1、精品文檔什么是多訊道導播技術？ 指將多路（二路及二路以上）的視訊信號（圖象信號），經過視訊切換臺進行選擇、 切換，并把切換后的信號輸岀為節目信號，與由調音臺合成后的聲音（音樂）信號一起送到播控室經過調 制后（或編輯機錄制）通過傳輸網絡到達電視用戶。簡述電視節目的制作方式，并比較它們的優缺點。制作方式主要有ESP EFP或ENG方式。大多采用ESP/EFP/ENG多種形式復合的綜合制作方式。ENG即“電子新聞采集”這種方式是使用便攜式的攝像、錄像設備來采集電視新聞，特點是采用單機單獨進行攝錄。EFP,即電子現場制作，也可以稱電子外景制作，是多機拍攝，即刻編輯的現場節目制作方式，是對一整套 適用于

2、在演播室外作業的電視設備的統稱。ESP亦即“電子演播室制作”，它主要是指演播室節目制作系統。是電視內景即演播廳及其配套的高檔電視節目制作設備的節目制作。優缺點比較：ENG方式應用在需要進行后期大量技術和藝術處理的電視節目中，拍攝機動、靈活，可以根據需要進行后期編輯制作、處理， 大大提高了電視新聞的時效性。EFP方式最突岀的優點是可以跟事件同步進行，同時制作，同時播岀。此方式最具有電視特點，最能發揮電視獨特優勢的制作方式。與ENG方式相比，EFP方式將不同角度不同景別的畫面一次組合成功，音響、特技、字幕也都一次完成，提高了工作效率。缺點：動用的人力物力較多， 不太適合場景變化太多的電視劇。ESP

3、方式優點：多訊道的攝像機拍攝、同期錄音、同步合成；降低和節約節目制作成本經費，提高節目制作效率；在演播室制作節目不受環境干擾，不受天氣影響、不受時間限 制，不受人員限制，最有效發揮節目編導的創作和才華。缺點：涉及設備、流程多，在演播廳搭景、排練 要占用一定時間。就你已觀看的電視節目，舉例說明電視節目制作方式的綜合利用。大多采用ESP/EFP/ENG多種形式復合的綜合制作方式。2009年7月22日，中央電視臺第十套節目：科學.教育頻道，成都電視臺第五頻道，武漢廣播電視總臺，安 徽電視臺衛星頻道，銅陵電視臺，浙江電視臺民生休閑頻道聯合制作的天象奇觀日全食直播節目就采用了 ESP加EFP和ENG方式

4、。在北京中央電視主演播室采用ESP方式，主持人與兩位專家嘉賓中國科學院自然科學研究史研究員和中國科學院國家天文臺研究員在主演播室，在日全食發生的全過程直播中，串連各個 直播現場，并就日全食直播的情況以及有關日全食的天文、人文知識和觀測日全食的方式、方法等方面進 行介紹。而各個直播現場采用 EFP方式，各個直播現場的導播將 EFP方式切岀的信號通過微波傳送回各自 電視臺，電視臺將最終確定的播岀信號經衛星送到北京主導播間，由ESP導播根據直播進行情況選擇、切換輸出直播信號。同時，在各個 EFP方式直播現場也有采用 ENG拍攝的視頻供EFP導播選用，如成都直播 點派岀記者到大熊貓的住地拍攝大熊貓對日

5、全食的反映，并在后來的直播中播岀，同時各EFP方式直播現場還采用ENG方式對天文愛好者、科學家和當地政府部門領導進行采訪。簡述多訊道節目制作與多機拍攝的關系與區別。關系：“多訊道”實際上指的是多個視頻訊號來源的通道，當然也包括多個訊道的音頻信號。“多機拍攝”指在一個拍攝現場，采用多臺（二臺及以上）攝像機同時進行拍攝，分別獲取素材以備后期編輯使用的節 目制作方式。區別：圖像信號來源的多樣性多訊道節目制作其中畫面的調度、選擇都是即刻、現場將信號采集選擇 在輸岀的特定節目制作方式，而多機拍攝則是采用先多機拍攝后編輯的方式。多訊道節目制作需要導播 人員，但多機拍攝制作方式不需要導播。電視導播的定義是什

