項(xiàng)目五

組接鏡頭任務(wù)一掌握鏡頭的組接技巧

鏡頭組接是指將單獨(dú)的鏡頭有邏輯、有構(gòu)思、有意識、有創(chuàng)意和有規(guī)律地連接在一起。

鏡頭的組接可分為固定鏡頭之間的組接、運(yùn)動鏡頭之間的組接、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭之間的組接。一、固定鏡頭之間的組接

進(jìn)行固定鏡頭之間的組接時(shí)應(yīng)注意以下4點(diǎn)。（1）組接一組固定鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性。（2）組接畫面內(nèi)有靜止物體的固定鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員要保證鏡頭長度一致。（3）組接畫面內(nèi)有運(yùn)動主體的固定鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員要選擇精彩的動作瞬間，并保證運(yùn)作過程的完整性。（4）在組接鏡頭的時(shí)候，同一機(jī)位、同一景別、同一主體的畫面是不能組接的。二、運(yùn)動鏡頭之間的組接

進(jìn)行運(yùn)動鏡頭之間的組接時(shí)應(yīng)注意以下兩點(diǎn)。（1）組接主體不同、運(yùn)動形式不同的鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員應(yīng)除去鏡頭相接處的起幅和落幅。（2）組接主體不同、運(yùn)動形式相同的鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員應(yīng)視情況決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。三、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭之間的組接

進(jìn)行固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭之間的組接時(shí)應(yīng)注意以下兩點(diǎn)。（1）組接前后鏡頭具有呼應(yīng)關(guān)系的固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭時(shí)，創(chuàng)作人員應(yīng)視情況決定鏡頭相接處的起幅、落幅的取舍。（2）組接前后鏡頭不具備呼應(yīng)關(guān)系的固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭時(shí)，鏡頭相接處的起幅和落幅要有短暫的停留。項(xiàng)目五

組接鏡頭任務(wù)二掌握鏡頭的組接方法

鏡頭的組接方法有連接組接、隊(duì)列組接、黑白格的組接、兩級鏡頭組接、閃回鏡頭組接、同鏡頭組接、拼接、插入鏡頭組接、動作組接、特寫鏡頭組接、景物鏡頭組接、聲音轉(zhuǎn)場、多屏畫面轉(zhuǎn)場。一、連接組接

連接組接是指組接的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭表現(xiàn)的是相同主體的動作，如圖5-19、圖5-20所示。圖5-19鏡頭的連接組接1圖5-20鏡頭的連接組接2二、隊(duì)列組接隊(duì)列組接是指組接的鏡頭表現(xiàn)的不是相同的主體，主體發(fā)生了變化，下一個(gè)鏡頭的主體出現(xiàn)后，觀眾會聯(lián)想其與上一個(gè)鏡頭的主體的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻、烘托的作用,如圖5-21、圖5-22所示。

圖5-21鏡頭的隊(duì)列組接1圖5-22鏡頭的隊(duì)列組接2圖5-21鏡頭的隊(duì)列組接1圖5-22鏡頭的隊(duì)列組接2三、黑白格的組接

為制造一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等，在組接鏡頭時(shí)將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，又如在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，這就是黑白格的組接。

黑白格的組接有助于加快影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念,如圖5-23至圖5-26所示。圖5-23鏡頭的黑白格的組接1圖5-24鏡頭的黑白格的組接2圖5-25鏡頭的黑白格的組接3圖5-26鏡頭的黑白格的組接4四、兩級鏡頭組接

兩級鏡頭組接是指從特寫鏡頭直接切換到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方法，如圖5-27、圖5-28所示。圖5-27兩級鏡頭組接1圖5-28兩級鏡頭組接2五、閃回鏡頭組接

閃回鏡頭組接是指插入閃回鏡頭，即幾個(gè)一閃而過、展現(xiàn)時(shí)間較短的鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭。這種組接方法可以用來揭示人物的內(nèi)心世界，如圖5-29所示。圖5-29閃回鏡頭組接六、同鏡頭組接

