1、北京市高等教育自學考試課程考試大綱課程名稱：影視攝影技術課程代碼： 01169 2013年 4 月版第一部分課程性質與設置目的影視攝影技術是攝影專業的技術基礎課，同時，它也是藝術學、新聞學、傳播學、廣告學的重要入門課程， 是大眾傳媒尤其是視覺傳媒的重要基礎課程。同時， 它也應作為其他各專業學員的藝術素養的基礎課， 有利于建立和培養學生對美的認知和感受。另外， 從更高的層面來說，攝影也是認識世界的方式和表達自我的方法。我們認為， 無論對于今后以攝影為職業的同學還是把攝影作為一種業余愛好的同學，都應該學習影視攝影技術課程， 了解攝影器材的原理、 構造與應用， 從而拍攝出更令人滿意的 畫面，并為后續

2、的攝影構圖等攝影藝術類課程打下比較堅實的基礎。第二部分 課程內容與考試目標第一章 照相機一、學習目的和要求 熟悉照相機的原理和使用是學習攝影技術的第一步。 本章主要介紹了相機的分類、 相機 的結構、 相機的性能以及相機的基本操作和使用技巧， 從而為更深層的理論和實踐的學習打 下比較堅實的基礎 。二、課程內容 第一節 照相機的類型（一）按感光材料分類 分為傳統相機和數碼相機，其記錄影像的載體分別為膠片和CCD（電荷耦合器件）以及CMO（S 互補金屬氧化物半導體） 。（二）按底片尺寸分類1、 135照相機。這種照相機使用 135膠卷（即35mm寬的電影膠片），所攝畫幅尺寸為 24 x 36mm2、

3、 120相機。這種相機的標準畫幅尺寸為6 x 6cm=3、 大畫幅相機。畫幅尺寸較大，有4X 5英寸、5X 7英寸和8X 10英寸等規格。（三）按自動化的程度分類1 、手動曝光相機。這種照相機不具備任何自動化功能，無論是測曝光、變焦、聚焦 或輸片，均需要依靠手動操作。2、半自動曝光相機。這類相機都有測光裝置，因其測光操作能與光圈和快門速度連 動，所以又稱作測光連動照相機。3、自動曝光相機。這種相機除了有測光系統之外，還有能按照測光結果自動控制鏡 頭光圈和快門速度的機構，以實現正確曝光。自動曝光照相機操作簡單、容易使用。4、自動對焦相機。這種相機的鏡頭調焦由集成電路操縱，當按下照相機快門按鈕的

4、時候，根據被攝體的距離，電子測距器可把前后移動的鏡頭控制在相應的位置上，使被 攝體成像最清晰。（四）按相機的取景方式分類1、同軸取景照相機。這種相機取景器的特點是取景和攝影具有同一主光軸，即用攝 影鏡頭兼作取景器， 從取景器中所觀察到的景物范圍與感光片所記錄下來的景物范圍完全 一致，沒有視差現象。2、旁軸取景照相機。這類相機取景器的特點是取景和攝影不在同一主光軸上，即取 景器的主光軸一般在攝影鏡頭主光軸的左上側或正上方，二者彼此平行。（五）按相機的用途分類1、大型專業機（大畫幅相機）2、中型專業機。以 120膠卷為主，如哈蘇。 3、普通照相機。 。即普通的 120 相機和135 相機。此外，按

5、相機的用途分類，還有航空照相機、水下照相機等等。第二節 照相機的結構（一）機身主體機身是照相機的主體，它把各種部件連接成一個整體。機身應該堅固、 耐磨、強度大、不易變形。（二）后背機身的后面是安放感光片的后背部分。按其結構和用途不同，后背有固定后 背和活動后背。（三）快門快門是照相機控制曝光時間的機構。（四）調焦機構調焦是保證感光片所記錄的影像取得清晰效果的關鍵步驟。 調焦機構就是用 來調節攝影鏡頭的焦點與感光片之間的距離， 好使像平面清晰地落在感光片的表面上。 （無） 取景器又稱觀景器， 用于選取景物范圍并確定畫面構圖格局。 種類很多， 但按照取景器與攝 影鏡頭主光軸的關系，可分為同軸取景器

6、和旁軸取景器兩大類。（四）鏡頭 鏡頭是光學系統成像的重要機構。（五）測曝光系統測曝光系統是保證相機曝光正確的機構。（六）輸片裝置 凡是使用卷片的照相機都有卷片機構。 常見的卷片裝置有電動式、 發條式和手動式三種。 第三節 照相機的選擇與維護（一）照相機的選擇性能、價格與使用目的三者統一 考慮相機系統的兼容性與擴展性考慮相機的售后服務與維修條件 注意相機的適用性與可操控性（二）照相機的維護1、保持光學系統的潔凈 鏡頭、測距窗、取景窗和反光鏡等光學系統均應經常保持 清潔，要防止風沙塵灰的侵襲，防止染上指紋、水點和油污。2、要防潮、防震、防磁、防高溫3、要保持相機電路工作正常，自動照相機在長期存放的

7、時候，應該將電池取出來， 以免電池漏液而侵蝕機件。4、對操作裝置的維護相機在每次使用完畢后， 快門和自拍機均應保持釋放松弛狀態， 以防彈簧因上緊過久而疲勞； 光圈應調至最大光孔， 以增強鏡頭的抗震性能； 調焦機構應 該調節在無限遠的位置上， 將鏡頭全部縮回， 以免伸長的鏡頭因受擠壓而影響調焦的準確 性。第四節 照相機的簡單操作操作步驟1、裝膠卷2、選擇相機的拍攝模式有光圈優先模式，快門優先模式，手動模式，程序自動模式等。3、調節相機的參數（1）輸入膠卷感光度（2）調節快門速度快門的兩大功能：控制膠片受光時間的長短。快門開放的時間越長， 膠片受光的時間也就越長。控制被攝體的清晰度和模糊量。如果要

