1、嗓音的分類與發聲技巧最普遍的意見是每個大歌唱家都有一套幫助他獲得榮譽的、非常 明確的方法。但是如果你隨便請哪一位歌唱家談談自己的方法，有人會覺得困 難，有人甚至否認自己有一套特別的方法，因為歌唱時所用的器官是 非常細致而且各個不同的。大多數歌唱者，或者更確切地說，所有的歌唱者都是不自覺地或 習慣地做某些東西的，做得這樣地不知不覺，就連他們自己也說不出 是怎樣做出來的和為什么這樣做，但這些 藝術家 的特點還是有它邏輯 上的原因。它們之所以成為某個歌唱者的習慣，是由于它們適合于這個歌唱 者的個性，因此也就是這些特點保證了這位歌唱者的高度成就。歌唱者通過練習和積累經驗逐漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上

2、 才能把某一個音發得更好。歌唱者并不是通過理論或計算才知道這些，而是通過反復的試驗 得知的。但是這些知識也許只對他一個人有用 ;別人也可能唱出同樣漂亮的 聲音，但用的是完全另一種方法。因此可以大膽地說，有多少個學唱者就有多少種方法，同時，這 些方法中的任何一種 即使用得再正確不過 也可能對其它任何人都是 不適用的。假設有人想問我這樣的問題，那我就要這樣答復：即使我事實上 是有一套特別的唱法，它或許也只適合于我一個人。2、嗓音的分類一般說來，關于嗓音這問題可以講出許多有趣的和 有價值的東西。很多年輕的女歌唱者總是為了不知道自己是個女高音還是次女高 音或是女低音而苦惱。當然，要分辨出 真正的 男高

3、音和很低的男低音是非常容易的，然 而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差異就不是那么簡單的事了。很多年輕人在學習過程中感到非?？鄲?，因為他們以為自己是男 高音。經常唱對他們說來是音域過高的樂曲， 而實際上他們卻是男中音。 千萬不要勉強擴大應用音域或強行改變嗓音的天生特性。 如果天生音域寬的話，嗓音經過適當的開展之后，音域就能往上 或往下擴展，但是硬性擴展是永遠也達不到這樣的結果的。把聲音向上或向下硬逼是最容易不過的事，然而，這樣硬逼時如 果相應地失去了另一方向的聲音，那可怎么辦呢 ?如果一個男中音硬要 擴展自己的高聲區，那末。他必然會逐漸失去低音。如果男高音想要硬擠出幾個不在他能力范圍之內的低

4、音，那末， 他永遠也不能把正常的男高音角色唱得很好，而且過了兩三年之后， 他根本不能再唱了。4、發聲人們一般把發聲理解為喉頭與舌頭的位置。 以及嗓音的特征。許多歌唱者都有一種最壞的缺點，就是發出喉音或過于靠后的聲 音。即使體質強壯、最結實的發聲器官也經受不住這種聲音。 這就是許多演員很快就離開舞臺或者被迫安于默默無聞的地位的 原因。一個歌唱者如果會正確地運用發聲方法，那末，四十五歲時應該 是他的全盛時時期，并且他可以保持飽滿的聲音至少到五十歲。到了這個年齡，或者更大一些，就可以準備結束自己的演唱生涯 了。一個還具有充分精力的大藝術家千萬不能讓觀眾先覺察出他的能 力正在逐漸衰退。為了要求得正確的

5、、固定的發聲方法，一必須設法有意識地把咽 部翻開。不要以為把嘴張得很大就等于翻開了咽部。 只要稍微懂得一點聲樂的人，單靠呼吸就能翻開咽部，用不著把 嘴明顯地張開。但是要正確地翻開咽部，必須很自然地張開嘴和放下下巴。 當然，在唱高音時必須把嘴張得大一些，但一般說來，它應當保持近似微笑的形狀。經常在鏡子前練習翻開咽邵，并且設法看到口蓋，就象讓醫生檢 查喉嚨時那樣，是有好處的。大聲發 a 音時應該感到這個音是在咽的后部形成的，但要注意到 在發這個元音之前，咽部必須已經很好地翻開。首先要把氣吸得滿些，如果發聲時肺部只有一半的氣，那聲音很 快就會失去支點 力度 ，同時會發生音唱不準的危險。為了要正確地吸

6、滿氣，必須挺胸同時使腹肌松弛 ;呼氣時那么過程相 反。橫隔膜、胃和其他重要器官四周的彈性肌肉通過這樣的。練習會變得更結實，并能很好地支持氣息 ;它們是控制氣息的重要 因素，而聲音是決定于氣的可以把橫隔膜的功能比做風箱，它執行著 風箱的任務。聲樂的全部藝術就在于善于吸足氣和藹于正確而節省地使用這些 氣。歌唱者無論有多么好的聽覺和愿望，如果他不會控制氣息，那他 就唱不準音，或是發出毫無生氣的、可憐的聲音。所以，當學生懂得了什么是呼吸的藝術之后，他就踏上了走向目 的地的正確道路。用鼻子呼吸可以改良深呼吸的技巧 ;也可以防止過快地消耗吸進的 氣。此外，鼻子可以過濾空氣和使空氣變暖，這就比用嘴呼吸更有益

