專題古詩文積累

（九年級下

課外）

之二《南安軍》《別云間》《山坡羊·驪山懷古》《朝天子·詠喇叭》南安軍①

宋·文天祥梅花南北路②，風雨濕征衣。出嶺誰同出？歸鄉(xiāng)如此歸！山河千古在，城郭一時非。餓死真吾事，夢中行采薇③。【譯文】梅花嶺上的南北路口，凄風苦雨把征衣濕透。越過梅嶺誰與我同路，回到家鄉(xiāng)卻身為俘囚。山河將存在萬古千秋，城郭卻暫時落入敵手。餓死家鄉(xiāng)是我的愿望，夢里采薇在首陽山頭。

【注釋】①選自《文天祥詩集校箋》。南安，今江西大余。文天祥被元軍押解北行，路過此地。軍，宋代行政區(qū)劃名，與府、州、監(jiān)同屬于路。②梅花南北路：指經(jīng)過梅嶺。梅嶺，即大庾嶺，山下多梅樹，是廣東和江西的分界嶺。③采薇：周武王伐紂滅商，伯夷、叔齊（商末孤竹國君的兩個兒子）不食周粟，逃到首陽山，采薇而食，后來餓死。薇，一種野菜。文天祥到了南安軍曾絕食八天。【背景介紹】

帝昺祥興二年（1279年），南宋最后一個據(jù)點厓山被元軍攻陷，宋朝滅亡。

公元1278年，文天祥在廣東海豐北五坡嶺兵敗被俘，于五月四日出大庚嶺，經(jīng)南安軍（治所在今江西大余）時寫此詩。

后終絕食未果，過零丁洋被押解大都。【全詩主旨】

《南安軍》是南宋詩人文天祥創(chuàng)作的一首五言律詩。前兩聯(lián)敘述了行程中的地點和景色，以及作者的感慨，抒寫了這次行程中的悲苦心情。頸聯(lián)以祖國山河萬世永存與城郭一時淪陷進行對比，突出詩人對恢復大宋江山的信念和對元人的蔑視。尾聯(lián)表明自己的態(tài)度：決心餓死殉國，完成“首丘”之義的心愿。運用了對比的手法，祖國山河依舊與城郭已面目全非進行對比，突出了詩人的亡國之痛，詩人對恢復大宋江山的信念和對元人的蔑視。化用杜甫《春望》“國破山河在”名句。對仗整飾，蘊蓄著極深厚的愛國感情和自信心。寫梅花不是實景，而是因梅嶺而說到梅花，借以和“風雨”對照，初步顯示了行程中心情的沉重。用典：詩的尾聯(lián)用了周武王伐紂滅商，伯夷、叔齊不食周粟而采薇首陽山，最終餓死的典故。表達了作者絕不投降、取義成仁的節(jié)操和以死明志、誓死報國的愛國情感，顯示出了高尚的民族正氣。梅花/南北路，風雨/濕征衣。出嶺/誰同出？歸鄉(xiāng)/如此歸！山河/千古在，城郭/一時非。餓死/真吾事，夢中/行采薇。抒寫了這次行程中的悲苦心情，而兩“出”字和兩“歸”字的重復對照，本來可以回到故鄉(xiāng)廬陵，但身系拘囚，不能自由，雖經(jīng)故鄉(xiāng)而猶如不歸，用問話的語氣寫出，顯得分外沉痛1.1.文天祥《南安軍》中表示了誓不投降的決心的詩句是

