PAGEPAGE12025年中級廣告設計師理論考試題庫（含答案）一、單選題1.使版面充滿運動感和速度感,可以采用()版面設計構面表現模式。A、標題式B、圓圖型C、斜向分割式D、中軸式答案：C解析：在版面設計中，要創造運動感和速度感，關鍵在于運用設計元素來引導讀者的視線，形成動態的視覺效果。斜向分割式版面設計通過將版面進行斜向分割，能夠打破常規的橫向或縱向布局，使版面元素呈現出一種斜向的動態趨勢，從而創造出強烈的運動感和速度感。因此，選項C“斜向分割式”是正確的答案。2.公元1905年()發明了平版印刷機。A、約翰·谷登堡B、路貝爾C、塞納菲爾德D、菲尼古拉于答案：B解析：這道題考察的是對印刷技術發展歷史的了解。平版印刷機，也稱為膠版印刷機，其發明者是關鍵信息。根據歷史記錄，路貝爾（Rubel）在公元1905年發明了平版印刷機，這一發明對印刷行業產生了深遠影響。其他選項中的約翰·谷登堡是活字印刷的先驅，塞納菲爾德發明了石版印刷，而菲尼古拉于并非與平版印刷機的發明直接相關。因此，正確答案是B。3.平面構成中視覺元素的編排組合所運用的方向、位置、空間、重心等,被稱為()。A、概念元素B、視覺元素C、實用元素D、關系元素答案：D解析：在平面構成中，視覺元素的編排組合涉及多個方面，包括方向、位置、空間和重心等。這些元素不是單獨存在的，而是相互之間存在一種關系，這種關系決定了它們如何組合在一起以形成有效的視覺設計。根據平面構成的基本原理，這種元素間的關系被稱為“關系元素”。因此，選項D是正確的答案。4.版式設計中的形式美情景主要通過版式設計原則中的()來達到。A、獨創性B、藝術性C、趣味性D、整體性答案：C解析：版式設計中的形式美情景，主要是通過設計原則中的某一關鍵要素來實現。考慮到版式設計的核心在于吸引觀眾，傳達信息，并創造愉悅的視覺體驗，我們可以逐一分析選項：A.獨創性，雖然是設計的一個重要方面，但它更多關注的是設計的獨特性和新穎性，而非直接創造形式美情景。B.藝術性，指的是設計的美學價值，但它是一個較為寬泛的概念，并不特指形式美情景的創造。C.趣味性，在版式設計中，通過有趣的元素和布局可以吸引觀眾的注意力，創造愉悅的閱讀體驗，這正是形式美情景的重要組成部分。D.整體性，關注的是設計的統一和協調，雖然重要，但并非直接針對形式美情景的創造。因此，根據版式設計的核心目標和原則，選項C“趣味性”是最能達到形式美情景的設計原則。5.20世紀50年代,CI在()興起并得到較完善的發展。A、英國B、日本C、美國D、法國答案：C解析：答案解析：20世紀50年代，CI（企業形象設計）的興起和發展與特定的經濟和文化背景密切相關。在這個時期，美國經濟蓬勃發展，企業競爭加劇，促使企業開始注重自身的形象塑造和品牌傳播。因此，CI理念在美國得到了較完善的發展和應用。相比之下，其他國家如英國、日本和法國雖然也有CI的發展，但在這一時期并不如美國突出。所以，正確答案是C。6.標志設計過程中的信息調研與分析主要是圍繞()來分析與整理人。A、項目主題理念與預期目標B、項目來源與項目信息C、企業文化與經營理念D、企業競爭對手與企業文化答案：A解析：在標志設計過程中，信息調研與分析是至關重要的步驟。這一步驟主要是為了確保設計出的標志能夠準確傳達企業的核心價值和預期目標。因此，分析與整理的內容應當緊密圍繞項目的主題理念與預期目標進行。這樣做有助于設計師更好地理解項目需求，并將這些需求轉化為具有代表性和吸引力的視覺元素。因此，選項A“項目主題理念與預期目標”是正確的答案。7.國外最早的標志是在()發現的。A、陶器B、石塊C、瓷器D、銀器答案：A8.廣播每套節目每小時發布的酒類廣告,依法不得超過()。A、十條B、八條C、兩條D、五條答案：C解析：這道題考察的是對廣播廣告發布規定的了解。根據《廣播電視廣告播出管理辦法》的相關規定，廣播每套節目每小時發布的酒類廣告數量是有限制的。具體來說，這個數量不得超過兩條。這是為了維護廣播節目的質量和聽眾的權益，避免過度廣告對聽眾造成干擾。因此，正確答案是C。9.平面構成中,基本形的特異方式不包括()形式。A、大小的特異B、位置的特異C、方向的特異D、顏色的特異答案：D解析：這道題考察的是平面構成中基本形的特異方式。在平面構成中，基本形的特異方式主要包括大小的特異、位置的特異和方向的特異，這些都是通過改變基本形在某些方面的屬性來形成對比和突出效果。而顏色的特異并不屬于基本形的特異方式，因為顏色的變化并不改變基本形的形狀或結構，只是改變了其外觀。所以，正確答案是D，即顏色的特異不屬于基本形的特異方式。10.廣告中不編排任何要素的部分,甚至可以是以黑色或其他單色為背景,作用是利用于對一個孤立的要素集中注意力,這種手法稱為()。A、裝飾B、空白C、留白D、反白答案：C解析：在廣告設計中，為了突出某個要素，設計師常常采用留白的手法。留白是指在廣告中故意留下一定的空白區域，不編排任何要素，甚至可以是單色背景，這樣做的目的是引導觀眾的注意力集中在那個孤立的要素上。根據這個定義和題目描述，選項C“留白”是正確的答案。11.字體設計的最基本的功能是()。A、突出主題B、加深印象C、信息傳播D、視覺美感答案：C12.對市場營銷學影響最大,稱為“市場營銷學的先行學科”的是()。A、心理學B、社會學C、歷史學D、經濟學答案：D解析：市場營銷學作為一門綜合性學科，其形成和發展受到了多門學科的影響。在這些學科中，經濟學對市場營銷學的影響尤為顯著。經濟學為市場營銷學提供了理論基礎和分析工具，如供需理論、成本效益分析等，這些都是市場營銷學的重要組成部分。因此，經濟學被稱為“市場營銷學的先行學科”。所以，答案是D。13.基于人的視覺生理特征所產生的視覺彩色混合是()。A、加法混合B、減法混合C、中性混合D、間色混合答案：C解析：視覺彩色混合主要基于人的視覺生理特征，涉及不同顏色光刺激視網膜時產生的顏色感知。其中，加法混合是指色光的混合，減法混合是指顏料的混合，這兩種混合方式都是基于物理或化學原理。而中性混合則是基于人的視覺生理特征，當人的視覺在一定時間內先后受到不同色光的刺激時，會產生一種新的色感，這種混合稱為中性混合。因此，根據題目描述和彩色混合的定義，選項C“中性混合”是正確的答案。14.在廣告傳播流程中,傳播渠道是()。A、傳播功能B、傳播媒體C、參與者D、消費者答案：B15.圖形反映的是現實生活,是我們對客觀自然界的認識或()的體現。A、意識B、藝術C、文化D、經驗答案：D解析：圖形作為人類表達和溝通的工具，其核心目的是反映和傳達我們對現實世界的理解和認知。當我們說圖形反映了現實生活，實際上是指圖形能夠捕捉并表現現實世界的某些方面。在這個過程中，圖形不僅體現了我們對客觀自然界的認識，還融入了我們的個人經驗、感知和理解。因此，圖形是我們對客觀自然界的認識或個人經驗的體現。選項D“經驗”最符合這一描述，因此是正確答案。16.為彌補聲音稍縱即逝的弱點,廣播廣告語言設計中,()種手法的運用非常必要。A、押韻B、強調C、重復D、口語化答案：C解析：這道題考察的是廣播廣告語言設計的手法。廣播廣告的特點是聲音傳播，聲音具有稍縱即逝的特性，因此，在設計中需要采用一些特定的手法來增強信息的記憶度和理解度。其中，“重復”手法通過多次重復關鍵信息，可以有效彌補聲音傳播的這一弱點，使聽眾更容易記住和理解廣告內容。因此，C選項“重復”是正確答案。17.()是指沒有一定的外形輪廓,能夠單獨應用的一種圖案紋樣,它是圖案最基本的形式和單位。A、單獨紋樣B、基本紋樣C、基礎紋樣D、裝飾紋樣答案：A解析：答案解析：在圖案設計中，單獨紋樣是指那些沒有固定外形輪廓，能夠單獨應用的一種圖案紋樣。它是構成圖案的最基本形式和單位，可以獨立存在，也可以作為構成更復雜圖案的基礎元素。根據這個定義，我們可以確定選項A“單獨紋樣”是正確的答案。18.保護()的合法權益是制定廣告法規的重要因素。A、廣告主B、消費者C、廣告經營者D、廣告發布者答案：B19.