1、雪寫作借鑒 1、兩種景象的鮮明對(duì)比、融合: 優(yōu)美的事物表現(xiàn)的是處于矛盾的相對(duì)統(tǒng)一和平衡狀態(tài) 的美，在形式上常表現(xiàn)為和諧、寧靜、秀雅等特征；壯美則 不同，它是事物的主客體處于矛盾激化中，因而產(chǎn)生一種不 可遏止的氣氛和壓倒一切的力量。寫江南雪景，他是著力于 靜態(tài)美的描繪，多用暖色調(diào)的形容詞，筆致綿密、舒緩，給 人以平和、安謐之感；而蜜蜂的紛飛喧鬧和孩子們的歡聲笑 語，更渲染出田園牧歌式的恬淡氣氛。寫朔方雪景，則重在 動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)。北方的雪的“如粉，如沙”，似乎孤獨(dú)、寂寞， 然而其“決不粘連”，已經(jīng)暗含動(dòng)感和趨向，運(yùn)筆大刀闊斧， 粗獷，急促，這就造成了“天矯連蜷，煙云繚繞”，似玉龍 騰空般無比壯觀的藝

2、術(shù)境界。這種以動(dòng)襯靜、因動(dòng)取勢(shì)的對(duì) 照描寫中，飽含作者情感的兩幅圖景便躍然紙上，“如在目 前”，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 在雪中，作者雖然極寫江南雪的美艷、孩童的歡樂、 雪羅漢的有趣，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，且因雪羅漢的消 融流露出對(duì)美好事物不能常在的惋惜之情，但作者并不是沉 迷于優(yōu)美然而虛空的幻境中，求得精神上的安慰，他真正向 往的是壯美的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗生活，渴望從自然的偉大中汲取斗爭 的勇氣和力量，永葆戰(zhàn)斗青春。所以，面對(duì)眼前的實(shí)景，他 寫道： “朔方的雪花在紛飛之后，卻永遠(yuǎn)如粉，如沙，他們決 不粘連，撒在屋上，地上，枯草上，就是這樣。” 此一反先前溫婉、纏綿的情調(diào)，語氣異常剛勁、果決， 這不僅

3、是對(duì)北方的雪質(zhì)地、形態(tài)的摹寫，同時(shí)還透露出作者 “敢于直面慘淡人生”，毅然決然地砍斷了與社會(huì)現(xiàn)實(shí)極不 協(xié)調(diào)的思想情緒。隨后對(duì)飛騰的北方的雪磅礴的氣勢(shì)、浩大 的聲威的酣暢淋漓的抒寫，不也正是作者不屈不撓地戰(zhàn)斗的 人生觀的形象寫照嗎？而朔雪的孤獨(dú)，也映現(xiàn)了此時(shí)作者 “荷戟獨(dú)彷徨”的身影。 總之，雪中“優(yōu)美”與“壯美”兩個(gè)景象的和諧統(tǒng) ，并不是它們的相加，而是兩個(gè)主題互相“補(bǔ)充”、“滲透”、 “糾纏”、“爭斗”的結(jié)果。 2、學(xué)習(xí)作者借景抒情的寫法: 對(duì)北方的雪的描寫: “在晴天之下，旋風(fēng)忽來，便蓬勃地奮飛，在日光中燦 燦地生光，如包藏火焰的大霧，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空， 使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍。”

4、 “在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰 著的是雨的精魂 ” 這是何等蒼涼悲壯的圖景！又是何等雄渾峻偉的奇觀！ 它豈是自然景觀的照相？這帶有藝術(shù)夸張的描寫，是作者胸 中澎湃的激情的抒發(fā)。作者如是描寫北方的雪是可以理解 的。我們知道，雖然作者在回憶中和幻夢(mèng)中有許多“美的人 和美的事”，但身處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境卻是異常嚴(yán)酷的。可是，這 對(duì)于魯迅“這樣的戰(zhàn)士”來說，更能砥礪生活的意志，激發(fā) 起戰(zhàn)斗的豪情。所以，作者寫朔雪時(shí)，著力從三度空間進(jìn)行 立體描繪，以突出騰飛的朔雪那種橫掃千軍、銳不可當(dāng)?shù)臍?勢(shì) “在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下”，“彌漫太空” 的飛雪，“如包藏火焰的大霧”，不僅自己“升騰”、

5、“旋轉(zhuǎn)”、 “燦燦地生光”，且“使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍”。寥寥數(shù) 筆，朔方飛雪撼天動(dòng)地之力兀露，其勢(shì)逼人，使讀者自然聯(lián) 想到作者在黑暗的歲月艱苦卓絕而又令人神往的戰(zhàn)斗。 3、實(shí)景、幻象完美地結(jié)合: 雪這篇散文抒情場景圍繞著南方和北方兩種雪的對(duì) 比而給以啟示：雪的兩種形象，成為詩人往昔青年時(shí)代和當(dāng) 前的他的隱喻。對(duì)南方雪景的描寫是色彩豐富的：血紅的山 茶花、白中隱青的梅花、深黃的蠟梅、冷綠的雜草以及作為 中心形象的、孩子們堆塑起來的有著鮮明色彩的雪羅漢。但 是詩人現(xiàn)在居住在那里的北方的雪，卻是沒有色彩的，如粉， 如沙，決不粘連，這些描寫可以說都是實(shí)景，但是在雪化為 雨時(shí)，所寫的景物就是不那么現(xiàn)

6、實(shí)主義的了： “在無邊的曠野上，在凜冽的天宇下，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰 著的是雨的精魂” “是的，那是孤獨(dú)的雪，是死掉的雨，是雨的精魂 在這些抒情的句子里，自然景象的描寫似乎已經(jīng)浸透了 幻想的、隱喻的意象。這不僅賦予魯迅的散文以詩意，而且 由于大膽地離開中國古詩中自然意象的運(yùn)用，決定了魯迅散 文詩的“現(xiàn)代性”。普實(shí)克曾論證魯迅的散文詩讀來像波德 萊爾的散文小詩。如果說，魯迅的小說雖有許多象征主 義的屬性，卻仍然是立足于現(xiàn)實(shí)主義的。他的散文詩卻絕對(duì) 地屬于象征主義的結(jié)構(gòu)，再加上許多小說和戲劇的手法，似 乎是在講述一個(gè)夢(mèng)或寓言領(lǐng)域內(nèi)的虛構(gòu)的“故事” 。 4、電影蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用: 蒙太奇手法形象地再造出一串“分鏡頭” “第二天還有幾個(gè)孩子來訪問他；對(duì)了他拍手，點(diǎn)頭， 嘻笑。但他終于獨(dú)自坐著了。晴天又來消釋他的皮膚，寒夜 又使他結(jié)一層冰，化作不透明的水晶模樣，連續(xù)的晴天又使 他成為不知道算什么，而嘴上的胭脂也褪盡了。 ” 這一連串“分鏡頭”具體、細(xì)致地表現(xiàn)了雪羅漢消融的 過程，暗示平和優(yōu)雅的事物固然美好，但經(jīng)不起外力打擊， 不可過于眷念。在這里作者以實(shí)襯虛，“化景物為情思”，從 想像到現(xiàn)實(shí)，層層推進(jìn)，筆觸隨情感而跳躍