同鏡頭組接是指將同一個(gè)鏡頭分別用在多個(gè)地方。

七、拼接

如果有相同或相似內(nèi)容的鏡頭，就可以把它們當(dāng)中可用的部分進(jìn)行組接，以形成一部完整的影片，這就是拼接。八、插入鏡頭組接

插入鏡頭組接是指在一個(gè)鏡頭中間插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。

九、動作組接

動作組接是指借助人物、動物、交通工具等的動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性、相似性進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，如圖5-30、圖5-31所示。

圖5-30鏡頭的動作組接1圖5-31鏡頭的動作組接2十、特寫鏡頭組接

特寫鏡頭組接是指上一個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后下一個(gè)鏡頭從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)。十一、景物鏡頭組接

景物鏡頭組接是指借助兩個(gè)景物鏡頭作為過渡，其中有以景為主、物為陪襯的鏡頭，這種鏡頭可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也可以表示時(shí)間和季節(jié)的變換，是以景抒情的表現(xiàn)手法；也有以物為主、景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。十二、聲音轉(zhuǎn)場

聲音轉(zhuǎn)場是指用解說詞轉(zhuǎn)場，用畫外音和畫內(nèi)音交替轉(zhuǎn)場，如一些電話場景的表現(xiàn)。這種鏡頭組接方法一般在科教片中比較常見。十三、多屏畫面轉(zhuǎn)場

多屏畫面轉(zhuǎn)場有多畫屏轉(zhuǎn)場、多畫面轉(zhuǎn)場、多畫格轉(zhuǎn)場和多銀幕轉(zhuǎn)場等多種叫法，是近代影視藝術(shù)中的一種新的鏡頭組接方法，是指把銀幕或屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大壓縮了影片時(shí)長。圖5-38多屏畫面轉(zhuǎn)場項(xiàng)目五

組接鏡頭任務(wù)三認(rèn)識蒙太奇

蒙太奇是法語Montage的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配，引入電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意，最先由路易·德呂克引入電影藝術(shù)中，到現(xiàn)在已成為世界通用的電影藝術(shù)術(shù)語。在影片制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展、觀眾的心理，將影片的內(nèi)容分解為不同的段落、場面，分別拍攝成許多個(gè)鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托、懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而形成一部反映一定社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段，就叫蒙太奇。一、蒙太奇的作用1.敘事

電影的畫面是分別拍攝的，創(chuàng)作人員運(yùn)用蒙太奇把眾多的鏡頭剪輯在一起，可以表現(xiàn)完整的思想內(nèi)容，敘述完整的故事，構(gòu)成一部為廣大觀眾所理解的影片（或某一片段）。2.表意

蒙太奇使影片富有詩情畫意，它豐富了電影語言，深化了影片的思想內(nèi)容，加強(qiáng)了影片的情緒感染力。將多方面的、分散的鏡頭，利用蒙太奇組接在一起，不僅能讓人看懂影片敘述的內(nèi)容，而且能賦予畫面新的含義。它幾乎能運(yùn)用文學(xué)中的一切修辭手段，如對比、雙關(guān)、隱喻、借代等。它使抽象的思想、微妙的感情形象化、視覺化，極大地豐富了電影語言的寶庫。鏡頭以快速的節(jié)奏變換著，形成了一種極強(qiáng)烈的藝術(shù)效果；運(yùn)用蒙太奇連接起來的鏡頭，能展現(xiàn)直接、鮮明、強(qiáng)烈、集中的藝術(shù)形象，還能賦予畫面精確、深刻的含義。

3.運(yùn)用聲畫蒙太奇產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果

聲畫蒙太奇具體可分為以下3種方法。

（1）聲畫合一，即聲音和畫面緊緊配合，形成“同步”。（2）聲畫分立，即聲音和發(fā)聲物體不在同一畫面，聲音是以畫外音的形式出現(xiàn)的。（3）聲畫對位，即把本來分別獨(dú)立、各不相干的聲音和畫面有機(jī)地結(jié)合起來，從而產(chǎn)生單是畫面或單是聲音所不能達(dá)到的更好的整體效果，構(gòu)成另一種意義上的“聲畫結(jié)合”的蒙太奇形式。4．創(chuàng)造獨(dú)特的銀幕時(shí)間和空間（1）銀幕時(shí)間