在設計素描訓練時,以正方體,圓柱體,圓錐體,球體等單純幾何特征為主的產品造型,被劃定為()的單件產品表現范圍。A、組合形態B、基本形態C、簡單形態D、復雜形態答案：B解析：在設計素描訓練中，產品造型常常被劃分為不同的形態類型以便學習和訓練。正方體、圓柱體、圓錐體、球體等單純幾何特征的產品造型，是構成更復雜形態的基礎，因此它們被劃定為“基本形態”。這些形態是設計素描中的基礎，幫助學生理解和掌握更復雜的形態。所以，正確答案是B。20.間隔式調和法的實踐者和倡導者是荷蘭()畫家蒙德里安。A、寫實派B、點彩派C、抽象派D、立體派答案：C解析：蒙德里安，即彼埃·蒙德里安，是20世紀初的荷蘭畫家，以其獨特的抽象風格而著稱。他的作品強調線條和色彩塊的幾何構成，對后來的抽象藝術產生了深遠影響。根據這一藝術風格和歷史背景，我們可以判斷蒙德里安屬于抽象派畫家。因此，針對這個問題的正確答案是C，即抽象派。21.分析媒體針對性的主要指標是()。A、廣告信息接收人口性別B、廣告信息接收人口構成C、廣告信息接收人口數量D、廣告信息接收人口年齡答案：B解析：在分析媒體的針對性時，關鍵在于理解媒體所傳達的信息能夠準確到達其目標受眾的程度。這涉及到對廣告信息接收人口的全面考量，包括但不限于性別、年齡、數量等多個維度。然而，在這些指標中，“廣告信息接收人口構成”是一個更為綜合性的指標，它涵蓋了性別、年齡、職業、教育背景等多個方面的考量，能夠更全面地反映媒體受眾的特征和媒體的針對性。因此，相較于其他選項，B選項“廣告信息接收人口構成”是分析媒體針對性的主要指標，故為正確答案。22.產品競爭的實質是()的競爭。A、產品外形B、產品價格C、產品功能D、產品附加值答案：C解析：產品競爭的實質在于滿足消費者需求的能力，這主要體現在產品的核心效用和功能上。產品價格、外形和附加值雖然都是市場競爭的要素，但它們更多地是圍繞產品功能這一核心展開的。功能是產品存在的基礎，是消費者購買產品時最關心的因素。因此，產品競爭的實質是產品功能的競爭，選項C正確。23.文字編排在設計中除了傳達信息的基本功能外,文字也是()重要組成部分。A、畫面效果B、充實畫面C、畫面構成D、裝飾畫面答案：C解析：在設計中，文字編排不僅僅是為了傳達信息，它同時也是構成整個設計畫面的重要元素。文字的位置、大小、字體和顏色等都會影響到設計的整體效果。選項A“畫面效果”是文字編排可能帶來的結果，但不是其作為設計組成部分的描述；選項B“充實畫面”同樣描述了文字的一種功能，但并未準確指出其在設計中的結構性作用；選項D“裝飾畫面”雖然文字有時具有裝飾性，但這并非其在設計中的主要或唯一功能。因此，選項C“畫面構成”最準確地描述了文字在設計中的角色，即作為構成設計畫面的重要組成部分。24.從市場營銷學的發展歷程來看,1940年~1950年時期處于()。A、整合時期B、差異時期C、重新評價時期D、概念化時期答案：C解析：從市場營銷學的發展歷程來看，各個時期都有其獨特的特點和重點。1940年至1950年期間，市場營銷學經歷了重大變革，主要表現在對先前市場營銷理念和策略的重新審視和評價。這一時期，市場營銷學者開始對傳統營銷方法進行批判性思考，試圖尋找更有效的市場營銷策略。因此，這一時期被稱為“重新評價時期”，選項C是正確的答案。25.能在一幅畫中同時表現出一個物有三個面的感覺來,就創造了()。A、平面感B、立體感C、空間感D、方向感答案：B解析：在繪畫中，表現物體的不同面是創造特定視覺效果的關鍵。一幅畫若能同時展現出一個物體的三個面，意味著它通過光影、明暗對比或透視等技巧，使得畫面上的物體具有了深度和厚度的表現，這正是立體感的表現。與此相比，平面感僅指二維的表現，沒有深度的感覺；空間感更多指的是畫面布局和物體間的相互關系所營造的三維空間效果；方向感則是指畫面中的導向性或物體的朝向。因此，根據這些定義，能在一幅畫中同時表現出一個物有三個面的感覺，就創造了立體感，答案B是正確的。26.廣告直接說明宣傳商品的性能、特點、服務等,為促銷服務。這是運用廣告表現方式中的()。A、生活信息型B、附加價值型C、商品信息型D、市場信息型答案：C27.廣告效果的特點是()。A、超前性、累積性、間接性、復合性B、遲效性、累積性、直接性、復合性C、遲效性、累積性、間接性、復合性D、超前性、累積性、直接性、復合性答案：C解析：這道題考察的是對廣告效果特點的理解。廣告效果通常具有遲效性，即廣告的影響不是立即顯現的；累積性，指廣告效果是逐漸累積的；間接性，廣告往往通過影響消費者的心理來間接影響銷售；復合性，指廣告效果是多方面的，包括品牌知名度、消費者態度等。根據這些特點，選項C“遲效性、累積性、間接性、復合性”準確描述了廣告效果的特點。28.1858年由中國人創辦后第一份中文商業報紙是()。A、《昭文新報》B、《匯報》C、《中報》D、《香港船頭貨價報》答案：D解析：這道題目考察的是中文商業報紙的歷史，而《香港船頭貨價報》是第一份中文商業報紙，由中國人于1858年創辦。因此，正確答案是D。29.()是影響人們對色彩產生冷暖感覺的主要因素。A、色相B、純度C、對比D、明度答案：A30.設計素描所要表現和研究的對象是()。A、自然形態中的幾何形態B、人為形態中的藝術形態C、人為形態中的幾何形態D、幾何形態中的藝術形態答案：C31.包裝設計中的字體設計需要遵守的一個基本原則是()。A、文字內容從商品內容出發B、保證文字的可讀性C、字體風格的多樣化D、字體設計的造型統一答案：B解析：在包裝設計中，字體設計是至關重要的一環。它不僅要吸引消費者的注意，還要清晰地傳達商品信息。考慮到這一點，字體設計的首要原則是確保文字的可讀性，即消費者能夠輕松識別并閱讀包裝上的文字信息。因此，選項B“保證文字的可讀性”是字體設計需要遵守的一個基本原則。其他選項雖也有其重要性，但不是最基本的原則。32.()是圖像分辨率的單位。A、DPIB、DDIC、LPID、PPI答案：D解析：這道題考察的是對圖像分辨率單位的了解。在圖像處理領域，分辨率是衡量圖像細節清晰度的關鍵指標，其單位通常為“像素每英寸”，即PPI（PixelsPerInch）。DPI（DotsPerInch）是打印分辨率的單位，與圖像分辨率不同。DDI和LPI并不是標準的分辨率單位。因此，正確答案是D，PPI。33.任何不借助繪圖儀器描繪的“面”都可以稱為()。A、有機面B、徒手面C、偶然面D、不規則面答案：B解析：在探討不借助繪圖儀器所描繪的“面”時，關鍵在于理解“徒手”這一概念。徒手意味著沒有使用任何輔助工具，僅憑手繪完成。對比各選項：*A項“有機面”通常與自然形態或生物形態相關，并不特指徒手繪制。*B項“徒手面”直接對應了題目中“不借助繪圖儀器描繪”的描述。*C項“偶然面”可能指偶然形成的面，與徒手繪制無關。*D項“不規則面”僅描述面的形態，并不涉及繪制方式。因此，最符合題目描述的是B項“徒手面”，它準確反映了不借助繪圖儀器所描繪的面的特性。34.繪制路牌廣告時應考慮的兩個因素是客流量和()。A、視覺沖擊力B、視覺美感C、視覺流程D、視覺角度答案：D解析：在繪制路牌廣告時，除了考慮客流量這一關鍵因素外，還需要考慮如何從路人的視角有效地傳達信息。視覺角度是指廣告牌相對于路人視線的位置和方向，它直接影響廣告的可見性和閱讀效果。因此，選擇D“視覺角度”作為另一個重要的考慮因素，是因為它關系到廣告是否能夠被目標受眾清晰地看到和理解。35.利用事物與事物之間的相似現象,來進行廣告圖形的構成,稱之為()。A、相似B、相近C、同物D、相同答案：C36.一個投影的點,可以表示一個點,也可以表示(),或者兩者皆有。A、一條垂直的線B、一個實體C、一個垂直的面D、一個三維實體答案：A37.Illustrator中3個曲線點最多可以形成()弧。A、4個B、3個C、2個D、5個答案：A解析：這道題考察的是Illustrator中關于曲線點形成弧的數量知識點。在Illustrator中，當使用鋼筆工具繪制路徑時，通過拖動曲線點可以產生平滑的弧線。