1、中古語音研究論文 一、中古語音的聲調概述 漢代以前，人們還不知道有四聲，直到齊梁間駢體文盛行，受佛教轉讀佛經聲調的影 響，逐漸覺察到自己的語言中也有聲調存在，開始以“宮、商、角、徵、羽”五音對字音進 行歸納，隨后定出“平、上、去、入”，通稱為四聲。切韻、廣韻、韻鏡及 七音略等都是按照“四聲分韻的。 四聲的名稱起于南北朝齊梁時代（五世紀末六世紀初），據南史陸厥傅說：齊 永明年間，“時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝眺，瑯坊王融，以氣類相推轂，汝南周甌善 識聲韻。約等為文皆用宮商，將平上去入四聲，以此制韻。”永明時期的這段敘述是平、 上、去、入“四聲”名稱見于記載的較早的材料。此外，梁書沈約傳云：“約撰

2、四聲 譜以為在昔詞人，累千載而不悟，而獨得胸標，窮其妙旨，自謂入神之作。武帝雅不好 焉，嘗問周舍曰：何謂四聲？舍曰：天子圣哲是也。”周顒傳記云：“顒始著四聲 切韻行于時 “四聲”只是歸納了中古時期語音的調類，至于各個聲調具體的調值如何，古人沒有明 確的記載，我們只能從古人的形象的描繪中感受到大致的概括：“平聲哀而安，上聲厲而 舉，去聲清而遠，入聲急而促。我們由此可推測，中古時期四聲中的平聲是平調，入聲 是短促調因為平聲沒有升降，較長，而其他三聲或有升隆或短促，所以“平聲”與“上、去、 入”三聲形成了平與仄兩大類型。 中古時期的“四聲”，發展到現代漢語方言里，悄況發生了很大的變化，少則只有三個

3、佇夏銀川話只有平、上、去三個聲調），多則有十一個（廣西南寧心壞平話有陰平、陽 平、陰上、陽上、陰去甲、陰去乙、陽去、陰入甲、陰入乙、陽入甲、陽入乙等十一個聲 調）。但是，不管聲調多少，或是如何變化，都與古代“平、上、去、入”四個聲調有著密 切的關系。古代“平、上、去、入”四個聲調由于受古聲母清（全清、次清）濁（全洩、次 洩）的影響而發生了分化。有的分，有的合。 二、由中古語音聲調到近代音聲調的演變 近代音的聲調，周德清在中原音韻中明確列出，即陰平、陽平、上聲、去聲，這 與現代北京話的四聲完全一致，只是具體的歸宇有所不同。概括的說，近代語音聲調突出 的特點就是：平分陰陽，濁上變去，入派三聲 平分

4、陰陽 中原音韻里，每一個韻部的平聲都明確標出“平聲陰”和“平聲陽”。平聲的分化以 清;蟲為條件，中古清音聲母的平聲字分化為陰平，中古波音聲母的平聲字分化為陽平。這 一變化，使得中古平聲清;蟲的對立轉化為聲調類別的對立。 濁上變去 中古的上聲字在中原音韻中分化為上聲和去聲兩大類。上聲的分化也是以清泱為 條件的，其規律是：原清音聲母、次濁聲母，上聲字仍讀上聲，全波聲母上聲字則變讀為 去聲O 入派三聲 到了元代，周德清的中原音韻把古入聲字歸入陽平、上聲、去聲，漢語音韻學稱 之為“入派三聲”。“入派三聲”的規律性很強，由于聲調的變化常常受聲母清濁的影響而變 化，古入聲字的變化也受聲母清洩的影響而“入派

5、三聲”: 清聲母字變讀上聲，例宇：筆、法、尺、塔； 全濁聲母字變讀陽平，例字：白、讀、舌、絕； 次洩聲母宇變讀去聲，例字:納、辣、滅、熱,， 有些學者如陸志韋、楊耐思、李新魁等先生認為元代仍然存在入聲。中原音韻正 語作詞起例中說：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸 言語之間，還有入聲之別。” 三、現代漢語聲調的發展 現代漢語聲調，與近代漢語相比，沒有太大的變化，只是入聲字的分配有所不同。中 古入聲字，在現代漢語中大部分讀去聲，其次是陽平，再次是陰平，最少的是上聲。次濁 入聲字的演變最有規律，現代漢語一律讀去聲，全洩入聲的演變也比較有規律，一般讀為 陽平，清入聲讀為陰陽

