1、末代皇帝視聽語言分析這部影片既是一部光影的歷史，也是一部一個皇族沒落掙扎的歷史。構圖：影片用的很多的就是縱深的構圖，開篇就是火車進站的場景。因為故事的發生地 多在皇宮，這也是圍繞故事的場地做的故事敘述，也是一種編劇的需要。火車進站是從火 車頭進站小縱深開始的邊搖邊跟著火車頭走，起幅落在了火車頭進站，落幅在火車頭的停 站處。這是是一個大的縱深構圖。音樂：片頭不分的音樂也可以是音響，這是鼓點的響動。給人的感覺是一種古典的氛圍, 既有點莊嚴又有一種很，又有一種依依惜別的懷舊感。在以后的片子里尤其是皇宮里的音 樂，給人的是享受。但是在后面的一段就是頭生燈光搖擺，屋外電閃雷鳴的。制造了一種 不安穩的氣氛

2、。色彩：也是在開篇的色彩是一種軍綠色的顏色，整個片子也是在這樣的以綠色、藍色、 淡藍冷色調，金黃色，紅色，黃色的暖色調中來回的穿行，傅儀的改造階段的色彩是一種 很戰爭的綠色和偏藍的色調中進行的。而他回憶的部分，當在皇宮時色彩以金黃的暖色調 為主。這部片子也賦予了傅儀的色彩，以高貴的金黃的到平平淡淡普普通通的淡藍色。幾 個階段受改造時的暗灰，因為這段日子對于傅儀來說就是一個很灰暗的時間段，而他初進 皇宮時色彩飽滿，畫面的飽和度很好有純正。這就是一個很美好的階段，當傅儀改造完以 后出獄緊接著的就是，這個時候他已經是一個平常人而已，遠離了高貴的金黃色，代替的 是淡淡的淡藍色。而在文革的那幾個鏡頭中，

3、紅衛兵的紅色占據了主要位置。這也是為了 突出紅衛兵的主導地位。我重點要說的就是皇宮那一段色彩，給觀眾營造了一種金碧輝煌 的色彩，也是中國皇帝的主色調。在登記哪一個場景里，傅儀從殿上跑下來到殿外的時候, 這是他所著的顏色顯的很突出，金黃色的穿透力很強。這也是為什么車燈設計時打出的像 是金黃色，尤其是在隧道里的燈光設計。同樣的色彩運用技巧很多，當小傅儀帶著弟弟跑 隨從在后面追的時候。這里的金黃色也不亞于紅色，所以雖然距離很遠我們還是看的很清 楚的也就是在我們眼球里的主題還是沒有跑掉。在國外的片子里有的導演為了不讓主角在 距離遠的大場景里不被人發現，他們善于用的是紅色，其實這一點在這里也是一個體現。

4、場面調度：在給傅儀洗澡的這一小段里我看到好萊塢的痕跡，在這個場景調度中。先分 別給需要發生的故事要素一些鏡頭，而且交代了每一個需要在故事里表演的人物的活動。 先交代了傅儀邊玩邊學，緊接著就給了他身后的太監活動鏡頭， 然后攝影機就跟著太監走， 當太監走到澡盆時就停下來，然后他開始與主人公說話，這時候傅儀與他對話，緊接著鏡 頭再切回到太監，繼續跟著他走，而且這是鏡頭前也有人物的活動。而且同時為了營造立 體的空間，后面的人物也在穿行。也就是說不僅僅是X軸橫向的人物運動，也有 丫軸的上下高度運動，更有Z軸的縱深運動。空間：說道空間了還要說那一段因為這一段很明了的就可以介紹 XYZ的綜合運用，無論是 縱

5、深還是近大遠小還是近濃遠淡，都是一種空間的營造手法。在公園里傅儀與母親相見一 起的那段，前景是母親的身影。中景是傅儀，遠景就是虛焦的這里應該是一個長焦鏡頭， 如果不是長焦的話就是一個特殊的鏡頭。她沒有進到母親那屋是，一個縱深的構圖景深也 大，當進屋后就是一個后景虛化，這是一個定焦的鏡頭。同時這一段也正好運用了聲音的 近大遠小制造空間感。畫面內的形狀：中國園林的設計樓閣庭院式個特色，所以有園林就有柱子就有高度，也 就有垂直，也就有水平線也就有彎曲。車的垂直線條與轎子的圓形的遮擋。登機時人物的 筆直隊形，方形的人員隊列，這是威嚴。相似之處不一一指出剪輯：交叉的剪輯蒙太奇，現實與過去的相互穿插。最后