具體來說，每兩個曲線點之間可以形成一個弧，因此三個曲線點最多可以形成四個弧，即第一個和第二個點之間，第二個和第三個點之間，以及通過第三個點反向連接到第一個點的兩個弧。所以答案是A。38.“廣告是詞語的生涯”,這句名言是()所說。A、大衛·奧格威B、羅素·瑞夫斯C、李奧·貝納D、艾·里斯答案：A解析：這句“廣告是詞語的生涯”是一句著名的廣告行業名言。在廣告歷史上，大衛·奧格威（DavidOgilvy）是一位極具影響力的廣告人，他提出了許多關于廣告策略和創意的見解。這句名言正是他對于廣告本質的一種深刻表述，強調了在廣告中詞語的重要性和核心地位。因此，根據廣告行業的歷史和這句名言的出處，可以確定答案是A，即大衛·奧格威。39.GIF格式包含的顏色信息量為()。A、上百萬種B、上千萬種C、256種D、16.7百萬種答案：C解析：GIF（GraphicsInterchangeFormat）格式是一種使用LZW壓縮算法的無損壓縮格式，它主要用于在網絡上快速傳輸圖像。GIF格式的一個關鍵特性是其顏色限制，它最多只能包含256種不同的顏色。這一限制使得GIF文件相對較小，適合在網絡環境中使用。因此，針對這個問題的正確答案是C，即GIF格式包含的顏色信息量為256種。40.現代廣告設計的核心就是圍繞(),用個性化的圖形語言,達到“廣而告之”的目的。A、圖形設計B、視覺效果C、市場需求D、創意答案：D41.Photoshop是用來處理()的軟件。A、圖形B、動畫C、文字D、圖像答案：D42.拉丁文現代羅馬體是可讀性很高的字體,特點是粗細(),字角與相交筆劃呈銳角。A、變化小B、沒變化C、不明顯D、變化大答案：D解析：拉丁文現代羅馬體作為一種設計精良的字體，其核心特點之一是其筆畫粗細的變化。這種字體設計使得字角與相交筆劃呈現銳角，從而提高了可讀性。在這些選項中，“變化大”最準確地描述了拉丁文現代羅馬體筆畫粗細的特點，因為相較于其他選項，它更能夠體現該字體在筆畫設計上的動態變化和獨特性。因此，選項D是正確的答案。43.信息視覺化的過程中要以()為基本準則。A、感性、興趣、記憶、印象B、簡潔、醒目、生動、特色C、感染、興趣、記憶、理解D、興趣、印象、生動、理解答案：C44.寫生繪畫中表現對象采用()來確定形態。A、分析法B、系統法C、透視法D、比例法答案：D解析：在寫生繪畫中，藝術家們常常需要準確地捕捉和表現對象的形態。為了做到這一點，他們通常會采用一系列的方法和技巧。其中，比例法是一種非常關鍵的方法，它涉及到對對象各部分之間大小關系的準確把握。通過比較和對照對象各部分的比例，藝術家能夠更準確地描繪出對象的形態。因此，在寫生繪畫中表現對象時，采用比例法來確定形態是最常見和有效的方法之一。所以，答案是D。45.圖形創意的思維主體是(),它是圖形創意的指揮中心。A、人B、藝術形態C、先進的設備D、人的大腦答案：D解析：圖形創意是一個涉及創造力和想象力的過程，其思維主體需要能夠構思、想象并創造出獨特的圖形。在選項中，A“人”雖然包含大腦，但表述較為寬泛；B“藝術形態”是圖形創意的結果或表現形式，而非思維主體；C“先進的設備”是工具，無法作為思維主體。D“人的大腦”是思考、創意和想象的器官，是圖形創意的指揮中心，因此是圖形創意的思維主體。所以答案是D。46.包裝盒結構中的固定盒采用()制作。A、木板B、盒卡紙C、絲絨D、瓦楞紙答案：A解析：包裝盒結構中的固定盒需要具備一定的硬度和穩定性，以保護盒內物品并維持盒形。木板因其較好的剛性和承重能力，常被用于制作需要承受一定重量和保持形狀的包裝盒，如固定盒。相比之下，盒卡紙、絲絨和瓦楞紙的硬度和穩定性較低，不適合用于制作固定盒。因此，選項A是正確的答案。47.計算機的防范應樹立()為主的思想防止病毒進入自己的計算機系統。A、備份B、預防C、檢測D、隔離答案：B48.在Photoshop中,()格式支持Alpha通道。A、BMPB、TIFFC、JPEGD、GIF答案：B解析：這道題考察的是對Photoshop中不同圖像格式特性的理解。Alpha通道用于存儲圖像的透明信息。在Photoshop中，TIFF格式是一種靈活的圖像格式，它支持包括Alpha通道在內的多種高級特性。相比之下，BMP、JPEG和GIF格式不支持Alpha通道。因此，正確答案是B。49.下述幾種媒體中,()已成為世界上覆蓋面最廣、最大眾化、影響力最強的大眾媒體,也是最有效力的廣告媒體。A、雜志B、報紙C、廣播D、電視答案：D解析：答案解析：在評估各種媒體的影響力、覆蓋面和大眾化程度時，電視因其視聽結合的傳播方式、廣泛的受眾基礎和深入家庭的特點，已成為世界上覆蓋面最廣、最大眾化、影響力最強的大眾媒體。它不僅是人們獲取信息、娛樂和教育的重要渠道，也是最有效力的廣告媒體。因此，選項D是正確的答案。50.成長期的商品廣告宣傳重點應突出()。A、產品性能B、產品價值C、企業形象D、產品競爭力答案：C解析：在商品的成長期，企業已經完成了市場導入，消費者對產品有了一定的認知和接受度。此階段，廣告宣傳的重點不再僅僅是產品的性能或價值，而是要建立并強化企業的品牌形象，以便在競爭激烈的市場中脫穎而出。企業形象代表了企業的信譽、文化和價值觀，是消費者選擇產品時的重要考量因素。因此，選項C“企業形象”是成長期商品廣告宣傳的重點。51.同一體系中包含著相互對立又都真實的形式,這種在現實生活中也是可見的和可理解的形態,稱為()。A、辨證矛盾形態B、邏輯矛盾形態C、悖論矛盾形態D、不可知矛盾形態答案：D解析：答案解析：此題考察的是對矛盾形態的理解。在現實生活中，我們常遇到各種矛盾，其中有些矛盾是相互對立但又都真實的，這種形態被稱為“辨證矛盾形態”。邏輯矛盾形態主要指的是在邏輯上的不一致，悖論矛盾形態指的是一種自相矛盾的陳述或命題，而不可知矛盾形態并不是一個標準的學術術語，用于描述題目中的現象并不準確。因此，正確答案應為A，即“辨證矛盾形態”。原答案D是不正確的。52.平面構成中,“有規律性骨骼”具有分割明確和()的邏輯美的特點。A、有序B、整齊C、均衡D、理性答案：D解析：在平面構成中，“有規律性骨骼”指的是按照一定的規律進行排列組合的構成方式，它通常展現出明確的分割特點。這種構成方式不僅使得設計作品結構清晰，還蘊含了一種邏輯美。分析各選項，有序、整齊和均衡都可以是規律性骨骼的特點，但它們更多描述的是視覺效果，而非邏輯層面。而理性這一選項，則指的是設計背后的邏輯性和條理性，它強調的是設計思維和構建過程的規律性，與“有規律性骨骼”的定義更為契合。因此，答案是D。53.在Photoshop中,()不是“文件>預置”命令的子菜單的選項。A、單位與標尺B、屏幕顏色C、存儲文件D、常規答案：B解析：在Photoshop中，“文件>預置”命令的子菜單包含了多個用于設置軟件環境和行為的選項。根據Photoshop的標準菜單結構，我們可以分析每個選項：A.“單位與標尺”是“預置”菜單中的一個常見選項，用于設置測量單位和標尺的偏好。B.“屏幕顏色”通常不在“預置”菜單下，而是在其他與顯示和界面相關的菜單中設置。C.“存儲文件”也是“預置”菜單中的一個選項，涉及文件保存和兼容性的設置。D.“常規”是“預置”菜單的一個基本部分，包含了一般性的偏好設置。因此，根據Photoshop的菜單結構和選項內容，可以確定“屏幕顏色”不是“文件>預置”命令的子菜單的選項，所以答案是B。54.版面構成的創意靈魂是版式設計的()。A、思想性B、趣味性C、獨創性D、藝術性答案：C55.市場營銷學是一門重要的應用科學,嚴格來講,市場營銷學應屬于()。A、經濟學范疇B、社會學范疇C、管理學范疇D、人類學范疇答案：C解析：市場營銷學作為一門應用科學，其核心在于研究企業如何滿足市場需求，實現營銷目標。這涉及到市場策略、消費者行為、產品定價、促銷手段等多個方面，都是管理學的重要研究內容。因此，市場營銷學更貼近于管理學的研究范疇，旨在幫助企業更有效地管理和運營其市場營銷活動。