6、上去四聲的都有，缺乏規律性。 以平聲字來看，在現代漢語方言里，除極少數地區平聲不分陰陽外（如銀川地區）， 絕大多數地區古平聲分為陰平和陽平兩類：即古清聲母平聲字今為陰平，古洩聲母平聲字 今為陽平。如：全清古聲母“當”，次清古聲母“康”，今讀陰平。全洩古聲母“堂”，次洩古聲 母“郎”，今讀陽平。 以上聲字來看，在現代漢語中，只有少數地區上聲分陰陽（古清聲母上聲字為陰上， 古濁聲母上聲字為陽上）。如：全清古聲母“古”、“走”，次清古聲母“口”、丑”，在現代漢 語廣州話中讀作陰上，全洩古聲母“近、“是”，次洩古聲母“五、“女，在現代漢語溫州話 中讀作陽上。 以去聲字來看，古音洩上變去的現象，在現代漢

7、語中有兩種悄況：一是去聲不分陰陽, 全濁聲母上聲宇變讀為去聲。這種語音現象在北方方言區普遍存在。如：古聲調中為全洩 上聲的“近、“是”，在現代漢語中，北京、濟南、蘭州等地均讀作去聲。另一種惰況為， 去聲分陰陽，全濁聲母上聲字變讀為陽去。這種語音現象在南方的許多方盲區普遍存在。 如：古聲調中的全洩上聲字“近”、“是”，在現代漢語中，蘇州、長沙、南昌等地都讀作陽 去。 以入聲字來看，全洩聲母入聲字變陽平，次濁聲母字入聲變去聲，中原音韻與現 代普通話基本一致，但是中原音韻歸到上聲的清聲母入聲字到了現代普通話里，有的 讀陰平，有的讀陽平，有的讀上聲，有的讀去聲。 除北方方言區外，其它方言區都保留古入聲

8、，但是各地保留的情況不一，大致有以下 幾種情況：1、保留-p、-t、-k三種塞音韻尾：粵方言、客家話、閩方盲的一些地方都比 較完整保留-p. -t. -k三種塞音韻尾。2、收喉塞音韻尾：吳方言、閩方言的福州話、晉 方盲以及北方方盲區的江淮官話保留喉塞音韻尾。3、塞音韻尾消失，古入聲字自成一個 調：湘方言、閩方言的一些地區以及北方方盲區的部分地區古入聲字塞音韻尾消失，但自 成一調。例如北方方言區西南官話的西昌話，古入聲字自成一調，古入聲字“急、竹、曲、 黑、各、尺、岳、合、白”等宇都讀31調,， 四、小結: 關于語音聲調的發展變化，以上均是根據“古音聲母的清濁”來展開討論的，此外，影 響聲調變化

9、的因素還有(1)聲母是否送氣、(2)韻母主要元音的長短等等。 (1) 例如南昌話的陽平，今不送氣納“魔棉蒙麻泥南人來勞羅額牙”等為一類，今送 氣的納“婆朋菩排掐從層除前求群”等為另一類； (2) 例如廣州話的入聲分為3類，其中陰入分為2類，陰入1讀55,主要元音不是 長元音；陰入2讀33,不如陰入1短促，一般總是以長元音為主要元音。 聲調在漢語語音中發揮著非常重要的作用，因此，聲調的地位也是不容我們忽視的。 本文只在古音聲母的清濁方面對聲調的演變做了簡單的討論，還有待進一步的改進與完善. 【參考文獻】 1 唐作藩音韻學敎程m.北京大學出版社.2006.9 2 劉綸鑫.音韻學基礎教程m.中國社會科學出版社.2001.12 3 李無未.漢語音韻學通論m.高第教育出版社.2006.3 4 李瑞禾.論古今聲調的變化J.四川理工學院學.2005.6【論文關鍵詞】聲調中古語音 近代語