1、電視攝像自然光照明規律1.室外自然光三種形態室外自然光照明有白天和晚上兩 種情況。白天又有晴天和陰天兩種情況。下面先講晴天日景 的光線照明規律?？捎米鰯z像用的自然光源是太陽。太陽光 在晴天是以三種形態出現的：太陽直射光、天空散射光和地 面環境反射光。 A. 太陽直射光這是最亮的光源，光線性質屬 于硬光。由于大氣的影響，一天之內的太陽光不斷地改變著 自己的色溫和強度：早晚色溫較低，中午色溫較高。大氣層 本是無色透明 的，因為其中含有水蒸氣、塵埃等微小顆粒， 具有反光和擴散光線的作用。早晚太陽光途徑大氣層路程較 長，藍色短波光線損失較多，被大氣層阻擋，太陽光投射光 中紅色長波光線較多，故色溫較低。

2、相反，中午陽光途徑大 氣層路程較短，短波光線損失較少故色溫較高。 直射陽光照射在物體上，能形成明顯的受光面、背光面和清 晰的投影。 B. 天空散射光是間接來自太陽光的光源。太陽光 經過大氣層一部分透過大氣層，呈直射狀態照明大地，另一 部分被大氣層擴散、反射形成散射性質的天空散射光。晴天 天空光呈現藍色，色溫極高，這是因為空氣中的介質（微粒 ）對短波光 （藍光 ）擴散較多的結果。天空光的強度比太陽直射 光弱得多，所以只能在陰影或背光面看到它的蹤跡。因為強 度較弱且為散射的軟光，故照明物體上不產生投影。但天空光的強度隨天空云層 而變化，其規律是天越藍越暗，如果 天空有白云其亮度就會增加，如果半晴半

3、陰， （俗稱假陰天 ） 天空光就會很亮。在外景拍攝太陽直射光做主光，天空光即 為副光，兩者之間的亮度比形成光比。越是晴天無云光比越 大。除此之外，光比還受環境光的影響。C.地面環境反射光也是間接來自太陽光光源。大地一切被照 明的物體、景物都具有吸收和反射光線的特性，我們把地面 景物反射光叫環境反射光。其強弱由反射物表面反光率決 定。雪 地、沙丘、水面、淺色建筑等反射光就強一些，綠 草地、深色建筑物、暗色路面反射光就弱些。環境反射光一 般來講強于天空光、弱于太陽直射光，故一般在被攝對象背 光面出現。環境反射光色溫 （光色成分 ）由反光面色彩決定。 在紅磚墻附近呈紅色，在綠草地的環境則呈綠色，在沙

4、漠環 境里則*環境光性質也有直射和散射之分，大部分具有 軟光性質，但水面或一些金屬、玻璃等光滑表面的反射光具 有直射光性質，而且亮度極高，僅次于太陽直射光。晴天外 景所有景物都處在這三種光線照明之中，真實再現自然光的 這三種形態是自然光效用光法的基本原則。因此，做為一個 電視攝像工作人員，對自然光三種形態的把握和再現具有重 要意義。 2.室外自然光照明規律光線照明規律，是指光線在 照明時，光源和被攝對象之間形成的具體關系。各種不同的 光源，在照明時和被照明對象之間，有一個規律性的模式，結構規律。這個規律是不變的。為了很好地用光造型，掌握 光線照明變化規律是很重要的。室外自然光主要指太陽光。 直

5、射光為太陽直接發出的光，天空光是經過大氣層過濾散射 形成的光。直射光和天空光合起來稱晝光。大地萬物實際上 被這兩種光線所照射。由于晴天和陰天光線性質不同，我們 把室外自然光分成晴天自然光和陰天自然光 （均指日景 ）兩 種，以下分別加以分析： （1） 晴天室外自然光晴天的光源是太 陽，它是發光體， 在所有光源之中它是最亮的 （據說激光比太 陽光還亮，但能量很小 ）。日光是直射光 （集射光 ）其性質屬于 硬光。太陽光在一天之 內，隨著和地面的角度不同以及穿 過大氣層的路途不同，其強度和色溫在不斷變化之中。掌握 這個規律對攝像工作者有重要意義，一天之內太陽光的變 化，根據太陽和地面的角度，我們大致上

6、分四個時刻分別敘 述。第一時刻： 0-15 度左右。稱為日出、日落時刻。這一時刻自 然光的照明特征是：太陽光色溫低，天空光色溫高。景物 光線冷暖相間。由于太陽經過大氣層路程較長，波長較短的 蘭光被大氣層擴散，只有波長較長的紅光透射過來。故這時 的太陽 呈現橙紅色，色溫大約在 2500K-3500K 左右，相當 于鎢絲燈的色溫。 如果加用 5600K 的濾色鏡， 并以白光調白 平衡， 畫面將偏橙紅色， 有明顯的早晚氣氛。 天空光色溫高， 受光面偏暖，背景面偏冷，畫面色彩多變，寒暖對比明顯， 景物色彩豐富多彩。光線投射角度低，景物投影長，垂直 面受光強水平面受光弱。并且具有很強很明顯的空氣透視效

7、果。其長長的投影往往是構圖的有利因素；有時天空出現 彩霞，被太陽逆光照射呈現出形狀各異的媚人景像。這時太 陽往往是被攝對象，容易拍出有意境的畫面；光線柔和光 比小，色溫冷暖相間，是拍抒情畫面的最好時刻；這一時 刻的特點是時間比較短促，光線變化較快 （亮度和色溫 ）不易 掌握。一般只能拍一、二個氣氛鏡頭。這一時刻，由于具有 以上一些特點，所以被稱為效果光時刻，也有人稱為攝影的 黃金時刻。第二時刻： 15°-60°左右。這一時刻的光線特點是光源的 光譜成分比較穩定，亮度也變化不大，反差正常，持續的時 間較長，稱為正常照明時刻。這一時刻是拍電影和電視最出 鏡頭數量的時 刻。其次這