8、凝固動體，就需要較高的快門速度；反之，則需要較低的快門速度。快門速度序列：B、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000 快門速度都是以秒為計算單位的。每一擋的快門之間相差一級的曝光量。快門每變化一級，曝光時間相差一倍。（3）調節光圈光圈的兩大功能：控制鏡頭的光通量。控制景深。（光圈與景深成反比）光圈系數序列：F1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22每一擋的光 圈之間相差一級的曝光量。光圈每變化一級，通光能力相差一倍。4、拍攝（1）調焦 手動調焦有裂像調焦和雙影重合調焦兩種方式。 自動調焦準則一

9、：最近主體優先準則二：半按快門重新構圖（2）構圖取景（3）拍攝5、倒片三、考核知識點（一）照相機的分類方法（二）照相機的結構（三）照相機的維護（四）照相機的操作方法四、考核要求（一）照相機的分類方法1、識記：攝影界常用的照相機的分類方法。尤其要熟記一些稱謂和數據等。2、應用：根據所拍攝的題材和內容，靈活選擇不同類型的相機。（二）照相機的結構1、識記：照相機的幾大部分結構。其中快門、調焦機構、測曝光系統和鏡頭是重點。2、理解：快門的原理。（三）照相機的維護應用：掌握照相機的維護方法。（四）照相機的操作方法1、 識記：（1）相機的拍攝模式；（2）光圈和快門的作用；（3）光圈系數序列和快門 速度序列

10、尤其要牢記。2、理解：光圈系數和快門速度這對曝光組合參數的換算和靈活應用3、 應用：（1）掌握相機的基本操作方法；（2）光圈和快門速度的靈活選擇和應用；（3）調焦的方法。第二章 感光材料一、學習目的和要求雖然數字技術使得當今的攝影領域發生了很大的變化， 但傳統的膠片工藝仍然在攝影界 發揮著不可替代的作用。 認識感光材料的原理、 性能以便對其進行更加有效的應用， 是學習 攝影的必要知識儲備。二、課程內容第一節 感光材料的分類感光膠片主要分為黑白膠片和彩色膠片。按照感光材料的幾何尺寸分類， 感光膠片可以分為 135 膠卷、120 膠卷、散頁片等規格。3、按照感光材料的用途分類，感光膠片又可以分為負

11、片、正片和反轉片。4、按照感光材料的感光度分類，感光膠片可以分為高速片、中速片和低速片。5、按照感光材料的感色特性分類，彩色負片一般可以分為燈光型片和日光型片。6、按照感光材料的載體質料分類，可以分為感光膠片和感光紙。第二節 感光材料的結構我們這里以黑白負片為例，介紹感光材料的結構。一、保護層把膠片的感光乳劑層向上， 從上向下數第一層即是保護層， 由明膠構成， 其作用主要是 防止劃傷，保護乳劑層。二、乳劑層其作用是記錄攝影中在該層上形成的光學影像， 沖洗之后又可產生可見的銀影像。 由感 光劑、支持劑、增感劑等組成。三、底層乳劑層和片基之間是底層， 主要由明膠和一些有機溶劑組成。 其作用是使乳劑

12、層和片基 牢固地結合，以避免沖洗中藥膜脫落。四、片基和紙基片基和紙基都是乳劑的載體，可使感光材料具有一定的機械強度。五、背面層主要包括防卷曲層、防靜電層和防光暈層。一、顯影它是將已經曝光形成了潛影的感光材料， 在顯影液中處理獲得肉眼可見銀影的過程。 從 本質上講， 它就是已曝光的鹵化銀和顯影劑進行氧化還原反應， 把銀離子還原為黑色的金屬 銀的過程。在感光片正常曝光的條件下，顯影過度會造成反差提高， 整體密度加大，顆粒變粗，亮 部層次損失的情況； 顯影不足則出現反差降低，整體密度下降，暗部層次損失，但顆粒度變 化不大。只有在正常顯影情況下才能取得最好的效果，影像的反差、密度適中，層次豐富。顯影液

13、的成份主要有：顯影劑、促進劑、保護劑、抑制劑等。二、定影在顯影完成后， 為了使影像穩定不變， 需要經過定影程序， 將剩余未曝光的鹵化銀清除， 以免其見光繼續發生分解。定影液的成份主要有：定影劑、停顯劑、保護劑、堅膜劑等。三、水洗水洗的過程比較簡單，但對于影像的最終結果仍有著較大的影響。水洗可以分為前浴、 中間水洗和最后水洗三個階段。一、感光特性曲線1、 曝光量：指乳劑層表面接受光量的多少，通常用H來表示。它決定著乳劑層所形成 的潛影的強弱。它與光源照度（ 巳的強弱和照射時間（t）的長短有關。曝光量越大，產生 的潛影越強，經顯影后所形成的銀影和染料就越多。2、密度：因為人眼對于明暗的感覺呈對數關

14、系變化，所以我們用銀影阻光率的對數來表示銀影的量，稱為密度。密度通常用D表示。3、感光特性曲線：為了將感光膠片所接受的曝光量和所產生的膠片密度的關系直觀地表示出來，或表示某一膠片在不同曝光量下所產生不同密度的情況，我們引入了感光特性曲線。叭特性曲線定量地描述了曝光與膠片密度的關系，它的橫坐標為曝光量的對數值（lgH），縱坐標為膠片的密度（D）。圖中A、B兩點之間的部分我們稱之為趾部，對應的是負片上透 光率較高、密度較小的部分，相對應的是景物的暗部或曝光不足的部分。B、C兩點之間的部分呈直線狀態，我們稱之為直線部，它所對應的是負片上透光率中等、密度中等的部分， 相對應的是景物亮度處于中間層次或曝

15、光正常的部分。C D兩點之間的部分我們稱之為肩部，它所對應的是負片上透光率較低、密度較大的部分， 相對應的是景物的亮部或曝光過度的部分。曲線中 D E兩點之間的部分我們稱之為反轉部，這一部分并不是所有的負片都會 出現，它所對應的是透光率很低、密度極大的極高亮度物體，但某些膠片經沖洗后會發生隨 著曝光量的增加，密度反而減小的特殊現象，故稱反轉部。在感光特性曲線的直線部上，曝光量與密度的變化成正比例關系，即意味著直線部所對應的物體亮暗關系可按比例記錄下來。而對于呈曲線的趾部或肩部，不成比例變化，即意味著趾部或肩部所相對應的景物的亮部或暗部的層次不能按比例的記錄下來，會有所壓縮損 失。不同膠片的特性