6、么？ 電視導播是集藝術、技術和電視意識于一體的一門綜合性工作。電視導播的創作 思維和眼光必須先于攝制集體通過電子設備的操作呈現最終結果之前就形成。你對電視節目導播有何理解？1. 電視節目導播是一個工種、崗位的名稱，不是所有的電視節目制作方式中都存在導播這個工種和崗位。2. 導播是一個具有獨特工作性質的人。節目的導演自己承擔導播這個角色，這就要求他不僅能整體把握 節目的內容和藝術風格，還要對電視畫面語言表現與制作、轉播技術了如指掌；導演約請一名導播，由 導播按照導演的意圖來完成節目制作轉播，同時導播也可以根據節目的內容與形式，提供一些自己的思路 和想法； 節目導演自身完全沒有電視節目制作的從業經

7、驗， 制片方就會約請一名電視節目制作轉播導演， 一個完整的多訊道電視節目制作組織組織來完成節目的制作工作。從工作性質來講，導播是一個怎樣的人？1. 導播是一個需要深入了解節目內容的人。即對具體的電視節目表現對象的性質的準確認識。2. 導播是一個能夠全面控制多訊道節目制作拍攝現場的人。在多訊道節目制作中，導播將不同機位上攝像 機提供的不同對象、景別、角度和各種運動的畫面通過視頻切換臺選擇出最佳、最有表現力、最生動的畫 面進行組合。 3. 導播是一個能夠精確掌握時間的人。 無論是直播還是錄播，導播都應精確掌握節目錄制的 時間。 4. 導播是一個能夠隨時掌握全片面貌的人。 電視節目的最終面貌是電視機

8、前的觀眾在節目進行中伴 隨著時間的推移，隨時隨刻積累起來的。每時每刻，導播手指按下的那個鍵，就決定了觀眾此時此刻看到 的畫面。多訊道電視節目制作中拍攝現場的復雜程度取決于哪些方面？1 多訊道拍攝現場的工作崗位繁多，導播需要對更多的技術環節有所了解。各工種人員之間的實際工作距 離較遠，但他們又需要密切配合，因此導播作為制作工作的核心需要將他們協調一致進行作業。2 拍攝現場的一次性，直播節目的不可重復性造成拍攝現場出現任何問題都不可能停下節目去解決問題。3 大場面、多場面增加了多訊道節目制作的難度。 當在一個節目中涉及多個演播現場， 又是一個 ESP/EFP/ENG 聯合作業的方式，這個拍攝現場中

9、的各種技術設備、工種人員和演出狀況的復雜程度就會成倍增加。簡述多訊道電視節目制作方式中，精確掌控時間對錄播節目的重要性。1直播中的導播， “時間”是一個非常敏感的詞語。在節目直播中爭取達到正負0 秒的誤差。2錄播中的導播，精確掌握節目錄制時間可以控制節目制作成本精確掌握錄制時間可以在現場錄制和 后期制作中節省工作人員的精力精確掌握錄制時間可以最大限度地還原現場氣氛，保持多訊道節目制作 的意義。導播的基本職能有哪些？1監看和調度。監看就是導播坐在視訊切換臺前，看著監視器上各個訊道攝像機拍攝的畫面，根據節目 要求，隨時準備選擇最佳畫面調度是導播根據自己對于節目、場景的理解、對于表現畫面的想象以及工

10、 作臺本中關于鏡頭設計的要求，指揮各訊道攝像師適時運鏡拍攝。2選擇、切換職能。“選擇”是指導播對各訊道畫面的選擇，導播根據節目性質，把握節目的重點，隨時選擇最佳畫面。切換是導播決定如何將單個鏡頭組接成一個完整的節目。3 協調指揮節目制作現場的各個系統。導播是作為多訊道節目制作中非常重要的統帥人物和不可代替的指 揮者，要協調指揮節目制作現場的各個系統。多訊道節目制作現場，導播對訊號的切換要考慮哪些因素？1. 鏡頭的順序 ,實際就是各訊道畫面的組接序列。2. 鏡頭的定時，也就是鏡頭的長度、節奏。要根據節目的形態、內容，注意節奏感，如有音樂的節目，切 換要隨音樂的緩急變化而變換，并在音樂的段落處切換