8、一時刻，景物的水平和垂直方向 照度差別不大明顯，光比適中大約在 1：4-1：8 之間，色溫 大約在 5500K-5600K 左右。第三時刻： 60-90 度左右。這一時刻稱為頂光時刻，太陽光 頂頭照射，在南方的夏季幾乎和地面垂直，太陽光強烈反差 較大。這一時間為頂光照明，一般不適合拍攝人物中近景。 因為頂光照明，演員面孔會被歪曲變形。一些遠景鏡頭亦可 以此刻進行拍攝。第四時刻： 0 度以下，這一時刻被稱為曙暮光時刻 （或稱黎明 或黃昏時刻）這一時刻的光線照明特征是：太陽未出或已落，地面所有影物靠天空照明。天空是最亮部分，既是光源 又是拍攝對象。這時天空和地面影物形成具大的反差。其亮 度范圍大大

9、超過膠片或攝像機 的曝光容度。拍攝時如果按 天空曝光，地面景物將呈現剪影狀態 （沒有層次 ）。若重點表 現景物用較低的角度把景物疊在天空上，輪廓鮮明。此時 刻是拍攝夜景畫面的理想時刻。拍帶天空的夜景場面常在此 刻拍攝。人物主光應高于或等于天空亮度，用人工光進行補 助。可得到好的夜景效果；這一時刻天空亮度變化極快， 當天空亮度達不到攝像機或膠片最低亮度值時，只能拍攝不 帶天空的夜景畫面。不然天空將是一片死黑。這一時刻，太 陽出處或落處 （即早東、晚西 ）天空較亮，所以應該考慮到拍 攝的角度。晴天的天空，是由大氣層微粒散射太陽光形成的散射光源， 陽光透過大氣層，其中波長較短的蘭光損失較多，所以呈現

10、 蘭色。如果太陽光做為主光天空光即為副 光。它照明被攝 對象陰影部分，故陰影部分偏蘭色。主光和付光的反差程度 和天空亮度有關，蘭天時，亮度較低，反差大，有薄云時， 亮度高，反差小。晴天陽光照明，物體所形成投影，其方向 永遠和光源方向相反，投影長度和太陽的高度成反比。大面 積的投影，會形成無陽光直射的陰影區只受天空照明，亮度 一般低于陽光區 2-3 擋。陰影下的光線是散射光，在陰影區拍攝由于周圍環境光的影響也會形成較小的明暗反差。 (2) 陰天自然光光源：陰天的光源就是天空，其色溫和天空的 云層的厚薄有關。陰天的天空光是散射光，它均勻地照明大 地的一切對象，明暗反差弱。光線柔和而平淡，天空亮度很

11、 大和地面亮度相比形成很大的亮度間隔，陰天拍攝，應盡量 避開天空，或少帶天空。(天空經常為背景)景物：一切景 物都是在從上方投射而來的天光所照明。陰天下的景物之間 主要靠自身的形色及運動的不同而相互區分。相同反光率 的各個對象，水平面的亮度將高于垂直面亮度。未被天空 所照明的部位也會形成陰影。 3.室內自然光照明規律室內自 然光是由門窗射入的光線。也分晴天和陰天兩種情況。(1)晴天室內自然光晴天室內自然光可能有兩種光源，即從門 窗投入的直射陽光；由天空、環境反射光源射入室內。當 陽光直接射入室內時，太陽成了主要光源，陽光不能直接射 入內時，主要光源為天空。除在陽光直接投射的地方為集射 光照明外

12、，其他皆為散射光所照明，室內在晴天時光線結構 特征是：投射到室內的直射陽光的亮度，將隨著室內物體 的反光率而不同 (如墻面、擺設 )一般為最高亮度，并和其他 亮度形成巨大的光比。 門窗是室內的光源， 又是被攝對象。 室內亮度的大小，決定于門窗的大小、數量、方位、室內墻 壁陳設的反光率，門窗外景物的亮度為次高亮度，因此畫面 里帶上門窗時要進行亮度平衡；相對于門窗的墻壁較亮； 和門窗同一方向的墻壁是背光面，尤其是墻角亮度最低； 室內照度隨門窗距離不同而變化；室內自然光色溫較高。(2)陰天室內自然光陰天時室內自然光主要是沒有直射光 射入，室內景物均為散射光照明，色溫較高和室外相近。光 線比較穩定。

13、門窗是光源， 常常又是拍攝對象， 亮度最高， 尤其透過窗戶看天空時，亮度最高。室內的亮度分布和晴 天時相近， 只是普遍亮度偏低。 室內雖沒有直射陽光射入， 但亮度間隔仍然很大。室內景物亮度隨同門窗距離不同而 變。利用室內自然光拍攝，最好避開門窗或少帶門窗。非帶 不可時應采取措施，或降低窗戶亮度或提高室內景物亮度， 以求得亮度平穩。加人工光時也應注意進行色溫平衡。4.夜景畫面光線照明特征：夜景自然光為月、星辰，不能用于影 視攝影，主要靠各種人工光和現場光照明。夜景畫面照明特 征是：普遍照度低；色溫偏高，經常有冷暖兩種光照明。 天空呈暗蘭色；在畫面中有光源的情況有以下特點：A、光源是最亮的，為第一級亮度，夜景光源常作為被攝對