所以，正確答案是C，即市場營銷學應屬于管理學范疇。56.色彩的表現常常是通過各種色彩的()方式進行的。A、補充B、覆蓋C、組合D、對比答案：C57.中國最早的印刷商標是在()上發現的。A、陶器B、石塊C、青銅D、玉石答案：B解析：答案解析：中國最早的印刷商標出現在北宋時期，這一時期的商標印刷主要采用雕版印刷術。在考古發現中，最早的印刷商標是在一些石塊上發現的，這些石塊上刻有商標圖案和文字，用于標識商品的來源和品質。因此，選項B“石塊”是正確的答案。58.字體設計中文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的()和各種信息。A、思想B、意圖C、設計D、精神答案：B解析：在字體設計中，文字的主要功能是傳達信息。這包括作者想要表達的具體內容和意圖。對比選項，我們可以看到：A.“思想”是一個較為寬泛的概念，它包含了個人的觀點、信念等，但在字體設計的上下文中，它不如“意圖”具體。B.“意圖”指的是作者想要通過文字傳達的具體目的或意義，這與字體設計的核心功能相吻合。C.“設計”本身是一個過程或結果，而不是文字要傳達的內容。D.“精神”同樣是一個抽象的概念，它可能包含在作者的意圖中，但不如“意圖”直接和具體。因此，根據字體設計中文字的主要功能，選項B“意圖”是最合適的答案。59.圖形語言具有()的特征。A、直觀性、生動性、象征性B、真實性、藝術性、個別性C、獨特性、簡潔性、直觀性D、明晰性、直觀性、信息性答案：A解析：圖形語言作為一種特殊的交流方式，其核心特征在于它能夠直觀地傳達信息，這是其直觀性的體現。同時，圖形語言往往采用生動的形式來增強表達效果，吸引觀眾的注意力，這是其生動性的表現。此外，圖形語言中的符號和圖標常常具有象征意義，能夠代表特定的概念或事物，這是其象征性的特點。因此，選項A“直觀性、生動性、象征性”準確地描述了圖形語言的特征。60.廣告媒體策劃的第一個階段是()。A、界定目標受眾B、擬定媒體目標C、年度分析D、調查研究答案：C解析：答案解析：廣告媒體策劃是一個系統性的過程，它包含多個階段，每個階段都有其特定的任務和目標。在廣告媒體策劃的初期，通常首先進行的是對整個市場及媒體環境的年度分析，以了解當前的市場趨勢、媒體使用情況及受眾行為等信息。這一步驟為后續策劃工作提供基礎數據和方向指導。因此，廣告媒體策劃的第一個階段是年度分析，選項C是正確的。61.針對年輕人的商品,要表現出活躍、時髦和前衛的觀念時,在版式設計中可以采用()的版面形式。A、出血版B、滿版型C、去背版D、傾斜型答案：C解析：在版式設計中，不同的版面形式可以傳達不同的視覺感受和觀念。針對年輕人的商品，要表現出活躍、時髦和前衛的觀念，需要選擇一種能夠體現這些特點的版面形式。選項C“去背版”是一種將圖片或元素去除背景，使其更加突出、簡潔的版面形式。這種形式可以強調商品的特點，使版面更加活躍和前衛，符合年輕人的審美和喜好。因此，選擇C“去背版”作為版面形式是合適的，它能夠有效地傳達出針對年輕人的商品所追求的活躍、時髦和前衛的觀念。62.服裝最首要、最基本的功能是()。A、實用功能B、裝飾功能C、表達功能D、角色功能答案：B解析：答案解析：服裝的功能多樣，但最基本的功能是其實用功能，即保護身體、抵御寒冷和遮羞等。裝飾功能、表達功能和角色功能雖然也是服裝的重要功能，但都是在實用功能基礎上發展起來的。因此，對于服裝來說，實用功能是最首要、最基本的功能。所以，正確答案是A，而非題目中給出的B。這里可能是題目或原始答案的一個錯誤。63.視覺元素在畫面上如何組織、排列,是靠關系元素決定,關系元素包括:()。A、點、線、面、體B、形狀、大小、色彩、肌理C、位置、空間、重心、方向D、形象、形態、肌理、位置答案：C解析：在視覺設計中，畫面上的元素如何組織、排列，是由一系列的關系元素來決定的。這些關系元素涉及到元素間的相對位置、占據的空間、整體的重心以及方向性。它們共同決定了視覺元素在畫面上的布局和構成。選項A中的“點、線、面、體”是構成視覺元素的基礎，而非組織排列的關系元素。選項B的“形狀、大小、色彩、肌理”描述了視覺元素的屬性，但并非決定其組織排列的關系元素。選項D中的“形象、形態、肌理、位置”同樣包含了描述元素屬性的部分，而并非全部為關系元素。因此，根據這些分析，選項C“位置、空間、重心、方向”正確地描述了決定視覺元素在畫面上組織、排列的關系元素。64.名片通常分為商業名片和()兩類。A、藝術名片B、個人名片C、公用名片D、立體名片答案：A解析：名片作為現代社會交往中的重要工具，根據不同的使用場合和目的，可以被劃分為不同的類型。商業名片主要用于商業活動中的信息交流，而除了商業用途外，名片還可以具有藝術價值或用于個人身份的介紹。在給定的選項中，藝術名片（A選項）是與商業名片并列的一種合理分類，它強調名片的藝術設計和審美價值。個人名片雖然也存在，但在此上下文中，更偏向于特指具有個人介紹功能的名片，且通常可以歸類到商業或社交用途下，不如“藝術名片”這一分類具有明確的區分度。因此，正確答案是A，即名片通常分為商業名片和藝術名片兩類。65.設計素描用線及透視法則來表現結構,用結構體現出造型,這正是設計素描獨有的設計表現形式,體現了設計素描造型的()。A、創造性和科學性B、科學性和藝術性C、嚴謹性和科學性D、嚴謹性和創造性答案：C解析：設計素描通過運用線條和透視法則來表現物體的結構，進而通過結構來體現造型。這種表現形式既需要嚴謹地遵循透視和結構的原則，以保證造型的準確性，又體現了科學性，因為它是基于對物體結構和空間關系的深入理解。雖然設計素描也包含創造性和藝術性，但題目強調的是通過結構和線條來“體現造型”，這更側重于嚴謹性和科學性。因此，選項C“嚴謹性和科學性”是最符合題意的答案。66.專門從事廣告經營、制作和發布的廣告經營機構是()。A、媒介單位的廣告部門B、專業廣告公司C、企業所屬的廣告部門D、廣告設計公司答案：B解析：在廣告業中，存在多種類型的廣告經營機構，它們各自承擔著不同的角色和功能。根據題目所描述的“專門從事廣告經營、制作和發布的廣告經營機構”，我們可以逐一分析各個選項：A.媒介單位的廣告部門：這通常指的是媒體機構內部的廣告部門，它們主要負責媒體自身廣告的經營和管理，但并不完全專注于廣告的制作和發布，因此不符合題目描述。B.專業廣告公司：這類公司專門從事廣告的經營、制作和發布，它們擁有專業的團隊和資源，能夠為客戶提供全方位的廣告服務，符合題目描述。C.企業所屬的廣告部門：這是企業內部負責廣告事務的部門，它們主要服務于企業自身的廣告需求，并不專門從事廣告的經營、制作和發布，因此不符合題目描述。D.廣告設計公司：這類公司主要專注于廣告設計，雖然涉及廣告制作的一部分，但并不涵蓋廣告的經營和發布，因此也不符合題目描述。綜上所述，專門從事廣告經營、制作和發布的廣告經營機構是專業廣告公司，因此答案是B。67.人的主觀見之于客觀的行為,包括物質生產和精神生產,它是一種對象化過程這是()。A、功能B、實踐活動C、審美價值D、社會活動答案：B解析：人的主觀見之于客觀的行為，指的是人的意識、目的、計劃在現實中的實現過程。這個過程包括物質生產和精神生產，即人通過勞動和實踐將自己的主觀意愿轉化為客觀存在的事物或精神成果。這是一個對象化的過程，即將主觀意識作用于客觀對象，使其發生改變。根據這個解釋，我們可以逐一分析選項：A.功能，通常指的是某物或某人所具有的作用或效能，與題目描述的過程不符；B.實踐活動，指的是人類有目的、有意識地改造客觀世界的活動，包括物質生產和精神生產，與題目描述相符；C.審美價值，指的是某物或某事所具有的美感和審美意義，與題目描述的過程無關；D.社會活動，雖然也涉及人的行為和客觀世界，但范圍過于寬泛，不特指主觀見之于客觀的過程。因此，正確答案是B，即實踐活動。68.“構成三要素”指的是()。A、點、線、體B、線、面、體C、點、線、面D、長、寬、高答案：C解析：“構成三要素”是幾何學和圖形設計中的一個基本概念，它指的是構成二維或三維形狀的基本元素。