1、    試析德沃夏克    周柳摘 要：本文主要通過對十九世紀捷克民族樂派作曲家安東·利奧波德·德沃夏克，他的生平經歷、創作背景。以及他所創作的幽默曲（op101.no7）的曲式結構、和聲調性、主導動機等進行分析。關鍵詞：安東·利奧波德·德沃夏克;幽默曲;曲式分析;作品分析一、人物簡介安東·利奧波德·德沃夏克是十九世紀捷克一位杰出的民族樂派代表人物。生于平凡的屠夫家庭，家境清寒。先入布拉格風琴學校學習，后轉入斯美塔那的“臨時劇院”擔任中提琴手。在此期間創作體裁涉及交響樂，歌劇，室內樂，大合唱等。

2、其代表作品有：斯拉夫狂想曲、圣母哀悼曲、幽默曲、歌劇德米特里、雅各賓黨人等。二、幽默曲創作及風格特點“幽默曲”是19世紀后逐漸出現的一種音樂體裁。它通常使用2/4、4/4拍子，其特點是在不同段落中的表達極為不同，是一種充滿幽默，明亮，愉快和微妙的器樂曲。德沃夏克幽默曲創于1894年，共有八首。其風格較當時的“幽默曲”風格更為恬靜、親切、加入民族特色的創作，更為簡樸。三、幽默曲（op101.no7）結構分析該曲為三聲中部的復三部曲式結構。第一部分首部為帶再現的三段式結構，其調性建立在降g大調上。第二部分中部為單樂段結構，調性建立在升f小調上。第三部分再現部為單二段式，其調性回歸至降g大調上。全曲

3、結構圖示如下：（一）第一部分：首部該部分為帶再現的三段式結構，由1-24小節a、b、a的結構形式組成。其中a樂段1-8小節可分為兩個樂句，形成4+4的方整型樂段結構，句間關系為平行關系。調性建立在降g大調上。其動機是右手二度級進的前十六后三十二半休止節奏的組合，以及左手的二八節奏半分解和弦為主導動機。和聲進行由a樂句第一小節的主和弦進行至第二小節的下屬和弦接第三、四小節的屬和弦，形成主，下屬，屬、主的完全進行。a樂句的和聲進行同a樂句大致相同，不同之處在第7、8小節處為屬到主的完滿終止，形成收攏型結尾的樂段。b樂段9-16小節同樣可分為兩個樂句，為4+4的方整型樂段結構，句間關系為平行關系。調

4、性建立在降g大調上。其動機由右手八分音符和十六分音符的和弦跳進分解，以及左手的四個十六后休止的跳進和弦音程分解組成。和聲進行由b樂句第9小節的主和弦，進行至第10小節的前拍下屬四級后拍的二級上的屬和弦解決到第11小節前拍的二級和弦，形成一個離調和弦的過渡。最后在12小節處形成樂句終止。b樂句的和聲進行在于第15-16小節處建立在屬7和弦以及屬的離調和弦上，與b樂句形成對比構成開放型結尾。再現樂段a樂段是a樂段的重復，為17-24小節。可分為兩個樂句，句間關系為平行關系。形成4+4的方整型樂段。調性同a樂段一致為降g大調。和聲進行同a樂段類似建立在主、下屬、屬、主的完全進行上。在樂段的結尾處第2

5、3-24小節形成聲部加厚，旋律的擴展進行，與a樂段稍作對比。利用屬離調和弦形成完滿終止的收攏型結尾樂段。（二）第二部分：中部該部分為單樂段結構，由第25-40小節組成。其旋律部分引用第一部分的主要音符g、a音開始。在節奏上形成與第一部的的對比。樂句為8+8的樂句結構形成方整型樂段。句間關系為平行關系。調性進行由第一部分的降g大調轉至同主音小調升f小調，其性格與第一部分主題相似。主導動力采用右手級進二度輔助音的十六分音符，以及左手的三度音程的四分音符組成。和聲進行由c樂句第25小節的主和弦開始，后拍接下屬和弦。轉至第26小節的屬和弦，以及27、28小節的屬和弦形成半樂句。第29-30小節為25-

6、28小節的重復，和弦同樣落至屬和弦上形成開放型的樂句。b樂句其旋律聲部加厚進行，節奏型織體更加密集。左手伴奏由音程變為分解式和弦，和聲進行同樣由主、下屬、屬結構組成。至第37小節聲部加厚至八度的和弦式進行，形成更大的沖擊感。和聲變為主、屬、主的正格進行。在其第40小節處構成開放型的終止結尾。中部與首部在其情緒上作曲家在創作中也做了精細的對比，用帶休止的密集節奏，轉至以連線為主的較慢節奏。卻又在第二部分加入了跳音使其風格與第一部分接近。在第一部分的結尾處使用擴張的高旋律音，轉變為第二部分的回原速低旋律音，加入小調的調性變化。（三）第三部分：再現部該部分為單二段式結構，為第一部分的再現，形成首尾呼應。由41-56小節的a'、b樂段組成，其中a'樂段樂句為4+4的結構形成方整型樂段。句間關系為平行關系。調性回歸至降g大調的基礎上。在旋律上第一個音采用了倚音的方式與a段旋律稍做對比。在第48小節處作完滿終止形成收攏型結尾。b為第一部分的b樂段再現重復，樂句由4+4的結構組成方整型樂段。句間關系為平行關系。調性進行在降g大調上。和聲在55-56小節處作完滿終止，構成收攏型結尾與第一部分b樂段的開放型結尾形成對比。其旋律在56小節處作了主、屬、主跳進終止，更具有結束感，使其風格與16小節的連接形成鮮