，

。2.文天祥《南安軍》中運用對比手法，突出詩人對恢復大宋江山的信念和對元人的蔑視的詩句是

，

。3.《南安軍》化用了杜甫“國破山河在”的詩句，且蘊蓄著極深厚的愛國自信心的詩句是

，

。解析：1.餓死真吾志，夢中行采薇

2.山河千古在，城郭一時非3.山河千古在，城郭一時非理解性默寫1.對文天祥的兩首詩《過零丁洋》和《南安軍》的理解和賞析，不正確的一項是

（

）A.《過零丁洋》詩的頷聯(lián)借用自然景物將國家和個人命運緊密聯(lián)系在一起，形象生動地表現(xiàn)出國家命運的生死存亡和個人遭際的艱難坎坷，。B.《過零丁洋》詩的頸聯(lián)采用擬人、對偶的修辭，既說明詩人所歷之地，又寫出形勢險惡和自身境況危苦，抒發(fā)了詩人憂慮不安情感。C.《南安軍》詩頷聯(lián)上句寫詩人被俘后押送行程的孤單，而用問話的語氣寫出，顯得分外沉痛。下句是說這次的北行，雖然途經(jīng)故鄉(xiāng)，但身系拘囚，無顏見家鄉(xiāng)父老，還不如戰(zhàn)死沙場。D.《南安軍》詩的頸聯(lián)運用了對比的手法，祖國山河依舊與城郭已面目全非進行對比，突出了詩人的亡國之痛。解析：B沒有用擬人修辭手法理解與賞析B2.“風雨濕征衣”描繪了怎樣的景象?表達了詩人怎樣的心境?3.本詩頸聯(lián)運用了什么表現(xiàn)手法?請簡要分析。

描繪出梅嶺的梅花在風雨中搖曳,濡濕了兵敗后就擒被押往大都受審的詩人及兵丁的征衣的凄涼景象。表達了詩人兵敗被俘的沉重心境。理解與賞析

運用了對比的表現(xiàn)手法。將祖國山河依舊與城郭已面目全非進行對比,突出了詩人的亡國之痛。(或:將祖國山河萬世永存與城郭一時淪陷進行對比,突出了詩人對恢復大宋江山的信念和對元人的蔑視)

別云間①

明·夏完淳三年羈旅客，今日又南冠②。無限山河淚，誰言天地寬。已知泉路③近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄④歸來日，靈旗⑤空際看。【譯文】三年為抗清兵東走西飄蕩，今天兵敗被俘作囚入牢房。/無限美好河山失陷傷痛淚，誰還敢說天庭寬闊地又廣。/已經(jīng)知道黃泉之路相逼近，想到永別故鄉(xiāng)實在心犯難。/鬼雄魂魄等到歸來那一日，靈旗下面要將故鄉(xiāng)河山看。

【注釋】①選自《夏完淳集箋校》。云間，松江的古稱。②［南冠（guān）］《左傳·成公九年》載，楚國人鍾儀被俘，仍戴著“南冠”（楚國的冠）。后世遂以“南冠”為俘虜?shù)拇Q。③［泉路］地下。指陰間。④［毅魄］英魂。語出屈原《九歌·國殤》：“身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。”⑤［靈旗］戰(zhàn)旗。古代出征前必祭禱之，以求旗開得勝，故稱。【作者簡介】

夏完淳（1631-1647），字存古，號小隱，松江華亭（今上海松江）人，明末抗清英雄。14歲隨父親夏允彝和老師陳子龍起兵抗清。失敗后只身流離于湘、鄂一帶，后返鄉(xiāng)。清順治四年（1647）被捕后就義于南京。【背景介紹】

帝昺祥興二年（1279年），南宋最后一個據(jù)點厓山被元軍攻陷，宋朝滅亡。

公元1278年，文天祥在廣東海豐北五坡嶺兵敗被俘，于五月四日出大庚嶺，經(jīng)南安軍（治所在今江西大余）時寫此詩。

后終絕食未果，過零丁洋被押解大都。【全詩主旨】

這首詩作于秋季作者在故鄉(xiāng)被清兵逮捕時，是一首悲壯慷慨的絕命詩。詩人訣別故鄉(xiāng)，表現(xiàn)了對山河淪喪的極度悲憤，對家鄉(xiāng)親人的無限依戀，以及對抗清斗爭的堅定信念。坦露對故鄉(xiāng)、親人的依戀不舍和深深的愧疚之情。表現(xiàn)詩人必死的決心與難舍故鄉(xiāng)親人的矛盾心理。詩人一直冀盼明王朝東山再起，可最終時運不濟，命途多舛，恢復故土、重整河山的愛國宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望與哀慟，向上蒼發(fā)出“誰言天地寬”的質(zhì)問與詰責。以落地有聲的錚錚誓言作結(jié)，鮮明地昭示出詩人堅貞不屈的戰(zhàn)斗精神、精忠報國的赤子情懷，給后繼者以深情的勉勵。三年羈旅客，今日又南冠。無限山河淚，誰言天地寬。已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看。首聯(lián)敘事：“羈旅”一詞將詩人從父允彝、師陳子龍起兵抗清到身落敵手這三年輾轉(zhuǎn)飄零、艱苦卓絕的抗清斗爭生活作了高度簡潔的概括。平靜的敘事之中深含著詩人滿腔辛酸與無限沉痛。1.《別云間》寫作者幾年來的生活遭遇，表達無限哀怨而又無可奈何心情的兩句是