16、曲線不盡相同，我們可以通過其特性曲線的形狀、傾斜的角度等特征 來判斷該感光材料的技術特性。二、反差系數反差系數一般用丫來表示，它是在特性曲線的直線部上任意兩點所對應的密度差與曝光 量對數差之比。反差系數也是指特性曲線直線部的斜率。斜率較大，則反差系數較大， 斜率較小，則反差系數較小。對于感光材料來說， 反差系數大于 1，意味著影像的反差大于景物的反差， 即擴大了實 際景物亮暗之間的差距；如果反差系數等于1，意味著影像的反差等于景物的反差；如果反差系數小于 1，意味著影像的反差小于景物的反差。三、感光度它是膠片感光快慢的標志。 感光度是在規定的曝光、 沖洗及測試條件下， 感光材料對光 輻射能的敏

17、感程度的定量度量。 各種感光片對光的反應能力有靈敏和遲鈍的區別。 反應靈敏， 說明感光度高；反應遲鈍，說明感光度低。各國制定的感光度標準均不統一，其中最有影響的是德國工業標準感光度（DIN）和美國標準協會感光度（ASA ,這兩個標準也是國際標準感光度（ISO）的制定基礎。德國工業 標準感光度可以表示為 21DIN、22DIN、24DIN等。DIN制感光度為對數值，數值每相差3,實際感光度相差 1 倍，拍攝時應有 1 擋光圈或 1 擋曝光時間的差別。 美國標準協會感光度表 述形式為ASA1O0 ASA200等。ASA制憾光度為算數值，每相差 1倍數，感光能力相差 1倍。國際標準感光度是以 ASA

18、制和DIN制為基礎的，可以用算數值表示， 也可以用對數值表 示。表示為IS0100/21 °、ISO200/24 °等低感光度的膠卷顆粒更細，反差更強；隨著感光 度的增加顆粒變粗，反差變弱。感光度越低，成像質量越好；感光度越高，越容易在低照度 下拍成功。四、寬容度指感光材料能夠按正比例關系記錄景物亮度范圍的能力。寬容度越大， 容納景物亮度范圍的能力就越大；反之，容納景物亮度范圍的能力就越小。目前市場上常見的黑白和彩色膠片的寬容度為1 28： 1 ，而電視攝像機的寬容度只有30：1。三、考核知識點（一）感光材料的分類方法（二）感光材料的結構（三）感光材料的沖洗方法（四）感光材

19、料的性能四、考核要求（一）感光材料的分類方法1、識記：熟記感光材料的幾種分類方法。2、理解：不同材料之間的區別。3、應用：培養根據拍攝題材和拍攝要求選擇不同材料的能力。（二）感光材料的結構識記：感光材料的結構要素。（三）感光材料的沖洗方法1、識記：感光材料的沖洗方法和步驟。2、理解：感光材料成像的原理。3 、應用： （ 1 ）黑白感光材料的沖洗方法；（2）黑白照片的放大工藝。（四）感光材料的性能1、識記：（ 1 ）曝光量、密度、感光特性曲線、反差系數、感光度、寬容度的概念；（ 2）感光特性曲線的圖示和分析；（ 3）不同的感光度標準。2 、理解： （ 1 ）感光特性曲線的原理和應用；（2）反差系

20、數的原理和應用；（3）感光度的原理和應用； （ 4）寬容度的原理和應用。3、 應用：（ 1）感光特性曲線的分析和應用，大致判斷不同材料特性曲線特性的能力；（ 2）反差系數的判斷和應用；（ 3）不同感光度的換算和應用；（4）寬容度的應用。第三章 曝光控制一、學習目的和要求 曝光控制是使攝影作品具有表現力的關鍵因素。本章的目的是使大家熟練地運用攝影 設備來準確地控制畫面曝光，把現實生活中的形象、體積、色彩、質地，在屏幕上得到真 實的再現和表現，以達到不同的造型藝術效果。二、課程內容第一節 曝光控制概述一、曝光控制的概念1、曝光：景物的光線進入鏡頭， 匯聚投影在感光材料或投射在光導材料上， 并記錄

21、在膠片或錄像磁帶以及其他的媒質上，從而獲得可視的影像。2、曝光控制：在攝影實踐中，通過控制曝光來還原與景物近似的明暗對比關系， 或者是根據創作意圖將不同的景物 亮度在畫面中形成最佳效果。3、曝光控制的正確與否對畫面影響很大。 從技術的角度看， 曝光控制的好壞直接影 響到畫面的影調層次、景物質感、立體形狀、輪廓效果以及畫面的總體基調、色調。從藝 術角度看，直接影響到畫面的藝術氣氛及情感表達。二、理解正確曝光可以從兩個層面來理解：技術角度和藝術（創作）角度。 技術上：一般把被攝體的明暗光亮比正好納入膠片的寬容度范圍之內的曝光稱為正確曝 光。藝術（創作） 上：正確曝光就是根據創作意圖將不同的景物亮度

22、在畫面中得到主觀的表 現，也就是最佳畫面效果。第二節 實拍中的照度計量一、照度計量的量光方法1、照度：指被攝體表面的受光程度，以單位面積上所接受的光通量來表示。單位為 勒克斯或尺燭光。2、照度計量：利用照度計量工具來計量物體表面所接受的全部光通量。3、測量方法： 照度計量是計量投射到被攝體上的光線。 測量時將測光表戴上乳白罩， 使測光表的光敏測量頭由被攝體方向指向照相機方向。這可以客觀還原景物的亮度變化。二、照度計量的優缺點1、優點：采用照度計量結果來控制畫面曝光時，能夠將不同反光率的物體表面在畫 面中得到客觀的還原。2、缺點：采用照度計量結果來控制畫面曝光時，常常不能把某些景物在畫面中按創