11、，歌曲的切點往往放在一句話的開始和結尾。3. 鏡頭的轉場：切（硬切）。促成切換的因素包括動作切換、音樂、對話、不同場地等；漸隱漸顯（淡入淡出）。主要由于場景的轉換。疊化（軟切）：使觀眾不感到生硬、突然，更見流暢性。劃像：吸引觀眾注意畫面過渡，提醒觀眾二者間的區別和轉換。特技的運用：兩個不同的場景或題材，可以用飛像 等數字特技來轉場。簡述導播的工作流程，并說明各流程的主要工作。1. 參與節目策劃編排或研讀節目腳本。由于電視導播是集藝術、技術和電視意識于一體，能成為節目創作 組與制作技術組之間良好的橋梁。 2. 考察拍攝現場。導播要帶領工作人員多次親臨現場，考慮機位架設與 制作、轉播的可能性。 3

12、. 組建工作團隊。視具體需要來組建合理的制作團隊。 4. 制定相關的技術設備清單。 導播要總領、監督、驗收，使所有部門的實施細則與設備要求保障都要落實在具體可循的文字方案中。5. 制定導播工作臺本。在完成了上述工作后，導播要根據節目形態、制作規模、制作方式制定出相應的工 作臺本。 6. 召開導播工作會議。導播在完成導播工作臺本之后，就要召開工作會議向制作團隊的所有人員 就制作方案進行總體闡述。特別要召開所有訊道攝像師和攝像輔助設備操作員出席的攝像工作會。 7. 驗收 各技術工種的前期準備工作。 8. 指導排練和組織演練。兩種不同的情況：一般對于電視機構自制的節目， 導播在這個環節是“指導排練”

13、 ；而對于只承擔制作轉播任務的節目，導播在這個環節該做的就是“組織演 練”。9. 帶機彩排。 導播的主要任務是指揮各技術部門， 按照原先的設想以及演出的實地情況進行運鏡拍攝， 進一步檢驗工作臺本中關于畫面的合理性。 10. 錄制和備播。 導播的主要工作就是監看和調度各個訊道攝象 機拍攝的畫面及其他來源的畫面信號，利用視訊切換器選擇并切出播出畫面，并兼顧調度其他技術崗位聯 合作業。 11. 直播。導播此時的工作就需要眼觀六路、耳聽八方，一旦發現問題，就要提早放棄臺本中相應 位置原先的計劃，臨時啟動預備方案或即興處理，使節目的直播度過難關。 12. 參與后期制作。導播親臨參 與后期制作， 不僅能更

14、準確地修補現場錄制的漏洞， 更好地保留和還原現場氣氛， 還能節省后期制作時間， 使工作效率大大提高。作為一名優秀的電視導播，應具備哪些素養？1 導播人員的編輯意識。主要體現在導播對節奏的把握、情緒的控制，對事物的客觀報道以及規范化編輯 思路等。 2 熟練掌握操作設備。 3 精確的時間意識。 4 充滿自信、具有主見和領導能力。 5 具有溝通能力和 團隊合作精神。 6 抓住主線、有的放矢。導播的編輯意識具體體現在哪些方面？1 節奏的把握。鏡頭的長短、內容、運動等都對電視節奏產生影響，把節奏控制得游刃有余才能彰顯功力 和技藝水平。 2 情緒的控制。電視的現場直播和錄播都是通過現場鏡頭切換、畫面組接等

15、來感染觀眾的， 節目是否給觀眾帶來情感上的共鳴，與導播的鏡頭組接能力有著直接的關系。 3 對事實的客觀報道。導播 工作具有較強的政治性、政策性、思想性。 4 標準化編輯思路。導播不僅應遵循電視節目編輯中的基本原 理與規律，還需要對具體的電視節目表現對象的性質有準確認識，成為深入了解節目內容的人，做一個專 業化的導播。3簡述計劃指令與非計劃指令的定義與區別。定義：計劃指令指已經事先寫在腳本和攝像板上的指令，對鏡頭的角度、運動等都事先進行了詳細的設計。 非計劃指令主要指用來按照導演的喜好對鏡頭的拍攝進行臨時地調整的指令。區別：非計劃指令對攝象機的調度更為精確。比如，你要讓攝象機把鏡頭向右搖，攝像師

16、可能不知道該搖 到什么位置停止，那么你就應該給他明確的指令搖到什么位置停止。比如向右搖到大樹完全進入畫面為止，而不能按照計劃指令“ 1號機、拍大樹”。畫圖解釋軸線原理的內涵。軸線是畫面中的一個虛擬的線條，可以作為軸線的線條包括視線、運動線、關系線等，在對象不變（或其 中的對象已經對環境和空間進行了位置設定）的兩個相連的鏡頭拍攝當中，景別、高度、方向等決定攝像 機位置的各個因素無論如何變化，攝像機應始終保持在這些線條的一側進行拍攝。這就是攝像機位置安放 的軸線原理。如何理解畫面中主體運動方向的一致性。由于電視畫面是由四條邊框組成的。在畫面中就存在著一種設定的方向，這樣一來畫面中主體的運動、人 物