，

。2.《別云間》以落地有聲的錚錚誓言作結(jié)，鮮明地昭示出詩人堅貞不屈的戰(zhàn)斗精神、精忠報國的赤子情懷，給后繼者以深情的勉勵的詩句是

，

。3.《別云間》作者坦露對故鄉(xiāng)、親人的依戀不舍之情的詩句

，

。4.《別云間》中，抒發(fā)詩人壯志難酬的悲憤情感的詩句

，

。解析：1.三年羈旅客，今日又南冠。

2.毅魄歸來日，靈旗空際看。3.已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。4.無限山河沮，誰言天地寬。

理解性默寫1.對《過零丁洋》《別云間》兩首詩理解不正確的一項是（

）A.《過零丁洋》是一首七言律詩，四聯(lián)八句，全詩押的是ing韻；《別云間》是一首五言律詩，也是四聯(lián)八句，押的是an韻。B.《過》詩多用對偶句，如“山河破碎風飄絮，身世浮沉而打萍”和“惶恐灘頭說惶恐，零了洋里嘆零丁”，對仗極為工整。C.《別》詩中“三年羈旅客，今日又南冠”一聯(lián)點明自己被捕，過了三年漂泊的生活，今天又成了囚徒，同時表明自己要像楚人鐘儀那樣忠于故國的意志。D.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”表明自己以死明志的決心，全詩透露出作者內(nèi)心的恐懼和對前途的迷惘。解析：D

全詩透露出詩人對祖國的赤膽忠心和視死如歸的精神。理解與賞析B2.“已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難”，難在何處?3.這首詩和文天祥的《過零丁洋》寫作背景相同，都是詩人在被押解途中所作，兩首詩在思想感情上有何異同?請你簡要分析。

抗清事業(yè)難成，老父已經(jīng)殉國，家中老母尚在，妻子有孕在身，今日踏上死亡之旅，再也難見故園和親人，對此心中怎能無所留戀？理解與賞析

同：都包含著詩人對山河破碎的滿腔悲憤、對救亡圖存大業(yè)未就的遺憾和強烈的愛國之情、誓死如歸的精神。

異：《別云間》還表達了詩人對故鄉(xiāng)親人的依戀和對抗清斗爭的堅定信念。山坡羊?驪山懷古①

元·張養(yǎng)浩

驪山四顧，阿房一炬②，當時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆②。至今遺恨迷煙樹。列國④周齊秦漢楚。贏，都變做了土；輸，都變做了土。【譯文】在驪山上四處看看,阿房宮已經(jīng)被一把火燒沒了,當時的奢侈,現(xiàn)在在哪里?只看見了蕭疏的草,水縈紆,到現(xiàn)在遺留的仇恨象煙霧一樣。列國的周齊秦漢楚,這些國家,贏了的,都變成里頭土;輸了的,都變成了土。

【注釋】①山坡羊：曲牌名，又名“山坡里羊”“蘇武持節(jié)”。驪（lí）山，在今陜西臨潼東南。②阿（ē）房（páng）：阿房宮，秦宮殿名，故址在今陜西西安市西南阿房村。一炬：指公元前206年，項羽攻入咸陽，放火焚毀阿房宮。③縈（yíng）紆（yū)：回環(huán)曲折。④列國：各國，即周、齊、秦、漢、楚。【作者簡介】

張養(yǎng)浩（1269—1329年），漢族，字希孟，號云莊，山東濟南人，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關(guān)懷古》等。【全詩主旨】

從王朝的統(tǒng)治者的角度來看興亡，封建統(tǒng)治者無論輸贏成敗最終都逃脫不了滅亡的命運。辛辣地批判了封建統(tǒng)治者為爭奪政權(quán)而進行的殘酷廝殺焚燒及奪得政權(quán)后大興土木的奢侈無度。伴隨著各個王朝的興亡交替，是無休無止的破壞，無數(shù)的物質(zhì)文明和精神財富都化為灰燼。結(jié)尾句式相同的兩句是說無論輸贏，奢侈的宮殿最后都會歸于死亡。這是對封建王朝的一種詛咒，更是對封建王朝社會歷史的規(guī)律性的概括。從王朝的統(tǒng)治者的角度來談的，封建統(tǒng)治者無論輸贏成敗最終都逃脫不了滅亡的命運。作者在這里寄托了一種諷刺，是說后人都已遺忘了前朝敗亡的教訓！元朝統(tǒng)治者在奪得政權(quán)之后更奢侈揮霍無度，全然不顧國庫空虛,社會經(jīng)濟急待調(diào)整。

驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚。贏，都變做了土；輸，都變做了土。用“今何處”一個問句，強調(diào)了對從古到今歷史所發(fā)生的巨大變化的感慨，并自然而然地引出了下文“只見草蕭疏，水縈紆。”草的蕭索，水的縈紆更加重了作者懷古傷今的情感分量。1.曲中點明懷古之地的語句是

，

，

？2.《山坡羊?潼關(guān)懷古》中有“望西都，意躊躇，宮闕萬間都做了土。”的句子，《山坡羊?驪山懷古》中與此意境相似的語句是

，

，

？3.曲中再現(xiàn)驪山和阿房宮舊址荒涼景象的語句

，

。

。4.曲中表明作者對歷史興亡的大徹大悟，對王朝爭權(quán)奪位的否定（表現(xiàn)詩人感時傷懷的情緒，慨嘆歷史更迭的無情和必然）的語句是：

，

。解析：1.驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處2.驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？3.只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹4.贏，都變做了土；輸，都變做了土。理解性默寫1.對《山坡羊.驪山懷古》賞析不恰當?shù)囊豁検牵?/p>

）A.《驪山懷古》中的“阿房一炬”，同杜牧《阿房宮賦》中的“楚人一炬，可憐焦土”同指一事，即秦始皇極盡奢華修造的阿房官，被進入咸陽的項羽付之一炬。B.這首散曲是作者在登臨古代帝王宮殿遺跡之后抒發(fā)的感慨。C.《驪山懷古》中的“至今遺恨迷煙樹”，其敘事的主體是“列國周齊秦漢楚”“迷煙樹”同蘇軾《赤壁懷古》詞中的“灰飛煙滅”語義相同。D.《驪山懷古》的尾句“贏”，都變做了土；輸，都變做了土”，孤立地看，似乎顯得消極，但整體把握全曲，則不難看出一位封建文人對歷史興亡的徹悟。

【解析】C

此選項有兩處不當。一處是“至今遺恨迷煙樹”的敘事主體不是“列國周齊秦漢楚”，而是作者發(fā)出的感慨，感嘆直到現(xiàn)在遺留下的遺憾還縈繞不去。另外一處是“迷煙樹”與《赤壁懷古》中的“灰飛煙滅”語義不同，后者的意思是指一切均不存在了。理解與賞析C2.對《山坡羊.驪山懷古》這首曲理解分析不正確的一項是(

）A.《山坡羊驪山懷古》中的“阿房一炬”，同杜牧《阿房宮賦》中的“楚人一炬，可憐焦土”同指一事，即秦始皇極盡奢華修造的阿房官，被進入咸陽的項羽付之一炬。B.“當時奢侈今何處”一句中，作者用“今何處”一個問句，強調(diào)了對從古到今歷史所發(fā)生的巨大變化的感慨。C.《山坡羊驪山懷古》的尾句“贏，都變做了土；輸，都變做了土”，孤立地看，似乎顯得消極，但整體把握全曲，則不難看出一位封建文人對歷史興亡的徹悟。D.《山坡羊驪山懷古》中的“至今遺恨迷煙樹”，其敘事的主體是“列國周齊秦漢楚”，“迷煙樹”同蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》詞中的“灰飛煙滅”語義相同。

【解析】D

選項有兩處不當。一處是“至今遺恨迷煙樹”的敘事主體不是“列國周齊秦漢楚”，而是作者發(fā)出的感慨，感嘆直到現(xiàn)在遺留下的遺憾還縈繞不去。另外一處是“迷煙樹”與《念奴嬌赤壁懷古》中的“灰飛煙滅”語義不同。理解與賞析D3.這首小令感懷、議論的事實基礎(chǔ)是什么？請結(jié)合作品的具體內(nèi)容作簡要的分析4.結(jié)尾說贏、輸“都變做了土”，指什么而言？詩人的議論又是針對什么而發(fā)？