23、作者的意圖形成最佳效果。如果要讓被攝景物在畫面中形成最佳層次與質感效果，使用亮度計量。三、如何控制畫面光比1、光比：指投射光在被攝對象上形成的亮與暗之間的亮度值或照度值之比。光比的 大小決定著畫面的明暗、 反差， 形成不同的影調、 色調效果， 表現出不同的造型效果和藝 術氣氛。2、在外景自然光條件下控制光比的方法 在外景自然光條件下：主要進行協調和補充。（1）光比過大，超出了材料所能記錄的范圍，要壓縮光比。方法 1：拍攝時利用照明燈具或反光材料來提高暗部亮度值，壓縮景物的亮度范圍，從 而使有效寬容度范圍內容納更多的景物亮度。方法 2：利用暗色調物體做前景，用景物自身的明暗和顏色來協調畫面的反差

24、。方法 3：利用景別變化壓縮景物亮度范圍。景別小，包括內容少，亮度變化小。多拍中近景，少拍遠全景。（ 2）光比過小，要擴大光比，加大畫面的反差。方法 1：拍攝時盡量選擇具有豐富的影調變化或色調變化的景物作為拍攝對象。利用景 物自身明暗、顏色來加大畫面的反差。方法 2：人為地對被攝體進行合理的明暗、顏色搭配。3、在人工光條件下控制光比的方法方法 1：改變輔助光的照明。輔助光主要用于亮度平衡，為陰影部位提供適當的照明。方法 2：對被攝體本身及畫面空間中的亮部與暗部進行適當的明暗配置，形成不同的影 調對比效果及畫面結構。第三節 實拍中的亮度計量一、影響被攝體表面亮度的因素1、物體表面的結構類型2、物

25、體表面的顏色特征3、光源的類型和質量二、亮度計量的概念1、亮度：指發光面上沿視線方向的單位面積上的發光強度，即被攝體在一定的照明 條件下所表現出的表面明亮程度。亮度單位是尼特或燭光 / 平方米。2、亮度計量：攝影中利用亮度計量工具來計量物體表面的反射光量。三、亮度計量的量光方法亮度計量是測量被攝體反射出的光線，測量時要把測光表的乳白罩摘掉，使測光表的 光敏測量頭由照相機方向指向被攝體方向。具體的測量方法有：1、機位測光：把測光表放在機器位置測量平均亮度，稱為機位測光。2、近測量光：也稱局部測光。把測光表靠近被攝體局部或利用攝像機的變焦鏡頭的 長焦位置，縮小視角范圍，計量被攝體局部，并根據這一亮

26、度值確定曝光。3、替代量光：在不能接近被攝體等特殊環境中使用，包括人臉替代和中灰板替代兩 種形式。四、亮度計量的優缺點1、優點：采用亮度計量結果控制畫面曝光時，能夠將不同反光率的物體表面在畫面 中得到主觀的表現。 拍攝時， 依據哪一個表面測光， 哪一個表面就在畫面中形成最佳的效 果。（18的密度）2、缺點：采用亮度計量方式來控制畫面曝光時，常常不能把某些景物在畫面中得到 客觀的還原。如果要在拍攝時還原景物亮度， 使拍攝的畫面效果和人眼看到的效果相吻合， 就要做 一些修正，通常的作法是找一個特定反光率的物體做基準，目前常使用人臉或18灰板為基準確定曝光，并自始至終使用。第四節 畫面亮度平衡與曝光

27、控制一、畫面的亮度平衡與曝光1、基準亮度：實際拍攝中確定曝光組合時依據的亮度稱為基準亮度。基準亮度通過 曝光之后在畫面中形成最佳效果。2、亮度范圍：亮度范圍又稱亮度間距，指景物的最高亮度與最低亮度的差距。3、亮度平衡：指在拍攝過程中按技術和藝術創作的要求，在感光材料的寬容度或攝 像管有效的動態范圍之內， 把景物的亮度范圍恰到好處地容納在圖像中， 使景物亮度得到 較好的體現。在自然光條件下，景物的最高亮度與最低亮度的差距是很大的，最高可達上萬倍。 據統計，普通景物的平均亮度范圍約為160: 1，而現代電影膠片能按正比例關系記錄的亮度范圍為12 8: 1,電視攝像機通常只有 30: 1。4、基準亮

28、度如何選擇(1) 采用亮度計量時，如要客觀的還原景物的亮度變化，則選擇人臉亮度或18%勺灰板的亮度作為基準亮度。如要主觀的表現景物的亮度變化，則選擇被攝主體或根據創意進行選擇。(2) 采用照度計量時，照度表依據的基準反光率就是基準點的位置，一般為18%勺密 度。二、寬容度的掌握1、寬容度：指感光材料或光導材料能按正比例記錄景物亮度范圍的能力。材料的寬 容度越大，容納景物亮度范圍的能力就越大，反之，容納景物亮度范圍的能力就越小。在實際拍攝中，如果把膠片的寬容度與曝光控制結合起來考慮，當基準亮度確定之后，其他景物亮度與基準亮度之間的關系也相應地被確定下來。我們可以結合特性曲線來認識這個問題。2、感

29、光材料的特性曲線4 S 13. 光導材料的特性曲線光導材料的特性曲線沒有平緩彎曲的部分，所以造成高亮度景物突然表現為一片空白。 而當景物的亮度偏低時，又會出現突然黑成一片的情況。光導材料的曝光曲線的直線部分沒有很大的斜率，所以，攝像管允許容納的景物亮度范圍遠遠小于電影膠片允許容納的亮度范圍，寬容度很小。我們在拍攝過程中，只有把不同的景物亮度容納在允許記錄的范圍之內，被攝體的層次、質感、色彩還原才能獲得很好的表現，使畫面達到最佳效果。三、攝影攝像中如何控制曝光1、當自然界中景物的亮度范圍超過了感光材料或光導材料允許容納的亮度范圍時，應 根據創作意圖，對景物亮度進行有目的的取舍。具體可以采用：中間