7、 了。唱一切練呼吸的練習時都必須注意這一點：肺部在吐氣時要盡可 能把余氣放出來，因為這樣可以推動重新吸氣，并使肌肉結實。6、三個聲區人的嗓音自然地分為三個聲巨：胸聲區、中聲區和頭 聲區。頭聲區又稱假聲區，但男高音可以發出幾乎象假聲、而事實上是半聲mezzovoce的聲音。半聲對于男聲說來是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對男高音說來，最重要的是中聲區 ;這個聲區包括他嗓音的大局部， 如果中聲區利用得正確的話，即使在最高的聲區中也還可以運用它。唱高音的時候，不要忘記聲音的質量和發聲的松弛在很大程度上 決定于這個高音前面幾個音的唱法 .有些歌唱者，主要是男高音，喜歡 在唱高音時把頭仰得過分地高

8、;這樣會產生喉音、壓緊的聲音。使聽者感到很不悅耳。為了防止這點，必須盡可能把氣儲藏得深一些，使得上呼吸道能 夠放松。同時必須用全身來感覺聲音，否那么聲音就不會有感情、沖動和力 量了。有很多歌唱者，盡管他們的嗓音條件很好，也能克服技巧上的種 種困難，但是他們唱起來毫無情感，得不到那種能使歌唱家成名的具有魅力的聲音，就是因為他們的嗓音不飽滿而且缺乏靈感的緣故。半聲唱法的概念大致可以這樣來說明：只用很少的自然嗓音，但 有氣息的支持。有了正確的氣息支點才會使聲音具有優美的質量。 當然，不能過份地逼緊氣息，這樣也會影響聲音的。因此。半聲就好象是飽滿的嗓音的集中 ;半聲唱法所需消耗的氣息和飽滿 的嗓音所需

9、的一樣多。沒有氣息支持的音總是微弱無力的。 它傳不遠，甚至在很短的距離內也聽不見。 相反地，如果最最輕的聲音有很深的氣息的支持，它就能傳得很 遠，聲音動聽而且有表現力。還有一點也很重要。如果輕聲是在這位歌唱者的自然聲區里發出的，要求唱出一個音 上的漸強漸弱時，就不會引起改變喉頭位置和聲音特點的危險。如果輕聲是在對他不適當的聲區里發出的，那么遇到必須加強聲 音的時候，就不得不改變聲音的性質和特性了。8、不完美的嗓音應當把嗓音方面的許多毛病特別提一下：它們是 白聲、喉音、鼻音和羊咩聲。鼻音最難糾正，有些教師，特別是法國教師，為了要使聲音有共 鳴，認為聲音應當全部往鼻腔里送。事實上只有用自然的方法才

10、能獲得很好的共鳴，用別的方法只會 阻礙共鳴。呼吸當然要通過鼻子。但是唱時千萬不要把嗓音從鼻孔里送出。白聲(vocebia nca就是沒有氣息支點的頭聲，是無光采的聲音，因 此叫做白聲。要改掉這個缺點可以閉著嘴唱練習，同時要注意用鼻子來吸氣， 并要感到有很深的支點。如果唱歌時咽部開得不夠大就會產生喉音。至于說到鼻音，要改正這個缺點最困難。 有些人就一輩子沒有改掉，唯一的改正方法是把咽部翻開，把聲 音從小腹往軟口蓋送 ;假設聲音仍從鼻子里出來，那就是說聲音的形成 太靠前了，這與唱歌的根本規律相違。如果學生有鼻音的習慣?？梢宰屗挥迷魜砭毩?a、e、 i 或 la、le、 li 等，這樣能幫助他

11、克服這種帶有危害性的習慣。但是誰要是早已花功夫掌握正確的呼吸方法的話，他當然能夠避 免所有這些缺點。羊咩聲是由于強逼嗓音而造成的。有許多歌唱者的嗓音只適宜唱輕歌劇， 但卻經常在大歌劇中演唱。聽這樣的演唱是不會給人帶來任何愉快的。毫無疑問，這些歌唱家很快就會毀掉自己的嗓音。 他們常鬧喉嚨痛，這是缺乏為奇的，因為發聲器官不能經常處于 過度緊張的狀態中。誰要是想長久地保持新鮮的嗓音，那他就絕對不能夠越過自己嗓 音的能力限度。只有一種方法可以糾正 羊咩聲 ，就是根本停止歌唱，等到有可能 重新回到自己的專業時，再求助于 閉口唱法。一切都決定于嘴和咽部的結構。 例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱，那他就千萬不要閉口唱。 而對于那些聲音過于開放的人來說，閉口唱法是一種練呼吸的極 好的預備練習。閉口唱法對嗓音的靈活性很有好處。 許多歌唱家每天都要閉口練唱。 閉口唱法使嗓音增加靈活性，而又使聲帶得到休息。 有些由于過度疲勞而毀壞了的嗓音是通過這種方法而恢復正常的。 在這里提一下 S 孚契托所表達的卡魯索的呼吸方法很有意思：卡 魯索站著唱時，身體完全放松，一只腳放在前面，好似要向前邁步一 般。重要的是他的身體非常放松，一點也不緊張。 然后他也不露痕跡地使腹部肌肉松弛，平靜地吸氣。 由于這樣深而慢的呼吸，橫隔膜放下了，腹壁