當年驪山上供帝王們尋歡作樂的華清池，和規(guī)模宏大的阿房宮一樣，已經(jīng)蕩然無存。眼下，只見彎曲的河流，蕭疏的衰草，以及那莽蒼的林木。理解與賞析

打贏了的（項羽）把輸?shù)袅说模ㄇ赝醭┑囊磺校几吨痪妫欢A了的到頭來也變成了泥土，消失在歷史的煙云之中。詩人譴責諷刺的就是封建統(tǒng)治者為爭奪權(quán)利而進行的殘酷廝殺與奪得政權(quán)后的荒淫奢侈。4.張養(yǎng)浩在另一首《山坡羊·潼關(guān)懷古》的結(jié)尾說:“興,百姓苦;亡,百姓苦。”這是從百姓的角度看封建王朝的更迭,帶給人民的全是苦難。請分析《山坡羊·驪山懷古》這首小令從什么角度表現(xiàn)了什么樣的主旨。

這首小令是從王朝的統(tǒng)治者的角度來談的。作者辛辣地批判了封建統(tǒng)治者為爭奪政權(quán)而進行的殘酷廝殺、焚燒以及奪得政權(quán)后大興土木的奢侈無度的現(xiàn)象。理解與賞析朝天子①·詠喇叭

明·王磐喇叭，嗩吶②，曲兒小，腔兒大③。官船④往來亂如麻⑤，全仗⑥你⑦抬身價⑦。軍⑨聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真共假⑩？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷③！

【譯文】

喇叭和嗩吶，曲兒雖然小，腔調(diào)卻很大。官船來往亂糟糟，全靠你來抬身價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。哪里能辨別出真和假？眼看著吹翻了這一家，又吹傷了那一家，又吹得水流干枯鵝也飛跑啦【注釋】①朝天子：曲牌名。②喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。嗩吶：寫作“鎖吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。③曲兒小：（吹的）曲子很短。腔兒大：（吹出的）聲音很響。曲兒小腔兒大是喇叭、嗩吶的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。④官船：官府衙門的船只。⑤亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。

⑥仗：倚仗，憑借。

⑦你：指喇叭、嗩吶。

⑧抬：抬高。

聲價：指名譽地位。（宦官裝腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。也暗示其狐假虎威的嘴臉。）

⑨軍：指軍隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對軍隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊長官的行動，十分討厭。

⑩

哪里：同“那里”。

辨：分辨、分別。

甚么：同“什么”，疑問代詞。共：和。

【作者簡介】王磐（約1470年～1530年）稱為南曲之冠。明代散曲作家、畫家，亦通醫(yī)學，字鴻漸，江蘇高郵人。少時薄科舉，不應(yīng)試，一生沒有作過官，盡情放縱于山水詩畫之間，筑樓于城西，終日與文人雅士歌吹吟詠，因自號“西樓”。所作散曲，題材廣泛。著有《王西樓樂府》《王西樓先生樂府》《野菜譜》《西樓律詩》等。【寫作背景】這支曲創(chuàng)作于明武宗正德年間（1506～1521年），當時宦官當權(quán)，在交通要道運河上，他們往來頻繁，每到一處就耀武揚威，魚肉百姓。詩人王磐家住運河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支《朝天子》，借詠喇叭，揭露宦官的罪行，反應(yīng)這個時期的社會黑暗現(xiàn)實。【全詩主旨】

王磬的《朝天子?詠喇叭》全曲借物抒懷，雖然沒有正面提到宦官的字樣，卻活畫出了他們的丑態(tài)，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民對他們的痛恨情緒。【寫作特點】這首散曲可分為三層：①前六句狀物，借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投。②中間三句從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。③最后三句是從宦官對勞動人民造成的災難來著筆的。

結(jié)構(gòu)特點：全面圍繞“吹”字來組織文字，言“吹”之狀，寫“吹”之果，繪統(tǒng)治者爪牙“吹”之形，吐人民群眾對“吹”之恨。層層推進，有條不紊。以“樂”聲來抒“憤”情，一針見血地揭示了封建統(tǒng)治者與百姓的對立，反映了人民的痛苦和不幸。