30、曝光法、亮部曝光法、 暗部曝光法。2、當景物的亮度范圍與感光材料或光導材料允許記錄的亮度范圍相等時，通常采用按 高亮度和低亮度兩者的中間值確定曝光，但也要具體問題具體分析。3、當景物的亮度范圍小于感光材料或光導材料允許容納的亮度范圍時，應該人為加大 景物的亮度間距，或對景物進行合理的明暗搭配或局部調整。四、高調畫面和低調畫面的曝光方法1、高調畫面的曝光方法：測量畫面中高亮度景物的亮度，并在曝光時使這類景物的密 度處于膠片特性曲線直線的上端、 肩部以下。 這種方法適合于以明亮物體為視覺中心的畫面 的曝光控制。2、低調畫面的曝光方法：測量被攝體中低亮度景物的亮度，并在曝光時使這類景物的 密度處在膠

31、片特性曲線的下端、 趾部以上。 這種方法適合于以暗物體為視覺中心的畫面的曝 光控制。三、考核知識點（一）理解正確曝光的含義（二）照度計量（三）如何控制畫面光比（四）亮度計量（五）畫面亮度平衡與曝光控制（六）如何拍攝不同條件下的景物四、考核要求一、理解正確曝光的含義1、識記：（ 1）曝光、曝光控制的概念；（ 2）曝光控制對畫面的影響；（ 3）正確曝光 的含義。2、理解：正確曝光的含義二、照度計量1、識記：（ 1）照度、照度計量的概念；（ 2）照度計量的方法；（ 3）照度計量的優缺 點。2、理解：（ 1）照度的含義；（ 2）照度計量的優缺點。3、應用：照度計量的量光方法，還要注意不適用照度計量的場

32、合。三、如何控制畫面光比1、識記：（ 1）光比的概念；（ 2）控制光比的方法。2、理解：控制光比的原理和方法。3、應用：（ 1）在外景自然光與人工光條件下測量光比的方法；（2）在外景自然光與人工光條件下控制光比的方法。四、亮度計量1、識記：（ 1）亮度、亮度計量的概念；（ 2）影響被攝體表面亮度的因素；（ 3）亮度 計量的方法；（ 4）亮度計量的優缺點。2、理解：（ 1）亮度的含義；（ 2）亮度計量的優缺點。3、應用：（ 1）亮度計量的方法；（ 2）注意替代量光的方法。五、畫面亮度平衡與曝光控制1、識記：（ 1）基準亮度、亮度范圍、亮度平衡、寬容度的概念；（2）基準亮度的選擇方法； （ 3）感

33、光材料和光導材料的特性曲線的圖示和不同點；（4）攝影攝像中控制曝光的方法；（ 5）高調和低調畫面的曝光方法。2、理解：（ 1）基準亮度的含義和基準亮度的選擇方法；（2）感光材料和光導材料的特性曲線的含義、特點。特性曲線和曝光控制的關系。3、應用：（ 1）攝影攝像中基準亮度的選擇方法；（ 2）在實際拍攝中結合材料的特性 曲線進行曝光控制；（ 3）攝影攝像中控制曝光的方法；（ 4）高調和低調畫面的拍攝。六、如何拍攝不同條件下的景物應用：（ 1）不同景別的畫面的拍攝；（ 2）日出、日落前后的景物的拍攝；（3）雨、雪、霧景的拍攝；（ 4）逆光景物的拍攝。第四章 影調、色調調節一、學習目的和要求濾光器是

34、攝影中的重要輔助器材，白平衡調整是數碼攝影和攝像的重要環節。本章的 目的在于介紹光與色的基本原理，濾光器在黑白和彩色攝影中的使用以及白平衡調整的方 法，從而使創作者拍攝的畫面獲得不同的藝術造型效果。二、課程內容第一節 濾光器的基礎知識一、光與色1、三原色與三補色、消色 三原色：紅、綠、藍。 三補色：黃、品、青。消色：黑、白、灰。2、可見光范圍，人眼感光最明亮的色光 可見光的范圍： 400 700毫微米。人眼感光最明亮的色光是：黃綠光，波長 555 毫微米。3、顏色的三個基本特征：色別、色飽和度、色明度。 色別：指色與色之間的主要區別，用光的波長來表示。 色飽和度：也稱色純度，指一種顏色與相同明

35、度的消色之間差別的程度。 色明度：指顏色的明暗、深淺。二、光的加色效應與減色效應1、加色效應概念加色效應： 兩種以上色光同時作用于視覺器官， 可產生一種綜合的色覺， 即產生了另一 種顏色，這種現象就是加色效應。2、加色效應規律（1）一種色光與另一種特定的色光按一定比例混合，可以得到白色光，混合后產生白 色光的兩種色光的色，稱做互補色。紅+綠+藍=白藍+黃=白綠+品=白紅 +青=白（2）兩種非互補色光相加，可得到光譜位置在二者之間的色，即它們的中間色。紅 +綠=黃紅+藍=品藍+綠=青3、減色效應概念 減色效應： 成分比較復雜的光照射在物體上， 被吸收而減去一部分， 從而表現出某種顏 色，稱作減色

36、效應。4、減色效應規律（1）三原色濾光層，吸收與之互補的補色光或組成這種補色的兩種原色光，只透過其 本色的原色光。（2）三補色濾光層，吸收與其互補的原色光，透過本色光或組成這種補色的兩種原色 光。（3）兩種補色濾鏡疊加使用，只允許形成這兩補色所共有的一種原色光透過，吸收其 他色光。（ 4）兩種原色濾鏡疊加，各種色光均被吸收，或根據某一種濾色鏡的濃淡程度，透過 部分色光。（5）三補色濾鏡疊加，各種色光相繼被吸收，最終都不能透過，呈現黑色效果。三、濾光器的曝光補償倍數1、濾光器加在攝影鏡頭的前端或后端，對來自被攝體方面的光量進行選擇性吸收與透 過。中性灰阻光片則是對來自被攝體方面的光量進行非選擇性

