(kāi)辟了一條健康而廣闊的道路." Z  D( G4 h- Q9 O" Z- y" b北宋后期* H;

9、V1 e! 1 x& ?3 k   北宋后期詞壇, 在意境,聲律方面有所開(kāi)拓.其中最有代表性的作家, 是婉約派詞人秦觀,格律詞派的始創(chuàng)者周邦彥, 其次是詞風(fēng)與秦觀相近的賀鑄.! i4 R# G6 S" u% h6 H1 w     秦觀詞內(nèi)容多寫柔情,男女戀情,離愁別緒, 亦有感傷身世之作, 如踏莎行 郴州旅社,滿庭芳 山抹微云等, 皆感情真摯, 風(fēng)格纖弱, 語(yǔ)言工巧, 有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力. 8 P) 8 * P     周邦彥精通音律, 能自度曲, 所作詞格律法度極為精審,

10、為后世詞人的軌范, 影響巨大.) D) Q! b: ?' W! Z7 H9 u! e南宋前期: t9   , Q, : T; : O     北宋末年, 北方女真貴族建立的金國(guó), 占領(lǐng)了宋朝統(tǒng)治的北方廣大地區(qū).宋高宗趙構(gòu)在臨安建立了偏安的小朝廷, 是為南宋.為了維持偏安局面, 他向金國(guó)稱藩稱臣.當(dāng)時(shí)有正義感,有民族氣節(jié)的人民和士大夫都表現(xiàn)了高度的愛(ài)國(guó)精神, 這種偉大精神反映到文學(xué)作品中來(lái), 就匯成文學(xué)思潮中的愛(ài)國(guó)主義.1 B. D9 e# Y- h     南宋前期的詞作家不少, 較著名

11、的有李清照,張?jiān)?岳飛,陸游,張孝祥,辛棄疾,陳亮,劉過(guò)等.李清照是南宋初年的杰出詞人, 其詞婉約清新, 在她顛沛流離的晚年作品中, 有意興闌珊的消極情緒和感傷調(diào)子, 也有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想.% G4 ?; $ t! |7 O     辛棄疾是一個(gè)愛(ài)國(guó)志士, 他既有文才, 又有武略, 其詞慷慨豪放, 唱出了處在民族危難中的一個(gè)英雄豪杰奮發(fā)激越的惻懷, 表達(dá)了當(dāng)時(shí)人民反抗女真入侵者的愿望.辛詞抒情,寫景,記事,說(shuō)理, 無(wú)往不宜, 可說(shuō)是當(dāng)時(shí)最杰出的代表作家.9 N&   z2 A/ W& # n# J  

12、0;  張?jiān)稍~長(zhǎng)於抒發(fā)悲憤之感, 為南宋愛(ài)國(guó)詞人開(kāi)辟了廣闊的創(chuàng)作道路.他的賀新郎 夢(mèng)繞神州路,石州慢 雨急云飛等都是為人傳誦的佳作.其詞豪宕悲壯, 直抒胸懷.+ I" t, |0 # D3 P# T     岳飛是南宋抗金名將, 被奸相秦檜所陷害, 死於獄中.其詞滿江紅 怒發(fā)沖冠是一首千古不朽的英雄詩(shī)篇, 充滿強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神.岳飛詞風(fēng)格粗獷, 音調(diào)激越, 感情真摯, 其他如小重山 昨夜寒蛩,滿江紅 遙望中原等, 也流傳后世.6 B0 T" L/ t) H0 v/ + w* v3 D- 陸游是南宋著名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人

13、, 亦長(zhǎng)於詞.其詞內(nèi)容多抒發(fā)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)思想,殺敵報(bào)國(guó)的雄心, 及對(duì)腐朽朝廷的不滿, 如訴衷情,卜算子 詠梅等.2 N1 Y' R$ t. 南宋后期# : H! u6 L' n$ H& s+ O    南宋后期, 統(tǒng)治集團(tuán)因宋金南北對(duì)峙局面的相對(duì)穩(wěn)定而更加習(xí)於茍安和享樂(lè).當(dāng)時(shí)文壇上逃避現(xiàn)實(shí),雕章琢句的作品日益增多, 正是在這樣的背景下, 興起了以姜夔,史達(dá)祖,吳文英為代表的格律詞派.7 B4 ! u6 3 Q9 q      姜夔以清剛冷雋的詞筆開(kāi)創(chuàng)了體制高雅的格律詞派, 是南宋婉約詞派的重要作家, 他的詞對(duì)后世

14、, 尤其是明清詞壇, 影響極大.9 4 n0 K% k! y0 h- A& C; O: c/ z      吳文英的詞音律和協(xié), 字句研煉, 但過(guò)於重視形式, 喜用典故, 令詞意晦澀難明.其詞內(nèi)容貧乏, 多寫統(tǒng)治者的豪華生活, 或抒發(fā)頹廢感傷的情緒.其少數(shù)作品有一定的社會(huì)意義, 意境也較高, 如八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游.0 o! - _: o$ 2 A* & ?5 M     北宋前期詞人張先, 喜作慢詞, 對(duì)詞的形式起過(guò)一定的作用, 而柳永則是文人中第一個(gè)大量創(chuàng)制長(zhǎng)調(diào)詞的詞人.此后, 蘇軾,秦觀,黃庭堅(jiān)等詞人也創(chuàng)作大量的慢詞.在他們的努力下, 北宋詞就由小令發(fā)展到慢詞的成熟階段.由於慢詞的出現(xiàn), 豐富了詞的表現(xiàn)力, 能夠把復(fù)雜的感情表現(xiàn)得更為曲折盡致, 所以它不僅影響了婉約詞風(fēng), 也影響到豪放詞的風(fēng)格.: o+ A. P( j' U  O6 U周邦彥講究詞的格律# Y+ ?6 ) i% V) k( S6 f0 H    格律派詞的創(chuàng)始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩(shī)句入詞, 尤其注重詞的雕琢,章法的嚴(yán)整和聲律的諧美, 於是形成了含蓄