由蒙太奇創(chuàng)造的銀幕時(shí)間，不同于實(shí)際生活中的時(shí)間。根據(jù)拍攝總規(guī)劃，在導(dǎo)演意志的支配下，被表現(xiàn)對象、事件在銀幕上或詳或略，鏡頭長度或長或短，被表現(xiàn)對象、事件在銀幕上的時(shí)間會顯得比在實(shí)際生活中所占的時(shí)間更長或更短。在攝制過程，創(chuàng)作人員利用加快攝影頻率或放慢攝影頻率的技術(shù)手段，可以在銀幕上創(chuàng)造飄飄欲仙的慢動作或使人眼花繚亂的快動作等特殊藝術(shù)效果，這是創(chuàng)新的銀幕時(shí)間。（2）銀幕空間

利用蒙太奇把攝影機(jī)在各個(gè)不同地方拍攝的鏡頭連接起來，構(gòu)成一種（實(shí)際上并不存在的）新空間，這種新空間就是銀幕空間。

（3）復(fù)合時(shí)空

交錯(cuò)穿插的兩種或兩種以上的時(shí)空稱為復(fù)合時(shí)空。二、蒙太奇的種類1.敘事蒙太奇

敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影片中常用的一種敘事方法。它以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切、組合鏡頭、場面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。使用敘事蒙太奇的影片脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。

敘事蒙太奇包括以下4種。（1）平行蒙太奇（2）交叉蒙太奇（3）顛倒蒙太奇（4）連續(xù)蒙太奇2.表現(xiàn)蒙太奇

表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭并列為基礎(chǔ),通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊,從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富含義,以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇包括以下4種。（1）抒情蒙太奇

抒情蒙太奇是指在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí),表現(xiàn)超越劇情的思想和情感。使用抒情蒙太奇時(shí)，意義重大的事件被分解成一系列近景或特寫,或從不同的側(cè)面和角度捕捉事物的本質(zhì)含義,渲染事物的特征。（2）心理蒙太奇

心理蒙太奇是描寫人物心理的重要手段,它通過畫面鏡頭組接或聲畫的有機(jī)結(jié)合,形象生動地展示出人物的內(nèi)心世界,常用于表現(xiàn)人物的夢境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動。（3）隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的并列進(jìn)行類比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作人員的某種寓意。（4）對比蒙太奇

對比蒙太奇類似文學(xué)中的對比描寫,即通過鏡頭或場面在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等)或形式(如景別、色彩冷暖、聲音強(qiáng)弱、動靜等)上的強(qiáng)烈對比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)作人員的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容和思想。3.理性蒙太奇

理性蒙太奇通過畫面之間的關(guān)系,而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達(dá)意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于,雖然畫面屬于實(shí)際經(jīng)歷的事實(shí),但使用理性蒙太奇組合在一起的畫面多表現(xiàn)主觀視角。

理性蒙本奇是愛森斯坦創(chuàng)立的,主要包括以下3種。（1）雜耍蒙太奇

愛森斯坦給雜耍蒙太奇的定義是，雜耍期間的一切元素都是為了把創(chuàng)作人員打算傳達(dá)給觀眾的思想灌輸?shù)接^眾的意識中,使觀眾進(jìn)入引起這一思想的精神狀況或心理狀態(tài)中,以造成情感的沖擊。雜耍蒙太奇在內(nèi)容上可以隨意選擇,不受原劇情約束,以達(dá)到能說明主題的效果。（2）反射蒙太奇

反射蒙太奇不像雜耍蒙太奇那樣為表達(dá)抽象概念而隨意生硬地插入與劇情內(nèi)容毫不相關(guān)的象征畫面，而是所描述的事物和用來做比喻的事物同處一空間且互為依存，或是為了與該事件形成對照，或是為了確定組接在一起的事物之間的反應(yīng),或是為了通過反射、聯(lián)想揭示劇情中包含的類似事件,以此作用