37、地吸收與透過。 總之， 加用濾 光器都會不同程度地減弱光量，因此，都要做必要的曝光補償。2、濾光器的曝光補償倍數也稱曝光因數、曝光系數。它表示在使用濾光器之后的曝光 量相對于未使用濾光器時的曝光量的倍數。第二節 光源色溫與畫面色彩控制一、色溫的意義1、色溫概念：又稱“色溫度”或“光源色溫”，是說明熱輻射光源的光譜成分的。可 以用絕對溫度（K）或微倒度（MRD來表示。2、色溫的意義：當實際光源的光譜成分與完全輻射體（也稱絕對黑體）在某一溫度時 光譜成分一致或接近，就用完全輻射體的溫度來表示該實際光源的光譜成分。3、常用光源的色溫概數 （ 1）自然光日光： 5500K 晴天的陰影處： 6000K

38、左右 陰天： 6500K 以上 日出日落的陽光： 2000K（ 2）人工光 聚光燈： 3200K 家用燈泡： 2600K 蠟燭光： 1850K 新聞燈： 3200K 電子閃光燈： 6000K4、某些材料標定的色溫值 日光型彩色片 5500K 燈光型彩色片 3200K 攝像機標定色溫 3200K5、攝像機內置的濾光片一般設定為 4 擋。1擋：3200K,無色透明。2 擋：5600K+ 1/4ND (也有些為加 1/8ND)3 擋： 5600K4擋： 5600K1/16ND6、日光色溫變化的一般規律( 1 )日出、日落時色溫偏低，中午色溫高。( 2)陰天時色溫高于晴天時的色溫。( 3)晴天陰影處和

39、海拔高的地區，藍紫光成分多。二、光源色溫與攝影攝像之間的關系1 、光源色溫與攝像機的平衡色溫一致時正常還原；2、光源色溫高于攝像機的平衡色溫時畫面色調偏藍青；3、光源色溫低于攝像機的平衡色溫時畫面色調偏橙紅。要使所攝景物的色彩在畫面中得到控制， 就需要在拍攝時選擇合適的校色溫濾光片或進 行合理的白平衡調整。三、校色溫濾光片的類型與應用1 、類型( 1 )一類是用于降低光源色溫的濾光片， 又稱“橙色系列濾光片”， 主要有雷登 85(深 色，又稱色溫轉換濾光片) ，雷登 81 (淺色，又稱色溫平衡濾光片)系列。( 2)另一類是用于提高光源色溫的濾光片，又稱“藍色系列濾光片”，常見的有雷登 80(深

40、色，又稱色溫轉換濾光片) ，雷登 82 (淺色，又稱色溫平衡濾光片)系列。2、應用( 1 )降色溫濾光片在攝影攝像中的應用通常用于燈光型彩色片在外景自然光條件下拍攝。為了使日光光源色溫 5500K與燈光型彩色片的平衡色溫 3200K相一致，需在鏡頭前加降色溫的雷登85B。如果不加，拍出的畫面會偏藍青。降色溫濾光片還適用于日光型彩色片在陰天或晴天陰影處等色溫較高的條件下，產生使景物色彩正常或有意偏暖色調的畫面效果。( 2)升色溫濾光片在攝影攝像中的應用通常用于日光型彩色片在 3200K或低于3200K的燈光照明條件下使用。 為了使光源色溫 與日光型彩色片的平衡色溫一致或接近，拍攝時在鏡頭前加升色

41、溫的雷登80 系列濾光片，使景物色彩正確還原。如果不加，畫面色調會偏橙紅。升色溫濾光片還可用于增強畫面氣氛， 改變畫面色調， 有意創作出偏冷的色調效果。 如 用日光型彩色片在白天拍攝夜景效果。四、攝像中的白平衡調整1 、白平衡調整概念：指景物在同一光源照射下，調整攝像機三色電信號混合比例，使 之與實際光源的光譜成分協調一致， 使景物色彩正常再現或根據創作意圖形成最佳的色調效 果而進行的工作。2、調節白平衡有兩層意思：一是通過白平衡調整，使照明景物的光源色溫與攝像機三 基色信號的感光靈敏度一致起來， 從而使所攝畫面中的景物色彩真實、 自然地還原。 另一層 意思就是通過攝像人員進行的白平衡調整，

42、有意創造出符合節目內容要求的一種特定的色調 效果。3、白平衡調整的具體方法 分為粗調白和細調白。( 1)粗調白指在白平衡調整過程中，只根據實際光源的色溫值，在攝像機上選擇相應 的濾光片，不再進行細微的調整。（ 2）細調白指在不同光源照明時，為了提高畫面色彩的飽和度或改變畫面色調效果而 進行的細微調整。細調白的步驟： 首先根據實際照明光源的色溫值， 選擇相應的濾光片。 如在 3200K 的燈光照明時， 選 擇1號濾光片；在5600K的自然光下選擇 3號或2號、4號濾光片。 選好濾光片以后， 打開攝像機電源開關， 將光圈調至自動檔， 把白平衡選擇鍵調至自 動檔，然后將選擇的白色卡片置于順光照明下，

43、把攝像機鏡頭對準卡片并充滿畫面。 最后一步是按下攝像機上的白平衡調節開關。先調黑平衡，再調白平衡。調節黑、白平衡數秒后，在攝像機尋像器中看到顯示“ 0K表示白平衡調整工作結束。五、攝影攝像中如何改變畫面色調1 、彩色攝影中 在攝影鏡頭前加有色濾色鏡。 規律是：攝影鏡頭前加用什么顏色的濾色鏡，畫面色調就偏什么顏色。2、電視攝像中可以采用兩種方法： 一種是在攝像機鏡頭前加有色濾色鏡。 （先進行正常調白，再加濾色鏡） 另一種是進行偏調白。 不是對準白卡片， 而是利用帶有顏色的卡片進行調白。 偏色的規 律是：依據什么色調的卡片，調整之后的畫面色調即偏向該色的互補色調。第三節 黑白攝影中濾色鏡的應用一、