17、的視線和交流就具有方向性。畫面的方向性關系到鏡頭組接的連貫，也影響著觀眾的視覺心理。因此， 在畫面的編輯中必須保持兩個鏡頭設定方向的一致性。攝像機機位安排三角形原理的內涵是什么？面對拍攝對象，攝像機能夠以軸線或軸線一側的平行線為底形成一個三角形，如果在底線的兩端各放置一 個攝像機，就能通過呈三角關系的攝像機位置安排，對拍攝對象進行不發生越軸的全面描述，這就是機位 安排的三角形原理。運用三角形原理，攝像機可以找到四種最佳位置的配合演變。多訊道節目導播中的景別語術與導播手語有哪些？景別術語：大特寫（BCU、特寫/近景（CU/CS、中近景（MCU、中景（MS、中遠景（MLS、遠景（全景 LS）、半側

18、/前側面鏡頭、側面鏡頭、過肩鏡頭（ OTS、雙人鏡頭（2S）、廣角鏡頭（WA、以一人為主的雙 人鏡頭（2S FAV A ）。2嘰1時mi施綸一點4 -疋柱描出飾晁龐丁1*K聲點114-冷楨1抄喲Z3-品開點廣佶摘:來7F1 6.舉例說明輔助攝像設備在多訊道電視節目制作中的應用。 對于攝影師來說，除要有一個高標準的攝像機外，要完成完美的構圖角度及搖拍鏡頭的最佳速率，還要有 一個高性能的三角架、機座和搖臂，它們可以使攝像師非常輕松漂亮地完成攝象機機位的移動和鏡頭景別 的變化，如推拉搖移、升降傾斜等各種鏡頭的拍攝。 1 云臺分機械和液壓。 液壓云臺都有 5 檔 /7 檔阻尼和 觸鎖安裝機構，精心協調

19、的 5 級/7 級平衡系統使攝像機的平衡調整更精確、更迅速。平衡托板的滑動范圍 使攝像機在水平面保持精確的平衡，抗扭彈簧可快速準確的平衡攝像機的傾斜力矩。2 軌道車 ，使移動鏡頭表達更充分、敘述更具體，畫面平滑順暢。 3 帶陀螺儀的斯坦尼康減震器 ，拍攝運動畫面時，處于走動 或跑動狀態時，都能保證最佳的水平效果。 4 搖臂攝像技術 在演唱會類節目中的應用，可以突破座機拍攝 的局限性，可以全方位地抓拍到現場演出人員的精彩瞬間。此外，搖臂技術在談話類節目中的運用，主要 用于運動全景的拍攝、增加現場感和可看性。電視節目中聲音分哪幾類，各類的作用是什么？ 聲音：電視節目的聲音，包括有聲語言、音樂和音響

20、。 作用： 有聲語言 ：說明、應急、補充、闡發理性內容、反映內心活動、增強感染、連接。音樂 ：深化主題思想、渲染環境氣氛、連貫圖像語言。 音響 ：是電視聲音的一部分，也是構成電視節目的一種要素。 簡述電視節目策劃程序。解讀任務調研與收集資料制定策劃目標設計策劃方案實施策劃方案收集評估反饋信息 簡述電視節目策劃的原則。1 策劃的目標性原則：確立目標是策劃的第一步；實際操作中的目標修正 2 策劃的創新性原則 3 策劃的效 益性原則 4 策劃的機動性原則：一是策劃的思路要根據節目的具體特性而有所不同；二是策劃中對特別情 況的應變和處理 5 策劃者的特殊知識和能力。簡述多機拍攝即刻編輯在室內劇制作中的優勢。 室內劇最大的優勢是多機拍攝，導演通過切換臺進行現場切換。電影拍攝過程中有些大場面也動用多臺攝 影機在不同機位、不同角度進行多機拍攝，但這種多機拍攝同室內劇的多機拍攝不同，電視導演通過導演 切換臺可以進行現場切換。電影多機拍攝，每一臺攝影機都裝上了膠