1、1點絳唇春愁（趙鼎）春愁（趙鼎）原文點絳唇春愁香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。更無人問，一枕江南恨。消瘦休文，頓覺春衫褪。清明近，杏吹盡，薄暮東緊。注釋金爐：又作 金猊，香爐的一種。其形似獅。休文：即梁沈約，她是一個多愁多病的才子。作者趙鼎（1085-11471085-1147 ）字元鎮，號得全居士，宋徽宗元豐八年生， 宋代解州聞喜（今西省聞喜縣）人。宋徽宗崇寧五年舉進士。宋紹興 四年任右仆射兼知樞密院事，次年為宰相。其詞清剛沈至，卓然名家。有忠正德文集十卷，得全詞一卷。婉約詞表現的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻 深。高度的物質文明陶冶了文人細膩的感受， 時代的陰影又使得有宋 一代文學

2、帶上了哀怨的色彩， 而詞這種藝術表現形式自身積淀的審美 標準也影響2了詞作者命題和立意。 所以， 作為一代中興名相的趙鼎，也將這首 春愁 詞也寫得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。詞的上片寫春夢醒來獨自愁。 香冷金爐，夢回鴛帳馀香嫩。 這 兩句說的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那 么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個 嫩 字以通感的手法寫出了余香 之幽微，若有若無。 但這種寧靜而溫馨的環境又似乎處處暗含著一種 無可排解的孤獨和感時傷懷的愁緒， 這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不 到，又排遣不去。更無人問，一枕江南恨。 這說的是午夢醒來，愁緒不散，欲說 夢境，又無人相慰相問。恨 以一

3、枕 修飾，猶如用 一江、一舟 來 修飾愁，化抽象為具體事物，組接無理而化合巧妙。夢中的追尋越 是迫切，醒來的失望就越發濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人 沒有講明，也無須講明，這是因為這是一種無所不的閑愁閑恨，是一 種泛化了的苦悶，這恨中蘊含的既有時代的憂郁， 也有個人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是此詞 的深層含義。下片以 消瘦休文 自比。沈約病中日益消瘦，以至 百日數旬， 革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。故此后人常以 沈腰 來比喻消瘦。 頓覺春衫褪 以夸張的手法突出 消瘦 的程度。 春衫裉 即春衫寬。這兩句說的是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執著。

4、 頓 字以時間之短與衣衫之寬的對比突出消瘦之快，頓 還有驚奇、感嘆、無奈等復雜感情。清明近，杏花吹盡，薄暮東風緊。這三句以作結，含不盡之意。 這三句說的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老一片飛3花減卻春，風飄萬點正愁人。這種冷清的境界里，作者獨立無語，不覺又是黃昏，頓感東風陣陣夾寒意。清明時節多風，若再有風雨夜過園林，無多春色還能留幾分呢？ 東風帶來春雨，催開百花，然而東風又吹老園林，送走春色，所以宋 人常有東風惡 之語。薄暮東風緊 寫的是眼前之景，暗含的卻是擔 憂明日春色將逝之情。一個 緊 字通俗而富有表現力，既寫出了東風 緊吹的力度，又寫出了作者 一任羅衣貼體寒，守住春光不放的深情。這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無 可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的 語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。評解這首詞寫春景，抒離