44、黑白攝影中使用濾色鏡的意義在黑白攝影中， 通過選用適當的濾色鏡， 可以使被攝體的顏色變亮或變暗， 使之與周圍 的其他景物色彩之間產生強烈的明暗對比，以便獲得與人眼的正常視覺感受相符的畫面效 果，也可以通過調節和控制畫面影調間的變化來增強畫面的藝術表現力。二、濾色鏡在黑白攝影中的作用1 、校色作用根據黑白膠片的感色性能， 對畫面影調進行技術處理， 使所攝畫面的黑白影調符合人眼 的正常視覺效果。2、調節天空影調結合創作需要， 對被攝天空作進一步的調整， 以壓低天空影調，突出白云， 創造出特殊 畫面效果。3、調節畫面反差，突出主體可利用濾鏡提高某一物體顏色影調的亮度， 同時壓暗其他物體的顏色影調，

45、通過對影調 的明暗處理達到突出主體的目的。4、調節畫面空氣透視 加用淡藍色濾色鏡，可以增強畫面的透視效果。第四節 黑白、彩色通用濾光器的應用一、中性灰阻光片1 、透光特點又稱中性密度濾光器、灰片、密度鏡，英文縮寫為NB其透光特點為：均勻地減弱光的強度，均勻地吸收各種不同波長的色光。對各種色光都為非選擇性吸收。2、在攝影攝像中的主要作用（1）在高亮度條件下實現正常曝光。（2）間接控制畫面的景深。（3）在高亮度條件下拍攝具有較強動感的畫面。（ 4）利用灰片與其他濾鏡配合使用，拍攝特殊畫面效果，如夜景。二、偏振鏡 偏振鏡在攝影攝像中的作用 （ 1）調節、控制非金屬表面的光斑。（2）消除、減弱透明體表

46、面的亮斑影像。（3）調節天空影調。（4）調節彩色影像的飽和度。三、漫射鏡1、作用：漫射鏡的主要作用是擴散成像光線，從而降低反差，柔化影像，并且能夠在 一定程度上使遠景產生霧狀效果。2、類別：漫射鏡包括柔光鏡、鏡頭紗、霧鏡。四、UV鏡與天光鏡1、UV鏡又稱“吸紫外線濾光鏡”，可以消除景物因紫外線而產生的灰霧，增加景物色 彩飽和度。也常用來做攝影鏡頭的保護鏡。2、天光鏡，呈淡品紅色，除了可吸收紫外線，還可使綠光或黃綠光有所減弱。三、考核知識點（一）濾光器的基礎知識（二）色溫（三）畫面色彩控制（四）黑白攝影中的濾色鏡（五）黑白、彩色通用濾光器四、考核要求（一）濾光器的基礎知識1 、識記：（1）三原色

47、、三補色、消色及其相互間的關系； （2）可見光的范圍，人眼 感光最明亮的色光； （ 3）顏色的三個基本特征； （4）加色效應與減色效應的概念； （5） 加色效應與減色效應的規律。2、理解：加色效應與減色效應的含義及規律。3、 應用：（1）在攝影實踐中靈活應用加色效應與減色效應的原理；（2）濾光器曝光 補償倍數的應用。（二）色溫1、識記：（1）色溫的概念、色溫的意義； （2）常用光源的色溫概數； （3）某些材料 標定的色溫值； （4）攝像機內置的濾光片的色溫值； （5）日光色溫變化的規律； （6）光源 色溫與攝影攝像的關系。2、理解：（1）色溫的含義； （2）光源色溫與攝影攝像的關系。3、應用：

48、（1）熟記某些光源與材料的色溫值，在拍攝中靈活使用。（三）畫面色彩控制1、識記：（1）白平衡調整的概念與含義； （2）校色溫濾光片的類型與使用方法； （3） 白平衡調整的方法； （4）攝影攝像中改變畫面色調的方法。2、理解：白平衡調整的原理。3、應用：（1）校色溫濾光片的使用方法； （2）白平衡調整的方法； （3）在攝影攝像 中改變畫面色調的方法。（四）黑白攝影中的濾色鏡1. 識記：濾色鏡在黑白攝影中的作用。2. 理解：黑白攝影中使用濾色鏡的原因。3. 應用：在黑白攝影中使用不同濾色鏡進行創作。（五）黑白、彩色通用濾光器1、識記：（ 1）中灰片的透光特點； （ 2）中灰片、偏振鏡、漫射鏡、 U

49、V 鏡、天光鏡 在攝影攝像中的作用。2、應用：在攝影中靈活應用黑白、彩色通用濾光器。第五章 攝影鏡頭一、學習目的和要求攝影鏡頭是攝影設備最重要的部件之一，它可以使被攝對象在膠片上形成清晰的影像。 本章系統闡述攝影鏡頭的基本知識， 講授其結構性能、 操作技術以及拍攝時的技術技能， 從 而使大家能熟練運用這些設備進行攝影創作。二、課程內容第一節 攝影鏡頭的結構、類型一、攝影鏡頭的光學結構類型 攝影鏡頭的光學系統一般由正負透鏡組成。透鏡的數目有單片、雙片、 三片， 甚至十幾 片，其中有的還根據設計構思和加工精度的需要， 把幾片膠合在一起， 成為幾片幾組式的光 學結構。1、非對稱式鏡頭。指光圈前、后兩

50、方的光學結構彼此不對稱的鏡頭。2、對稱式鏡頭。指鏡頭中間設置光圈，在光圈前后由相同的兩組透鏡以對稱式結構組 成。3、攝遠鏡頭。由正、負兩組透鏡組成，正透鏡組在前，負透鏡組在后，而且正、負兩 組透鏡之間的距離小于正透鏡組的焦距。4、廣角鏡頭。指具有較大像場的攝影鏡頭，其對角線視角一般大于90 度。5、可變焦距鏡頭。一般由多組正、負透鏡組成，其中既有固定鏡組，還有可活動鏡組。二、攝影鏡頭的機械結構1、鏡筒2、光圈調節機構3、調焦機構分為旋轉式和移動式。4、鏡頭的連接方式有固定式和可卸式兩種。三、攝影鏡頭的分類 1、按使用的攝影器材分類。可以分為照相機鏡頭、電影攝影機鏡頭和電視攝像機鏡頭 三種。2、