在幾何學中，點、線、面是構成各種形狀的基礎，其中點是位置的標識，線是點的移動軌跡，面則是線的移動或展開。這三個要素是構成更復雜形狀和結構的基礎。選項A中的“體”雖然是三維形狀的一部分，但它并不是與“點”和“線”同一維度的要素。選項B中的“線、面、體”同樣包含了不同維度的要素。選項D中的“長、寬、高”則是描述三維形狀的尺寸，而非構成要素。因此，正確答案是C，“點、線、面”，這三個要素共同構成了幾何學和圖形設計中的基礎。69.在包裝設計中()是最常見的圖形設計表現手法。A、標志形象B、產品實物形象C、輔助裝飾D、產地信息形象答案：B70.變形標志以不損害原標志的設計理念和形象特點為原則,抓住原標志的造型或主體意義特征進行延伸變化,其內容包括()。A、漸變、重復、反自B、變形、空心、反白和線條化C、均衡、重復、變形D、漸變、空心、近似答案：B解析：這道題考察的是對變形標志設計原則的理解。變形標志的設計需要在不損害原標志設計理念和形象特點的前提下進行。這通常涉及到對原標志的造型或主體意義特征進行延伸和變化。根據這個原則，我們可以分析每個選項：*A選項中的“反自”并不是一個常見的設計手法，可能是“反白”的誤寫，因此A選項不準確。*B選項列出了“變形、空心、反白和線條化”，這些都是變形標志設計中常用的手法，符合題目要求。*C選項中的“均衡”并不是變形標志的特定手法，而是設計的一般原則，因此C選項不是最佳答案。*D選項中的“近似”同樣不是特指變形標志的手法，所以D選項也不準確。綜上所述，B選項最準確地描述了變形標志的設計內容。71.在原有圖案形象中加上理想化的有關形象資料,構成一個理想化的圖案。這種手法在我國民間剪紙中常用,這種手法是()。A、概括B、借用C、取舍D、添加法答案：D解析：答案解析：在探討這個問題時，我們首先要理解題目描述的手法：在原有圖案形象中加上理想化的形象資料，以構成一個理想化的圖案。接下來，我們逐一分析選項：A.概括，通常指的是對原有形象的簡化或提煉，不涉及添加新的元素，因此不符合題目描述。B.借用，指的是在創作過程中借用其他已有的元素或形象，而不是在原有基礎上添加，所以也不符合。C.取舍，意味著在選擇過程中保留某些元素而去除其他元素，同樣不涉及添加新的形象資料，因此不適用。D.添加法，正是指在原有圖案形象的基礎上加上新的元素或形象資料，與題目描述的手法相吻合。綜上所述，正確答案是D，即添加法。72.文字和標志都是負載信息的形式,它們產生于同一個母體——()。A、象形文字B、書法C、繪畫D、圖畫答案：D解析：文字和標志作為信息的載體，它們的起源可以追溯到古代的圖形表達形式。在這些選項中，象形文字、書法和繪畫雖然都與圖形表達有關，但它們并不構成文字和標志的共同起源。相反，圖畫作為一種更為原始和基礎的圖形表達方式，為文字和標志的發展提供了共同的母體。因此，答案是D，即圖畫。73.在圖案中求得重心穩定的兩種結構形式是()。A、對比與統一B、變化與和諧C、均齊與平衡D、節奏與韻律答案：C解析：在圖案設計中，求得重心穩定是至關重要的。這涉及到圖案的整體布局和視覺平衡。均齊指的是圖案各部分在分布上達到一種對稱或均勻的狀態，從而確保重心穩定。平衡則是指圖案在視覺上達到一種左右或上下兩側的力量均等，同樣可以確保重心的穩定。對比與統一、變化與和諧、節奏與韻律，雖然都是圖案設計的重要原則，但它們主要關注的是圖案的對比效果、整體和諧以及節奏感，而非直接關聯到重心的穩定性。因此，答案是C，即均齊與平衡。74.色彩混合時,因為混合的形式不同,色彩混合可分為三類,不正確選項是()。A、加色混合B、減色混合C、輕性混合D、中性混合答案：C解析：色彩混合主要分為三類，根據混合形式的不同來區分。加色混合，指的是色光相加產生的混合效果，如紅、綠、藍光混合產生白光。減色混合則是顏料等物質的混合，因吸收和反射光線而產生新的色彩。中性混合則是既不偏于加色也不偏于減色的混合方式，常見于色彩旋轉或并置產生的混合效果。而“輕性混合”并非色彩混合的專業術語，不屬于傳統的色彩混合分類。因此，選項C是不正確的。75.帶有一定的盲目性,一般只是實力雄厚的大企業才會采用的廣告預算方法是()。A、利潤額百分比法B、成本核算法C、任意增減設定法D、競爭對抗法答案：D解析：答案解析：在廣告預算的制定中，不同的企業會根據自身的實際情況選擇不同的預算方法。競爭對抗法是一種帶有一定盲目性的預算方法，它主要是基于競爭對手的廣告投入來制定本企業的廣告預算，通常只有實力雄厚的大企業才會采用，因為它們有足夠的資源來支持這種可能的高額投入。因此，選項D“競爭對抗法”是正確的答案。76.()屬于間接印刷原理。A、凸版印刷B、凹版印刷C、平版印刷D、濾過版印刷答案：C解析：這道題考察的是印刷原理的知識。在印刷技術中，根據油墨傳遞方式的不同，印刷可以分為直接印刷和間接印刷兩種原理。直接印刷是指油墨直接從印版傳遞到承印物上，而間接印刷則是油墨先轉移到橡皮布上，再由橡皮布轉移到承印物上。平版印刷，也就是我們通常說的膠印，正是采用了這種間接印刷的原理。因此，正確答案是C。77.關于字體設計原則的表述,不正確的是()。A、文字的可讀性B、賦予文字個性C、在視覺上應給人以美感D、裝飾性強答案：D解析：這道題考察的是對字體設計原則的理解。字體設計的基本原則包括文字的可讀性、賦予文字個性以及在視覺上應給人以美感。其中，可讀性是最基本的要求，確保文字易于識別；賦予文字個性是為了讓字體設計具有獨特性和辨識度；在視覺上給人以美感則是提升字體設計的藝術價值。而“裝飾性強”并不屬于字體設計的基本原則，它更多關注的是裝飾效果，而非字體設計的核心要素。因此，選項D是不正確的表述。78.受社會文化環境影響最大的是()。A、廣告的主體B、廣告的客體C、廣告的本體D、廣告的賓體答案：C解析：答案解析：廣告作為社會文化環境中的一個組成部分，其內容和形式都會受到社會文化環境的深刻影響。在廣告的四個主要構成部分（主體、客體、本體、賓體）中，廣告的本體，即廣告所傳遞的信息、觀念或情感，是最直接反映和受社會文化環境影響的部分。它需要根據不同的社會文化環境來調整，以確保廣告的有效性和接受度。因此，選項C“廣告的本體”是受社會文化環境影響最大的部分。79.紅色與黃色相混得出()。A、黃色B、綠色C、紫色D、橙色答案：D80.圖形傳遞信息具有()的優點。A、主題性、簡潔性B、直觀性、通識性C、豐富性、藝術性D、個別性、獨特性答案：B解析：圖形傳遞信息的方式，其核心優勢在于其能夠直觀地展示信息，使得接收者能夠快速理解并吸收信息內容。同時，圖形作為一種通用語言，具有廣泛的通識性，不受語言、文化等因素的限制，能夠跨越障礙傳遞信息。因此，選項B“直觀性、通識性”準確地描述了圖形傳遞信息的優點。81.網站維護的要求包括()。A、對反饋作出維護、美工方面的更新B、經常更新、經常維護C、迅速對反饋作出反應、堅持經常更新、發布更新消息D、經常維護、對美工方面的更新答案：C解析：網站維護是一個綜合性的工作，它不僅包括對網站的美工和功能性進行更新，還需要及時響應用戶的反饋，并堅持經常性地更新網站內容。同時，發布更新消息也是重要的一環，它能讓用戶了解網站的最新動態。選項A只提到了對反饋的維護和美工方面的更新，忽略了經常更新和發布更新消息的重要性；選項B強調了經常更新和維護，但沒有提及對反饋的迅速反應和發布更新消息；選項D提到了經常維護和美工方面的更新，但同樣忽略了反饋和發布更新消息；而選項C則完整地包含了網站維護的各個方面：迅速對反饋作出反應、堅持經常更新、以及發布更新消息。因此，選項C是最全面的答案。82.文字標志的特點是()、直觀可讀,被廣泛應用。A、直接表現B、形象C、信息明確D、產生直覺記憶效果答案：C解析：文字標志的核心特點在于其能夠直接傳達明確的信息。當我們考慮文字的基本功能時，它主要是為了傳遞特定的信息或意義。在標志設計中，文字標志需要做到的是讓人一眼就能理解其含義，這要求文字所傳達的信息必須明確無誤。