寫法特點：運用夸張和諷刺的手法將喇叭與宦官相聯(lián)系，“性發(fā)于此而義歸于彼”，把所詠的物于所諷的人關(guān)合的相當巧妙，使人讀后非常痛快。這首散曲取材精當，比擬恰當，很富有諷刺性，像這樣針對當權(quán)者嬉笑怒罵的作品，在曲壇上是比較少見的。這句指的是宦官裝腔作勢的丑態(tài)。“你”表面上是指“喇叭”“嗩吶”；實際上是直戳封建最高統(tǒng)治者，藏而不露，含而不顯。宦官如此放肆，正因為有最高統(tǒng)治者做他們的靠山。“亂”表現(xiàn)了宦官酷吏的趾高氣揚，不可一世的丑惡面目。他們在河中橫沖直撞，為非作歹，如入無人之境；“如麻”極言其多，更加突出其驕橫野蠻的情態(tài)。官船越多，人民受害越深。“曲小”比喻宦官的地位低下，“腔大”比喻他們的仗勢欺人。借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)。宦官原屬宮廷中供使喚的奴才，地位本來低下，卻倚仗帝王的寵信，一出皇宮，就裝腔作勢，氣焰囂張。諷刺宦官,貌合神投。“小”和“大”互為反村，表現(xiàn)宦官的無恥情態(tài)，極富諷刺性。喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船往來亂如麻，全仗你抬身價。第一層：前六句。狀物，借“曲兒小，腔兒大”來比喻宦官出行的形態(tài)，諷刺宦官,貌合神投。

這三句表達了作者對當權(quán)者進行了有力的批判，對宦官剝削人民欺壓百姓進行了無情的揭露。進一步說明社會風氣的腐敗。

這三句猛烈地抨擊了宦官專權(quán)的罪惡，他們把整個社會搞得烏煙瘴氣，使得人人自危。揭露有力，批判深刻。“民”為何而愁？抽丁，征稅，納捐。這些宦官以王命自居，以勢壓人，同時表面上又裝出堂而皇之，名正言順的樣子，手段陰險而毒辣。“愁”是這一層的中心。

互文，即軍民聽了喇叭都又愁又怕，是寫宦官集團在精神上給軍民造成的巨大壓力和痛苦。從聽覺上寫軍民的感受，又用排偶的句式加強它，成功地從側(cè)面反映了閹黨對勞動人民壓迫和剝削的程度。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真共假？“哪里”一句依前兩句而來，宦官的危害使人民聞風而“驚”，聞聲而“怕”。這樣，地痞流氓有機可乘，以假亂真，冒名頂替，趁火打劫。

第二層：中間三句。從聽覺方面分別就“軍”和“民”兩個方面剖析了宦官給社會帶來的巨大危害。“吹翻了這家”是近指，“吹傷了那家”是遠指，遠近結(jié)合，可見范圍之大，危害之大。

采用排偶形式一氣呵成，給人那家傷了這家翻了緊緊相承目不暇接之感。這慘象“軍”和“民”都“眼見”了，感到自己正面臨著被“吹翻”“吹傷”的可能，所以聽到喇叭就極度地優(yōu)傷和恐懼，真是苛政猛于虎。“水盡鵝飛”有兩層意思：

①這里是借“水盡鵝飛”比喻民財全部被搜刮干凈，人民為了繳糧納稅，已經(jīng)傾家蕩產(chǎn)，糧無粟粒，錢無分文。

②這兒的“水盡鵝飛”跟”竭澤而漁“是同意語，作者嚴整地警告統(tǒng)治者，你們這樣做，只能進一步加重人民的負擔，激起人民的反抗，只能是搬起石頭砸自己的腳，自尋苦果。眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷！最后三句：作者從廣和深兩方面分析了宦官給人民帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，魚肉百姓的罪惡行徑，傳達了人民對宦官的恨。第三層：最后三句。是從宦官對勞動人民造成的災難來著筆的。1.《朝天子·詠喇叭》中形象地寫出宦官欺壓百姓，把百姓搜刮得傾家蕩產(chǎn)的句子是

，

，

。2.《朝天子·詠喇叭》一詩中，借詠喇叭諷刺宦官狐假虎威，為害軍民的句子是

，

。3.《朝天子·詠喇叭》在語言上有何特色

和

。4.《朝天子·詠喇叭》中的“喇叭”喻指

。

解析：1.眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷

2.軍聽了軍愁，民聽了民怕。3.通俗易懂，諷刺性強

4.宦官理解與填空1.《朝天子詠喇叭》借物詠懷，諷刺和揭露了什么現(xiàn)象?表達了什么樣的情感?2.曲子通過白描式的手法，揭示了怎樣的主題？3.前人在評價這首曲子時，認為這首曲子極富藝術(shù)魅力，你同意這一說法嗎?為什么？中考鏈接

表面上引用喇叭和嗩吶，實際上借物抒懷，諷刺和揭露了明代宦官狐假虎威，殘害百姓的罪惡行徑，表達了人民的痛恨情緒。

同意。