6、一點突然消失的傅儀也就是那 個時代的短暫象征，往日的帝王時期已經逝去那么的短暫。時間：時間的壓縮很自然的體現在幾個時期的不同事件。壓縮的是文革影視禁區，壓縮 的是現實的傅儀，擴展的是傅儀皇宮的生活，擴展的是傅儀幾次皇帝夢享樂夢。音響：也是雨中的情景，電閃雷鳴的模擬都在營造真是的氣氛，天真孩子的笑聲，旨在 暗示對現實的不理解。音樂：古典樂器的音響效果，很多是以有源音響的形式出現，在傅儀與母親在公園的時 候。場景轉換：以人物名字的轉場，傅杰出現時的轉場，以及獄中監獄長看見書的時候轉場 運用，還有傅儀自己的回憶轉場等等等的。攝影機的鏡頭以及運動：1、開頭這一段火車進站，攝影機的運動也是從火車頭的進站

7、跟 著搖到火車頭的停站處。攝影機繞過了柱子，緊接著繞過了人群。其實這樣的運動調度是 很典型的好萊塢式的攝影機運動，因為這樣的運動攝影機前的東西離攝影機較近，所以跟 后面的運動物體比起來顯得運動速度更快動感更加的強勁，也為下面的鏡頭切換留足了空 間。2、登機時殿外場景的運用也是運用了在人群中穿行，從柱子那經過，也是縱深的構圖。因 為只有這樣的構圖才會顯得筆直莊嚴。3. 在拍登機時候外面的鏡頭用的應該是廣角全景，因為只有這樣才會較大的景深，才能涵 蓋全局。這樣的鏡頭不勝枚舉。全、中景最多的來表現人物的動作就說傅儀從登機的龍椅 跑下去那一段就是個很好的例子。特寫鏡頭來表現人物的面部表情，傅儀的幼年時

8、期的表 情捕捉。給傅儀洗澡時太監逗他樂的時候做的一些面部語言的放大等等。攝像機的方位：傅儀見慈禧的時候傅儀跪在地上，慈溪顯得很高大。機位較低，以及很 多的升鏡頭，跟鏡頭、俯拍、仰拍、等等。布光：傅儀那一段屋外電閃雷鳴，屋內頭頂燈光搖晃極不安分。皇宮的日子居多的是均 勻布光，在開始傅儀見慈禧太后的時候，最后傅儀走到了窗戶那里這是屋外的光照正好打 到傅儀，這是主人公的突出技巧也是典型的好萊塢人物出場的方式，也是好萊塢的布光技 巧的運用。說到布光，在傅儀的大轎沒有進城門的時候門口透過的光線很亮但是卻很短暫， 這也是在暗示著一些東西。說到了人物出場，我們中國善于運用的就是開門見主人公，打開門后主人公就

9、出場了。而且人物行走的路線也是有區別的， 傅儀是皇帝身份地位很高，所以他一般走的是中軸線 傅儀的外籍老師也是大人物所以他進紫禁城也是走的中軸線。而到后來傅儀在集市碰到的 紅衛兵，這是是紅衛兵走中軸線，而傅儀走邊線。往日的開車走中間的世道已經不存了， 這里的軸心運用也是在暗示人物的身份與地位。道具：鏡子的運用在滿洲國那一段的時候晚會上，從鏡頭搖出皇后，這既是轉場的妙用 也是對道具的妙用。既保證了畫面的流暢又保證了人物的所做所為前后形成了鮮明的對比。 人物內心也就自然顯露在我們的面前。傅儀與傅杰爭論的時候他倆最終爬上了墻頭看著袁 世凱開著車過。這里的汽車是文明是現代，而畫面的皇宮是古式建筑閑的極不

10、和諧。這也 是道具的運用。相同之處不一一枚舉。服裝：皇帝的服裝，太監的服裝，嬪妃的服裝各有各的定位各有各的形式也各有各的色彩。普通的百姓只能是普普通通淡淡的衣服，而具有特殊身份的人服裝自然不同。就看登 機的那段就知道了。場地：登機時的場地，傅儀洗澡時的場地，傅儀在滿洲登機時的場地。傅儀最后走進紫 禁城的場地等等等自然環境：傅儀的二老婆離開的時候天在下雨，但是當她沖出去的時候隨從給她撐傘， 但是她不愿意了，這個時候這樣的環境應該營造的是一種悲傷的氣氛，但是雨下了就預示 著發泄出來，發泄完了也就是預示著解脫了。片頭和片尾：片頭的字幕以及畫面以一種畫的形式出現的，因為那個時代留下的只有這 些了。也是一種現實的回憶追蹤。而且大量的畫面前面都有一定的遮擋給人的也是一種神 秘感和距離感，越是這樣越有一種吸引力。總之這個片子需要分析指出難以盡數，所以只做一部分解答。無論是色彩對比暗示的運 用還是剪輯交叉，還是人物出場方式，還是構圖的縱深，還是道具的運用，還是轉場的自 然，無論是今非昔比的畫面對比，還是今非昔比的畫面內容對比，無論是前后景的對比還 是自然環境的對比，無論是燈光的突出主人公的用法，還是音響的空