因此，選項C“信息明確”最準確地描述了文字標志的特點。其他選項如“直接表現”、“形象”或“產生直覺記憶效果”雖然也是標志設計的某些方面，但不是文字標志的主要或核心特點。83.采用以問卷的形式,請被選中的調查對象個體填答進行,這是屬于調查方法中的()。A、文獻調查B、實際調查C、抽樣調查D、實驗調查答案：C解析：答案解析：在調查研究中，采用問卷形式請被選中的調查對象個體填答，這種方法主要特點是從總體中選取一部分作為樣本進行調查，以此推斷總體情況。這符合抽樣調查的定義，即從研究對象的總體中抽取一部分單位作為樣本進行調查，并根據樣本調查結果來推斷總體特征。因此，選項C“抽樣調查”是正確的答案。84.選擇廣告媒體的最主要考慮因素是()。A、媒體特性B、產品特性C、媒體費用D、目標市場答案：D解析：選擇廣告媒體時，企業需要考慮多個因素以確保廣告的有效性和效率。雖然媒體特性、產品特性和媒體費用都是重要的考慮因素，但最主要的因素是目標市場。這是因為廣告的目的是向目標市場傳達信息，如果媒體無法有效地覆蓋目標市場，那么廣告的效果將大打折扣。因此，企業在選擇廣告媒體時，應首先考慮目標市場的特點和需求，以確保廣告能夠準確地傳達給潛在消費者。所以，答案是D。85.以物理科學為依據創立的色立體是()。A、孟謝爾表色系統B、奧斯特瓦德表色系統C、日本色彩研究會D、英國色彩學會答案：B解析：答案解析：色立體是根據顏色的三屬性（色相、明度、飽和度）把顏色組織起來，形成一個立體的、有規律的顏色排列系統。在眾多色立體中，以物理科學為依據創立的是奧斯特瓦德表色系統，它基于色彩的三刺激值，用科學方法測定并計算色彩，具有高度的科學性和實用性。因此，選項B是正確的答案。86.在廣告說明中的色彩運用上,最基本的表現形式是()。A、間接色構成B、強化視覺印象C、直接色彩構成D、寫意表現答案：C解析：在廣告說明中，色彩的運用是極其關鍵的。為了有效地傳達信息和吸引觀眾的注意力，色彩需要以最直觀、最基本的形式呈現。直接色彩構成意味著使用純粹的、未經調和的色彩來形成視覺元素，這是色彩運用中最基礎且直接的方式。它能夠使廣告信息更加明確，易于被觀眾理解和接受。因此，選項C“直接色彩構成”是正確答案。87.()將受眾放在大眾傳播的主要位置。A、使用滿足模式B、心理動力模式C、兩級傳播模式D、拉斯韋爾模式答案：A解析：答案解析：在傳播學中，各種模式試圖解釋信息傳播的不同方面。"使用滿足模式"強調受眾在大眾傳播中的主動性和選擇性，認為受眾會基于個人需求和興趣來選擇和使用媒介，從而將受眾放在主要位置。與此相反，其他模式如心理動力模式、兩級傳播模式和拉斯韋爾模式，要么關注傳播過程中的心理因素、要么關注信息的層級傳遞、要么關注傳播的五大要素，均未將受眾置于核心位置。因此，選項A“使用滿足模式”是正確的答案。88.從藝術作品反映客觀現實與表現主觀情感的關系和側重點的不同,藝術形態就形成重客觀再現和主觀表現的差異。據此可分為()兩種藝術類型。A、再現藝術與表現藝術B、審美藝術與實用藝術C、再現藝術與實用藝術D、表現藝術與審美藝術答案：A解析：答案解析：藝術作品在反映客觀現實與表現主觀情感上存在差異，這種差異導致了藝術形態的不同分類。再現藝術側重于對客觀現實的再現和模仿，追求形似和逼真；而表現藝術則更側重于表達藝術家的主觀情感和觀念，追求神似和情感的傳達。根據這種分類標準，藝術可以被劃分為再現藝術和表現藝術兩種類型。因此，選項A“再現藝術與表現藝術”是正確的答案。89.圖案構圖是圖案的組織形式,下面()不是圖案的基本構圖形式。A、單獨圖案B、適合圖案C、連續圖案D、搭配圖案答案：D解析：圖案構圖是圖案設計中非常重要的組織形式，它決定了圖案的整體布局和視覺效果。在圖案的基本構圖形式中，我們常見的有單獨圖案、適合圖案和連續圖案。單獨圖案是指具有獨立性和完整性的圖案；適合圖案是根據特定形狀或空間進行設計的圖案；連續圖案則是由一個單位圖案重復排列組合而成的。而“搭配圖案”并不是圖案的基本構圖形式之一，它更多是指圖案元素之間的搭配和組合，而非整體的構圖形式。因此，正確答案是D。90.“一個社會的文化是其成員的生活方式,是他們習得、共享,并代代相傳的觀念和習慣的總匯”。這句話出這于()。A、林頓《文化之樹》B、泰勒《原始文化》C、斯諾《兩種文化與科學革命》D、阿西莫夫《設計概論》答案：A解析：這句話的定義實際上是對“文化”這一概念的一種描述。在對比選項時，需要識別哪位作者在其著作中提出了相似的文化定義。根據知識庫中的信息，林頓在其著作《文化之樹》中確實提供了對文化的類似定義，強調了文化作為成員生活方式、共享觀念與習慣的重要性。因此，選項A是正確的答案。91.()是企業傳達信息內容最豐富、最貼近消費者的廣告載體。A、產品包裝B、產品廣告C、報刊D、POP答案：A解析：答案解析：在企業傳達信息的各種廣告載體中，產品包裝不僅是產品的外在表現，而且能夠直接面對消費者，在銷售點提供即時的信息。它結合了品牌、產品描述、使用方法等多種信息內容，因此是傳達信息內容最豐富、最貼近消費者的廣告載體。相比之下，產品廣告、報刊和POP雖然也是重要的廣告形式，但它們在與消費者的直接互動和信息豐富度上可能不如產品包裝。因此，選項A是正確的答案。92.宋代以后,廣告學突出形式是明代的()廣告。A、懸物B、幌子C、插圖D、招牌答案：C93.矛盾形態主要是思維矛盾的形象表現,人們的思維矛盾包括三部分,錯誤的選項是()。A、感性矛盾B、辨證矛盾C、邏輯悖論D、邏輯矛盾答案：A解析：人們的思維矛盾主要涉及邏輯和思維方式的不同方面。其中，辨證矛盾指的是事物內部或事物之間的對立統一關系；邏輯悖論是指一個推理或陳述包含自相矛盾的觀點或結論，即使它們在表面上看起來合理或正確；邏輯矛盾則是指兩個或多個命題之間不能同時為真，存在直接的沖突。感性矛盾并不屬于思維矛盾的范疇，它更多地與情感體驗和感知相關。因此，錯誤的選項是A，即感性矛盾。94.以點、線、面等幾何形組合構成廣告畫面,稱為()。A、寫實B、具象C、抽象D、裝飾答案：C解析：在廣告設計中，利用點、線、面等幾何形組合來構成畫面，這種手法不依賴于具體的形象或寫實描繪，而是通過簡化、提煉的形式來表達設計意圖。這種做法更側重于形式的組織和結構的安排，屬于抽象表現的一種方式。因此，根據這種創作手法的特點，選項C“抽象”是正確的答案。95.()的排列方式是在包裝說明文字排版中應用最廣泛的一種。A、齊頭齊尾B、齊頭不齊尾C、排圖排列D、不規則排列答案：B解析：這道題考察的是包裝說明文字排版的知識。在包裝設計中，文字的排版方式對于信息的傳達和整體的美觀度都至關重要。其中，“齊頭不齊尾”的排列方式，意味著每一行或每一段的開始都對齊，但結束不一定對齊，這種方式在包裝說明文字排版中應用非常廣泛，因為它既保證了整齊劃一，又適應了不同長度的文字內容。因此，B選項是正確答案。96.廣播廣告的構成要素有()。A、語言和音樂B、語言和音響C、語言、音樂和音響D、音響和音樂答案：C解析：廣播廣告作為一種聽覺媒體，其構成要素必須能夠有效地吸引聽眾的注意力并傳達信息。語言是用來傳遞廣告內容的直接方式，音樂則可以增強廣告的吸引力和情感共鳴，而音響效果則能營造氛圍，使廣告更加生動。因此，廣播廣告的構成要素應包括語言、音樂和音響，選項C是正確答案。97.組合字體的結構設計形式包括()和組團兩種形式。A、異構B、同構C、關聯D、涵義答案：B解析：在探討組合字體的結構設計形式時，我們主要關注的是字體之間的構成關系。根據設計原理，組合字體可以通過兩種主要方式構成：同構和組團。同構指的是不同字體之間在結構上保持一致性或相似性，形成一種和諧統一的整體效果。而組團則是指將多個字體元素組合在一起，形成一個具有特定意義或視覺效果的團體。對比選項A、C、D，我們可以發現：A項“異構”指的是結構或構成上的差異，這與組合字體追求的整體性相悖；C項“關聯”雖然指的是元素之間的聯系，但它并不特指結構設計的形式；D項“涵義”則是指字體所傳達的意義或信息，與結構設計無直接關聯。