1、不可不學的攝影技巧.1構(gòu)圖 提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會認為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按下快門不就OK了嗎！如果你能靜下心來看完我的這篇日志，很有可能會顛覆你的這一觀點。 前言： 隨著數(shù)碼相機的普及，“攝影師”隨處可見，我也算是其中的一個吧。內(nèi)行戲稱我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個傻瓜（一點攝影知識都不懂），拿著傻瓜相機（全自動相機），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面），這也許是對我照相的真實寫照吧。應該說我還算“聰明”，相機到手沒幾天我就會擺弄了，看來照相還蠻容易的嘛！上次去北京，我就照了幾百張，近4G的照片，在電腦上一看，滿意的沒多少。我不得不開始懷疑自己的水平來。近些日

2、子，我在網(wǎng)上學習了一陣子，才知道里面有很深的學問呢。 我學習的目的并不是準備當攝影師，我和我的相機也拍不出什么“藝術(shù)”來，只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫這個系列的日志更不是想當什么“老師”，這對我沒吸引力，就當成我的學習筆記，把學習所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點！ 下面這張照片就是我們這些菜鳥的最愛：拍攝的主體（人物）站在畫面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過于中心的構(gòu)圖，只會讓畫面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無生氣和美感。 “黃金分割”與“三分法則” “黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡

3、單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。“黃金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。 游船在畫面中心畫面整體顯得十分呆板游船放到畫面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了 對于對焦點位于中心的相機，可以先對準拍攝主體半按快門對焦，然后重新構(gòu)圖，過程要注意不要松開，要保持半按快門狀態(tài)，并且不能前后移動相機和變焦。 常見的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方

4、法你可要記住喔，當你拿起相機的時候，構(gòu)圖設(shè)想應該在你心中了。 攝影構(gòu)圖要點不同畫幅的形式的構(gòu)圖 畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。光圈F8曝光時間1/160s焦距 55mm采用橫幅形式構(gòu)圖，畫面容納了更多的視覺元素 用簡潔的背景突出主體 對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學者，突出人物的最簡單方

5、法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導致照片失敗的問題。另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當、和諧。光圈F4.8曝光時間1/125s焦距58mm感光度800 線條感較強的背景，更加凸現(xiàn)模特修長的身材 用虛化的背景突出主體如果想進一步突出人物主體，初學者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人

6、物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值。可以對其進行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達到兩者的統(tǒng)一即可。光圈 F2.5曝光時間 1/200s光圈F3.5曝光時間1/125s焦距90mm感光度160 焦距 135mm感光度 100 背景虛化得當，既不影響畫面中的人物主長焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果體，同時又交代了環(huán)境因素 人物、景物的合理搭配 如果人物和背景搭配不當，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正

7、確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。光圈F13曝光時間1/100s焦距85mm在環(huán)境人物拍攝過程中，要避免人物和樹木等背景重疊 把握好人物肢體的取舍位置 初學者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學者來說，尤其要注意，當從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切

8、，也應盡量跳過關(guān)節(jié)處。 光圈F4曝光時間1/160s焦距135mm拍攝大半身人像時，可以在膝蓋以上或者以下部分進行切割 人物和景物的關(guān)系 景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當?shù)刈畹湫汀⒆钣写硇缘木拔铩＜词故且恍┬〕鞘幸捕加兴欢ǖ娘L景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當?shù)匕才旁谶@種獨特的風景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當，即把景物給遮擋住了；另一

9、種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。 主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導致整張照片中的風景變得喧賓奪主 , 這點初學拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。 人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一

10、處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。當然，由于廣角和標準鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風景雖然寬廣浩大，但其每個細部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應當選拍一些典型的細節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。 有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當然如果你故意要表現(xiàn)某種風格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝 光圈F5.6曝光時間1/500s焦距55mm廣角鏡頭的選取，不

11、僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時對環(huán)境的交待也恰到好處 沒有距離的友誼 同朋友外出游玩，無非是想擁有更多在一起的時間，其間總免不了合影留念。此時，即使沒有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無間，就已經(jīng)足夠了。對于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說，盡量鼓勵他們做一些可愛的動作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動作或者表情。當然，攝影者還可以對人物進行抓拍。主體在沒有意識到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫面。被攝人物無拘無束的面對鏡頭，親密朋友間的低聲耳語給

12、人更真實的感覺 合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感 樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。 失敗的取景 塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。 較佳的取景 避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物 拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫面中就會向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑

13、物會向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會向外傾斜。這是近大遠小的透視關(guān)系造成的）。（站得離天安門城樓較近，又想把紅旗拍進去，只好把相機向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時拍攝主體天安門城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。） 如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠的位置，用中焦距的鏡頭進行拍攝（站遠一點，然后通過變焦把拍攝主體拉近，不過雨霧天畫面可能會灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。 如果光線與建筑物正面成45度角的時候，明暗對比鮮明，立體感強，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。 適當加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào) 對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運用大量廣角視

14、覺。但是風景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點。 如果在畫面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠遠的，也能起到色彩的搭配，會別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會。 構(gòu)圖評析 Story .1場景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時，看似沒有章法，但其實，還是有一些原則可以遵循。在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。 1. 【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。此外，圖 1 人物視線的空間

15、似乎仍然留的太少。 2. 【構(gòu)圖改進】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問題。 Story .2在拍攝人像時，多嘗試不同的拍攝角度是相當重要的，面對同一個場景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達成畫面的張力與趣味。在 Part #2 中，我們來看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。 2. 【錯誤示范】:改進畫面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進上圖的畫面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過于平常。 3. 【構(gòu)圖改進】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒

16、的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了! Story.3在敘事、紀實或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會以人帶景的方式，來表現(xiàn)人物所在的場景、時空、環(huán)境。這個時候，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個構(gòu)圖時重要的思維。在 Part #3 中，我們來看看框景范圍的影響。1. 【錯誤示范】:強調(diào)人物，這是一般人最常框取的范圍，這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。 2. 【錯誤示范】:再多一點框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒有為影像帶來多大的意義，而且反而變的更雜亂。 3. 【構(gòu)圖改進】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了! 在上一個攝影構(gòu)圖的改進單元中，我們談到，人是畫面中的一個元素，如何去框取適當?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時重要的思維 。基本上，單元 #3 在改變框景范圍時，想的是如何讓讓場景有曠遠、層次的感覺，并且訴說人物所在的場景。更進一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說影像的主題時，在框取影像