51、按攝影鏡頭的焦距分類。可以分為定焦距攝影鏡頭和變焦距攝影鏡頭及特殊攝影鏡 頭三個類型。 就定焦距攝影鏡頭而言， 又可分為廣角攝影鏡頭、 標準攝影鏡頭和長焦距攝影 鏡頭。第二節 攝影鏡頭的性能與調節一、鏡頭的焦距與視角1、鏡頭的焦距攝影鏡頭可以被近似地看成一片凸透鏡， 凸透鏡可以將無限遠處射來的直射光在透鏡另 一邊的光軸上會聚成一點， 這個點就是攝影鏡頭的焦點。 從焦點至鏡頭中心的距離， 稱為該 鏡頭的焦距。焦距的單位是毫米（ mm）。攝影鏡頭焦距的長短，決定著被攝對象在膠片乳劑平面或攝像管光電靶面上成像的大 小。當對同一距離上的同一物體進行拍攝時， 鏡頭焦距越長， 像平面上物體成像的面積越大，

52、 放大倍率越高；反之，鏡頭焦距越短，放大倍率越低。在供照相機使用的攝影鏡頭系列中，一般把焦距值與所攝畫幅對角線相接近的那一鏡 頭，稱為標準鏡頭； 把焦距長度大于所攝畫幅對角線長度的鏡頭， 稱為長焦距鏡頭；把焦距 長度小于所攝畫幅對角線長度的鏡頭，稱為短焦距鏡頭（也稱廣角鏡頭） 。 當影像的放大率確定后， 攝影鏡頭的焦距越長，所拍攝的距離就應加大；反之，鏡頭的焦距 越短，距被攝體的距離就應越近。另外，鏡頭的焦距還直接影響著畫面的透視效果。2、鏡頭的視角攝影鏡頭的視角的大小， 主要取決于畫幅的尺寸和鏡頭焦距的長短。 如果畫幅的尺寸已 固定， 那么視角的大小完全決定于鏡頭焦距的長短。 鏡頭的焦距越短

53、， 則該鏡頭的視角就越 廣；反之，鏡頭的視角就越窄。鏡頭的視角越小，影像放大率越大；鏡頭的視角越大，影像的放大率越小。二、相對孔徑與光圈系數1、攝影鏡頭的相對孔徑，是指該鏡頭的入射光孔直徑與焦距之比。2、將鏡頭的光孔開至最大位置時，最大入射光孔直徑與該鏡頭焦距的比值，稱為該鏡 頭的最大相對孔徑。3、鏡頭相對孔徑的大小直接決定著由景物投射來的光線在通過鏡頭時的光通量大小， 從而決定著像平面處所得照度的高低。 鏡頭的相對孔徑越大， 透光能力越強， 影像的密度值 越大；反之，相對孔徑越小，透光能力越弱，影像的密度值越小。4、相對孔徑的倒數稱為光圈系數，又稱F 制光圈系數或光孔號碼。光圈系數相鄰兩級之

54、間數值上相差根號 2 倍，曝光量相差一級。 光圈系數的數值越大， 表示投射到成像平面上 的照度越小；反之，光圈系數的數值越小，表示投射到成像平面上的照度越大。5、光圈的主要作用是； 控制進入鏡頭的光通量的大小， 使所攝畫面獲得適當的曝光量；拍攝同一景物時， 光圈越大， 景深范圍越小， 光圈越小，則該景物就能在膠片平面上結成清晰的影像。 但是， 在 也能在膠片平面上結成比較清晰的影像。 這個結像清晰光圈還是控制畫面景深的重要手段。 景深范圍越大。三、景深與超焦距1、景深概念 當攝影鏡頭對準某景物調焦后， 該景物前后一定距離范圍內的景物， 的景物空間的縱長深度，就叫做景深。攝影中，縱深距離大的，稱

55、為景深大，縱深距離小的，稱為景深小。景物中能夠結成相 對清晰影像， 又距鏡頭最近和最遠的物平面， 分別稱為景深近界或景深遠界。 調焦物平面至 景深近界和景深遠界的距離，分別稱為前景深和后景深。景深近界與景深遠界之間的距離， 稱為全景深。2、影響景深的因素景深范圍的大小與鏡頭的光圈大小、焦距的長短以及調焦距離的遠近相關。（ 1）當攝影鏡頭的焦距和調焦距離不變時，光圈愈小（即光圈系數愈大） ，所攝畫面的 景深愈大，前后景深范圍也就愈大；反之，光圈愈大（即光圈系數愈小） ，景深則愈小，前 后景深的范圍也就愈小。（2）當攝影鏡頭的光圈和調焦距離不變時，鏡頭的焦距愈短所攝畫面的景深愈大，前 后景深的范圍

56、也愈大；反之，鏡頭焦距愈長，景深就愈小，前后景深的范圍也就愈小。（3）當攝影鏡頭的光圈和焦距不變時，調焦距離越遠，所攝畫面的景深越大，前后景 深的范圍也就越大；反之，調焦距離越近，景深則越小，前后景深的范圍也就越小。3、景深的實用價值（1）用大景深表現景物深度。（2）用小景深突出主體，簡化背景。（ 3）用景深代替調焦。4、超焦距概念攝影中的超焦距， 是景深的一種特殊情況。 在鏡頭的焦距和光圈系數確定的前提下， 能 夠獲得最大景深時的物距，稱為在該焦距和該光圈系數下的超焦距。超焦距一般用 H 表示。5、超焦距的主要特性 當攝影鏡頭的焦距和光圈系數選定后，對超焦距物平面調焦可獲得最大的景深。6、超焦距的應用 （1）拍攝時對超焦距物平面調焦，可以獲得相當大的景深。因而在風光攝影中常常利 用超焦距，以便加大畫面的景深。（2）超焦距還常用于抓拍、搶拍等一些緊急情況下攝影。四、調焦與跟焦點1、調焦概念調焦是調整焦點的簡稱， 又稱為 "對焦"、"