因此，結合上述分析，我們可以確定B項“同構”是描述組合字體結構設計形式的正確選項。98.圖形設計的觀念是建立在信息載體和()基礎上的。A、大眾傳播B、現代科技C、設計師創意D、受眾溝通答案：D解析：圖形設計的核心在于有效地傳達信息，而這一過程不僅涉及信息的載體，還必須考慮信息的接收者——即受眾。圖形設計是為了讓受眾更好地理解和接受信息，因此設計過程中與受眾的溝通至關重要。選項D“受眾溝通”準確地反映了圖形設計建立在信息載體和與受眾有效溝通的基礎之上。因此，D是正確答案。99.當色彩處于高飽和狀況時,能向人們傳遞出熱烈,或喜慶,或激情,或興奮等心理信息的顏色是()。A、黃色B、藍色C、綠色D、紅色答案：D100.紅色與藍色相混得出()。A、黃色B、綠色C、紫色D、橙色答案：C解析：答案解析：在色彩理論中，兩種顏色相加得出第三種顏色的規則是基于色光的三原色原理，即紅、綠、藍三種色光以不同比例相加可以產生任何一種色光。但在顏料混合中，紅色與藍色顏料混合通常會產生紫色。這是因為顏料混合是減法混色，與色光加法混色原理不同。所以，紅色與藍色相混得出紫色，選項C是正確的答案。101.比附定位屬于()。A、定位策略B、觀念定位策略C、實體定位策略D、形象定位策略答案：B解析：比附定位是一種營銷策略，其核心在于通過與市場上已有的知名品牌或產品進行關聯，來提升自身品牌或產品的認知度和市場地位。這種策略并不直接強調自身的獨特性或實體特性，而是借助已有品牌的形象或觀念來定位自己，因此它屬于觀念定位策略。所以，正確答案是B。102.在尖銳對比的兩色或多色之間增加過渡色階層次,從而取得畫面和諧的一種色彩調和方法,稱為()。A、單性試調和B、序列式調和C、補色式調和D、同一式調和答案：B103.通常稱為“構成三要素”的是()。A、點、線、面B、明度、純度、肌理C、位置、空間、重心D、概念、關系、視覺答案：A104.西方中世紀的平面設計,主要體現在各種()的宗教書籍上。A、繪制B、平版印刷C、手寫D、書寫和繪制答案：D解析：在西方中世紀，平面設計主要體現在宗教書籍的制作上。考慮到當時的印刷技術尚未普及，書籍的制作主要依賴于手寫和繪制。平版印刷是后來的技術發展，不屬于中世紀的主要特征。而單獨的“繪制”或“手寫”雖然都是制作書籍的方式，但不足以全面描述中世紀宗教書籍的平面設計特點。因此，“書寫和繪制”更準確地概括了這一時期宗教書籍的制作方式，故答案選D。105.()是指個人與個人之間的傳播。A、人際傳播B、個人傳播C、組織傳播D、大眾傳播答案：A解析：答案解析：在傳播學中，不同類型的傳播有明確的定義。人際傳播特指個人與個人之間的信息傳播和交流，它是人們在社會生活中相互溝通、相互影響的基本方式。與此相對，個人傳播通常指的是個人內部的信息處理活動，不涉及與他人的直接交流。組織傳播則是在組織內部或組織之間的信息傳播。大眾傳播則是指通過大眾媒介向廣泛受眾傳遞信息的過程。因此，根據這些定義，描述“個人與個人之間的傳播”最準確的術語是人際傳播，所以正確答案是A。106.技術產品的取得及其功能的發揮都不能超出或違背自然規律,()是作為技術存在物的基本特征。A、目標的設定B、符合自然規律C、加工D、技術與藝術的結晶答案：B解析：技術產品的取得及其功能的發揮，本質上都依賴于對自然規律的認識和應用。技術是人類利用自然規律、改造自然的一種手段，因此其存在和發展的基礎必然是符合自然規律。選項B“符合自然規律”直接指出了這一點，是技術存在物的基本特征。而其他選項，如A的“目標的設定”、C的“加工”以及D的“技術與藝術的結晶”，雖然都是技術活動或技術產品的相關方面，但并不是技術存在物的基本特征。因此，B是正確答案。107.戰國時期,逐漸代替了青銅器為日用器的是()。A、玉器B、鐵器C、陶瓷D、漆器答案：D解析：戰國時期，由于鐵器的逐漸普及，青銅器確實開始退出日常生活舞臺，但這并不意味著鐵器直接替代青銅器作為日用器。實際上，在這一時期，漆器因其輕便、美觀且相對廉價的特性，逐漸成為了更為普遍的日用器皿。玉器因其珍貴多用于禮儀或裝飾，而非日常使用；鐵器主要用于農具和武器；陶瓷雖然也是重要的生活用具，但在戰國時期尚未達到全面替代青銅器的程度。因此，選項D“漆器”是正確的答案。108.廣告策劃中的重要內容是()。A、提煉廣告主題B、制定廣告媒體戰略C、進行廣告預算D、廣告提案答案：C解析：答案解析：廣告策劃是一個綜合性的過程，涉及多個關鍵環節。雖然提煉廣告主題（A）、制定廣告媒體戰略（B）和廣告提案（D）都是廣告策劃中的重要步驟，但進行廣告預算（C）同樣至關重要，它確保了廣告活動的經濟可行性和資源的有效分配。在策劃過程中，預算的制定是基礎，它影響著整個廣告活動的規模和效果。因此，雖然所有選項都是廣告策劃的內容，但在此題的語境下，強調的是預算的重要性，故答案選C。109.設計素描的寫生訓練是以()為表現對象的。A、畫紙B、可見物C、存在物D、想象物答案：C解析：設計素描的寫生訓練主要關注的是對實際存在物的觀察和表現。在這個過程中，學生需要通過觀察實際物體，理解其結構、形態和比例，并將其準確地表現在畫紙上。選項A的“畫紙”是素描的工具或媒介，而不是表現對象；選項B的“可見物”雖然看似合理，但它涵蓋了所有可見的事物，包括虛擬或暫時的現象，不夠具體；選項D的“想象物”則是指存在于想象中的事物，并非寫生訓練的直接對象。相比之下，選項C的“存在物”指的是實際存在的事物，它更具體地指出了設計素描寫生訓練的表現對象。因此，C是正確答案。110.色彩的并置調和中,被組織的色彩諸要素,在畫面上達到了一種重力停頓狀態時,而形成的色彩調和效果叫()。A、間隔式調和B、點綴式調和C、平衡式調和D、同一式調和答案：C111.“字圖同源”觀點認為,文字直接來源于()。A、繪畫B、簡單的圖形C、基本圖案D、復雜的圖形答案：B解析：“字圖同源”觀點探討的是文字的起源。根據這一觀點，文字并非憑空創造，而是有其具體的前身。對比選項，我們可以看到：A.繪畫：雖然繪畫和文字都是表達思想的工具，但繪畫更側重于藝術表現，不是文字的直接來源。B.簡單的圖形：這一選項與“字圖同源”觀點相吻合。簡單的圖形，如象形符號，是文字的雛形，逐漸演化為我們今天所見的復雜文字系統。C.基本圖案：圖案通常用于裝飾，并不直接構成文字的基礎。D.復雜的圖形：復雜的圖形往往是在簡單圖形的基礎上發展而來的，因此它們不是文字的直接來源。綜上所述，文字直接來源于簡單的圖形，這些圖形逐漸演化并規范化，形成了我們今天所使用的文字系統。因此，正確答案是B。112.在藝術和科學兩方面都取得重要成就的是()。A、拉裴爾B、達芬奇C、喬爾喬涅D、提香答案：B解析：在藝術和科學兩方面都取得重要成就的人物是達·芬奇。他不僅是一位杰出的畫家，以其作品《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》等聞名于世，同時他還是一位博學多才的科學家和發明家，在解剖學、工程學、光學等領域都有顯著貢獻。因此，選項B“達芬奇”是正確的答案。113.()是文字的衍生體,在信息傳播功能和通用性方面比文字更廣泛。A、符號B、圖案C、圖形D、標志答案：A解析：在探討這個問題時，我們需要考慮文字衍生體的特性，特別是它們在信息傳播和通用性方面的表現。符號作為文字的衍生體，具有代表特定事物或概念的能力，這使得它們在信息傳播方面非常有效。與文字相比，符號往往更加直觀，易于理解和識別，因此在通用性方面也更廣泛。圖案、圖形和標志雖然也具有一定的信息傳播功能，但它們在通用性和廣泛性上通常不及符號。因此，考慮到符號在信息傳播和通用性方面的優勢，選項A“符號”是正確的答案。114.設計素描中,最基本的平面幾何圖形包括()。A、方形、梯形、三角形B、正方形、橢圓形、正三角形C、正方形、圓形、正三角形D、四邊形、圓形、三角形答案：C解析：在設計素描中，最基本的平面幾何圖形通常是那些最簡單、最具有代表性和最易于識別和繪制的圖形。這些圖形包括正方形、圓形和正三角形，它們在設計、藝術和建筑等領域中被廣泛使用，作為基礎形狀來構建更復雜的圖形和結構。選項C列出了正方形、圓形和正三角形，這三個圖形都是最基本、最典型的平面幾何圖形，因此是正確答案。其他選項包含了如梯形、橢圓形、四邊形等，雖然也是幾何圖形，但在設計素描中通常不被視為最基本的平面幾何圖形。115.下列并置顏色中()是互補色。A、黃與紫B、紅與橙C、黃與綠D、藍與綠答案：A解析：互補色是指在色相環上直徑相對的兩種顏色，它們混合后會產生白色或灰色。根據這個定義，我們可以分析每個選項：A.黃與紫是互補色，它們在色相環上直徑相對。B.紅與橙是相鄰的顏色，不是互補色。C.黃與綠也是相鄰的顏色，不是互補色。D.藍與綠同樣是相鄰的顏色，不是互補色。因此，根據互補色的定義和色相環上的位置關系，答案是A。116.廣告的優勢在于()。A、有效地建立消費者對產品或公司的積極態度B、可以測定效果C、用相對較低的費用可接觸一大群潛在消費者D、使產品贏得更多的消費者答案：C解析：廣告的優勢眾多，但根據市場營銷的基本原理，其核心優勢之一在于能夠以相對較低的成本，迅速并廣泛地接觸到大量的潛在消費者。這一點對于推廣新產品、提高品牌知名度至關重要。選項A描述的是廣告可能帶來的長期效果，即建立消費者對產品或公司的積極態度，但這并非廣告的主要或唯一優勢。選項B提到的“可以測定效果”雖然是廣告的一個重要特點，但它更多關注的是廣告效果的評估，而非廣告本身的優勢。選項D“使產品贏得更多的消費者”是廣告可能帶來的結果，但并非其直接優勢，因為贏得消費者還涉及產品本身的質量、價格等多個因素。因此，綜合考慮廣告的核心功能和目標，選項C“用相對較低的費用可接觸一大群潛在消費者”最準確地概括了廣告的主要優勢。117.文字是廣告版面的一個局部,而在文字這個局部里,又可細分為許多基本單位—()。A、單字B、單句C、單詞D、段落答案：C解析：在廣告版面設計中，文字是構成版面的一個重要元素，它可以進一步細分為更小的單位以便于設計和排版。考慮到廣告的特性，它通常追求簡潔、明了且富有沖擊力的信息傳遞方式。因此，將文字細分為“單詞”作為基本單位，既有利于設計的靈活性，也便于讀者快速理解和接受廣告信息。相比之下，“單字”可能過于細碎，不易于形成有意義的組合；“單句”和“段落”則可能過于冗長，不利于廣告的簡潔性。因此，選項C“單詞”是正確的答案。118.廣告違法行為的主體不包括()。A、廣告主B、廣告發布者C、廣告受眾D、廣告經營者答案：C解析：答案解析：廣告違法行為的主體主要涉及廣告活動的參與者。根據廣告法相關規定，廣告主、廣告發布者和廣告經營者是廣告活動的主要參與者，他們分別負責廣告的發起、發布和經營，并承擔相應的法律責任。而廣告受眾作為廣告的接收者，并不直接參與廣告的制作、發布等經營活動，因此不是廣告違法行為的主體。所以，正確答案是C，即廣告受眾不包括在廣告違法行為的主體之內。119.中國的木版年畫有很長的發展歷史,在()達到了鼎盛時期。A、唐朝B、清朝C、明朝D、當代答案：B解析：中國的木版年畫作為一種獨特的藝術形式，經歷了多個朝代的發展。在考察其鼎盛時期時，我們應當回顧歷史。唐朝時期，雖然文化藝術繁榮，但木版年畫還未達到鼎盛。明朝時期，文化藝術有一定發展，但木版年畫并非在此時達到頂峰。當代藝術多元化，木版年畫雖仍受關注，但說其達到鼎盛并不準確。而清朝時期，社會經濟相對穩定，文化藝術得到空前發展，木版年畫也在此時期達到了鼎盛。因此，選項B是正確的答案。120.廣告行業自律主要有以下特點()。A、廣泛性B、強制性C、自愿性D、靈活性答案：C解析：廣告行業自律是指廣告業者通過自行制定的行為規范或準則來約束自身的行為，以達到提升行業形象、維護市場秩序和促進公平競爭的目的。其核心在于業者自愿遵守這些規范，而非外部強制力所驅動。分析各選項：A.廣泛性雖可能是行業自律的一個結果，但不是其主要特點；B.強制性是法律法規或政府監管的特點，與自律相悖；C.自愿性是行業自律的核心，即業者自愿接受并遵守行業規范；D.靈活性雖有助于行業適應變化，但不是自律的主要特點。因此，答案是C，自愿性。121.在文字組合上,負空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白,即()及其周圍空白區域。A、文字B、字間距C、版面D、行間距答案：B解析：在探討文字組合時，負空間是一個重要概念，它指的是除字體本身所占畫面空間之外的空白區域。為了準確理解這個定義，我們需要分析每個選項：A.文字-這是字體本身，不屬于負空間。B.字間距-這是字體之間的空白區域，根據負空間的定義，這屬于負空間的一部分。C.版面-這是整個設計的布局，包括文字和空白，但并非特指字體之間的空白。D.行間距-這是行與行之間的空白，雖然屬于空白區域，但不是字體“本身所占用的畫面空間之外的空白”。綜上所述，字間距最符合負空間的定義，即除字體本身所占用的畫面空間之外的空白。因此，答案是B。122.社會公益服務部門、政府機關、個人等以告知為目的的廣告稱為()。A、經濟廣告B、觀念廣告C、非經濟廣告D、無形勞務廣告答案：C123.在Illustrator中,有關漸變網格工具(gradiantmeshtool)的描述()是正確的。A、漸變網格工具和混合工具功能相同B、只有封閉路徑才可以使用漸變網格工具,開放路徑不可以C、漸變網格工具形成的漸變網格工具是不可以進行再調整的D、漸層網絡工具形成漸變時,兩個顏色必須都是CMYK的色彩模式答案：B解析：這道題考察的是對Illustrator中漸變網格工具的理解。漸變網格工具允許在對象上創建復雜的顏色漸變效果。A選項錯誤，因為漸變網格工具和混合工具在Illustrator中具有不同的功能和應用。B選項正確，漸變網格工具確實只能應用于封閉路徑，因為漸變效果需要在一個完整的形狀內部進行。C選項錯誤，漸變網格工具創建的漸變網格是可以進行再調整的，包括添加、刪除網格點和調整顏色。D選項錯誤，漸變網格工具在形成漸變時，并不要求兩個顏色都必須是CMYK色彩模式，它支持多種色彩模式。因此，正確答案是B。124.1975年()率先推出“綠點”標志的綠包的包裝。A、瑞典B、德國C、美國D、英國答案：B解析：1975年，在環保意識逐漸興起的背景下，各國開始探索實施綠色包裝的策略。其中，“綠點”標志作為一種標識綠色包裝的環保符號，在這一時期被引入。根據歷史資料，德國在這一領域采取了積極行動，并率先推出了帶有“綠點”標志的綠色包裝。這一舉措體現了德國在環保和可持續發展方面的領先地位。因此，正確答案是B，即德國。125.“編排設計”適合應用于平面設計和()。A、素描寫生B、視覺傳達設計C、裝飾設計D、藝術繪畫答案：B解析：“編排設計”主要涉及信息的有序組織和呈現，以確保內容的清晰度和可讀性。在平面設計中，這是一個核心要素，用于創建有吸引力的版面布局。當我們考慮“編排設計”在其他設計領域的應用時，需要找到與信息傳遞和視覺呈現密切相關的領域。視覺傳達設計同樣強調信息的有效傳達和視覺元素的組織，與編排設計的核心理念相契合。相比之下，素描寫生更側重于繪畫技巧，裝飾設計偏向于裝飾元素的運用，而藝術繪畫則更廣泛，不僅限于設計元素的編排。因此，選項B“視覺傳達設計”是最適合與“編排設計”一起應用的領域，故答案是B。126.()要求打破常規的思維定勢,從與習慣思路相反的方向探討問題,圖形的設計創意中經常用到。A、反向思維B、發散思維C、從后思維D、形象思維答案：A解析：在圖形設計創意中，經常需要用到一種特殊的思維方式，即從與習慣思路相反的方向來探討問題。這種方式被稱為反向思維，它要求打破常規的思維定勢，尋求新的、與眾不同的解決方案。對比其他選項，發散思維是指從一個點出發，向多個方向進行思考和探索；從后思維則是從問題的結果出發，反向推導出問題的原因和解決方案；形象思維則是通過形象和直觀的方式